導語：如何才能寫好一篇房子創意設計，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞：軸類零部件；自動定位；浮動支撐；自動夾緊

0 背景技術

我們知道，現有機械加工行業中的銑削、車銑復合加工、刨削和鉆削等加工中，對要求確定加工圓柱形工件確定軸線或加工中心平面定位、夾緊，通常采用卡盤、頂尖或分度頭等完成工件定位與夾緊；長軸或細長軸的加工通常采用跟刀架或千斤頂輔助支撐，特別是在車銑復合加工、數控加工、專用機床加工中，定位、支撐、夾緊工件占用時間過多。

本文提供一種方法和裝置能有效提高加工效率和質量。該裝置安裝、調整、使用方便，適用于通用機床、專用機床及數控加工機床。該裝置能與機床NC編碼系統、PLC控制系統結合為整體，實現高效率加工。

1 工作原理

一種自動定位、夾緊方法及裝置（見附圖）。由底座、燕尾楔形工作臺、壓緊支座、螺栓、螺母、螺釘等構成對該裝置中心高度調整；由左燕尾滑板、右燕尾滑板、V形壓板、液壓缸、齒輪、齒輪軸、導向套、燕尾導向壓板等構成定位、夾緊工件和確定軸線位置，適合機床獨立使用該裝置；卸掉螺栓及齒輪軸可實現浮動支撐、夾緊工件，適合機床輔助使用該裝置。

2 結構方案實施

如附圖所示，一種自動定位、夾緊方法及裝置，由底座、燕尾楔形工作臺、左燕尾滑板、右燕尾滑板、V形壓板、液壓缸、齒輪、齒輪軸、導向套、燕尾導向壓板、壓緊支座、定位塊、定位套、定位軸、軸承注油杯、行程開關、開關調整板等組成。

其特征：

（1）底座設計有斜面，兩側配合燕尾楔形工作臺，以為調整該裝置定位、夾緊工件中心高度，利用設有螺栓、螺母、螺釘定位、夾緊底座與燕尾楔形工作臺。

（2）由左燕尾滑板、右燕尾滑板、燕尾導向壓板、液壓缸等組成該裝置的定位、夾緊開合。其導向燕尾設有油槽，可定時手動加入或自動由加油系統。夾緊工件的夾持力由下列公式計算：

其中，F―夾緊力（n）

D―活塞或柱直徑（m）

d―活塞桿直徑（m）

P―夾緊缸油壓壓力（Pa）

η―液壓缸機械效率（通常取0.9）

（3）由齒輪、上壓蓋、軸承、定位軸、定位套、防松墊、螺釘組成，主要功能是傳遞來自液壓缸推拉力及V形壓板的開合度。V形壓板4的開合量由行程開關41的位置決定；V形壓板4的夾緊力由上面公式計算，夾緊信號由液壓系統壓力繼電器與NC或PLC控制系統給定。

（4）由分別安裝在左燕尾滑板和右燕尾滑板上的齒條軸、導向套、調整螺栓、夾緊螺栓、緊定螺釘、導向螺釘、防松螺釘等組成，主要功能是調整上述零部件加工、裝配的綜合誤差和間隙；調整該裝置夾緊軸線與機床加工零部件軸線重合。

（5）V形壓板分別安裝在左燕尾滑板和右燕尾滑板上，用螺釘鏈接。主要功能是夾緊被加工軸類零部件。注意：夾持毛胚時，V形壓板的材質，熱處理硬度要高于被夾持件硬度；夾持精加工件時，V形壓板的材質，熱處理硬度要低于被夾持件硬度。

（6）液壓缸用螺釘緊固在右燕尾滑板上；將液壓的推出軸用螺母緊固在左燕尾滑板上。其主要功能是按指令夾緊或松開工件。

（7）分別把開關調整板、行程開關通過螺栓、螺釘緊固在左燕尾滑板和燕尾楔形工作臺上。其主要功能是調整松開工件開合行程。

（8）將橡膠防塵板分別緊固在左燕尾滑板和右燕尾滑板上，其主要作用是防塵。

（9）將兩件定位塊用螺釘緊固在底座上，實現該裝置與機床工作臺T型槽定位鏈接。

另，該裝置卸下定位軸、定位套，讓齒輪在兩個齒條軸之間游動，可實現該裝置的浮動支撐和自動夾緊功能。附圖說明（見圖1）。

3 結束語

一種自動定位、夾緊方法及裝置的創新設計，使得機械加工，特別是在加工細長軸零部件的過程中，可做機床附件或單獨使用該裝置。該裝置的創新設計，便于與數控機床的NC編碼系統或PLC控制系統有機結合。在使用該裝置過程中，調整方便、精度高、支撐穩定、定位夾緊效率高，方便維護、維修，適合機械加工領域應用。

參考文獻：

[1]曲彩云，曾紅.機械設計手冊（第四卷）[S].機械工業出版社，2006（06）ISBN.7-111-14736-7.

篇2

一說到創意設計，人們或是認為這事情離生活很遠，是藝術家的活兒，或是覺得俗世中人過日子沒必要講究，湊合著也能過。去“創意盒子”看過的人則會發現：經過設計的生活異彩紛呈，充滿情趣和活力；只要愿意，人人都能成為生活的設計師。

店里有很多裝著創意的盒子。上千件創意作品表達著設計者對生活的思考，期待志同道合者把它們帶入自己的生活。而被設計過的生活會變成什么樣？“創意盒子”的作品告訴你，是變得更方便有趣。一系列“植物大戰僵尸”的擺件足以讓這款游戲的粉絲在現實世界里延續游戲的快樂；一個寫著“內存不足”的小零錢包，不止用來收納散碎銀子，還可以在這個物價飛漲的年代來點自嘲的歡樂；偽裝成“葵花寶典”或者小學課本的筆記本，讓用慣了電腦的人也有了拿起筆來做小抄、寫日記的想法；一塊“放心肉”的圖章，表達著你對生活的樂觀；還有娃娃雪糕書簽，絕對是80后最有滋味的夏日記憶，一見到它們，就會想起娃娃雪糕的香甜味道。這些都是年輕設計師為生活所動的小心思。細細想來，這有什么難的呢？無非是要有一顆愛生活的心和一雙勤快的雙手罷了。

能夠聚合這么多有趣的設計，也得益于“創意盒子”的經營方式：它提供空盒子和整間店鋪，租下盒子就成為“盒主”。聽起來是不是很像起源于日本、風行于亞洲的格子鋪？和格子鋪的區別在于，除了付租金，盒主的產品還需要滿足如下要求：各種意義上自己創作的作品，即“自主創作”和“未大批量生產”。

這樣有趣的店鋪，它的創始人郭碩的身份也很有意思，是成立十年之久的便利商店樂隊的主唱。開設這樣的創意商店，目標是幫助許多聰明的年輕人推銷自己的創意產品。最重要的是，給這座城市的人們一個信號：生活可以便利卻不失品質，它可以像一個永遠旋轉的萬花筒，不斷地帶給人新鮮感和趣味。

篇3

現在，樹屋的美好已經廣為人知，人們紛紛奔向深林希望有一晚奇妙之旅，樹屋也變得不足為奇，但即使如此，有一些創意設計依舊可以讓你驚奇不已。

如果要比較與自然的融入程度，鏡面樹屋 (Mirrorcube)一定排在第一位，因為屋如其名，方塊造型房子的每一面就是鏡面結構，從遠處看你可能都無法發現它。鏡面反射著周圍的藍天白云和綠樹，美得甚至能讓人忍不住懷疑身處夢境。這個長寬高都為4米的立方體建筑立面采用了非常輕盈的鋁制材質。室內有一張大床，一間起居室及一個露臺，四面都開了大大小小的窗戶。為了防止飛鳥飛襲撞上透明的立面墻，特別使用了一種鳥類看得見的紅色膠片，并將之隱藏在鋁制夾層里。沿著竹木材質所砌筑的、類似吊橋般的廊道，從森林地面搖搖晃晃地走進鏡子屋里，你會發現眼前的屋子，在樹影婆娑間，虛實疊影交替不已。

