導(dǎo)語：國內(nèi)書畫市場當(dāng)前狀態(tài)及發(fā)展方案一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：書畫交易一直是中國藝術(shù)品交易市場中最主要的內(nèi)容，在中國藝術(shù)品拍賣市場上，書畫的份額更是占到了百分之七八十，不少拍賣公司每年推出的春秋大拍，全是書畫作品。在一些文藝論壇上，來自書畫界的專家都不約而同地談到了應(yīng)該規(guī)范書畫市場，呼吁大家冷靜投資，看清火熱市場背后的真相。通過對這個熱鬧得如一場戲的中國書畫市場的解讀，可以讓大家更加理性的看待這個市場，看到其中的不足。中國書畫市場，進行藝術(shù)創(chuàng)新、引進法律手段、展開學(xué)術(shù)批評、形成良性機制，這些，恐怕還有很長的路要走。

關(guān)鍵詞：書畫市場；造假；投資理財；拍賣；畫廊

書畫交易一直是中國藝術(shù)品交易市場中最主要的內(nèi)容，美術(shù)市場的空前繁榮，也吸引越來越多的資金投入進來。這一切似乎表明中國書畫已真正與市場經(jīng)濟掛上了鉤，畫家及市場都應(yīng)該高興才是。然而，很多業(yè)內(nèi)人士在談及當(dāng)前書畫市場的表現(xiàn)時，卻是憂心忡忡。在一些文藝論壇上，來自書畫界的專家都不約而同地談到了應(yīng)該規(guī)范書畫市場，呼吁大家冷靜投資，看清火熱市場背后的真相。通過對這個熱鬧得如一場戲的中國書畫市場的解讀，可以讓大家更加理性的看待這個市場，看到其中的不足。中國書畫市場，進行藝術(shù)創(chuàng)新、引進法律手段、展開學(xué)術(shù)批評、形成良性機制，這些，恐怕還有很長的路要走。我們可以透過中國書畫市場的現(xiàn)狀，看到其未來發(fā)展走向，也為我國藝術(shù)市場的發(fā)展提供新的啟示。

一、中國書畫市場概述

中國當(dāng)前的藝術(shù)市場表現(xiàn)出兩大特點：一方面藝術(shù)市場火爆，藝術(shù)品收藏的群體大大超過了專業(yè)收藏家和鑒賞家，諸多買畫者藝術(shù)品收藏為重要的投資手段，許多藝術(shù)品拍出千萬天價；而另一方面，書畫市場假畫、贗品泛濫，不僅損害了畫家個體的合法權(quán)益，更破壞了中國書畫在收藏者中，乃至世界藝術(shù)市場的聲譽和信譽，阻礙了中國書畫行業(yè)的健康發(fā)展。

書畫藝術(shù)市場的發(fā)展與人的文化價值觀念、社會經(jīng)濟的發(fā)展和傳統(tǒng)文化積淀等多種因素有關(guān)。我國書畫藝術(shù)市場經(jīng)過近些年的存在和發(fā)展，已經(jīng)基本成型，但是，從市場發(fā)展態(tài)勢來看，由于受到文化與價值觀念的制約，在書畫藝術(shù)市場發(fā)展方面還存在一些問題。下面結(jié)合我國書畫藝術(shù)市場特點和現(xiàn)狀，提出書畫藝術(shù)市場持續(xù)發(fā)展的幾點建議。

（一）我國書畫藝術(shù)市場的現(xiàn)狀

近年來，隨著中國經(jīng)濟的快速增長，人民生活得到了很大改善，喜歡和涉足書畫藝術(shù)的人越來越多，人們對書畫藝術(shù)的需求量增大，藏家和炒家收藏與投資增多，加上我國書畫藝術(shù)市場國內(nèi)市場與國際市場逐步接軌，大量外圍資金紛紛踴入，直接導(dǎo)致中國書畫成交量增大，成交率提高。藝術(shù)市場在發(fā)展繁榮的同時，由于經(jīng)濟利益的驅(qū)使，書畫藝術(shù)市場不良現(xiàn)象增多，商業(yè)競爭加劇，經(jīng)營戶之間彼此勾心斗角，甚至贗品以假亂真，以次充好，嚴(yán)重影響了書畫藝術(shù)市場的形象。書畫藝術(shù)市場在發(fā)展的同時，需要規(guī)范和合理監(jiān)管。

