導(dǎo)語：文學(xué)革命研究論文一文來源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

我的《文學(xué)改良芻議》發(fā)表以來，已有一年多了。這十幾個月之中，這個問題引起了許多很有價值的討論，居然受了許多很可使人樂觀的響應(yīng)。我想我們提倡文學(xué)革命的人，固然不能不從破壞一方面下手。但是我們仔細(xì)看來，現(xiàn)在的舊派文學(xué)實在不值得一駁。甚么桐城派的古文哪，文選派的文學(xué)哪，江西派的詩哪，夢窗派的詞哪，聊齋志異派的小說哪，──都沒有破壞的價值。他們所以還能存在國中，正因為現(xiàn)在還沒有一種真有價值，真有生氣，真可算作文學(xué)的新文學(xué)起來代他們的位置。有了這種「真文學(xué)」和「活文學(xué)」，那些「假文學(xué)」和「死文學(xué)」，自然會消滅了。所以我望我們提倡文學(xué)革命的人，對于那些腐敗文學(xué)，個個都該存一個「彼可取而代也」的心理，個個都該從建設(shè)一方面用力，要在三五十年內(nèi)替中國創(chuàng)造出一派新中國的活文學(xué)。

我現(xiàn)在做這篇文章的宗旨，在于貢獻我對于建設(shè)新文學(xué)的意見。我且先把我從前所主張破壞的八事引來做參考的數(shù)據(jù)：

一，不做「言之無物」的文字。

二，不做「無病呻吟」的文字。

三，不用典。

四，不用套語爛調(diào)。

五，不重對偶：──文須廢駢，詩須廢律。

六，不做不合文法的文字。

七，不摹仿古人。

八，不避俗話俗字。這是我的「八不主義」，是單從消極的，破壞的一方面著想的。

自從去年歸國以后，我在各處演說文學(xué)革命，便把這「八不主義」都改作了肯定的口氣，又總括作四條，如下：

一，要有話說，方才說話。這是「不做言之無物的文字」一條的變相。

二，有甚么話，說甚么話；話怎么說，就怎么說。這是二、三、四、五、六諸條的變相。

三，要說我自己的話，別說別人的話。這是「不摹仿古人」一條的變相。

四，是甚么時代的人，說甚么時代的話。這是「不避俗話俗字」的變相。這是一半消極，一半積極的主張。一筆表過，且說正文。

二

我的「建設(shè)新文學(xué)論」的唯一宗旨只有十個大字：「國語的文學(xué)，文學(xué)的國語」。我們所提倡的文學(xué)革命，只是要替中國創(chuàng)造一種國語的文學(xué)。有了國語的文學(xué)，方才可有文學(xué)的國語。有了文學(xué)的國語，我們的國語才可算得真正國語。國語沒有文學(xué)，便沒有生命，便沒有價值，便不能成立，便不能發(fā)達。這是我這一篇文字的大旨。

我曾仔細(xì)研究：中國這二千年何以沒有真有價值真有生命的「文言的文學(xué)」？我自己回答道：「這都因為這二年的文人所做的文學(xué)都是死的，都是用己經(jīng)邛了的語言文字做的。死文字決不能產(chǎn)出活文學(xué)。所以中國這二千年只有些死文學(xué)，只有些沒有價值的死文學(xué)。」

我們?yōu)槭裁磹圩x《木蘭辭》和《孔雀東南飛》呢？因為這兩首詩是用白話做的。為甚么愛讀陶淵明的詩和李后主的詞呢？因為他們的詩詞是用白話做的。為甚么愛杜甫的《石壕吏》、《兵車行》諸詩呢？因為他們都是用白話做的。為甚么不愛韓愈的《南山》呢？因為他用的是死字死話。……簡單說來，自從《三百篇》到于今，中國的文學(xué)凡是有一些價值有一些兒生命的，都是白話的，或是近于白話的。其余的都是沒有生氣的古董，都是博物院的陳列品！

