導(dǎo)語(yǔ)：二胡演奏藝術(shù)思維做法一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

二胡演奏的思維過(guò)程中，“習(xí)慣用抑揚(yáng)動(dòng)靜去認(rèn)識(shí)音樂(lè)的流動(dòng)；用緩急疾徐去認(rèn)識(shí)速度的快慢；以輕重虛實(shí)去認(rèn)識(shí)力度的大小；用疏密頓挫去認(rèn)識(shí)節(jié)拍節(jié)奏。用陰陽(yáng)、剛?cè)帷⒚靼怠⑶鍧崛フJ(rèn)識(shí)音色的變化。”（注：參見(jiàn)奉山《記中國(guó)音樂(lè)之“神韻”》）二胡演奏藝術(shù)就是用這些傳統(tǒng)的演奏思維、表現(xiàn)手段與表演者的氣息結(jié)合，從而表現(xiàn)音樂(lè)作品本身的內(nèi)涵和精神，達(dá)到氣韻傳神的最高演奏藝術(shù)境界。

一、了解音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景與內(nèi)涵我們要培養(yǎng)自己的藝術(shù)思維，對(duì)要演奏的作品就要了解其創(chuàng)作背景和內(nèi)涵，并且要盡可能全面而系統(tǒng)，只有了解了這些以后，才能把握作品的演奏基調(diào)。舉例來(lái)說(shuō)，《三門峽暢想曲》描寫的是年代水庫(kù)工地的生活情景，謳歌社會(huì)主義建設(shè)的巨大成就，贊頌建設(shè)者們忘我勞動(dòng)的崇高境界和英雄氣概，抒發(fā)的勞動(dòng)者們對(duì)偉大祖國(guó)無(wú)比熱愛(ài)的深情厚意，了解了這個(gè)背景，自然就清楚，該曲的音樂(lè)基調(diào)應(yīng)該是激情洋溢的；《賽馬》是描寫內(nèi)蒙人民在歡慶節(jié)日時(shí)舉行賽馬活動(dòng)的激動(dòng)人心的場(chǎng)面，節(jié)日的背景決定了其音樂(lè)基調(diào)是熱烈歡快的。

這兩首樂(lè)曲就其共同點(diǎn)而言，顯然都屬于快速激情類作品，然而，這只不過(guò)是比較表面的理解，它們的基調(diào)和內(nèi)涵實(shí)際上有很大區(qū)別的，如果沒(méi)有對(duì)此理解，將二者演奏成同樣的感覺(jué)，無(wú)疑就會(huì)失去原曲本該具有的韻味，對(duì)于作曲者的創(chuàng)作意圖也是一種曲解。由此看來(lái)，準(zhǔn)確了解音樂(lè)作品的創(chuàng)作背景與內(nèi)涵，不是無(wú)所輕重的，而是演奏者必須的要做的工作。

二、用心設(shè)計(jì)作品結(jié)構(gòu)造型有人說(shuō)，在結(jié)構(gòu)方面，二胡作品跟建筑有許多相似之處，“小型樂(lè)曲如農(nóng)舍一間，小橋流水、自然質(zhì)樸；中型樂(lè)曲似別墅一座，花園洋樓、布局各異；大型作品像大廈一幢，起落有序、結(jié)構(gòu)復(fù)雜。”的確如此。這種特點(diǎn)決定了我們?cè)谘葑鄷r(shí)，必須認(rèn)真設(shè)計(jì)一首樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)造型，進(jìn)行理性分析。例如演奏《二泉映月》，首先就要思考其結(jié)構(gòu)布局，并且了解它是以一個(gè)音樂(lè)主題為基礎(chǔ)，運(yùn)用變奏體曲式結(jié)構(gòu)，進(jìn)行了五次變奏和發(fā)展，這種結(jié)構(gòu)方式是我國(guó)民間音樂(lè)中最常見(jiàn)的。概括而言，即由引子、六個(gè)段落及結(jié)束句組成，變奏體曲式。