中華文化擁有悠久的歷史，書畫藝術(shù)具有極其豐富的資源。由于受中國人民消費觀念的影響，人們對書畫藝術(shù)的認(rèn)識不夠，審美能力不強，社會公眾對書畫藝術(shù)市場行業(yè)認(rèn)知、認(rèn)同及基本情況不太清楚，人們沒有太強的購買力，書畫藝術(shù)交易額受到影響。在建設(shè)發(fā)展方面速度較慢，沒有形成較大的規(guī)模，無論是數(shù)量還是發(fā)展規(guī)模上都受到了一定的局限。

由于一些書畫藝術(shù)市場和藝術(shù)家宣傳不到位，人們對書畫藝術(shù)市場主要交易和流通市場，如古玩市場、畫廊、書畫商店及拍賣會等認(rèn)識不夠，許多珍貴的書畫藝術(shù)僅僅是在拍賣會及展覽會上偶露一面，但更多的則處在被人們遺忘的角落，其文化藝術(shù)價值得不到應(yīng)有的承認(rèn)與體現(xiàn)。

（二）我國書畫藝術(shù)市場的特點

隨著我國社會的發(fā)展和人民生活水平的增長，城市化建設(shè)日新月異，很多人住進了新居，書畫藝術(shù)作為裝飾居室、美化環(huán)境的高品位的藝術(shù)門類已成為了一種時尚，這直接導(dǎo)致人們對書畫藝術(shù)的需求增加。人們文化素質(zhì)和藝術(shù)鑒賞水平的不斷提高，對書畫藝術(shù)審美要求也越來越高。同時，國內(nèi)藏家、炒家涉足書畫投資和收藏，不少藏家認(rèn)為書畫是一種國際性的收藏品，已故的世界級名家作品價格高達(dá)百萬乃至千萬美元，至于在世有成就的書畫家作品價格大都動輒在數(shù)十萬乃至上百萬美元。外國大多數(shù)博物館、美術(shù)館、皇宮、大企業(yè)集團都是以擁有名家的書畫意味著品位和身價。隨著書畫藝術(shù)市場成熟，藏家也越來越傾向于購買精品，從盲目追求名人作品開始注重作品本身的學(xué)術(shù)價值和技術(shù)含量。

書畫藝術(shù)市場在經(jīng)濟發(fā)達(dá)地區(qū)與經(jīng)濟欠發(fā)達(dá)地區(qū)表現(xiàn)著不同的特點。書畫藝術(shù)市場的發(fā)展離不開經(jīng)濟發(fā)展帶來的商業(yè)化觀念，更無法回避的是傳統(tǒng)文化積淀的內(nèi)能作用。北京作為書畫中心市場，以其獨特的優(yōu)勢已經(jīng)成為全國書畫市場的集散地，云集著來自全國各地的龐大收藏家隊伍，其市場發(fā)展規(guī)模和速度屬全國之首。呈現(xiàn)作品多，檔次高，拍賣行名氣大，成交額大，價格高等特點。中南地區(qū)主要包括上海、江蘇、浙江、山東、河北等南方和中原地區(qū)，經(jīng)濟發(fā)展速度較快，傳統(tǒng)文化積淀比較深厚，書畫市場與當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟發(fā)展齊步。像傅抱石、陸儼少、沙孟海這些名家藝術(shù)價值和地位確定的同時也展現(xiàn)了當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)發(fā)展的水平。西部一些地區(qū)具有濃厚的傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，市場早期發(fā)育成熟與社會文化藝術(shù)需求，書畫市場已成規(guī)模。書畫商業(yè)化運作過程，實際上是以傳統(tǒng)文化為支點。在陜西的一些地區(qū)，如果家里的墻上不掛當(dāng)?shù)孛俗之嬍呛軟]層次的表現(xiàn)，其市場展現(xiàn)了相當(dāng)?shù)幕盍Α？傮w來說，西部書畫市場與北京和中南地區(qū)相比還是有相當(dāng)大的差距。

（三）中國書畫市場造假歷史

書畫作偽自古即有之。作偽者受利益驅(qū)使，仿制他人作品或竊換真跡或出售獲利。中國封建社會歷史上曾出現(xiàn)過三次書畫作假高潮，分別在宋、明和清末。可見，偽作贗品盛行早已成為中國書畫市場中的一大頑癥。