如果把鳥巢按比例放大，就是這間名為“鳥巢”的旅館的樣子。旅館從外面看是密封的，被無數的樹枝所掩蓋起來的巢，要進入這個“鳥巢”，需要從底部的一個伸縮樓梯上，對外的開窗位置，也幾乎很隱秘地藏在不容易發覺的地方。進入室內， 360度的環形空間，擺放了一個雙人床、一個上下單人船艙式臥床，適合一家大小窩在里面，又溫馨又充滿童趣。

篇4

關鍵詞：構想 創意設計 準則 依據

中圖分類號：S611文獻標識碼： A 文章編號：

構想的意義及作用

一般地人認為設計來源于靈感，有些人會問設計中的靈感是怎么得來的，是天賦，先天，經驗，還是后天來的呢？靈感的得來在科學上尚待進一步的探討，但可以認為它是人們大腦思維最復雜、最有啟發性的精神。在設計創意中它是一種突出的創新，但這靈感又必須建立在現實的基礎上，作為設計藝術表現中的形象思維，它的創意也是設計藝術活動中的一種新的飛躍。建筑創意是一種藝術表現行為它需要有創作的構想并在創作構想中，突破、飛躍是創造構想的產物。

人在構思過程中，思想是以模糊的形象出現的，而這一形象在成為具體的形態的過程中，設計構思不僅要考慮本質功能，而且還要考慮視覺美的傳達，是設計師全身心投入創造活動的結晶。

立意的準則

創新現象，都是在關鍵的一剎那，我們歸結為靈感，這種靈感建立在現實的基礎上，所謂現實的基礎上是指設計作品構想的建立是要有立意準則。立意準則包括功能構想、形式與風格、形象與含義。

功能構想也是用以使用為目的，作為人們的行為需求的空間而達到實用的目的，這是建筑創意構想最基本的要求，功能構想是人們生活，工作上的需求而引起的，更進一步是行為、活動表現的場地，以及空間使用上的需求。并且要考慮建筑上利用技術、材料和藝術上的一種相對穩定的形式。功能構想不僅表現在平面上，而且表現在體量和空間特征上。功能構想除了人的使用外，還包括自然的環境對人體的適應情況，如：隔絕噪聲，隔熱遮陽等都在建筑形象上產生新的表現特征，沈陽盛京醫院門診樓的設計就是功能構想后的實例，它即組織和分割不同科室的功能，而又考慮對室外的噪聲外墻的隔聲板，造成一種特殊的外部造型。

立意的準則還包括形式與風格，形象與含義。形式意指“形狀，藝術品的形式也正是作品本身的形狀。一旦有了形狀，也就有了形式。當然，我們談及一部作品的形式時，往往是與其分割并評論，且是其特殊的形式與風格，及這種特殊的形式與風格能夠打動人們。形式并不意味著規則，例如：法雷爾的作品《愛丁堡國際會議中心》，開發的首層由會議中心開始，沿著建筑立面的形式通過會議廣場，喜來登健身俱樂部，繼而到達節日廣場具有引導作用，步行街道將整個建筑群以及兩個核心廣場融到了一起。這是其建筑的特別形式與其風格。

立意的依據

立意準則達到后，立意也要有依據，包括使用者的需求，活動行為的需要，意想中的質量，意想中的關系。使用者的需求：識別使用者是指個體或集體或多少人使用或特定的人群例如：個性特征，年齡分組等特點；識別人的需要是指集體或個人或地點，其識別性，如：個人空間，私密空間，個人偏愛的空間等。如：在設計中首先要知道其空間的尺寸及結構功能使用等基礎問題外，設計者要對其空間的使用人群以及私密性進行了解，居住者對空間的利用有無特定要求，居住者本身的使用要求，要根據居住者的年齡來設計，如果使用空間的居住者是兩位老人，對其設計的安全性，適宜性，隔音性，方便性，應諸多考慮加以設計。所以設計者對于其識別性要準確無誤的判斷其空間的性質以及使用者的需求。

活動行為需要分主要活動行為，次要活動行為。例如，在居住空間中人們主要的活動行為為吃飯，睡覺，次要活動行為有在家中做一些運動活動，跳繩活動等。設計構想中要考慮到居住者的主要，次要活動，而人在居住空間的活動與人流的走向，疏密程度密切相關。例如：貝律銘私人別墅紐約州卡托那，該別墅建在一個平緩的小山頂上，那里綠草如茵，視野開闊，是歡度周末的良好所在，兩間臥室開向圍繞別墅的回廊，彼此間以壁柜隔開，通過各自的衛生間旁的小過道，便可來到起居室以及與他連通的廚房，整個別墅的建筑面積不到1000平方米，但由于是內外空間的相互流通，使這個別墅看上去比實際大的多，是考慮到了空間的使用功能。其設計不僅考慮主要活動行為并與其設計者的設計構想，特殊的空間設計相融合，以至聞名。

意想中的質量即一切質量來自意識的想象。當你接到一個案子時，設計者要與客戶溝通，不僅要確定上述所提到的使用者的人群，識別人的需要空間外，設計者更要對其空間進行了解，了解客戶想要到達的最終效果，要與業主的要求與愿望相一致。

意想中的關系包括各活動區域的關系，活動區域與流動空間之間的關系，房間與毗鄰房子外的關系，以及將小空間組團，考慮各組團間的關系等等。如：幼兒園是最好的例子。外區域活動也就是利用戶外的自然環境來進行區域活動，它與室內的區域活動比較最大的優點是：在戶外的區域活動中，幼兒的活動空間是室內的好幾倍，互相間的干擾很少，自由活動的空間非常大。幼兒處在心理自由和心理安全的環境中能充分發展個性，激發出探索的主動性、積極性。有了廣闊的戶外活動環境，就能更好地促進幼兒在與環境的交互作用。

實例分析-國家游泳中心水立方

國家游泳中心由3065個藍色氣枕組成，猶如一塊透明的冰塊，這個藍色的正方體與鳥巢一起構成了北京奧林匹克公園里最美麗的風景線，而這美麗風景的建設，是通過設計師們的創意構想、立意的準則、依據以及豐富的設計知識產生的。國家游泳中心是由澳大利亞PTW事務所和中建國際設計一起設計的，在開始設計的時候，雙方不約而同的把這個建筑的設計與水連接起來了，并設計了兩個與水有關的建筑模型。一個是類似青蛙卵的形式，想泡泡的圖案，并通過透明的材質，可以清楚的看見里面的游泳設置。另一個是澳方主設計師耗費了3年構思出的造型張揚的水波浪，他們都是水的不同形態，與水有著密切關系。與水有關的構想不是憑空想象的，是根據構想的意義而產生的。再要進行深化設計的同時鳥巢的方案已經成型，設計人員考慮到了，鳥巢旁邊的水立方，無論尺度、整個形象，不可能跟鳥巢分庭抗禮，這時鳥巢和水立方的關系就變成了一個重要的設計要素。也在同時北京奧理念匹克公園的方案已在深化中，在公園入口處鳥巢與水立方矗立在中軸線的兩邊，這一規劃形成了新的共識，國家游泳中心必須符合整體規劃和處理好兩者的關系是創意構想階段必需要考慮的問題，也就是要符合立意的準則、依據。中方設計師在發展平面的同時，驚訝的發現這個平面可以做成正方形的，并考慮到開始設計時想的功能上的問題可以在這個正方形里面得到解決。并結合了中國人古老的宇宙觀，中國自古以來就有天圓地方的說法，另外，因為火紅的圓形鳥巢的存在國家游泳中心，如果被設計成淡藍色的正方體，更加符合奧林匹克公園人與自然，綠色奧運的主題。

