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內容摘要：藝術要有創新意識，富于時代精神。繼承傳統不是為了復古，有新意的東西才有生命力。同樣，借鑒與吸收并不僅僅停留在表面層次。在向其他畫種借鑒吸收的同時，意象水彩畫還要具有鮮明的藝術特色與審美價值。意象水彩畫的創新是建立在繼承傳統與充分借鑒的基礎之上的。

關鍵詞：傳統借鑒意象水彩畫

一、繼承傳統

水彩畫是“舶來品”，現代意義上的水彩畫發源于西方，西方傳統繪畫是它的根源。那么西方傳統繪畫的“意象”含義是什么？在此引用達·芬奇的一段話來加以解釋，他說：“科學的真實的繪畫，原則首先規定什么是有影物體，什么是原生陰影，什么是派生陰影，以及什么是亮光。也就是說，不須動手，單憑思維就理解明亮、陰暗、色彩、體量、形狀、位置、遠近、運動、靜止原則。這是存在于構思者心中的繪畫科學，從這里產生出比上述的構思或科學之類更為重要的創作活動。”他道出了以認識論感覺為基礎的西方傳統“意象觀”。我們在學習意象水彩畫的過程中，除了繼承傳統意象觀，還要繼承水彩畫自身的特性以及傳統的水彩畫技法。基本的表現技法是每一個水彩畫學習者必須具備的能力，不管是學習具象水彩畫，還是抽象或意象水彩畫，都要繼承傳統的表現技法。

西方有人指出：將來要靠東方文化的精神來拯救西方藝術，而且要加強對東方文化的學習與研究。由西方傳入我國的水彩畫，要想立足于民族傳統藝術之林，必須繼承我國優秀的民族傳統精神和傳統藝術之精華，以及傳統的審美觀——意象觀。

從“有形”到“無形”而成為“無形之形”即“意象”，這是傳統中國繪畫的精華。完全寫實，這不是東方藝術，完全抽象也不是中國繪畫的出路，它表達不了中國畫家情感的需要。沒有必要模仿西方的東西，把西方觀念強作我們的標準，只有意象造型才是中國藝術的精華，它植根于悠久的民族意識和美學傳統里，寄托著畫家心靈豐富的內涵，它包含著寫實藝術和抽象藝術，這是兩者的升華，它將成為美術特征的一個獨特概念。

中國傳統繪畫崇尚意境、氣韻，而意境、氣韻恰恰是一幅水彩畫的靈魂，它是作者心靈情感活動痕跡的表現。中國水彩畫的發展是在“中西融合，多樣并存，開拓創新”的過程中，多方面體現出民族特色來的。意象水彩畫繼承了中、西繪畫的精髓，是通過不同要素重新組合所孕育出來的新品種。意象水彩畫的民族特色是中國水彩畫的靈魂，是中國水彩畫家追求的共同目標，因此意象水彩畫要充分繼承中國畫的民族傳統精神。從我國早期的水彩畫家來看，幾乎是所有畫家都曾自覺地探索水彩畫的民族風格。如李鐵夫、李叔同、張充仁、古元等。前輩畫家們經過不懈的努力和多方面的嘗試，目的是把民族精神融入到水彩畫創作中去，為創造意象水彩畫的民族風格提供了寶貴的經驗。近年來的幾次水彩畫大展中，王維新的風景、張英洪的花卉、王云鶴的街市、陳伯堅的人體等繪畫，體現了物我相忘的大寫意。他們不拘泥于局部形似，作畫時行之自然，用筆空靈，出入隨意。那種自由自在的心態正如清代石濤所說：“天以生氣成之，互以筆墨取之，筆墨之生氣與天地之生氣合并而生之。”超乎象外，這就是“韻”的核心，達到以“象”表“意”的目的。二、借鑒

要繼承民族傳統繪畫的精神，創造有中國特色的意象水彩畫，借鑒是行之有效的途徑之一。借鑒是一個由表及里、逐步加深認識的過程。初期主要從工具、材料、表現技法中，吸取傳統中國繪畫的特點，進而認識到必須從內在的本質方面去探索，從民族氣質、民族心理、思想感情、精神風貌以及文化藝術等方面去理解、反映。譬如說：從中國哲學、中國美學里去研究中華民族對世界的認識，對美的理解。又譬如說：從畫論以及詩論、書論中去認識中國藝術的共同特色；從“外師造化，中得心源”中去領會客觀與主觀相結合的觀點；從“形神論”中去理解外部形象和內在精神的關注；從“搜盡奇峰打草稿”里去認識觀察方法和創作方法；從“氣韻生動”里去了解表現意象水彩的最高要求；從“遷想妙得”中去認識想象與移情的作用等等。在這些具體的論述里去概括和體會中國繪畫創作的特點，從而把它們借鑒到意象水彩畫中來。

繪畫是形象藝術，可以從中國歷代的造型藝術中去吸取形象的風格。領會是中國藝術的趣味，從古代青銅器或盛唐仕女畫里去體會深厚、豐滿、凝重的風格；從明式家具或宋徽宗的書法里去理解俊秀、挺拔、精練的風格；從漢代畫像石里去學習奔放、強勁、古樸的風格；從梁楷的人物畫或懷素的草書里去領悟灑脫、飄逸的風格；從京劇臉譜、民間美術中去領會藝術的趣味、博大與精深。我們要在這些不同風格的具體形象中去概括、去理解、去借鑒。

中國傳統水墨畫與意象水彩畫有許多共同之處，在創作意象水彩畫時可以事先鉆研水墨畫的各種表現技法和精神內涵，不管是哪個階段的水墨畫都值得我們去借鑒。比如，中央美院的賈又福先生，他的山水畫浩大深沉，體現出了他對宇宙精神的追求。作品《心潮》有一種豪邁而激越的情感顯現。他將形式的意味與精神追求結合起來，尋找個人對傳統文化內涵的理解與表達，進而試圖溝通現代視覺與宇宙精神的內在聯系。他的這種“超乎象外“的創新精神是意象水彩畫家的明鏡。意象水彩畫是繪畫門類的一種，因此它與其他畫種有許多相通之處，我們可以充分利用他們之間的共性，吸取和借鑒其他畫種的長處，為意象水彩畫服務，比如，借鑒和吸收油畫的色彩與造型，吸取版畫的構成形式及現代繪畫思想等。

我們要在繼承傳統和借鑒的基礎上不斷更新觀念，勇于創新，把意象水彩畫融入到整個當代美術氛圍里去總結思考它的發展和變革，這才是創新和發展的關鍵所在。我們可以在形式上對東、西方現代藝術中的構成因素進行借鑒，對現代變形趣味進行研究，在新的材料開拓上必須大膽打破局限和傳統規范，真正擺脫阻礙意象水彩畫發展的各種束縛，才能有新的面貌出現，才能推動意象水彩畫持續不斷地向前發展。

參考文獻：

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