上世紀(jì)9O年代以來，隨著中國藝術(shù)品市場的逐漸繁榮，以利益為驅(qū)動的書畫造假再次沉渣泛起，形成了中國書畫造假的第四次高潮。綜觀中國近十幾年來藝術(shù)市場發(fā)展過程，制假售假、唯利是圖的現(xiàn)象觸目驚心，作假、批發(fā)、炒作、拍賣一條龍，呈現(xiàn)出職業(yè)化、集團化的營運特點。書畫市場中，因作品真?zhèn)螁栴}而引發(fā)的爭議乃至訴訟時有發(fā)生。其實，這些案例只能算是書畫市場中大量偽作贗品的冰山之一角，類似的事件不計其數(shù)，沒被揭露出來的還不知有多少。有的拍賣會上贗品所占比率高達(dá)5O％，甚至達(dá)到滿場拍假，而畫廊、畫店、書畫攤點出售假畫也是司空見慣。除作假畫外，有的還對畫家的畫集進行造假，將偽作夾入偽畫集內(nèi)，使偽作以“正規(guī)出版”的名義蒙騙購藏者。甚至為了制造假象，還用電腦合成的方式制作作品所有人與畫家合影的照片，有的還將偽作放在照片中。大量偽作贗品充斥于藝術(shù)市場，已經(jīng)嚴(yán)重影響到中國書畫的交易無論是對藝術(shù)家、購藏者還是中介機構(gòu)，都是一種傷害。

對藝術(shù)家權(quán)益的侵犯和對購藏者利益的侵害自不必說，對中介機構(gòu)來說，出售偽作在短時問內(nèi)也許能夠牟取暴利，但從長遠(yuǎn)來看，這種違背市場經(jīng)濟規(guī)律的交易行為不僅會導(dǎo)致藝術(shù)市場的混亂，也終將“搬起石頭砸自己的腳。另外，“假作真時真亦假”，如果魚目混珠、真贗不分，真品也會由于買家的猶疑而無法售出。中介機構(gòu)只有樹立自己的形象、信譽、品牌，爭取和鞏固收藏家隊伍，才能在市場競爭中立于不敗之地。從另一個角度來說，偽作贗品盛行也是阻礙中國藝術(shù)品市場與國際接軌的重要因素之一。前幾年，國際拍賣業(yè)巨頭之一的蘇富比拍賣行就曾以中國書畫作品真?zhèn)坞y辨為，由公開聲明取消中國書畫拍賣，這也為中國藝術(shù)市場敲響了一記警鐘。不解決“假”的問題，如何向世界弘揚中國的民族文化，如何使中國的藝術(shù)市場品走向國際化？[2]

二、中國書畫市場存在的問題

中國的書畫市場假貨橫流，偽品猖獗，令人觸目驚心。有的私人畫廊售假、有的國家級的展館、紀(jì)念館展出假貨，市井之徒制假售假，有的名人也制假售假。中國3．15維權(quán)日，各行各業(yè)都在實行打假，并對制假售假者進行不同層次的嚴(yán)厲打擊，可中國書畫市場的打假還是個處女地。

（一）精品難覓，贗品橫行

目前中國書畫市場持續(xù)低迷，而且十分混亂，造成這種現(xiàn)象的主要原因就在于贗品充斥書畫市場，精品難覓。一疊拍賣公司圖錄從表面上看，書畫市場并沒有收縮，拍賣公司的畫冊做得一本比一本厚，但是翻一翻里面，能買的沒幾張，可以這樣說，一百張里面能挑出幾張就不錯了。

在這種狀況下，當(dāng)買家盤點自己的收藏品時，發(fā)現(xiàn)大部分是偽作，不但得不到美的享受，反而對自己的熱情和信心起了極大的摧殘作用。另一方面，由于中國書畫市場日益冷清，真正有好東西的藏家一看市場不景氣，都不會把自己的藏品拿出來，導(dǎo)致市場上的精品越來越少，又給造假者和某些拍賣公司以可乘之機，這就是一個惡性循環(huán)。

在這個市場中，真正獲利的是那些書畫造假者，在這個里面已經(jīng)不能用有利可圖來形容了，應(yīng)該是有暴利可圖。造假字畫基本上不需要什么成本，但是拍價往往很高。厲害的造假者一個月能賺七八十萬。在造假者獲得暴利之后，他們會更猖狂，市場也就更混亂了。

