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摘要:建筑設計與其他純藝術設計不同，它不僅需要美的視覺效果，還需要得到技術的支持，不單單是天馬行空的想象，更要立足于實際，而技術的不斷革新也為建筑設計發展帶來了更多機遇。解構是現代主義正統準則和標準的重要秉承，重視個性，反對總體統一，它的模式本質是解構主義的損壞和分離，最先開始于建筑。運用現代專業化的術語，使現有的任意詞匯之間的種種聯系重新組合，從思維和理論各方面上否認最核心的設計原則，從而得到一個全新的含義。它的風格之一是零散、分散破碎、不規則、以傳統程序為參照;二是可以突出它的不完整的狀態，甚至故意損壞，體現出強烈的視覺沖擊感;三是結合幾個不相干的要素，刻意營造“僵硬”的視覺;四是利用傾倒、扭曲、彎曲等不穩定的不安全感;五是超常規、超標準、標新立異。建筑以一種與傳統分離的方式存在，就像它是傳統的源頭一樣。盡管舊建筑風格因其視覺快感和可讀性而易于被接受，但從長遠來看，視覺上的審美疲勞是無法避免的。追求解構主義的設計家們努力使人們從以往老舊的審美禁錮中解脫出來，從而獲得新審美體驗，為的就是使審美視角得到轉換。這就是一些建筑美學對“零美學”或“反美學”傾向的評價。人們被迫將嚴苛的審美漸變為更寬厚的審美，這種審美偏差的本質是現代美學由局限向外發展的結果。

關鍵詞:解構主義;造型;建筑設計;現代建筑

一、解構主義

解構代表的是現代主義的準則和標尺。重視個性，反對總體統一，最先開始于建筑。運用現代專業化的術語，使現有的任意詞匯之間的種種聯系重新組合，從思維和理論各方面上否認最核心的設計原則，從而得到一個全新的含義。它的風格之一是零散、分散破碎、不規則、以傳統程序為參照;二是可以突出它的不完整的狀態，甚至故意損壞，體現出強烈的視覺沖擊感;三是結合幾個不相干的要素，刻意營造“僵硬”的視覺;四是利用傾倒、扭曲、彎曲等不穩定的不安全感;五是超常規、規范、異常。是結構主義孕育了解構主義。解構主義認為結構主義沒有完全脫離傳統思想的影子，因而后者不得不被拋棄，而產生對結構主義厭惡的情感也是解構主義的核心。解構主義置信符號自身就能夠反映出事物的真相。它更重視對個體的鉆研，而不是對整體結構的研討，它反對構成主義所追求的和諧統一并且進行了極大的否認。解構的領導者毋庸置疑是雅克·德里達，而將解構主義進一步繼承從而發揚光大的是偉大的建筑師弗蘭克·蓋里，他被稱為世上第一位解構主義建筑師。他出生在一個普通的猶太家庭，在快成年時移居到了美國。他能成為現代馳名的解構主義建筑師與他超凡的設計手法和不遵循僵硬的傳統模式的精神是分不開的。

二、建筑造型與解構主義

(一)現代建筑造型設計原則

建筑設計與其他純藝術設計不同，它不僅需要美的視覺效果，還需要得到技術的支持，不單單是天馬行空的想象，更要立足于實際，而技術的不斷革新為建筑設計發展帶來了更多機遇。建筑設計與結構造型設計相輔相成，互為統一，建筑設計是立足于美學之上的，而結構造型設計是立足于力學之上的。以前的建筑師們在設計建筑時往往故意將建筑的內部結構隱藏起來，盡量不使其暴露于眾人眼中，但現如今越來越多的建筑部分結構造型暴露在外，這樣的造型設計打破了以往單調的傳統風格，使建筑也有虛實和疏密之分。自從19世紀下半葉帕克斯頓創造了鋼架與玻璃兩種新材料的結合后，這兩種材料的運用一直流行至今，現代主義推崇的六邊形建筑也使玻璃幕墻成為現代建筑的象征和標志，無論是從材料還是技術上考慮都是可以適應工業生產的。從建筑藝術的角度來看，它的形式和風格也一直在追隨時代的步伐進行變更和創新。例如，西方建筑形式如古羅馬風格、巴洛克風格和浪漫主義風格在建筑中經常被提及。在歷史長河中它們一直有著極強的代表性，也都有屬于自己代表性的建筑作品。如雨后春筍般發展的建筑風格，與西方文化中百花齊放的思想有密不可分的聯系。中國的建筑群中，特別是在長城、紫禁城的建筑造型設計中明顯的體現耐用性是建筑師始終關注的建筑要素，對建筑要素的運作效用在長城的設計中充分得到體現。因此，在建筑設計中，在東方尤其是中國求實的精神一直沒變，隨著時代的不斷進步發展，建筑藝術的思想和理論漸漸被人們接納。推動著現代建筑設計不斷發展的是建筑設計別具一格的藝術格調。建筑師讓人們從精湛的設計中，提高了對建筑造型的審美，通過這樣的優質設計帶給人們更多的視覺享受。我國不缺乏精良的建筑造型設計，任何一個時代都有它的無法替代的標志性代表作品。如今我國的建筑造型設計中，將各種元素融合，始終注入中國優秀的文化，更能彰顯中國從古至今的文化底蘊，又能確保部分與整體設計的協調。