再看近世的文學(xué)：何以《水滸傳》、《西游記》、《儒林外史》、《紅樓夢》，可以稱為「活文學(xué)」呢？因為他們都是用一種活文字做的。若是施耐庵、邱長春、吳敬梓、曹雪芹，都用了文言做書，他們的小說一定不會有這樣生命，一定不會有這樣價值。

讀者不要誤會，我并不曾說凡是用白話做的書都是有價值有生命的。我說的是，用死了的文言決不能做出有生命有價值的文學(xué)來。這一千多年的文學(xué)，凡是有真正文學(xué)價值的，沒有一種不帶有白話的性質(zhì)，沒有一種不靠這個「白話性質(zhì)」的幫助。換言之，白話能產(chǎn)出有價值的文學(xué)，也能產(chǎn)出沒有價值的文學(xué)；可以產(chǎn)出《儒林外史》，也可以產(chǎn)出《肉蒲團》。但是那已死的文言只能產(chǎn)出沒有價值沒有生命的文學(xué)，決不能產(chǎn)出有價值有生命的文學(xué)；只能做幾篇《擬韓退之〈原道〉》或《擬陸士衡〈擬古〉》，決不能做出一部《儒林外史》。若有人不信這話，可先讀明朝古文大家宋濂的《王冕傳》，再讀《儒林外史》第一回的《王冕傳》，便可知道死文學(xué)和活文學(xué)的分別了。

為甚么死文字不能產(chǎn)生活文學(xué)呢？這都由于文學(xué)的性質(zhì)。一切語言文字的作用在于達意表情；達意達得妙，表情表得好，便是文學(xué)。那些用死文言的人，有了意思，卻須把這意思翻成幾千年前的典故；有了感情，卻須把這感情譯為幾千年前的文言。明明是客子思家，他們須說「王粲登樓」、「仲宣作賦」；明明是送別，他們卻須說「陽關(guān)三迭」、「一曲渭城」；明明是賀陳寶琛七十歲生日，他們卻須說是賀伊尹、周公、傅說。更可笑的，明明是鄉(xiāng)下老太婆說話，他們卻要叫他打起唐宋八家的古文腔兒；明明是極下流的妓女說話，他們卻要他打起胡天游、洪亮吉的駢文調(diào)子……請問這樣做文章如何能達意表情呢？既不能達意，既不能表情，那里還有文學(xué)呢？即如那《儒林外史》里的王冕，是一個有感情、有血氣、能生動、能談笑的活人。這都因為做書的人能用活言語活文字來描寫他的生活神情。那宋濂集子里的王冕，便成了一個沒有生氣，不能動人的死人。為甚么呢？因為宋濂用了二千年前的死文字來寫二千年后的活人；所以不能不把這個活人變作二千年前的木偶，才可合那古文家法。古文家法是合了，那王冕也真「作古」了！

