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二胡是中國民族樂器中最具代表性、也最具表現力的拉弦樂器之一，在我國一直有著廣泛的群眾基礎。20世紀六十年代以來，二胡藝術得到了迅速的發展，涌現出了大量的優秀作品。在許多新的、優秀的、高難度的二胡作品中，如王建民的《第一二胡狂想曲》、關乃忠的《第一二胡協奏曲》、高韶青的《隨想曲》、劉學軒的《二胡協奏曲》等創作樂曲以及《卡們主題幻想曲》和《引子與回旋隨想曲》等移植樂曲，大多需要連續的、急速的快弓演奏技巧，這些無疑對每一個演奏者在技術能力和控制狀態方面都是一個巨大的挑戰。

一、演奏快弓時經常出現的問題

快弓是二胡演奏中重要的弓法之一，是二胡基本功的一個大關。不會快弓，許多二胡曲子就拉不了。然而，在實際教學中發現，二胡演奏者在演奏快弓時往往出現“力不從心”的現象，主要表現在以下幾方面：

1．兩手配合不密切，常常表現為左手動作滯后。兩手配合是一種把左手和右手各種技法在獨立完成的基礎上，統一為一體的一種綜合技術。在演奏快弓時，右手是主動因素，尤其在運用快速換把或交替指等左手高難技巧時，更是容易出現左右手相脫節，不在同一個點上，導致音準不準，節奏不穩的現象。這也是快弓演奏不清楚的最重要的一個原因。

2．右手弓子不能保持“平——直”運行，右手運弓平直也是快弓的基本要求，許多學生在演奏快弓時，弓頭的調節螺絲處就會呈上下斜線狀或圍圓狀運動，而不是呈橫向的直線運動。很多學習者誤認為這是一種“功力深厚”的表現，其實這是一種錯誤的演奏方法。

3．右手運弓的貼弦度偏低，發音含混不清楚、缺乏顆粒感所謂顆粒性，即快弓的發音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。演奏快弓時是否富有顆粒性是衡量快弓質量高低的一個標志。許多學生在演奏快弓時一味的強調“快”，忽略了右手運弓的貼緊度，演奏出來的音“驕而不實”，含混不清，無顆粒感。

4．拉推弓發音不均衡，將快弓奏成似“瘸腿”式的效果。快弓拉推弓發音不均衡與長弓和分弓的情況不同，主要原因是小臂和弓子的角度不恰當所造成的。許多學生在演奏快弓時都會出現拉弓時音量稍大，推弓時音量較小的現象，發音不均衡。這是由于演奏快弓時大臂過于內收，用弓部位又過于偏左，這時小臂和弓子就形成了一個銳角，這樣拉推弓的貼弦度就會有差異，讓人從聽覺上就會有一種“瘸腿”式的效果。

5．在演奏快弓時會出現心理障礙。學生還未在演奏前，一看到大篇幅的十六分音符時，首先出現一種“畏懼”“緊張“的心理狀態，所以很難靜下心真正放松的去練習，導致屢次出現演奏錯音或中間停頓的現象，不能完整的、準確無誤的演奏快弓樂段。要使學生達到較高的快弓演奏水平就必須解決學生的心理障礙問題。

二、快弓演奏的動作要領

快弓是二胡技巧中的高難動作，它需要演奏者雙手的高度配合。要做到演奏快弓時音位準確、時值均勻、發音清晰而又富顆粒性，不是一件容易的事，因此掌握快弓演奏的正確方法是非常必要的。演奏快弓時要將運動的“軸心”放在小臂的中間。