總結

綜上所述，構想建立下的創意設計是由于人本身的記憶，有了這些記憶以及人們不斷

的學習，吸收，整理，最終來到了設計，并在立意準則、依據的基礎上進行構想設計，從而

才能設計出優秀的作品。

參考文獻：

《貝律銘》：【美】邁克爾·坎內爾 中國文學出版社

《建筑研究方法學》：【美】琳達·格魯特 大衛王編著 王曉梅譯中國建筑科學研究院

篇5

【關鍵詞】青春坊小區；藝術；改造

1.引言

杭州作為浙江第一大城市，元朝時曾被馬可?波羅贊為“世界上最美麗華貴之城”，而近幾年，杭州的發展更是日新月異，無論是經濟，政治，文化，科技都有著巨大的改變。但是杭州的這些老社區似乎正處于一種停滯不進的狀態，與這個發展城市顯得格格不入，以杭州青春坊小區為例，就美觀上存在眾多的不足，因此，我們需要將老社區進行改造，運用美學的知識在不破壞老建筑本身的歷史感的同時加入現代的新元素，使其不僅美觀大方，個性鮮明，又能與新建筑相融合，在實用的基礎上增添欣賞價值，使杭州成為新老城一體化的現代休閑之都。俗話說，“上有天堂，下有蘇杭”，這正是古往今來的人們對于這座魅力城市的由衷贊美。拆遷重建只會破壞這座城市的歷史美，而且耗資大，時間長，成本高，而改造建設是在原社區的基礎上進行美化，既保留了建筑本身的歷史魅力，又提高了社區的人文藝術氣息。

本文就杭州青春坊社區的建筑陳舊，社區綠化美化觀賞價值低等問題進行分析研究，并得出相關結論啟示。

2.研究介紹

本次調查研究根據杭州青春坊社區的建筑陳舊，社區綠化美化觀賞價值低等問題進行分析研究，看到了青春坊小區由于建成年代較久遠，綠化的布局較混亂，因此，針對以上問題，我們應針對社區整體的格局分布情況對綠化做出具體的劃分，調整，對社區墻體做出藝術創意設計，使其具有規律性，美觀性。同時滿足居民在物質條件良好的前提下能夠享受視覺上的舒適。

3.研究過程及方式

首先在網上搜集一些關于杭州老社區的相關資料，以青春坊小區為例，從而了解杭州老社區目前的社區分布狀況，逐步探索老社區的改造方案。在杭各企業員工作為研究對象，前期通過一系列的調查了解各企業員工對于在杭住房買房的需求現狀，分析老建筑，新改造可行性，通過問卷的形式集思廣益，收集各個人群對于社區改造的金點子，總結項目推廣的模式、運營機制與宣傳方式的方案。中期舉辦各種墻體建筑藝術繪畫，社區景觀，街道，樓道改造模擬活動，創意墻體展等。再者，通過報刊、電視、網絡等媒介宣傳我們的項目，擴大影響力。后期，把項目擴展到杭州各大社區，與各個社區的居委會，物業公司進行合作，共同結成“老社區新改造”聯盟。最后，跟杭州政府聯系，倡導老社區新改造方案的實施，了解老社區的居住狀況，分析老社區的優劣勢，從而提出改造老社區的必要性。

4.研究背景

4.1提出方案

隨著人們物質生活的提高，人們越來越不能滿足只有“面包”的生活，而更多的是對精神生活的享受，情操的陶冶，藝術的熏陶。而對生活質量的要求更是與日俱增。

對于生活質量，首先就是居住環境的質量要求。目前杭州開發商對于老建筑的處理方式仍是以拆遷為主要方式，這不僅浪費了資源，還會產生大量工業垃圾，嚴重污染環境。因此，結合這一現狀，以杭州青春坊小區為例，我們提出“老社區，新面貌”――關于杭州青春坊老社區改造應用研究方案。

4.2技術水平

在校大學生總有部分課余閑置時間，同時具有藝術品味和創新能力，因此在人員方便我們多考慮在校大學生。浙江財經學院已有自己的藝術學院，同時靠近浙江理工大學和浙江傳媒學院，在這里有一批設計專業人才，這為我們的墻體設計和景觀設計提供了技術支持。同時，大學又培養管理型人才，那么我們的管理機制也會有個好歸宿。

4.3應用范圍

對于實施，我們可以先以杭州青春坊小區作為首個試驗點，通過溝通和協調，爭取先在一個社區的一面墻體，一片景觀點進行改造實施。同時，我們會有條件地組織人員到一些建筑公司進行觀摩和學習。我們初步會在網絡和建立工作室兩個平臺作為我們的宣傳渠道，調查居民對此次改造的看法，聽取建議，經過總結整理，對方案作出調整。我們的項目既為工薪階層人群實現在杭買一套價廉物美的房子的愿望，又為這個社會減少工業污染的排放，為環保事業作出貢獻，還為豐富大學生的課余生活提供了一個平臺。

4.4基礎及優勢

（1）學生組織的宣傳：與各個學校緊密聯系，在試點營運取得成功后，舉辦“老社區，新面貌”創意設計大賽。試點取得成功后，在各社區設立機構，改造模式與社區的特色相結合。

（2）走在時尚前沿的創意工作室：我們將積極尋找大學生中優秀的設計師加入工作室，以浙江財經學院藝術學院、中國美術學院以及各大院校藝術設計專業進行跨校合作。我們將以“老社區，新面貌”為設計理念，創造出兼具時尚感與實用性于一體的創意社區。

（3）優秀的策劃團隊：我們的策劃團隊充滿了激情與謹慎，并請到了優秀的老師進行指導。在推廣階段，將在每月末進行小型分析，在每季度末召開分析會議，將以調查數據與推廣成果為指向標，及時調整實施計劃。

（4）廣闊的媒體宣傳：在網絡日趨繁榮的今日，我們將聯系各大社區論壇（如天涯、貓撲、人人等），將“老社區，新面貌”的概念通過網絡進行普及，以擴大其社會影響力。

4.5風險

（1）資金風險：前期投入較多，雖然主要來源于校方支持和個人融資，形成了保障，但是后期仍然需要大量成本支持運作，還是存在一定的資金風險。

（2）市場風險：這是對個新產業進行創業，充滿著許多不確定因素，我們獲取的資料還不是很完善，在自身不斷拓展市場的同時，可能會碰上阻礙，影響到整支團隊的運作。

5.研究結果分析

5.1必要性

近年來新建筑不斷增加，老建筑逐年減少，拆遷重建只會破壞這座城市的歷史美，而且耗資大，時間長，成本高，而改造建設是在原社區的基礎上進行美化，既保留了建筑本身的歷史魅力，又提高了社區的人文藝術氣息。老社區由于建成年代較久遠，綠化的布局較混亂，因此，我們應針對社區整體的格局分布情況對綠化做出具體的劃分，調整，對社區墻體做出藝術創意設計，使其具有規律性，美觀性。同時滿足居民在物質條件良好的前提下能夠享受視覺上的舒適。

5.2目的

（1）提升杭州整體人文藝術氣息，使新老社區融為一體，使杭州更加一體化，提高審美價值

（2）提升市民生活質量，精神享受

（3）保留老建筑的歷史痕跡

（4）避免拆遷引起的各種糾紛矛盾，且有效的避免了拆除后所留下的工業垃圾無處堆放，處理麻煩的問題

（5）老社區改造后的新社區較適合目前為工薪階層但希望在杭買房的經濟水平中等的人群

5.3意義

舊社區改造的思想，并不能用強硬的方式去灌輸，更多的是應該用創意設計去潛移默化。

（1）提升藝術欣賞價值：社區改造首先是對文化藝術的態度，是以科學的方式有效的以最少的成本做出最好的方案，使新老社區大同小異，在整體和諧統一的前提下，做到各有各的特色。根據實際情況與現有條件，我們沒有辦法去改變建筑本身的大小，格局，但是我們可以改變人們的生活環境和提高人們的生活質量，提升藝術欣賞價值。