因此我說，「死文言決不能產(chǎn)出活文學(xué)」。中國若想有活文學(xué)，必須用白話，必須用國語，必須做國語的文學(xué)。

三

上節(jié)所說，是從文學(xué)一方面著想，若要活文學(xué)，必須用國語。如今且說從國語一方面著想，國語的文學(xué)有何等重要。

有些人說：「若要用國語做文學(xué)，總須先有國語。如今沒有標(biāo)準(zhǔn)的國語，如何能有國語的文學(xué)呢？」我說這話似乎有理，其實不然。國語不是單靠幾位言語學(xué)的專門家就能造得成的；也不是單靠幾本國語教科書和幾部國語字典就能造成的。若要造國語，先須造國語的文學(xué)。有了國語的文學(xué)，自然有國語。這話初聽了似乎不通。但是列位仔細(xì)想想便可明白了。天下的人誰肯從國語教科書和國語字典里面學(xué)習(xí)國語？所以國語教科書和國語字典，雖是很要緊，決不是造國語的利器。真正有功效有勢力的國語教科書，便是國語的文學(xué)，便是國語的小說、詩文、戲本。國語的小說、詩文、戲本通行之日，便是中國國語成立之時。試問我們今日居然能拿起筆來做幾篇白話文章，居然能寫得出好幾百個白話的字，可是從甚么白話教科書上學(xué)來的嗎？可不是從《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》、《儒林外史》，……等書學(xué)來的嗎？這些白話文學(xué)的勢力，比甚么字典教科書都還大幾百倍。字典說「這」字該讀「魚彥反」，我們偏讀他做「者個」的者字。字典說「么」字是「細(xì)小」，我們偏把他用作「甚么」、「那么」的么字。字典說「沒」字是「沉也」，「盡也」，我們偏用他做「無有」的無字解。字典說「的」字有許多意義，我們偏把他用來代文言的「之」字，「者」字，「所」字和「徐徐爾，縱縱爾」的「爾」字。……總而言之，我們今日所用的「標(biāo)準(zhǔn)白話」，都是這幾部白話的文學(xué)定下來的。我們今日要想重新規(guī)定一種「標(biāo)準(zhǔn)國語」，還須先造無數(shù)國語的《水滸傳》、《西游記》、《儒林外史》、《紅樓夢》。

所以我以為我們提倡新文學(xué)的人，盡可不必問今日中國有無標(biāo)準(zhǔn)國語。我們盡可努力去做白話的文學(xué)。我們可盡量采用《水滸傳》、《西游記》、《儒林外史》、《紅樓夢》的白話。有不合今日的用的，便不用他；有不夠用的，便用今日的白話來補助；有不得不用文言的，便用文言來補助。這樣做去，決不愁語言文字不夠用，也決不用愁沒有標(biāo)準(zhǔn)白話。中國將來的新文學(xué)用的白話，就是將來中國的標(biāo)準(zhǔn)國語。造中國將來白話文學(xué)的人，就是制定標(biāo)準(zhǔn)國語的人。

我這種議論并不是「向壁虛造」的。我這幾年來研究歐洲各國國語的歷史，沒有一種國語不是這樣造成的。沒有一種國語是教育部的老爺們造成的。沒有一種是言語學(xué)專門家造成的。沒有一種不是文學(xué)家造成的。我且舉幾條例為證：

一，意大利。五百年前，歐洲各國但有方言，沒有「國語」。歐洲最早的國語是意大利文。那時歐洲各國的人多用拉丁文著書通信。到了十四世紀(jì)的初年，意大利的大文學(xué)家但丁（Dante）極力主張用意大利話來代拉丁文。他說拉丁文是已死了的文字，不如他本國俗話的優(yōu)美。所以他自己的杰作《喜劇》，全用脫斯堪尼（Tuscany）（意大利北部的一邦）的俗話。這部《喜劇》，風(fēng)行一世，人都稱他做「神圣喜劇」。那「神圣喜劇」的白話后來便成了意大利的標(biāo)準(zhǔn)國語。后來的文學(xué)家巴卡嘉（Boccacio,1313--1375）和洛蘭查（LorenzodeMedici）諸人也都用白話作文學(xué)。所以不到一百年，意大利的國語便完全成立了。

二，英國。英倫雖只是一個小島國，卻有無數(shù)方言。現(xiàn)在通行全世界的「英文」，在五百年前還只是倫敦附近一帶的方言，叫做「中部土語」。當(dāng)十四世紀(jì)時，各處的方言都有些人用來做書。后來到了十四世紀(jì)的末年，出了兩位大文學(xué)家，一個是是趙叟（Chaucer,1340--1400）一個是威克列夫（Wycliff,1320--1384）。趙叟做了許多詩歌，散文都用這「中部土語」。威克列夫把耶教的《舊約》、《新約》也都譯成「中部土語」。有了這兩個人的文學(xué)，使把這「中部土語」變成英國的標(biāo)準(zhǔn)國語。后來到了十五世紀(jì)，印刷術(shù)輸進英國，所印的書多用這「中部土語」，國語的標(biāo)準(zhǔn)更確定了。到十六、十七世紀(jì)，蕭士比亞和「伊里沙白時代」的無數(shù)文學(xué)大家，都用國語創(chuàng)造文學(xué)。從此以后，這一部分的「中部土語」，不但成了英國的標(biāo)準(zhǔn)國語，幾乎竟成了全地球的世界語了！

