導語：如何才能寫好一篇立春的傳統文化，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

前幾天，今日頭條彈窗尋人消息幫助一位腦膜炎病人找到了家屬；立春時，唯品會電商扶貧頻道“唯愛工坊”上線了“非遺萬物立春公益專場”，將非遺工藝的千年之美再現于專場之上……資訊、社交、電商等越來越多的互聯網領域公益氣息濃重，現代企業理念與價值觀也越來越貼近真實生活，廣受用戶好評。

而除了大多數互聯網企業時常舉辦公益活動以樹立行業口碑之外，還有唯品會等平臺打通了專業的公益渠道，沉淀下來去做公益。唯愛工坊作為唯品會開通的電商扶貧頻道，就一直致力于中國非遺保護和傳承。這一次的“非遺萬物立春公益專場”作為唯品會迄今為止最大規模的一次非遺專場，不僅活動內容豐富，其內在涵義也更為深遠。

正在回歸的“非遺千年之美”

中國是世界上擁有非物質文化遺產數量最多的國家，在2006年、2008年、2011年和2014年，我國命名了四批國家級非遺名錄，總計可達1372項。但這筆豐富的文化財產卻沒有在現代生活中發揮出多大的價值。這不僅是因為如今快節奏的生活和高壓的社會環境所致，最重要的是非物質文化遺產在人們心目中一直保持著一種可望不可及的狀態。

如今，除了傳說故事和民風民俗這些流通渠道更廣、更易被現代人所接受的非遺能在特定環境中得到有效傳播，更多的非遺工藝都因其復雜精巧和慢工細磨等特性被人拒于千里之外。殊不知，正是這種疏離感讓非遺變得越來越遙遠，現代人對非遺所承載的文化產生一種晦澀難懂、老朽落俗的印象，因缺乏有效的文化輸出出口，非遺開始逐漸被時代淡忘。

現如今，互聯網企業當道，其實人們很難將互聯網與非遺聯系在一起，二者看起來很不搭調。但從唯品會的非遺專場我們就能看出，“無所不能”的互聯網，正在更多傳統文化領域發揮自己最重要的價值。

在一方面，現代生活節奏越快，人們的內心愈加浮躁不安，也愈加向往本真質樸的生活。這一特征在很多方面都有所體現，比如如今流行的“佛系”、備受追捧的“旅行青蛙”、生活格調上追求“極簡主義”……諸多時代特性表明人們回歸本真、回歸經典的欲望強烈，而非遺作為最具代表性的傳統文化分支，同樣符合這一趨勢。

另一方面，對文化傳承的責任感隨著國家的強大而愈演愈烈。近年來中國傳統文化屢遭剽竊，其中端午節、活字印刷被韓國成功申請世界文化遺產事件，將中國保護傳統文化的意識覺醒推向了。對外，中國在國際上的聲音正在逐年加大，國際影響力日漸深厚；對內，中國傳統文化的大量流失讓人們傳承傳統文化的責任感變得越來越強。

于是，有越多越多的企業、個人開始加入保護和傳承傳統文化的行列，特別是巨頭對非遺等傳統文化保護勢力的推動，總能起到事半功倍的效果。如今，“非遺新經濟”概念的提出，為非遺文化傳承和發揚找到了新的出口，在唯品會這類電商巨頭的助推下，傳統文化經典的回歸變得不再遙遠。

唯愛工坊“非遺專場”打造非遺傳承新形態

除了立春時的非遺專場，2月6日到9日，唯品會還攜手神州專車，在北、上、廣、深、杭五大城市開展“用唯一的禮，送給唯一的你”線下活動，派發非遺剪紙工藝品和扎染圍巾等驚喜大禮，以獨有的中國非遺工藝打造新春禮物的“唯一”內涵。

我們也能從中看出，中國傳統文化的傳承被解讀出了更多樣的形式。立春專場作為唯品會迄今為止最大規模的一次非遺專場，可圈可點，其中有幾處亮點值得關注。

其一是非遺的立體化呈現。在非遺專場上，盤繡背包、扎染圍巾等非遺技藝時尚單品、工藝體驗包和文化傳承課程等三大系列在非遺專場出售，非遺借助現代時尚的渠道發出了歷史沉淀下獨特的光芒，得到了具象化的、立體化的呈現。