由于經(jīng)營藝術(shù)品有著可觀的利潤，于是一些人為牟取暴利，大量制作贗品，特別近兩年，拍賣會上的贗品急劇上升，有的拍賣會贗品高達(dá)70％以上，以書畫為例，只要在市場上流通性好，價格高的名家?guī)缀醵加汹I品出現(xiàn)。據(jù)有關(guān)報道，現(xiàn)在南京有人專仿傅抱石、錢松巖、宋文治，四川造張大千，北京造齊白石、王雪濤、劉繼卣，廣州造高劍父、關(guān)山月，陜西造石魯?shù)取８豢伤甲h的是，有的拍賣行對贗品放任自流，給大量贗品以可乘之機，結(jié)果在拍賣場上引發(fā)了諸多訴訟，像全國聞名的《張大千仿石溪山水圖》一案，就是因真?zhèn)味鸬摹?/p>

（二）反品充斥，拍賣行警鐘長鳴

由于各種復(fù)雜的原因和關(guān)系，拍賣公司同樣也有偽作在上拍，中國書畫市場的現(xiàn)狀和拍賣公司不無關(guān)系，二者的關(guān)系可以用“成也拍賣、敗也拍賣”這八個字來形容。

早期的中國書畫都由國營商店經(jīng)營，實行分類銷售，并設(shè)有內(nèi)柜。20世紀(jì)90年代以來，由于拍賣公司的主導(dǎo)作用，中國藝術(shù)品市場從國營商店走向了市場化，并日益火爆，2005年更是攀升到巔峰。在這種情況下，某些拍賣公司為了追逐暴利，利用法律的缺陷，大量上拍贗品，直接影響了中國書畫市場的發(fā)展。有好東西的人一看現(xiàn)在價格便宜就不拿出來了，所以市場上的好東西越來越少，拍賣公司在這種情況下又要完成拍賣，怎么辦呢?只好拿質(zhì)品出來冒充，這樣就導(dǎo)致大家對拍賣越來越失去信心。

1．競標(biāo)不付

近幾年，有的買家把藝術(shù)品拍賣會當(dāng)成兒戲。他們在拍賣會上頻頻舉牌，但中標(biāo)后竟然拒付錢款，給賣家、拍賣行和其他買家造成了損失。據(jù)北京《財經(jīng)時報》透露，1997年北京嘉德拍賣公司推出的傅抱石《麗人行》，曾被一買主以1078萬元人民幣的天價競得，這一拍賣舉動在海內(nèi)外引起了極大的轟動。然而，這件創(chuàng)天價書畫拍品的買家既沒有付款，也沒有提貨，令業(yè)內(nèi)人士和賣家空歡喜一場。類似這樣事還很多。記得1998年上海拍賣行就買家不付款一事，在法院提起訴訟，以維護自身合法權(quán)益。

2．抬轎

有的賣家為了使自己拍品拍出好的價位，暗地同拍賣行聯(lián)手，將拍品的價格抬到一定的價位，不僅加大了買者的風(fēng)險，而且損害了買者的利益。

3．過分包裝，假拍屢見不鮮

有的拍賣行和畫家在推出拍品時，利用各種媒體和手段，過分包裝自己和拍品，如有的中青年畫家藝術(shù)風(fēng)格并不鮮明，卻標(biāo)榜自己為“虎王”、“貓王”，有的甚至稱為“大師”，還有的作品明明是很普通的一般作品，卻被吹捧為精品，以此來迷惑消費者。

有的拍賣行為了樹立自身形象，他們在暗地里同賣方聯(lián)手，在拍賣會上進行假拍，造成虛假成交，這方面在中青年畫家中尤為突出。有的中青年畫家功力不深、個性不強，但作品成交價格不低，有的甚至同陸儼少、唐云等名家不相上下。所以，這些拍品成交價往往容易迷惑人。

（三）作偽手段多樣，鑒定證書難辨

贗品充斥書畫市場，特別是隨著科學(xué)技術(shù)的進步，造假的手段也隨之高明起來，所出的贗品幾乎達(dá)到亂真的地步，大大擾亂了書畫市場，破壞了書畫收藏的綠色環(huán)境。

高科技的發(fā)展使印刷術(shù)有飛躍的進步，不法之徒用精而新的印刷設(shè)備克隆名家書畫作品是易如反掌，它比手工克隆更加容易，更加真實，數(shù)量也更多，自然危害也很大。須知不管你使用多么先進的印刷設(shè)備，手段多么高明。所生產(chǎn)的贗品，造型縱然一致，但認(rèn)真地把它和真跡比對，在筆墨上就能看出造型以外的質(zhì)的差別：節(jié)奏感不強而顯得平，意韻不豐富而顯得僵，整體少靈動而顯得板，畫中缺乏原創(chuàng)畫家靈感突發(fā)時偶然產(chǎn)生的肌理效果。