此外，法國、德國及其它各國的國語，大都是這樣發(fā)生的，大都是靠著文學(xué)的力量才能變成標(biāo)準(zhǔn)的國語的。我也不去一一的細(xì)說了。

意大利國語成立的歷史，最可供我們中國人的研究。為甚么呢？因為歐洲西部北部的新國，如英吉利、法蘭西、德意志，他們的方言和拉丁文相差太遠了，所以他們漸漸的用國語著作文學(xué)，還不算希奇。只有意大利是當(dāng)年羅馬帝國的京畿近地，在拉丁文的故鄉(xiāng)，各處的方言又和拉丁文最近。在意大利提倡用白話代拉丁文，真正和在中國提倡用白話代漢文，有同樣的艱難。所以英、法、德各國語，一經(jīng)文學(xué)文學(xué)發(fā)達以后，便不知不覺的成為國語了。在意大利卻不然。當(dāng)時反對的人很多，所以那時新文學(xué)家，一方面努力創(chuàng)造國語的文學(xué)，一方面還要做文章鼓吹何以當(dāng)廢古文，何以不可不用白話。有了這種有意的主張（最有力的是但丁﹝Dante）和阿兒白狄﹝Alberti）兩個人），又有了那些有價值的文學(xué)，才可造出意大利的「文學(xué)的國語」。

我常問我自己道：「自從施耐庵以來，很有了些極風(fēng)行的白話文學(xué)，何以中國至今衰不曾有一種標(biāo)準(zhǔn)的國語呢？」我想來想去，只有一個答案。這一千年來，中國固然有了一些有價值的白話文學(xué)，但是沒有一個人出來明目張膽的主張用白話為中國的「文學(xué)的國語」。有時陸放翁高興了，便做一首白話詩；有時柳耆卿高興了，便做一兩白話的小說。這都是不知不覺的自然出產(chǎn)品，并非是有意的主張。因為沒有「有意的主張」，所以做白話的只管做白話，做古文的只管做古文，做八股的只管做八股。因為沒有「有意的主張」，所以白話文學(xué)從不曾和那些「死文學(xué)」?fàn)幠恰肝膶W(xué)正宗」的位置。白話文學(xué)不成為文學(xué)正宗，故白話不曾成為標(biāo)準(zhǔn)國語。

我們今日提倡國語的文學(xué)，是有意的主張。要使國語成為「文學(xué)的國語」。有了文學(xué)的國語，方有標(biāo)準(zhǔn)的國語。四

上文所說，「國語的文學(xué)，文學(xué)的國語」。乃是我們的根本主張。如今且說要實行做到這個根本主張，應(yīng)該怎樣進行。

我以為創(chuàng)造新文學(xué)的進行次序，約有三步：一、工具，二、方法，三、創(chuàng)造。前兩步是預(yù)備，第三步才是實行創(chuàng)造新文學(xué)。

一、工具古人說得好：「工欲善其事，必先利其器」，寫字的要筆好，殺豬的要刀快。我們要創(chuàng)造新文學(xué)，也須先預(yù)備下創(chuàng)造新文學(xué)的「工具」。我們的工具就是白話。我們有志造國語文學(xué)的人，應(yīng)該趕緊籌備這個萬不可少的工具。預(yù)備的方法，約有兩種：

甲、多讀模范的白話文學(xué)例如《水滸傳》、《西游記》、《儒林外史》、《紅樓夢》；宋儒語錄；白話信札；元人戲曲；明清傳奇的說白；唐宋的白話詩詞；也該選讀。

乙、用白話作各種文學(xué)我們有志造新文學(xué)的人，都該發(fā)誓不用文言作文：無論通信，做詩，譯書，做筆記，做報館文章，編學(xué)堂講義，替死人作墓志，替活人上條陳，……都該用白話來做。我們從小到如今，都是用文言作文，養(yǎng)成了一種文言的習(xí)慣。所以雖是活人，只會作死人的文字。若不下一些狠勁，若不用點苦工夫，決不能使用白話圓轉(zhuǎn)如意。若單在《新青年》里面做白話文字，此外還依舊做文言的文字，那真是「一日暴之，十日寒之」的政策，決不能磨練成白話的文學(xué)家。