（2）節約資源，保護環境：房地產開發商常以拆遷的形式來拆除老建筑，建造新建筑，破壞了老建筑的歷史韻味，而拆遷所剩下的廢棄磚瓦往往應不合理的處理或堆放引起土地，空氣，水源，環境的污染，有害人體健康，而在拆遷這個過程中難免會發生房主與開發商的各種矛盾糾紛。并且對老建筑的拆遷需要大量的人力物力資金，既浪費又可惜。

（3）滿足一部分消費人群的住房需求：隨著杭州的經濟水平的發展，想在杭州買房對于工薪階層，晉級水平中等或是中等以下的人群實在困難，而我們的“老社區，新面貌”研究方案恰好解決了他們的煩惱，使其既保存了老建筑的本來歷史痕跡又與杭州這個時尚大都市融為一體，且其價格較適合工薪階層的消費人群，還為環保事業做出貢獻。

6.研究總結

本次研究，對于青春坊老社區改造主要以下三大優勢：

（1）環保：老社區新改造既響應了環保的社會主題，又符合當代社會的發展要求。通過宣傳“老社區，新改造”的理念，從真正意義上喚醒人們對老建筑再次提升藝術價值的想法，加入到環保的行業。讓大學生參與到環保的事業中，一起創建更美麗的環境。

（2）時尚：老社區加入現在元素，再次提升現代藝術審美價值，再設計，再完善，在原有的社區特色上創造新的社區文化，更能吸引市民的注意力，從而解決了普通家庭無法在杭購房的困擾。同時，參與此項目設計也是由大學生組成，更能夠依據大學生眼光和需求，緊跟時代潮流，設計出更加環保，更加美觀。

（3）公益：從節約和奉獻愛心的角度出發，對于創意的機會拍賣所得的善款將捐贈給政府和社會福利機構，幫助社會上的貧困人群。

現代化、藝術化、科技化、環保化已成為人們生活的主流，為了讓人們生活得更有品質，更加環保，更加享受精神滿足，最終使“老社區，新改造”理念融入人們的生活之中。

通過這次研究，讓我對杭州老社區有了更加深入的了解。在走訪調查老社區的過程中，我對老社區的環境有了初步的了解。雖然此次我只是做了簡單的研究，還有很多不足，但是通過本次研究也讓我看到了老社區改造的必要性。

參考文獻：

[1]唐忠新.《現代城市社區建設概論》 上海交通大學出版社.2008

[2]吳宗之.《安全社區建設指南》 中國勞動社會保障出版社.2005

[3]玄有福.《居住環境設計》 北京理工大學出版社.2009

篇6

“為‘設計師’打造一個富有設計創意的工作空間，這本身是一個有趣并富有沖動的設計題材”，對室內設計師而言，這確實是一個需共同面對的課題。亞邑主持設計師孫建亞一手打造了亞邑辦公室，無論是選址、布局還是氛圍營造、材質選擇，他都認真闡釋，長遠考量。

孫建亞先生來自臺灣，在內地已有十數年的從業經驗，特別是對上海有一種特殊的情感。獨棟別墅、良好的園林景觀這些被認為是創意辦公場域不可或缺的條件，皆因上海市中心的昂貴地租而無法實現。2005年的一次因緣巧合，亞邑參與了華納風格酒店的改造設計，老廠房的古早感和空間布局既成就了亞邑的設計，也讓他們開始著意將辦公室搬入這片創意園中。2012年設計完成的亞邑辦公室終于實現了可與綠草同伴、與光線同行的預想。對設計師來說，激發創作靈感，是設計辦公空間的最大核心――“我們希望打破傳統辦公空間的有形格局，讓空間‘流淌’起來，為設計師提供一個能讓思想自由生長的場所，創作‘無間斷，可發展’”的格局。

踏入其間，最大的感受是開放布局與綠色的設計理念，尤其材質的運用令人嘆服。“我們盡可能選擇環保、原生態的材料，尊重材質的本色，不做過多修飾，素混凝土、原木、石材平和地組合在一起。于是，整個空間以最質樸的方式呈現，擯棄過多的人工痕跡，還空間以本來面目……”在這里，上海上世紀五十年代老房子拆遷下的木頭被鋪設在過道上，歷史沉淀下的斑駁圖紋，美麗卻富有質感。整塊天然實木桌面，厚重又將規矩化為無形。過道上的木格搭起來的開放書架，是可重新組合的材料。這是設計師對歷史的體認，態度嚴謹，技巧輕盈。他在自己的辦公室運用石條摞起創造的背景墻，特設的凹洞處放上蠟燭香薰，讓嗅覺也加入情境氛圍的營造。

這里有全程的輕音樂，工作疲勞時，開放吧臺后有咖啡機，烹煮的裊裊煙氣中，總能放任舌尖于甘苦的味覺中，想一想未解難題。雖然公司男女生的比例較為均衡，孫建亞卻“任性”地設了撞球桌，他想，拼上一局總能酣暢琳琳，痛快無比。事實也確實如此。

對話錄

《現代裝飾?家居》對話孫建亞

公司當時為何選址于此，有何考量？

孫建亞：我們公司設立在上海華納風格酒店園區的裙房內。華納風格酒店是2005年我們和之前的華納風格酒店的老板一起設計的，是亞邑的設計代表作之一。辦公室的前身是建于上世紀80年代的老廠房，柱子不多，條件較好，我們做了包括外立面的大量整改，使其能體現出空間的開闊度，也能彰顯我們公司在室內到室外的整體改造和設計的實力，正是出于這樣的雙重考量，我們才選址于此。

談談你設計自己工作室的初衷是為了視覺、觀感還是為了體現設計理念或是企業價值？最后它是否達到了預期的效果？

孫建亞：這個問題問得挺好的，首先，在設計時我們是將視覺觀感和設計理念或企業價值一并考慮的。設計公司在社會上起的是什么作用？我個人希望在未來能在綠色環保、節能、減碳等方面充當引領人的角色。在自身的辦公室設計中，無論公司用材還是設計概念，我們都做了比較認真的詮釋。

從入口開始，利用天然質樸的青磚橫過來摞在墻上，打破了以往正面貼墻的方式，并以一些分割手法來體現設計效果和意圖。地面運用水泥加新沙混合比例的這種最原始的處理方法。在公共過道的地面上，我們鋪設上從上世紀50年代的上海老房子拆遷下的木頭，它們經過幾十年的沉淀，材料穩定，本身富有斑駁的歲月痕跡，很能體現出舊年代及Loft的感覺。過道上的書架是以同樣尺寸及大小的木格子搭起來的，以后若要搬遷，可以拆卸下來再次利用。會議桌和我的辦公桌桌面都用了大塊的天然實木，表現得更為質樸，在很長的一段時間內是可以永續使用的。我們利用這些最樸實的木石磚建材，希望表現出最樸實的一面，加上一些軟裝點綴，出來的效果既有Loft的感覺，又是設計師或建筑師喜歡的空間詮釋，當然造價會相對便宜。它沒有強烈的流行性語匯，五年、十年后一樣是現在的狀況，不會因為用舊了而好象破敗了，還是有最質樸的味道體現出來。

對于設計師的工作場域，如何提高靈感及創意的進發，似乎都是不容忽視的話題，你覺得你設計的工作室在創意設計上做了哪些布局？開放式空間無論從空間利用率還是團隊合作上都更有益處，你贊同么？