古畫的克隆和前面所講的近現(xiàn)代書畫名家作品作偽的手法基本一致，大致為完全克隆、局部克隆，題款增減、冒名頂替，移花接木等等。因為古畫流傳下來甚少，特別是在民間很難看到真跡。因此，無母本對比，很難鑒定出真?zhèn)巍５牵女嫷墓P墨、紙張、色彩、印泥因為時光流逝，內(nèi)行的人一眼便可以鑒別出新、老貨的差別。

所以針對書畫市場上眾多的鑒定證書也需謹(jǐn)慎。鑒定證書分為兩種：一種是家屬鑒定證書，另一種是某個鑒定機構(gòu)的證書。收藏的作品屬于哪個時期的，就應(yīng)該找對那個時期書畫看得多，研究得多，收藏得多，買賣得多的鑒定家去鑒定。現(xiàn)代的書畫也可找畫家本人或親屬協(xié)助鑒定，有據(jù)可依的意見方可信。

然而，我們也要看到，目前市場上某家屬和號稱鑒定家的人為了收取高額的鑒定費，不負(fù)責(zé)任地為偽作出具真跡鑒定證書的現(xiàn)象比比皆是，尤其某些擁有國家鑒定委員會委員頭銜的人這樣做的很多。這種做法混亂了書畫市場，也對收藏者構(gòu)成了欺騙和傷害，急需由國家鑒定委員會的主管部門予以糾正。

三、發(fā)展中國書畫市場的對策

整頓書畫市場秩序刻不容緩，加大中國書畫藝術(shù)品打假力度，純潔書畫創(chuàng)作的交易環(huán)境，此項純潔工作是一個系統(tǒng)工程，要靠許多部門齊心協(xié)力，才能從根本上解決問題。

（一）建立良好的中國書畫市場管理體制

文化部門、藝術(shù)主管部門、工商部門應(yīng)聯(lián)起手來，像防治艾滋病一樣來防治書畫市場的制假販假之病態(tài)蔓延。因此為了保證書畫市場的正常發(fā)展，保護書畫藝術(shù)家和收藏者的合法權(quán)益，必須建立良好的中國書畫市場管理體制。

對于以營利為目的的各種書畫拍賣機構(gòu)、畫廊等販賣假書畫品，應(yīng)有制度約束。宣傳、教育、文化等部門和美協(xié)、書協(xié)等群團組織要在書畫界對書畫家進行素質(zhì)教育，提高他們的認(rèn)識，樹立純正的創(chuàng)作取向。使廣大群眾認(rèn)識到藝術(shù)品造假制假的危害性，只有從源頭上打擊造假，才能從根本上剎住制假的歪風(fēng)。我們的有關(guān)部門和領(lǐng)導(dǎo)應(yīng)該充分認(rèn)識到書畫作品制假販假的危害性，后果的嚴(yán)重性，有待整頓的迫切性，要使大家明白這是挽救中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的必然之舉。有關(guān)部門應(yīng)聯(lián)手制法執(zhí)法，凡確定有制偽售假者一定要依法重罰重懲，讓他們傾家蕩產(chǎn)，嚴(yán)重的要負(fù)刑事責(zé)任。政府管理部門和行業(yè)協(xié)會要強化書畫市場的監(jiān)督和管理。法律缺位的地方要盡快立法，對制假者要依法嚴(yán)懲。藝術(shù)品市場更是一個容易被不法者操縱牟取暴利的行業(yè)。

在藝術(shù)品交易市場里，處在中間環(huán)節(jié)的拍賣公司應(yīng)該自律，拒絕販假，嚴(yán)格把關(guān)，使假貨失去交易場所，這才是治本策略。作為有公信力的媒體，應(yīng)該把維護市場正常秩序，歌頌真、善、美，打擊假、丑、惡作為神圣職責(zé)，要勇于揭露造假販假的害群之馬，使他們無藏身之地。對一些違反職業(yè)道德，亂裁亂判而謀取不正當(dāng)利益的專家要嚴(yán)肅批評處理，后果嚴(yán)重而屢教不改者應(yīng)取消其專家資格，取締其鑒定資質(zhì)。有關(guān)部門要投入人力和財力舉辦相關(guān)的知識講座，提高民眾書畫藝術(shù)收藏鑒賞水平，教會他們?nèi)绾伪嬲J(rèn)真?zhèn)嗡囆g(shù)品。這樣堵住假偽藝術(shù)的銷售渠道，使制偽售假者沒有市場，達(dá)到減少直至制假售假的絕跡的目的。