不但我們提倡白話文學(xué)的人應(yīng)該如此做去。就是那些反對白話文學(xué)的人，我也奉勸他們用白話來做文字。為甚么呢？因為他們?nèi)舨荒茏霭自捨淖郑悴慌浞磳Π自捨膶W(xué)。譬如那些不認(rèn)得中國字的中國人，若主張廢漢文，我一定罵他們不配開口。若是我的朋友錢玄同要主張廢漢文，我決不敢說他不配開口了。那些不會做白話文字的人來反對白話文學(xué)，便和那些不懂漢文的人要廢漢文，是一樣的荒謬。所以我勸他們多做些白話文字，多做些白話詩歌，試試白話是否有文學(xué)的價值。如果試了幾年，還覺得白話不如文言，那時再來攻擊我們，也還不遲。

還有一層。有些人說：「做白話很不容易，不如做文言的省力。」這是因為中毒太深之過。受病深了，更宜趕緊醫(yī)治，否則真不可救了。其實做白話并不難。我有一個侄兒，今年才十五歲，一向在徽州不曾出過門。今年他用白話寫信來，居然寫得極好。我們徽州話和官話差得很遠，我的侄兒不過看了一些白話小說，便會做白話文字了。這可見做白話并不是難事，不過人性的懶惰的居多數(shù)，舍不得拋「高文典冊」的死文字罷了。

二、方法我以為中國近來文學(xué)所以這樣腐敗，大半雖由于沒有適用的「工具」，但是單有「工具」，沒有方法，也還不能造新文學(xué)。做木匠的人，單有鋸鑿鉆刨，沒有規(guī)矩師法，決不能造成木器。文學(xué)也是如此。若單靠白話便可造新文學(xué)，難道把鄭孝胥、陳三立的詩翻成了白話，就可算得新文學(xué)了嗎？難道那些用白話做的《新華春夢記》、《九尾龜》，也可算作新文學(xué)嗎？我以為現(xiàn)在國內(nèi)新起的一班「文人」，受病最深的所在，只在沒有高明的文學(xué)方法。我且舉小說一門為例。現(xiàn)在的小說（單指中國人自己著的），看來看去，只有兩派。一派最下流的，是那些學(xué)《聊齋志異》的札記小說。篇篇都是「某生，某處人，生有異稟，下筆千言，……一日于某地遇一女郎，……好事多磨，……遂為情死。」或是「某地某生，游某地，眷某妓，情好綦篤，遂訂白頭之約，……而大婦妒甚，不能相容，女抑郁以死，……生撫尸一慟幾絕。」……此類文字，只可抹桌子，固不值一駁。還有那第二派是那些學(xué)《儒林外史》或是學(xué)《官場現(xiàn)形記》的白話小說。上等的如《廣陵潮》，下等的如《九尾龜》。這一派小說，只學(xué)了《儒林外史》的壞處，卻不曾學(xué)得他的好處。《儒林外史》的壞處在于體裁結(jié)構(gòu)太不緊嚴(yán)，全篇是雜湊起來的。例如婁府一群人自成一段；杜府兩公子自成一段；馬二先又成一段；虞博士又成一段；蕭云仙，郭孝子，又各自成一段。分出來，可成無數(shù)札記小說；接下去，可長至無窮無極。《官場現(xiàn)形記》便是這樣。如今的章回小說，大都犯這個沒有結(jié)構(gòu)，沒有布局的懶病。卻不知道《儒林外史》所以能有文學(xué)價值者，全靠一副寫人物的畫工本領(lǐng)。我十年不曾讀這書了，但是我閉了眼睛，還覺得書中的人物，如嚴(yán)貢生、如馬二先生，如杜少卿，如權(quán)勿用，……個個都是活的人物。正如讀《水滸》的人，過了二三十年，還不會忘記魯智深、李逵、武松、石秀，……一班人。請問列位讀過《廣陵潮》和《九尾龜》的人，過了兩三個月，心目中除了一個「文武全才」的章秋谷之外，還記得幾個活靈活現(xiàn)的書中人物？──所以我說，現(xiàn)在的「新小說」，全是不懂得文學(xué)方法的：既不知布局，又不知結(jié)構(gòu)，又不知描寫人物，只做成了許多又長又臭的文字，只配與報紙的第二張充篇幅，卻不配在新文學(xué)上占一個位置。──小說在中國近年，比較的說來，要算文學(xué)中最發(fā)達的一門了。小說尚且如此，別種文學(xué)如詩歌戲曲，更不用說了。