孫建亞：設計辦公室我首先考慮的是開放、通透的空間，一來彌補了辦公室原本存在的缺陷：只有單面采光，而且這個單面相對較窄，又是辦公室入口。通過入口處設置大面積落地玻璃，希望無障礙地將光線穿透過玄關、接待室、前臺和休息區域，能到達辦公場域。二來，整體的開放空間可以讓設計師更開放、自由地交流。

在設計方面，辦公空間包括會議室都是可通過折疊門全部打開的，大家可以隨時討論，播放PPT。閱讀區也是開放的，它與工作區域結合在一起，可隨意地取放書籍，達到最高的互動。主管沒有設立獨立辦公間，大家都是在通透、開放的空間做創意設計。我們會在上班時間全程播放輕音樂，工作間隙可以去開放的吧臺泡咖啡，希望能給設計團隊營造出輕松、舒適，像家一樣的環境，讓他們在沒有壓力的情況下做設計。

很多人說，設計師的工作室因為工作的高強壓力不可能是干凈整齊的，你是否也認同？如果這樣又當如何讓有意向的合作方拜訪時對貴公司保持比較好的印象？

孫建亞：這并不會構成我們的困擾。我們在工作區域安排有足夠的收納空間，入口也有足夠大的玄關和陳列布置過的情境空間，兩個空間雖然是通透的，但并沒有太大的干擾。如果是充滿朝氣的設計公司，工作的領域和桌面稍微有一些高強度工作的感覺，甲方應該也能體諒和理解，畢竟設計公司收納得太干凈，感覺很冷清，我覺得這一點并不是太大的問題。

很多工作室都有很多人性化的空間，比如說花園、茶水間、休息區等，細部體現設計者獨有的人性關懷，你的工作室是否也有這些既有趣又放松的空間？

孫建亞：這個非常棒，我們在做自己的辦公室時，當初就想要找有這樣環境甚至是獨棟的別墅，有庭院，有休息的空間，但上海有這樣條件的不是成本過高就是很難找。現在的辦公室有一個開放的水吧臺，后邊有一個可供員工休息、抽煙、聊天、吃飯的獨立休息區。在大片、開放的書架前面，我們特意留了二十平米的空余空間，放了一臺撞球桌，大家可以在加班甚至下班后自由地打打撞球，調節一下。

篇7

她獨具特色的夏威夷、阿拉伯、地中海及東方按摩儀式帶著你一起去體驗異域風情。

品牌由大衛尼斯.S.P.A研究工作室于1993年創立，這是一家引導肌膚與頭發專業護理產品領域的意大利公司。[Comfort Zone] 舒適地帶銷售遍布45個國家，是世界頂級的連鎖酒店SPA所品牌精選的產品。

[comfort zone] 舒適地帶的品牌文化起源于地中海，它傳承了遠古文化精髓的同時，又經過現代文明的潤色，通過團隊創造性的革新，形成[comfort zone] 舒適地帶特有的氣質。[comfort zone] 舒適地帶營造出高雅、頂級的美療氛圍，通過肢體語言傳遞給對方備受關注的信息，在這無與倫比的護理空間中，讓每一次體驗都感受非凡并且效果顯著持久。所有產品都在hom@spa店鋪有售。

品牌創意由大衛尼斯. S.P.A研究工作室1993年創立，這是一家能夠引導肌膚與頭發護理產品領域發展主流的專業化意大利公司。

[comfort zone] 舒適地帶的產品設計與其他品牌的不同在于：把面部系列中的寶貴成分使用在身體產品中，加強對身體的呵護和改善，像對待臉一樣的重視身體的皮膚。如：膚爽系列和體線、玉腿，地中海能量泥系列中的七葉樹皂角溶血素：改善微細血管的循環和血管壁的彈性；美動力和D-age中都用到大豆蛋白的成分。

在[Comfort Zone] 舒適地帶的包裝、資訊維護，以及美好、自然近似東方特色裝飾風格的護理空間中，清晰顯現出獨具匠心的創意設計和對市場的敏銳度，還有高雅深厚的意大利風格。這一切表現出[Comfort Zone] 舒適地帶品牌的特色氣質，同時也說明[Comfort Zone] 舒適地帶擁有一個充滿生命力、蘊藏能量的國際化營銷和肌膚護理專家團隊。

[Comfort Zone] 舒適地帶的創意團隊和生產部門堅持不懈努力并承諾提倡環保意識，并以此作為公司經營的信念。采用無公害、可再生的包裝，產品原材料均是經過質量鑒定的天然成分。 所有的產品已經過FDA（美國食品與藥物管理局）的鑒定，并且不在動物身上做試驗。

[Comfort Zone] 舒適地帶的Logo傳遞著一種形象語言。[Comfort Zone] 舒適地帶產品的原則是專業理療和氛圍：在煩躁情緒滋長的日常生活中，給予心靈片刻安寧；平衡身心和清泉靈秀的滋潤使這一切成為非凡的感官體驗之旅，也是深厚效果的理療儀式。Logo傳遞的意義同時，還有專業的理療師付出無限的愛和雙手呵護的深層含義。

[Comfort Zone] 舒適地帶，產品在天然成分中加入了最先進的配方，是科學與自然完美結合。 護膚理念來源于多元文化與現代時尚理論基礎，以實現立現與長遠的效果兼備。

[Comfort Zone] 舒適地帶品牌特點

[Comfort Zone] 舒適地帶擁有世界頂級的SPA產品系列，其療程和設計中加入了最先進的配方。

1科技與自然(科技讓自然的成分更加提純，易于吸收和安全)如維他命A是最好的抗氧化劑，但需要微脂囊的幫助才能到達皮膚需要的地方。

2簡約與精深(簡單的線條和設計包含了縝密的配方和珍貴的成分) 。

3體驗與結果(強調結果并重視過程的體驗，這與其他SPA品牌有很大的不同)。

4關愛與愉悅(讓精神放松下來，身體不在緊張，產品才能夠被更好的吸收)在專業領域里，它加入了護理的前奏，“歡迎儀式”令客人能夠在最快的時間內放松下來并信任你。

[Comfort Zone] 舒適地帶的獨到之處

1首先[Comfort Zone] 舒適地帶的理念是創造出一個“舒適的空間”，讓SPA具有這種令人放松自我的條件，然后對皮膚減壓，當皮膚減壓后才能使產品中好的成分被完全吸收。

2[Comfort Zone] 舒適地帶是一個功能性很強的產品！不僅使客人在舒適的環境中得到放松和享受以外，仍然得到皮膚想要的效果。現在的消費者在擁有了金錢、地位、房子之后，最想擁有的就是健康和美麗，永遠保持青春的色彩。[comfort zone] 舒適地帶的配方中就有很好的天然成分，通過科學的研發來滿足世界的潮流中人們所需要的美麗和健康。

3[comfort zone] 舒適地帶的味道很特別！任何的包裝和色彩都只能夠滿足人們的一部分感官的需要，但是味道是很特殊的一種感覺，它不會欺騙任何人，產品有好壞、層次之分，味道也是同樣的，它的味道很獨特、持久，令人感覺愉快和美好。

4[comfort zone] 舒適地帶的理念中融匯了西方的健康理念和東方古老的養生哲學，使人們得到健康的美。

[Comfort Zone] 舒適地帶的與眾不同

[comfort zone] 舒適地帶品牌的創建是為了創造一種概念，而不是為了創造產品。倡導健康的生活方式。

[comfort zone] 舒適地帶通過科技與自然，體驗與結果，立現與長遠，簡約與精深和關愛與愉悅的理念使每位接觸過[comfort zone] 舒適地帶的人士了解它的品牌哲學內涵與企業文化。