三、用音色變化呈現(xiàn)音樂(lè)作品色彩在二胡演奏中，對(duì)于音色的處理，也需要演奏者用藝術(shù)思維來(lái)進(jìn)行有效地設(shè)計(jì)安排。就發(fā)音而言，二胡有剛?cè)帷⑻搶?shí)、濃淡、厚薄等區(qū)分，對(duì)演奏者而言，就必須用不同的聲音色彩來(lái)表現(xiàn)不同的音樂(lè)作品。舉例來(lái)說(shuō)，《陽(yáng)光照耀在塔什庫(kù)爾干》中的高音區(qū)歌唱性旋律，音色應(yīng)該是清亮的，似有遠(yuǎn)方飄來(lái)之感；《月夜》給人的感覺(jué)應(yīng)該是晶瑩剔透、輕盈飄舞；《春詩(shī)》的聲音應(yīng)該具有銀色的質(zhì)感，并且體現(xiàn)出一種靈動(dòng)性。二胡的音色千變?nèi)f化，這種變化體現(xiàn)了二胡表現(xiàn)手段的豐富多彩，而且是二胡藝術(shù)能向更高更深的境界發(fā)展的關(guān)鍵所在。作為二胡演奏者，具有自己獨(dú)特的千變?nèi)f化的聲音色彩，是成功的前提。

四、表現(xiàn)出作品描寫的地域特點(diǎn)我們知道，我國(guó)地域遼闊，二胡歷史悠久，運(yùn)用范圍之廣、涵蓋地區(qū)之多是不言而喻的。地域不同，樂(lè)曲所表現(xiàn)出來(lái)特色絕不可能相同。怎樣表現(xiàn)作品的地區(qū)特點(diǎn)，就要演奏者通過(guò)藝術(shù)思維，設(shè)計(jì)出最佳處理方案，從而真正體現(xiàn)出地方特色。《草原新牧民》具有內(nèi)蒙風(fēng)味，這是地域特點(diǎn)決定了的。它在藝術(shù)處理上，使用三度顫音和特有的裝飾音體現(xiàn)了內(nèi)蒙特色樂(lè)器馬頭琴的演奏技法，似乎一下子把聽(tīng)眾帶到遼闊的大草原上；《陜北抒懷》大量運(yùn)用快速墊指滑音，目的是為了體現(xiàn)別具一格的陜北風(fēng)味；《一枝花》中運(yùn)用極具個(gè)性的大幅度滑揉，模仿的是墜琴演奏技法，同時(shí)滑揉和滑音也很具有嗩吶的演奏特色，目的在于表現(xiàn)地道的山東特色，所以說(shuō)二胡是一件頗具人性化的樂(lè)器。

五、恰當(dāng)運(yùn)用演奏技法二胡具有豐富多樣、表現(xiàn)力極強(qiáng)的演奏技法，這些技法大大增強(qiáng)了它的感染力度，當(dāng)然這需要對(duì)二胡特有技巧的恰當(dāng)運(yùn)用。在具體的演奏中，對(duì)于技法的運(yùn)用有意識(shí)進(jìn)行變化和取舍是至關(guān)重要的。例如滑音，這可以說(shuō)是二胡演奏中常見(jiàn)的色彩性裝飾手段，也是常用的旋律音之間的特殊連接技巧。就其分類來(lái)說(shuō)，我們大致可以將其分為上行滑音、下行滑音、回轉(zhuǎn)滑音及墊指滑音四種。

這幾種二胡的滑音技巧，在演奏中，需要根據(jù)不同的音樂(lè)風(fēng)格，使用在表現(xiàn)喜、怒、哀、樂(lè)等多種情緒中，并且起到連接旋律的作用。《蘭花花敘事曲》，是具有陜北音樂(lè)風(fēng)格二胡曲，在這首曲子的第三部分，作曲者為了表現(xiàn)蘭花花被搶到地主家之后的悲傷、屈辱的情緒，在緩慢憂郁的旋律進(jìn)行過(guò)程中，如果適當(dāng)使用滑音就能造成真實(shí)的、如泣如訴的音樂(lè)表現(xiàn)效果，從而大大增強(qiáng)藝術(shù)感染力。又二胡演奏中常用的裝飾音，它是在音樂(lè)旋律進(jìn)行中出現(xiàn)的具有輔助性作用的小音符，裝飾和強(qiáng)調(diào)的是正在進(jìn)行的旋律音，也就是配合旋律表現(xiàn)音樂(lè)的內(nèi)容和風(fēng)格。既然是裝飾音，就要看它是否裝飾的恰當(dāng)，如果適當(dāng)，能給樂(lè)曲增加光彩；如果不適當(dāng)，就會(huì)適得其反。