如今且說甚么叫做「文學(xué)的方法」呢？這個問題不容易回答，況且又不是這篇文章的本題，我且約略說幾句。

大凡文學(xué)的方法可分三類：

（一）收集材料的方法中國的「文學(xué)」，大病在于缺少材料。那些古文家，除了墓志、壽序、家傳之外，幾乎沒有一毫材料。因此，他們不得不做那些極無聊的「漢高帝斬丁公論」，「漢文帝唐太宗優(yōu)劣論」。至于近人的詩詞，更沒有甚么材料可說了。近人的小說材料，只有三種：一種是官場，一種是妓女，一種是不官而官，非妓而妓的中等社會（留學(xué)生，女學(xué)生之可作小說材料者，亦附此類），除此之外，別無材料。最下流的，竟至登告白征求這種材料。做小說竟須登告白微求材料，便是宣告文學(xué)家破產(chǎn)的鐵證。我以為將來的文學(xué)家收集材料的方法，約如下：

甲、推廣材料的區(qū)域官場妓院與齷齪社會三個區(qū)域，決不夠采用。即如今日的貧民社會，如工廠之男女工人，人力車夫，內(nèi)地農(nóng)家，各處大負(fù)販及小店鋪，一切痛苦情形，都不曾在文學(xué)上占一位置。并且今日新舊文明相接觸，一切家庭慘變，婚姻苦痛，女子之位置，教育之不適宜，……種種問題，都可供文學(xué)的材料。

乙、注意實地的觀察和個人的經(jīng)驗現(xiàn)今文人的材料大都是關(guān)了門虛造出來的，或是間接又間接的得來的。因此我們讀這種小說，總覺得浮泛敷衍，不痛不癢的，沒有一毫精采。真正文學(xué)家的材料大概都有「實地的觀察和個人的自己的經(jīng)驗」做個根底。不能作實地的觀察，便不能做文學(xué)家；全沒有個人的經(jīng)驗，也不能做文學(xué)家。

丙、要用周密的理想作觀察經(jīng)驗的補助實地的觀察和個人的經(jīng)驗，固是極重要，但是也不能全靠這兩件。例如施耐庵若單靠觀察和經(jīng)驗，決不能做出一部《水滸傳》。個人所經(jīng)驗的，所觀察的究竟有限。所以必須有活潑精細(xì)的理想（Imagination），把觀察經(jīng)驗的材料，一一的體會出來，一一的整理如式，一一的組織完全：從已知的推想到未知的，從經(jīng)驗過的推想到不曾經(jīng)驗過的，從可觀察的推想到不可觀察的。這才是文學(xué)家的本領(lǐng)。

（二）結(jié)構(gòu)的方法有了材料，第二步須要講究結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是個總名詞，內(nèi)中所包甚廣，簡單說來，可分剪裁和布局兩步。

甲、剪裁有了材料，先要剪裁。譬如做衣服，先要看那塊料可做袍子，那塊料可做背心。估計定了，方可下剪。文學(xué)家的材料也要如此辦理。先須看這些材料該用做小詩呢？還是做長歌呢？該用做章回小說呢？還是做短篇小說呢？該用做小說呢？還是做戲本呢？籌劃定了，方才可以剪下那些可用的材料，去掉那些不中用的材料，方才可以決定做甚么體裁的文字。