[comfort zone] 舒適地帶品牌是由研發和生產、管理、顧問、設計和教育部門組成。

[comfort zone] 舒適地帶定期進行現場調研，不斷創新。分公司的人員在不同的地域和環境中使用記錄使用效果，進行數據統計。培訓人員會把發現的問題與實驗室人員溝通，最好與科學家溝通，形成每個部門和每個環節之間達成互通。

篇8

【關鍵詞】創意設計；生活方式

“我們無意識地生活在設計的海洋中：我們穿戴著經過設計的衣，帽，生活在經過設計的房屋里，使用著設計過的各種日用品，電器等，在經過設計的建筑物里使用他人設計的工具勞動著，就連我們漫步的街道也是經過設計過的.我們的生活已經被設計包圍著，”這是日本設計師原研哉在他的作品《設計中的設計》中的一段話。今天，創意設計已經不僅僅服務于經濟和產品生產，也在服務于更廣泛的社會需要。”應用于社會管理的創意不僅能提高市民滿意與幸福指數，還有幫助改善人們的生活習慣的功能。據了解，在英國，曾經有設計師為某個娛樂空間設計了有趣的卡通造型“垃圾桶”，當這些垃圾桶投入使用后，市民自愿將垃圾投入垃圾桶的意愿增加30%，孩子更借此形成良好的丟垃圾習慣。所以我們應該很好的運用好設計這一藝術形式，提高審美情趣，豐富人們生活，為生活的豐富多彩做好計。

設計和人類生活息息相關，他們共同的基礎是為了滿足人類的需求，從城市的歷史說起，人們聚井而居，揭開了典型的定居生活，而這種定居范圍，不過是你頭頂著一盆水所能走的距離罷了，其實假如我們從上空飛過，俯視地面，會看到數以百計的小村莊，幾百幾千年以來，家就是生活的中心，所以對大多數人來說，生活范圍其實很小，家是歡樂，動力的來源，工作和醫療的中心，在那里，有生老病死。之后由于工業化的興起，一切開始變得集中起來，那些污濁不堪的工廠都搬到了郊區，產品也都被集中到裝配廠，我們還把能源生產也集中起來，學校是學習用的，醫院是治病用的，然后網絡也發展起來了，供水管網，污水管網也使得不斷的擴張成為了可能，慢慢地，我們把不同區域的職能給區分開來，鐵路網連接到了住宅區，工業區和商業區，汽車交通網也建立起來了，事實上，這個模式就是，給每人一輛車，把路修起來，然后在人們停車的地方弄個車庫，其實這并不是一個行得通的模式，但是我們依舊生活在這樣的環境中，在我們國家匪夷所思的崛起了各種新城市，也可以稱為“雨后春筍”，這些城市都是基于50年代或60年明的模式在建城市，我覺得這樣是跟不上時代的，而現在不計其數的城市正在世界各地緊鑼密鼓的籌備興建，就我國來說，接近三四億人口將會在接下來的15年里搬遷到城市里，這就等同于要美國在15年內建造起整個基礎設施，不管是否住在城市里，我們都應該關注一下，城市主宰著90%的人口增長，全球80%二氧化碳，75%的能源消費，同時也是人們向往的地方，這種情況與日俱增，現在世界上一半以上的人口住在城市里，而且還會不斷增加，城市是人們慶祝和表現的地方，城市是大部分財富的來源，尤其在發展中國家，有很多原因促使城市的快速發展，但某些趨勢會影響到城市的發展，現在幾乎所有的大中城市都會面臨一些問題，擁擠，污染、疾病，還有很多負面的東西，對于城市帶給我們的產物，我們怎么樣才能夠做到取其精華去其糟粕呢？

一些城市在有汽車之前就像是有幾個小村莊組合而成，比如巴黎，這種分布結構在今天都還看得出來，巴黎的社區就像鄰居一樣，作為城市優化的例子，生活所需的設施都是平均分布在整個城市中，或許就在5到10分鐘的步行范圍里，但是在有了汽車以后，大部分城市就完全不是這種模式了，設施分布很散，很少再有幾步之遙的生活了，針對這些問題，很多城市都提出了一些解決的方案，以能夠讓人在20分鐘內步行路程中所覆蓋的面積為基準形成一個基本城市單元，以此形成城市內網絡。比如在美國科羅拉多州博爾德市，分別為駕車，跑步和自行車設計了專用的道路，你可以不用過馬路，順著它橫穿整個城市，在韓國首爾他們有個很有趣的解決方案，他們放棄了高架公路，重新回到街道上，還有街道下面的小河流，這樣不用穿過馬路，就能從首爾的一端到達另外一端。在波士頓針對城市擁擠的問題，設計師設計了一種城市小車，可以在城市充分共享使用，這種城市小車摒棄了一些沒有用的東西，將分離的功能全部整合到輪子上去，比如引擎剎車什么的統統不需要額外的系統而僅由輪子完成。可折疊式的設計，使用時展開，存放時收縮以節省占地面積，我們應該把共享使用和自動化結合起來，提高我們的土地使用率。

住房問題則也是城市面臨的最大問題之一，就是缺乏年輕人可以負擔得起的住房，于是開發商說好吧，那我們來建造小型的公寓，但人們說，我們其實不想住這些狹小的，傳統型的公寓，所以說，這就需要設計師將高科技引進公寓，比如那些科技輔助的填充料，如今設計師研發出一種機器墻底架，完善各種感應人類活動的傳感裝置，可以讓人們拿起工具自己動手去創造，去詮釋他們的需求，價值觀和行為，對應整套獨特的填充物組件，家具，還有櫥柜，而且是為個人量身定做的，這就像是和建筑師一起合作，現在住進去最好玩的事情就是當你擁有了機器墻，這樣就能調整空間，不管是變成運動室還是工作室，一切皆有可能，有客人拜訪時，你就可以擴展兩間客房，當你需要休息的時候，你就可以變出一間傳統的臥室，我想這是建筑師一直在思考的問題，將創新型公司把科技融入家居中，開發一些東西使得3億中國人能容納近城市里，并且生活的安逸，令房子的實際用途可以達到它兩倍大小的作用。尤其是在忙碌的社會節奏帶給人們無時無刻的壓力下，創意時尚家居的魅力舒緩了生活中的部分壓力，增添生活及工作的情趣。

高科技的發展產生出許多前所未見的新型事物和服務項目，近幾年，隨著辦公自動化、互聯網在各個領域的普及，SOHO一族這種新興工作形態成為越來越多年輕人選擇的一種工作方式，SOHO專指能夠按照自己的興趣和愛好自由選擇工作，不受時間和地點制約、不受發展空間限制的白領一族， SOHO族不用上下班擠公交、地鐵，遠離了辦公室的人事糾紛，他們在快節奏時代尋找難得的“慢”生活樂趣，他們的工作和生活不再明顯的分割，辦公與居家合二為一。強調商業，居住，辦公功能的融合，創造全新的生活理念，使得家再一次成為生活工作的中心，針對這種區別于傳統的生活方式，設計師設計了符合這種生活方式特點的家具設計，室內固定和移動墻體形成的靈活多變的居室辦公空間，各種可以自由拆裝的辦公家具組成了高新技術與革新設計的交響樂，這種設計賦予了空間獨特的魅力，讓人在其中工作起來更有效率。

我相信這些新型住宅方式會為高科技市場打開門道，但是最終我們需要關注的是人類，城市和人類是分不開的，在人們不斷追求生活品質的今天，如何讓人在舒適的人居環境中快樂工作、感知生活，在人性化的設計中享受健康的生活，是每個設計師不可推卸的責任。

參考文獻：

[1] 原研哉.設計中的設計[M].朱鍔，譯.濟南：山東人民出版社，2006.