(二)解構主義對現代建筑造型設計影響因素

利用某些特定手段來消除矩形空間對我們的約束，這種行為是普遍存在的。人們也可以根據空間結構的特點加入自己的喜好來布置空間，這更常見于空間的一角，以達到突破界面約束的目的。這樣擺脫了傳統的正正方方的造型結構的更合理的新空間形式，無疑給人一種新鮮感，且住在這種空間中更加自在。“拆解空間”有無數種變換的方法，但對空間進行改造的初心是不變的。解構主義風格建筑也并不單純是指那些造型奇特的建筑物。如果說標新立異是現代解構的重要審美特征，那要形成這種變形，可以利用上文中提到的“拆解”的方式，不僅如此，解構主義已經在建筑表面形式的建模語言中找到了突破點。在建筑的解構中，我們會完全忽視常見的美學因素，而代替穩定的中心軸對稱圖形的正是形式上的混亂和無規律。這種無規律是解構主義審美追求的核心。從建筑設計技術的角度可以看到，解構主義建筑的共通點是排他性形式的中心和一致性的整體。常用的方法是分解和轉化物體，具體的解釋是在建筑中使用大量的分段、疊加和組合方法來處理建筑元素。在解構主義建筑中，我們只能看到形狀和形式的區別，形體與造型的融合，而很少看到秩序、和諧等審美規律。對建筑給人的視覺特征入手進行詳細的解讀，發現它那看似凌亂的表面下實則隱藏著的是有規則的組織。每個解構建筑的內部和外部結構都經過了仔細的計算，并由設計師反復考慮。我們可以找到它的重心和平衡點，可以從表面的混沌和不協調看出它基本符合力學和美學的規律。在看似不協調的情況下探索新的和諧語言，在看似不平衡的情況下建立新的平衡關系。因此，解構主義所表現出來的是無規則的凌亂的表面下藏著有規律、有秩序的狀態，實則是看似毫無規律可循的理性組合。要想達到與傳統建筑設計審美形式的脫離，必須由設計師們建立對建筑形式的新視覺美感追求。因此，解構建筑作為與傳統分離的源泉而存在。雖然以往傳統風格的建筑容易給人視覺上的沖擊感和易解讀，可放眼望向未來，產生一定的視覺審美疲憊是必然的。要想將人們的審美從就得傳統中解放，必不可少的就是解構主義者們的辛勤勞動，將審美焦點轉移，建立新的審美追求。這是對某些建筑美學中“零美學”或“反美學”傾向的評價。它迫使人們的審美思想從嚴格轉向包容。這種審美偏差的實質是現代美學打破了局限從而向外發展的體現。