其二是公益扶貧。非遺專場銷售所得將用于幫扶貧困地區非遺手藝人，這也與唯品會“唯愛工坊”的電商扶貧定位相符。例如此次與中國婦女發展基金會合作的“唯愛·媽媽制造合作社”系列產品，根據不同產品的工藝水平，貧困媽媽們一般可獲得產品售價的30%-60%的勞動報酬，此舉也為后來的非遺傳承者踐行了“互聯網+非遺+扶貧”的新模式。

其三是賦能非遺。如今，快時尚品牌的崛起讓時尚的內涵逐漸淪于淺薄，像香奈兒、普拉達等知名品牌之所以能享譽全球、經久不衰，主要得益于品牌背后流傳的動人故事。現今非遺也在唯品會的賦能下登上了時尚舞臺。為了讓非遺工藝品走進現代生活，唯品會匯聚學者、專業機構和設計師的力量，讓非遺手藝人參與制作，并在包裝設計、質檢、營銷、物流配送等環節提供全產業鏈支持，最后于唯愛工坊進行零利潤售賣。通過一個完整成熟的產業鏈模式，讓原汁原味的非遺成功滲透現代生活。

可以看出，非遺專場面對傳統文化的傳承給出了一個更好的解答，既實現了非遺的保護和傳承，又做到了公益扶貧，唯品會借助自身互聯網電商的定位，將非遺與現代技術的碰撞力量發揮到了最大。

打造非遺新經濟背后，離不開唯品會的深厚“內功”

作為非遺專場的主辦方，唯品會提倡非遺新經濟，調動自身定位優勢在公益領域做出了很多努力。從另一面去看，并非任何企業都能深度“喚醒”并傳承非遺，而唯品會之所以能做到，離不開自身深厚的“內功”。

首先，唯品會本身作為國內電商前三甲，還是唯一一家時尚電商巨頭。其與全球優質品牌方均建立過長期合作。目前已有超6000家品牌入駐，因此在非遺時尚產品研發上，唯品會具有一定的口碑和品質實力。而在服飾電商領域的領導性地位，讓唯品會擁有更多產品和設計師資源，因此在非遺產品設計生產上，通過深入非遺文化和制作源地，保證了非遺文化得到最大程度的完整傳播。

其次，唯品會3億用戶中超過80%為女性用戶，女性力量的影響力、時尚圈的輪回讓經典得以重生。時尚圈一直流傳著一句話，“時尚就是經典的輪回”，現代女性的審美千變萬化，而唯品會用戶一定更關注品牌和品質，在諸多潛在消費者的刺激下，唯愛工坊“消費即扶貧”模式聚集女性力量幫助貧困媽媽們，讓非遺在時尚的浸染下重生。

再次，作為電商頭部平臺之一，唯品會的線上運營實力深厚，線下自營物流配送服務完善，有足夠的能力承擔起國家非物質文化遺產的賦能責任。要讓非遺得到實實在在的保護和傳承，不僅需要信念感和責任感，還要有打造非遺具象化產品全產業鏈流通的實力，否則傳承與發揚只是一句空話。

最后，唯品會開通的唯愛工坊電商扶貧通道，通過在“精準扶貧+非遺商品化+電商平臺”模式上的不斷實踐，已經積累了一定的非遺保護和傳承經驗。前文說到本次萬件非遺立春公益專場并非首次舉辦，唯愛工坊在非遺、扶貧領域深耕已久，其在非遺扶貧模式上的打磨和實踐經驗必然比同類企業更為深厚。

因此，實現非遺扶貧不是一朝一夕的功夫，可以說唯品會在天時地利人和之下，才擁有了這樣的機會和實力。

互聯網正在架起一座連接非遺文化與現代生活的新橋梁

現如今，互聯網企業當道，企業責任感、使命感也正在被巨頭們重新定義。阿里巴巴說要讓天下沒有難做的生意，沃爾瑪說要讓平凡人也有機會買到跟有錢人相同的東西，如今唯品會可以將傳承中國傳統文化作為企業使命之一，在已經踐行過的非遺傳承基礎之上，擔負更重要的歷史使命。

在立春這一天上線的唯品會非遺萬物立春公益專場，是唯愛工坊在非遺公益領域深度耕耘后成果的集中展示。其不僅在表面上看，是一場美輪美奐的非遺具象化大展覽；其深層，更是以唯品會為代表的現代企業對中國傳統文化傳承責任的擔當。

一來，互聯網企業發展日新月異，技術更替迭代速度之快超乎想象，我們有了更多的機會和實力去保護、去傳承中國傳統文化，也只有回歸真摯和熱誠的企業文化，才能在歷史的長河中源遠流長。