篇9

我們常見設計者應用不同的創新方法設計出令人印象深刻的作品。目前，人們所熟知的常用的創新方法有：聯想思維法，發散思維法，組合思維法，逆向思維法，收斂思維法等，而針對這些思維形式的訓練方法也很多。利用卡通形象訓練設計者的創新能力，培養創新思維是設計者乃至低齡學習者更易于接受的有效方式。

一、 用聯想思維方法互相轉化造型

在卡通造型設計中，聯想法應用最為普遍。聯想法是借助想象力把不同的事物通過某一處的相同而互相連接，互相轉化。筆者將卡通角色造型創作中的聯想法分為外形相似和喻意相似。例如，外形聯想上，扎兩個朝天辮的小姑娘可以聯想成長耳朵的小兔子，或者是大葉子的蘿卜，或者是長犄角的山羊。喻意聯想上，表情嚴肅的警察，可以聯想成仙人掌，鋒利的刀劍，冒火的火箭，他們都給人以凌厲之感。而在動畫中，會經常設計外型像，喻意也像的造型。例如，為一個圓圓臉小男孩的可愛氣質尋找相似喻意的事物。可以用香甜的紅色大蘋果，憨態可掬的圓臉小熊，輕盈調皮的圓形氣球作為小男孩的形象氣質喻意。練習者經常做這樣的聯想練習，在設計作品的時候就充滿了造型轉換的想象力。

《大魚海棠》是2016年新推出的國產巨作，美輪美奐的繪畫風格和富有新意的造型設計，成為這部動畫吸引觀眾的重要原因之一。在這部動畫中，在大海下的“其他人”的世界里，掌管著人類世界的萬物運行規律。這些充滿神秘力量的“其他人”，從造型設計和角色性格設定上來說，充滿了創意。可以看到不少角色是應用聯想思維的結果。靈婆是人類死亡后靈魂的掌管者。這一角色設計處處體現了聯想思維方法的應用。在靈婆的造型設計中，厚嘴大耳借鑒了佛的形象；在寓意上，單眼設計應用聯想法，和中國的二郎神的天眼相似，這符合中國人對天眼擁有神秘力量的理解。靈婆的魚形帽子也是作為魚類設計的象征，這與在海底生活的族人特性相吻合；靈婆的道具是經常圍繞在她身旁的貓。貓給人神秘和自由的心理暗示，與靈婆這一角色擁有神秘力量相互呼應。在這部影片中，女主角椿的爺爺是司百草仙丹之藥神，在他的設定中白發和胡須如同綿長的柳藤，在腳下盤延，并如同手指一樣靈活。這種比喻既表達他年長之意，也具有草木的特性。另外，還有三手，“三足渡船者，背有天眼”。它是通往靈婆世界的渡船者。三手的設計既有天眼代表神力又有多只手符合服務者的身份。它是擁有神力世界的符號。圈圈，“面有多圈如盤，發長而身裸，多動不靜”。這個角色是代表海底世界的小民眾。它既有著詭異的面孔，卻裸身和短腿。它雖不同于普通人類民眾，但同樣弱小。

二、 用組合思S方法重新組合元素

組合思維法是把不同物體的不同元素特征進行提取，重新組合在一起，創造出新的角色造型。當我們需要對一個基本原型進行再創造，可從這個原型具有的外型，性格，職業，習慣愛好等特征著手進行替換。比如，對一個廚師的造型進行創新，可以從他的廚師帽、耳朵、鼻子、眼睛、嘴巴等不同的方面入手變換造型。帽子變換成鍋、果盤、大白菜等；嘴巴變換成西瓜；鼻子變換成大蒜、胡蘿卜；耳朵掛上梨、叉子等。把這些和飲食有關的元素重新組合在一起，可得到一個新的廚師造型。練習者可以用類似這樣簡單的造型進行替換和重組訓練。

在動畫片中，經常有角色造型使用這種方法。例如，《瘋狂原始人》中出現很多現今遠古都不存在的動物。紅色的食肉鳥是食人魚和鳥的組合；一直不放過咕嚕家族的大野貓有著貓頭鷹的臉；猛犸象有著長頸鹿的花紋；鸚鵡虎是動物角色里最具亮點的一，有著劍齒虎的外型和金剛鸚鵡的顏色。這些重新組合的動物角色為影片增添了奇幻又滑稽的色彩。

在國產動畫片《京劇貓》中的主要角色都為貓，但卻各有鮮明的特點。小青的角色原型是京劇中的青衣，這只貓有著青衣的片頭和青紗長袖。武松的角色原型是人們熟知的京劇《武松打虎》中的武松造型，有武松帽和武松服飾。角色大飛是以京劇《三國演義》中張飛為原型，有張飛的黑白臉譜。這部動畫的主要角色都是融合了觀眾熟悉的經典角色的服飾和京劇元素。使角色既有自己新的生命力，又拉近與觀眾的距離，觀眾也容易從這些熟悉的元素中推斷出角色的性格特征。經典的卡通角色“哪吒”也是使用了組合思維方法。“三頭六臂”就是在普通少年角色的基礎上進行了添加；而“頭戴乾坤圈，臂繞混天綾，腳踏風火輪，手持火尖槍”，這些有特色的法寶組合成了哪吒的新形象。

三、 用發散思維方法延伸不同路徑的

發散思維是從一個問題出發，沿不同的途徑、方向探索延伸，發揮想象力，得到不同的答案、設想。發散思維作為創新方法的主要思維方法，在動畫形象的創新上起到巨大的作用。主要分為幾個方面，對卡通角色的外型創新、對卡通形象所含寓意的再創作、對卡通形象的衍生故事再創作。

對卡通形象的外型創作來說，發散思維從一個形象根據不同類別進行路徑延伸，形成新的思維結果。發展的思維通道越多越遠，形象就越可能更有創意。比如，對一個房子進行創意設計。如何才能設計出有新意的房子？可以從不同的方面進行思考，它可以是帶螺旋槳可飛的高科技房屋；也可以是青磚紅瓦的古屋；還可以是浪漫的樹屋；變形的蘑菇屋；有小兔子個性的蘿卜屋；疊加的多層房屋等。再比如，對一頂孩子戴的帽子進行創意。思考可以從動物方向，有小兔子帽、老虎帽、熊貓帽等；從愛美的方向，有禮花帽、花叢帽、絲帶帽等；從實用的方向，有茶壺帽、太陽傘帽、風扇帽等；從吃的方面有糖葫蘆帽、可樂帽、火鍋帽等；從職業的方面有筆筒帽、廚師帽等；從軍事方面有坦克帽、導彈帽、軍艦帽等。可以看出用發散思維引導的創意可以天馬行空，創意沒有極限。夢工廠動畫中經常充滿不同尋常的造型可謂把這一方法應用得淋漓盡致。在動畫《瘋狂原始人》中，蓋為了幫助咕嚕一家走過尖銳的石頭地，為每個人都做了不同的鞋子。有海星鞋、扁魚鞋、毛氈鞋等。這讓觀眾每看到一種鞋子都感到驚喜，趣味橫生。

在角色造型上，樹皮猴身體柔軟的像皮帶；弟弟坦克的下巴足有半個臉長；妹妹小珊野獸般的尖牙；鸚鵡虎像身子一樣長的大頭；小鱷犬有比身子還長的嘴巴和亂七八糟的長牙。

發散思維對角色外型的再創作大部分是加強特征和功能性，這種情況在動畫角色創作中占有很大比例。但動畫角色都有自己的情感和個性，所以在創作時候需要考慮角色的人物性格，行為特征。在角色的設定中，角色的造型設計和行為動作設定密不可分，相互影響，共同塑造并展示給觀眾一個有生命力的角色。以小白兔為例，小白兔除了長得白、耳朵長、身型小巧等外型特征，在童話故事中，通常會賦予膽子小、跑得快、愛打扮、耳朵靈、愛吃胡蘿卜等角色特點。抓住這些特點進行夸張變化，就會得到貼切而新奇的作品。比如把小兔子的耳朵變成信號接收器、電話，小兔子害怕的時候會用耳朵捂住眼睛，小白兔貪吃變大蘿卜等。