(三)解構主義在現代建筑設計中的作用

盡管解構主義不再是現代建筑的主流風格，但無法否認的是解構主義給后來的建筑設計留下的經驗和歷史。首先，它的建筑理論為建筑探索提供了不可小覷的新方向，引起設計師們的新思考。解構主義是后現代主義設計中的一種，但在后現代主義建筑設計中，解構主義設計更注重講究空間觀念。從現代設計的各方面來說解構主義都對它有著不可忽視的影響，它從反理性、反傳統、反美學的角度，讓非理性開始進入日常的審美范疇，讓既有的文化價值受到挑戰和質疑。同時，它也改善了現代主義設計的單調形式和后現代主義的過度雕塑形式，為現代建筑設計的發展提供了更多的空間和可能性。解構主義在當代，也是許多時代背景下應對城市問題的解決之道，會誕生更多解構主義作品，它的發展也會催生新的分支，我們也可以借鑒這種思維方式來審視和批判現有的模式和現在的城市。解構的影響是革命性的，解構主義所帶來的顛覆性、破壞性的新風格，逐漸主導了現代藝術文化的發展，引領著人類在各個領域的探索與創新。德里達曾經說過，“當你在解構時，你本身已經被解構了”，解構是建立在現有結構的基礎上的，因此解構中存在著一些矛盾和不穩定性。但仔細想想，也許正是這些不穩定、不完善的因素導致解構主義充滿了絕對的自由，所以它才會有足夠的發揮空間，不斷引人為此瘋狂。

三、解構主義在當代的意義

(一)解構主義對建筑造型設計的影響

可以說，解構主義建筑在表達能力上比其他任何一種建筑風格都要強。因為有了解構主義，設計師們的眼光、思維都達到了另一個高度。它引導建筑設計的思維模式由深到淺，并且摒棄部分的傳統思維，以公平的原則進行評價和評估價值，對建筑設計的概念進行更加自由和深入的思考。雖然它的設計思路是新潮的，但它需要耗費更多的人力物力，便導致很多設計師對解構主義建筑望而卻步。相信在這個快速發展、，經濟不斷向好的時代，人們的思維會更加開放，足以改變固有的思想觀念，解構主義不久就會在人們心中根深蒂固。相信會有更多的設計師會繼續探索，在他們的作品中展現出解構的奇異造型，給觀者帶來視覺沖擊，用作品來詮釋解構主義對現代建筑造型的影響和奇特風格的發展潛力。解構主義的發展對現代建筑設計的影響是無可置疑的。解構主義架構的出現顛覆了以往在建筑設計中所倡導的現代主義，現代主義的壟斷模式也由此被打破。在表達設計師的個人情感與精確和嚴格的計算的基礎上，解構主義建筑主張主觀的處理建筑元素的組合，豐富了現有的建筑表達模式，促進了建筑業的多方位發展。

(二)解構主義對現代建筑造型的意義

在某個層面上看，解構主義建筑和傳統建筑所追求的過程是不同的，解構更傾向于二維設計，而傳統建筑則傾向于三維設計。傳統的空間設計是以點為中心擴散的設計思路，解構則推崇流動性不間斷的空間設計。在建筑的設計中，解構主義的存在使建筑不再死板僵硬，無論是分解手段還是重組形式都給建筑界吹進了一股新風。采用不規則和不對稱的構圖，唐突的外形給人一種視錯覺，如未完成或隨機建造的積木。在建模設計中經常出現裂紋、失真和扭轉現象。這些設計手段強調不同尋常或不必然的事物，使設計的手法和專業詞匯變得更加豐富。對于解構主義，完全否定是沒有必要的，但不應該泛濫。解構主義建筑不是純粹的建筑，而是能夠容納人們生活和工作的裝置。我們不能用建筑概念和規則來評價解構主義建筑。提倡解構主義建筑的人不必批判傳統的建筑觀念，因為兩者不能一視同仁。傳統建筑有著幾百年、幾千年形成的理論體系。解構主義具有裝置性的特點，強調獨創性，每一件作品都可以是原創的;而且建筑形式可以相互模仿，具有更多的產品功能。當建筑被進行扭曲、分裂、夸張、變異、動態、不穩定等處理時，其形式會產生強烈的視覺沖擊力。另外，大多數解構建筑的體量都很大，而大體量的造型也是產生強烈視覺沖擊力的重要因素。解構主義雖然受到了很多人的批判，然而必須承認，解構主義不僅反對傳統的內在模式和審美精神，而且反對其復雜的表現形式，解構主義者們從不停歇地在探索和研究建筑在空間里的形成模式和未來的發展。無論是否有人批評，我們都應該批判性地學習和解讀這種建筑所具有的簡單、抽象、混亂、超凡、典雅、微妙的氛圍。

作者：萬夢璇 王夢林