市場打擊書畫藝術(shù)品的制假售假的戰(zhàn)斗應(yīng)該盡早拉開序幕，應(yīng)該看到，這一整治活動的艱巨性、復(fù)雜性、長期性。幾千年來，書畫藝術(shù)品的造偽“源遠(yuǎn)流長”。當(dāng)局者從沒有重視過，也沒有專門整治過。制偽者群體大而分散，鑒定真?zhèn)涡枰嘘P(guān)的專業(yè)知識，這些都給書畫市場的整頓帶來困難。但是，只要我們從民族事業(yè)出發(fā)，從大局出發(fā)，在有關(guān)黨委領(lǐng)導(dǎo)下，各部門配合下，發(fā)動群眾不懈努力，一定會很快遏制書畫藝術(shù)品制假販假的泛濫，最后達(dá)到根治的目的。

（二）針對反品充斥，拍賣行警鐘長鳴問題的對策

1．拍賣行應(yīng)與畫廊、藝術(shù)博覽會協(xié)調(diào)運作

在今天中國的藝術(shù)市場上，我們可以找到相當(dāng)數(shù)量的畫廊、拍賣行，以及大規(guī)模藝術(shù)博覽會的身影，但是很難在市場上感受到一種各部分間協(xié)調(diào)運作的合作感。

畫廊作為一種長設(shè)性機構(gòu)，不應(yīng)該僅僅以簡單的買賣為目的，由于上一代藝術(shù)家的精品已經(jīng)接近枯竭，當(dāng)今中國畫廊除了扮演一定的中介角色，最大的發(fā)展空間莫過于發(fā)掘和推出當(dāng)代藝術(shù)家的作品，引導(dǎo)買家收藏。這需要經(jīng)營者的學(xué)識和慧眼，也需要經(jīng)營者的雄厚資金和膽略，更需要一個良好的遵守市場競爭規(guī)則的環(huán)境。畫店經(jīng)營者與畫家的明爭暗斗、彼此失信，使得目前的畫店出現(xiàn)了冷寂的現(xiàn)象，作為藝術(shù)品一級市場的畫廊直接影響了二級市場的健康發(fā)展。

2．學(xué)術(shù)研究與市場形成積極互動

如果一個藝術(shù)家在學(xué)術(shù)方面失去了影響力，那么他的藝術(shù)作品在市場上也就不會再有強勁的生命力，因此，學(xué)術(shù)與市場并重的藝術(shù)家的作品能更切合市場，也能更好地引導(dǎo)市場。這就需要美術(shù)批評家和鑒賞家從學(xué)術(shù)的角度在輿論上作出權(quán)威性、公正性并且合乎尺度的評價。

學(xué)術(shù)研究可以為收藏家的收藏提供強有力的支持，給整個藝術(shù)市場發(fā)掘出新的藝術(shù)資源，逐漸形成新的藝術(shù)價值評價角度和觀點，更加可以對收藏方向起到風(fēng)向標(biāo)的作用。反過來，市場還應(yīng)該對學(xué)術(shù)研究給予資助。具體到中國的藝術(shù)市場，拍賣行和畫廊應(yīng)當(dāng)主動承擔(dān)起捐助或者資助的重任，他們主要資助的對象是在專業(yè)院校中美術(shù)史、美術(shù)批評專業(yè)的教師，還應(yīng)該包括經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的藝術(shù)策展人和美術(shù)館、博物館的研究人員。學(xué)術(shù)研究帶動藝術(shù)市場的發(fā)展，市場的發(fā)展會對學(xué)術(shù)研究提供另外一種保障，學(xué)術(shù)研究與市場的積極互動可以為中國書畫拍賣市場注入新的活力。

3．加強對藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人才的培養(yǎng)

在藝術(shù)品市場機制的三種形態(tài)(畫廊、拍賣會、藝術(shù)博覽會)中，經(jīng)紀(jì)人應(yīng)當(dāng)成為主角，畫廊推介藝術(shù)家，畫廊經(jīng)紀(jì)人代替畫家參與藝術(shù)博覽會、拍賣會，將藝術(shù)家從以往的在畫室與市場間的奔波中解脫出來，更有利于藝術(shù)家的創(chuàng)作。