乙、布局體裁定了，再可講布局。有剪裁，方可「做甚么」；有布局，方可決定「怎樣做」。材料剪定了，須要籌算怎樣做去始能把這材料用得最得當(dāng)又最有效力。例如唐朝天寶時代的兵禍，百姓的痛苦，都是材料。這些材料，到了杜甫的手里，便成了詩料。如今且舉他的「石壕吏」一篇，作布局的例。這首詩只寫一個過路的客人一晚上在一個人家內(nèi)偷聽得的事情。只用一百二十個字，卻不但把那一家祖孫三代的歷史都寫出來，并且把那時代兵禍之慘，壯丁死亡之多，差役之橫行，小民之苦痛，都寫得逼真活現(xiàn)，使人讀了生無限的感慨。這是上品的布局工夫。又如古詩「上山采蘼蕪，下山逢故夫」一篇，寫一家夫婦的慘劇，卻不從「某人娶妻甚賢，后別有所歡，遂出妻再娶」說起，只挑出那前妻山上下來遇著故夫的時候下筆，卻也能把那一家的家庭情形寫得充分滿意。這也是上品的布局工夫。──近來的文人全不講求布局，只顧湊足多少字可賣幾塊錢，全不問材料用的得當(dāng)不得當(dāng)，動人不動人。他們今日做上回的文章，還不知道下一回的材料在何處！這樣的文人怎樣造得出有價值的新文學(xué)呢！

（三）描寫的方法局已布定了，方才可講描寫的方法。描寫的方法，千頭萬緒，大要不出四條：

1．寫人；

2．寫境；

3．寫事；

4．寫情。

寫人要舉動，口氣，身分，才性，……都要有個性的區(qū)別。件件都是林黛玉，決不是薛寶釵；件件都是武松，決不是李逵。寫境要一喧，一靜，一石，一山，一云，一鳥，……也都要有個性的區(qū)別。《老殘游記》的大明湖，決不是西湖，也決不是洞庭湖；《紅樓夢》里的家庭，決不是《金瓶梅》里的家庭。寫事要線索分明，頭緒清楚，近情近理，亦正亦奇。寫情要真，要精，要細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，要淋漓盡致。──有時須用境寫人，用情寫人，用事寫人；有時須用人寫境，用事寫境，用情寫境；……這里面的千變?nèi)f化，一言難盡。

如今且回到本文。我上文說的，創(chuàng)造新文學(xué)的第一步是工具，第二步是方法。方法的大致，我剛才說了。如今且問，怎樣預(yù)備方才可得著一些高明的文學(xué)方法？我仔細(xì)想來，只有一條法子，就是趕緊多多的翻譯西洋的文學(xué)名著做們的模范。我這個主張，有兩層理由：

第一，中國文學(xué)的方法實在不完備，不夠作我們的模范。即以體裁而論，散文只有短篇，沒有布置周密，論理精嚴(yán)，首尾不懈的長篇；韻文只有抒情詩，絕少紀(jì)事詩，長篇詩更不曾有過；戲本更在幼稚時代，但略能紀(jì)事掉文，全不懂結(jié)構(gòu)；小說好的，只不過三四部，這二四部之中，還有許多疵病；至于最精采的「短篇小說」、「獨幕戲」，更沒有了。若從材料一方面看來，中國文學(xué)更沒有做模范的價值。才子佳人，封王掛帥的小說；風(fēng)花雪月，涂脂抹粉的詩；不能說理，不能言情的「古文」；學(xué)這個，學(xué)那個的一切文學(xué)，這些文字，簡直無一毫材料可說。至于布局一方面，除了幾首實在好的詩之外，幾乎沒有一篇東西當(dāng)?shù)谩覆季帧箖蓚€字！──所以我說，從文學(xué)方法一方面看去，中國的文學(xué)實在不夠給我們作模范。