如果說角色的性格情感是對角色造型設定的內在影響因素。那么，角色所在故事環境就是影響角色設定的外在因素。角色是故事中的角色，它所處的環境決定他的外在屬性。例如，角色是一只老虎。如果故事發生在高空藍天，他可能需要飛翔的翅膀；如果是在大海遨游，他的設定也許需要一條魚的尾巴；如果在冰天雪地的北極，他可能要套上雪橇充當雪橇犬。

四、用逆向思維法塑造角色

運用逆向思維進行角色塑造，使角色給人以不拘一格，大膽創新的印象。行為個性更具感染力，讓人過目不忘。成功使用@種方法的動畫作品不在少數。比如，《功夫熊貓》中的阿寶造型設定為一只腆著大肚子憨態可掬的大熊貓，但是就這樣一只行動笨拙糗事百出的國寶，卻練就一身絕世武功。身手敏捷，飛檐走壁，徹底顛覆觀眾對熊貓這一形象的主觀印象。與阿寶有相似效果的有《瘋狂動物城》的兔子朱迪。一個矮小瘦弱的素食動物朱迪經過警察學校特訓和實戰考驗最終成為揭開陰謀拯救民眾的大英雄。而看似兇悍的角色也有溫柔的一面。比如，《喜洋洋與灰太狼》中的灰太狼的角色設定，在面對妻子紅太狼的時候，百依百順，言聽計從。使這個角色很豐滿，可愛又可笑。

逆向思維與劇情相連接也能使角色塑造更加豐滿。在新海誠的新作《你的名字》中男女主角分別進入對方的身體，過起對方的生活。雖然把對方生活弄得一團糟，但是也有優勢。比如，男主角瀧在女主角三葉靈魂的幫助下，變得細膩貼心，博得漂亮的餐館打工女前輩的好感。而三葉也在瀧的靈魂幫助下能夠有背著外婆爬山的體力，打籃球的水平也讓男生紛紛咂舌。由于男女主角頻繁的靈魂和身體互換，行為和思維變化不斷，使觀眾深深地被角色的變化魅力所吸引。是影片除跌宕起伏的故事主線和精美的繪畫風格之外的另一大看點。

篇10

從雜志演化到電商

2002年梁超大學畢業，由于對媒體比較感興趣，就去南京電視臺做了編導和策劃。彼時民營制作公司異常火暴，梁超決定辭職創業，做一個影視節目制作公司，后又發現這個行業對資金要求太大，不得不放棄。但梁超對媒體的興趣還在，在電視臺工作時，他就經常去買一些臺灣、香港、日本的時尚雜志。

“當時膽子大，想法很簡單：為什么不能在內地做一本這樣的雜志？”想法確定后，梁超把自己的房子賣掉，又向親戚朋友借了一些錢，加起來有幾百萬元，2005年，潮流雜志《YOHO！潮流志》正式創刊。投放市場后，效果好得出乎意料，幾千本雜志一售而空，公司當年便實現盈虧平衡，到了第二年，雜志已經盈利了。梁超認為雜志會有時間方面的限制，互動性也比較差，于是“潮流社區”上線了。

隨著雜志銷量的不斷增長，收到的讀者反饋也在增多。很多讀者會問，雜志上展現的衣服在什么地方能買到，“每天都能接到上百個反饋，我們就想，是不是應該進軍電商了？”

2007年，電商掛靠在潮流社區下面。到了2011年，由于發展的需要，便把電商從社區獨立出來。

飆高毛利的秘訣

同為垂直電商，但YOHO！有貨和麥考林、凡客這樣的自有品牌電商不同，YOHO！有貨做的是渠道商，從這個層面看，YOHO！有貨和唯品會的模式類似。

副總裁鈕從笑把YOHO！有貨的產品運營總結為三種方式：經、代、聯。所謂經，指品牌商自己在YOHO上開店，銷售自己的品牌（通常是設計師品牌）；代，指一些品牌的部分款式，例如YOHO了耐克極限運動；聯，指和品牌商一起運作一個款式系列，風險、收益共擔。“不管是經銷還是代銷，產品均有買手團隊選取，以保證潮流。”

在當前各行業產能過剩的情況下，大的渠道商就會有很強的話語權。一如平臺型的京東、限時特賣的唯品會，由于銷售額巨大，不僅擁有賬款的優勢，還可以拿到品牌商的返點。YOHO！有貨有什么獨特之處？

“目前我們當季銷售的94%貨品，你在其他B2C上是看不到的。”創始人梁超告訴記者。從購物習慣來說，購買潮牌服飾的人群并不是價格敏感型的，這點從YOHO！有貨的客單價就能看出來：平均客單價350元。“消費者知道在YOHO！有貨上買的潮牌是正品，即使C2C的款式便宜，消費者也不會去。”貨品的獨特性，是YOHO！有貨的特色之一。

YOHO！有貨針對的消費者，是對生活的細節要求高、喜歡潮流、收入水平一般較高的年輕人。貨品的獨特、受眾的特殊性支撐了YOHO！有貨的高毛利，毛利率能達到30%以上。這不僅比京東高（自營的商品毛利在5%左右），也高過限時特賣的唯品會（2013年第一季度毛利率為23.1%）。

在產業鏈上，YOHO！有貨也做了很多探索。由于很多設計師都是藝術出身，很難去掌控“全產業鏈”，而YOHO！有貨希望讓專業的人做專業的事情，設計師只需要挖掘最新潮的款式，YOHO！有貨再挑選適合售賣的，讓設計師省去了很多后顧之憂，效率也大大提高。對于資金實力弱小的設計師，YOHO！有貨會挑選一些，參與投資。

目前YOHO！有貨有近百人的團隊，“主要負責尋找原創設計師、潮流品牌的合作與審核。”鈕從笑坦言，網站上線售賣款式，自己是無從過問的，均由專業的買手決定。

由于定位是潮流電商，必須保證自己賣的產品足夠新，因此他們挑選了一些品牌的部分產品，但有排他協議，那些產品只能在YOHO！有貨上銷售。這就保證了它不容易被替代，也不用和別人血拼價格戰。目前YOHO！有貨合作的品牌商有200多家，其中絕大部分為獨家合作商。也就是說，某種品牌的款式，只在YOHO！有貨上才能買到，例如即將的明星潮牌——陳冠希所創辦的CLOT的產品。

“我們不怕別人山寨，因為他們把款式仿出來，我們這已經賣完下架了。”在問到YOHO如何避免山寨的困擾時，鈕從笑告訴記者。

由于YOHO！有貨定位的是潮牌電商，需要不斷地上線新款，這也意味著不能把某件衣服做成“爆款”，款式快速更新，即使別人仿制，衣服出來已經過時了。

電商那端的紅火，帶動的另外一個效應是YOHO產品線之間的流量互導。目前YOHO擁有三本雜志，《YOHO！潮流志》、《YOHO！青春》和《YOHO！女生志》，雜志與線上電商、社區結合，可以帶來品牌效應，省去一定的推廣成本。鈕從笑表示，“目前流量的來源是線上、線下各占一半。”

“雜志一定是獨立的，上什么樣的內容，由編輯團隊決定，不會受到電商的干擾。”鈕從笑認為，即使雜志與電商相結合，雜志也不同于“廣告冊”， “有些品牌要求上我們的雜志，但條件不夠，給錢我們也不會上。內容生產是我們的靈魂。”

YOHO！有貨目前的月銷售額2000多萬元，平均每天的訂單量3000多單，客單價350元，每月已經有小幅的盈利。預計今年的銷售額在5億元左右，在各大電商進入廝殺的當下，YOHO！有貨活得還不錯。