交易行為要通過法人才能合法，才能對買家和賣家負(fù)責(zé)，市場才能規(guī)范。法人資格的經(jīng)紀(jì)人是提高宣傳、包裝、發(fā)掘有潛力的藝術(shù)家，實現(xiàn)藝術(shù)家的追求，引導(dǎo)市場的審美傾向，依法進行藝術(shù)品交易，是市場規(guī)范化的標(biāo)志。經(jīng)紀(jì)人制度的建立可以使國家、企業(yè)、個人的利益同時受到保護。藝術(shù)家選擇好的經(jīng)紀(jì)人是事業(yè)成功的一半。經(jīng)紀(jì)人要與畫家相互配合，這二者是共生的關(guān)系。

（三）針對作偽手段多樣，鑒定證書難辨問題的對策

傳統(tǒng)意義上的書畫鑒定主要是通過“目鑒”和“考定”兩個過程來完成的，往往是以目鑒為主，以考定為輔。這種建立在個人知識積累和經(jīng)驗成長基礎(chǔ)上的鑒定，我們一般稱為經(jīng)驗鑒定。經(jīng)驗鑒定為書畫研究、保護以及藝術(shù)品市場的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)。但是，隨著社會的發(fā)展、科技的進步，書畫造偽不僅花樣翻新，伎倆豐富，其科技含量也日益增加，這就給經(jīng)驗鑒定增加了越來越多的困難和不確定性，因為材質(zhì)的細(xì)微變化單靠肉眼進行判斷是不夠的。而且由于經(jīng)驗鑒定帶有主觀性和局限性，往往會造成鑒定結(jié)果的差異，甚至出現(xiàn)不準(zhǔn)確的判斷。因此，無論從研究傳統(tǒng)文化的角度出發(fā)，還是從藝術(shù)品市場的現(xiàn)實需要考慮，都亟須建立一套科學(xué)的書畫鑒定體系。那么，如何建立書畫鑒定的科學(xué)評價體系，書畫鑒定的科學(xué)之路該怎么走？

1．建立中國書畫材料數(shù)據(jù)庫

這是一項基礎(chǔ)性的工作。實際上繪畫材料的科學(xué)研究是十分重要的,“工欲善其事，必先利其器”,材料的變革往往會帶來技法上的創(chuàng)新。對于中國書畫材料的整理與研究同現(xiàn)實需求相比是滯后的。從中國畫的發(fā)展歷程看，由于重視畫材表現(xiàn)使用而忽略對材質(zhì)本身的研究與開發(fā)，中國傳統(tǒng)的繪畫材料品種數(shù)量呈遞減態(tài)勢;相反，中國傳統(tǒng)的繪畫材料傳到國外卻得到了豐富與發(fā)展。日本畫家對材料本身的關(guān)注精神值得倡導(dǎo)。中國書畫材料數(shù)據(jù)庫通過收集各種書畫創(chuàng)作材料與工具，采集相應(yīng)的數(shù)據(jù)，這不僅可以為書畫鑒定提供比較的標(biāo)準(zhǔn)和依據(jù)，因為不論造假手段如何高明，總還是要依托材料與工具的;同時，中國書畫材料數(shù)據(jù)庫的建立，還將為美術(shù)材料學(xué)的研究和發(fā)展提供大量有用的資料，進而推動中國書畫的進步與創(chuàng)新。

2．完善經(jīng)驗鑒定評價體系

目前，中國書畫的鑒定主要是依靠經(jīng)驗鑒定。經(jīng)驗鑒定是一門學(xué)問，是一代又一代中國書畫研究者和鑒定家不懈努力的結(jié)果，對傳統(tǒng)文化的研究和藝術(shù)品市場的健康發(fā)展起到了良好的促進作用。但是，由于經(jīng)驗鑒定評價體系是建立在鑒定家的知識領(lǐng)域和經(jīng)驗積累基礎(chǔ)之上，在認(rèn)知和經(jīng)驗上難免帶有主觀意味和個性化色彩;經(jīng)驗鑒定還沒有形成一套集眾家之長而又相對完善規(guī)范的評價體系，具有一定的局限性;書畫贗品層出不窮，魚龍混雜令人目不暇接;書畫造偽規(guī)模空前，科技含量越來越高，這一切都給經(jīng)驗鑒定增加了更多的困難，從而導(dǎo)致鑒定結(jié)果的不確定性和差異性，甚至在判斷同一幅作品時會出現(xiàn)相反的意見。因此要通過一種科學(xué)的精神和創(chuàng)新思維，將經(jīng)驗鑒定的豐碩成果進行科學(xué)的歸納和整理，形成一個相對完善而又具有說服力的經(jīng)驗鑒定評價體系，使鑒定這門學(xué)問更好地服務(wù)于社會。[7]