第二，西洋的文學(xué)方法，比我們的文學(xué)，實在完備的多，高明得多，不可不取例。即以散文而論，我們的古文家至多比得上英國的倍根（Bacon）和法國的孟太恩（Montaigne）至于像柏拉圖（Plato）的「主客體」，赫胥黎（Huxley）等的科學(xué)文字，包士威爾（Boswell）和莫烈（Morley）等的長篇傳記，彌兒（Mill）、弗林克令（Franklin）、吉朋（Gibbon）等的「自傳」，太恩（Taine）和白克兒（Buckle）等的史論；……都是中國從不曾夢見過的體裁。更以戲劇而論，二千五百年前的希臘戲曲，一切結(jié)構(gòu)的工夫，描寫的工夫，高出元曲何止十倍。近代的蕭士比亞（Shakespeare）和莫逆爾（Molière）更不用說了。最近六十年來，歐洲的散文戲本，千變?nèi)f化，遠勝古代，體裁也更發(fā)達了。最重要的，如「問題戲」，專研究社會的種種重要問題；「象微戲」（SymbolicDrama），專以美術(shù)的手段作的「意在言外」的戲本；「心理戲」，專描寫種種復(fù)雜的心境，作極精密的解剖；「諷刺戲」，用嬉笑怒罵的文章，達憤世救世的苦心。──我寫到這里，忽然想起今天梅蘭芳正在唱新編的《天女散花》，上海的人還正在等著看新排的《多爾滾袞》呢！我也不往下數(shù)了。──更以小說而論，那材料之精確，體裁之完備，命意之高超，描寫之工切，心理解剖之細(xì)密，社會問題討論之透切，……真是美不勝收。至于近百年新創(chuàng)的「短篇小說」，真如芥子里面藏著大千世界；真如百煉的精金，曲折委婉，無所不可；真可說是開千古未有的創(chuàng)局，掘百世不竭的寶藏。──以上所說，大旨只在約略表示西洋文學(xué)方法的完備。因為西洋文學(xué)真有許多可給我們作模范的好處，所以我說，我們?nèi)绻嬉芯课膶W(xué)的方法，不可不趕緊翻譯西洋的文學(xué)名著，做我們的模范。

現(xiàn)在中國所譯的西洋文學(xué)書，大概都不得其法，所以收效甚少。我且擬幾條翻譯西洋文學(xué)名著的辦法如下：

（一）只譯名家著作，不譯第二流以下的著作我以為國內(nèi)真懂得西洋文學(xué)的學(xué)者應(yīng)該開一會議，公共選定若干種不可不譯的第一流文學(xué)名著。約數(shù)如一百種長篇小說，五百篇短篇小說，三百種戲劇，五十家散文，為第一部《西洋文學(xué)叢書》，期五年譯完，再選第二部。譯成之稿，由這幾位學(xué)者審查，并一一為作長序及著者略傳，然后付印。其第二流以下，如哈葛得之流，一概不選。詩歌一類，不易翻譯，只可從緩。

（二）全用白話韻文之戲曲，也都譯為白話散文用古文譯書，必失原文的好處。如林琴南的「其女珠，其母下之」，早成笑柄，且不必論。前天看見一部偵探小說《圓室案》中，寫一位偵探「勃然大怒，拂袖而起」。不知道這位偵探穿的是不是康橋大學(xué)的廣袖制服！──這樣譯書，不如不譯。又如林琴南把蕭士比亞的戲曲，譯成了記敘體的古文！這真是蕭士比亞的大罪人，罪在《圓室案》譯者之上！

三、創(chuàng)造上面所說工具與方法兩項，都只是創(chuàng)造新文學(xué)的預(yù)備。工具用得純熟自然了，方法也懂了，方才可以創(chuàng)造中國的新文學(xué)。至于創(chuàng)造新文學(xué)是怎樣一回事，我可不配開口了。我以為現(xiàn)在的中國，還沒有做到實行預(yù)備創(chuàng)造新文學(xué)的地步，盡可不必空談創(chuàng)造的方法和創(chuàng)造的手段。我們現(xiàn)在且先去努力做那第一第二兩步預(yù)備的工夫罷！