3．構(gòu)建書畫鑒定的科技應(yīng)用體系

科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展使現(xiàn)代科技手段在書畫方面的合理運用成為可能。選取那些適宜于對書畫進行材質(zhì)分析、非破壞性的科學(xué)方法，對書畫作品的紙張、顏料、墨跡、印泥等本身所具有的材質(zhì)特性進行數(shù)據(jù)采集，并進行科學(xué)的定量與定性分析，從而在材質(zhì)斷代上有所突破。構(gòu)建書畫鑒定的科技應(yīng)用體系，在選擇那些適宜于書畫鑒定的手段基礎(chǔ)上，一方面要確保樣本的準(zhǔn)確和數(shù)量，另一方面要確保采集數(shù)據(jù)科學(xué)的選擇與定位，充分體現(xiàn)定性與定量兩方面因素，這樣會使科技手段的運用更科學(xué)、更可信。目前，像激光拉曼技術(shù)、熒光光譜技術(shù)、能譜技術(shù)、X射線衍射技術(shù)、紫外-可見吸收光譜、傅立葉紅外光譜、顯微鏡技術(shù)、表面增強拉曼散射技術(shù)等手段，經(jīng)過科研人員的初步嘗試，可用來對書畫作品進行無損傷檢測。

4．建立中國書畫鑒定數(shù)據(jù)庫

目前，書畫鑒定者一部分是與個人職責(zé)有關(guān)從事書畫研究的專業(yè)人員，還有一些屬于鑒賞者或收藏家，并沒有真正嚴(yán)格意義上的職業(yè)書畫鑒定人才，也少有專門從事書畫鑒定科學(xué)研究的機構(gòu)，更談不上建立一個系統(tǒng)完善的書畫鑒定數(shù)據(jù)庫。但從現(xiàn)實需要以及長遠(yuǎn)角度出發(fā)亟須建立一個科學(xué)而完善的中國書畫鑒定數(shù)據(jù)庫，使之服務(wù)于書畫創(chuàng)作者、書畫研究者、書畫收藏者。

中國書畫鑒定數(shù)據(jù)庫的建立可以年代進行劃分，可分為中國當(dāng)代書畫鑒定數(shù)據(jù)庫、中國近現(xiàn)代書畫鑒定數(shù)據(jù)庫、中國古代書畫鑒定數(shù)據(jù)庫三部分。

中國當(dāng)代書畫鑒定數(shù)據(jù)庫的主要工作是在傳統(tǒng)經(jīng)驗鑒定方法的基礎(chǔ)上，充分使用適宜的現(xiàn)代科技手段，有選擇地采集整理中國當(dāng)代書畫作品以及藝術(shù)家的各方面資料，建立中國當(dāng)代藝術(shù)家的完備檔案。中國近現(xiàn)代書畫鑒定數(shù)據(jù)庫將主要針對中國近現(xiàn)代有代表性的藝術(shù)家和書畫作品，使用經(jīng)驗鑒定與科技手段互相結(jié)合的方法，有選擇地采集數(shù)據(jù)，形成有代表性的可供參考比較的數(shù)據(jù)系統(tǒng)。中國古代書畫鑒定數(shù)據(jù)庫將主要針對中國古代書畫作品和藝術(shù)家，以經(jīng)驗鑒定為主，科技手段為輔，盡量全面地收集古代藝術(shù)家生平、繪畫材質(zhì)、藝術(shù)風(fēng)格等方面的數(shù)據(jù)資料，使之服務(wù)于中國古代書畫作品真?zhèn)舞b定。

結(jié)語

一個藝術(shù)家不應(yīng)該為了掙錢而去搞藝術(shù)，真正的藝術(shù)家更多要思考的問題應(yīng)該是如何發(fā)揮他的天分、才能，把美展現(xiàn)給社會。藝術(shù)家面對一些混亂的現(xiàn)象，最根本的就是要拿出好的作品。打造市場、闖世界要靠藝術(shù)家們和相關(guān)部門、群眾的共同努力，我們期待著在國際藝術(shù)市場上看到越來越多的我國藝術(shù)家的書畫藝術(shù)作品，期望看到一個良性發(fā)展的中國書畫市場。相信在不久的將來，中國書畫市場一定能煥發(fā)出新的光彩，迎來新的輝煌。

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