篇2

2020立冬過后是冬天，立冬在每年新歷的11月7-8日，預示著冬季的到來。

立冬與立春、立夏、立秋合稱四立，“立”是建立、開始的意思。所以在我國的傳統文化中，通常將立冬試做新季節的開始，預示著冬季的到來。

（來源：文章屋網 ）

篇3

一、中韓春節傳統習俗

祭祀與拜年，最能體現中韓兩國人的倫理道德、生命意識的部分就是有關禮儀的風俗。禮俗是崇拜尊敬祖先的一種禮節?！叭思幢闼劳銎潇`魂也是存在的”，認為他們的靈魂可以對人間產生作用。正是這種原始的觀點形成了對祖上神靈的崇拜意識。懷著敬畏之心追憶祖先，為了子孫后代的繁榮與親族之間的和睦來舉行祭祀儀式。在中韓兩國的傳統社會中，人們的行為更加強調禮儀，禮儀的基本精神是誠、敬、愛，即強調真誠之心、恭敬之心與仁愛之心，祭祀能很好地體現這種根本精神。因此，在古代社會中國人和韓國人在過春節時一定會祭祀。祭祀這一風俗甚至可以追溯到遠古時代。中國歷代春節均有祭祖之習俗。但隨著時代的變化，現在的中國人更傾向于清明祭祀或者祭日祭祀。中國春節更強調預示春之開始，慶賀結束了嚴寒的冬日迎來溫暖的春日。在韓國，春節是祭拜祖先之日，以對祖上的崇拜與孝思想為基礎，是祖上神靈與子孫共度節日的神圣時間。在大家庭中，以高祖父為中心，每代分家之后，其直系后代聚到一處祭拜，他們以血緣為紐帶，增強了共同體意識［3］。韓國人在過年時最重視的就是祭祀，這種行為中所體現出的“孝”很大程度上是受到佛教與儒教的影響。祭祀的程序也嚴格按家譜排序，按輩分及年齡的大小依次向祖先敬香、敬酒、鞠躬、扣頭，感謝祖先的恩澤，并祈求庇護。從祭祀供品來看，中國一般使用三牲(一塊豬肉、一只雞、一條魚)、四果(四季應時水果)、清茶、飯菜和酒［4］。韓國一般使用蔬菜、水果、湯、米飯以及油炸的食品，其擺放規則極其嚴格，有“紅東白西”“魚東肉西”“頭東尾西”“生東熟西”“左飯右羹”等講究。另外，由于韓國“身土不二”的觀念，認為一方水土養一方人，吃本國土地上的產品才對身心健康最有利，因此其購置的年貨大都是韓國本土所產。中國人與韓國人到春節時都有拜年的習俗，這促進了人們之間的交流，增進了民族情感，加強了社會成員之間的聯系。兩國在拜年的細節上有所不同，首先是拜年的順序不同。中國人給父母或其他長輩行禮后，對其他人只是鞠躬或是問候“過年好”。對長輩拜年時沒有固定的順序，只要從年齡大的開始即可。拜年這一傳統習俗在韓國稱之為“歲拜”，祭祀結束后便按兒子、兒媳、孫子孫女、孫媳的順序來給長輩行大禮，問候新年，歲拜的叩頭姿勢也非常講究。未成年人給長輩行禮，長輩并不還禮，而成年人給長輩行禮時，長輩一般會點頭還禮。晚輩會向長輩說“過年好”“新年快樂”“恭喜發財”“新年多?！?，同時長輩也會說一些吉利話，并以飲食招待，還會給小孩子壓歲錢。不同的是，在中國人們認為紅色代表喜慶，將壓歲錢裝入紅色的信封，包成“紅包”，而在韓國則用各種顏色的信封來裝壓歲錢，韓國人喜歡白色，所以很多人會選擇用白色信封。另外，在拜年的時間上也有所不同，在韓國只有除夕和大年初一進行歲拜，而中國的拜年則是從除夕一直延續到正月十五［5］。中國的拜年時間足有半個月之久，這也許是因為中國領土廣闊，人們需要給居住在遠方的親人更多的時間吧。在各國衣、食、住都是生存的基本保障，飲食與服飾能夠增強民族同質性與歸屬感，因此是展現民族整體性的最直接手段。中韓兩國在春節飲食文化與服飾文化上有很大的差異。中國人很重視團圓，除夕這一天家人們愉快地圍坐在一起吃年夜飯。春節食品種類繁多，其中餃子是最具代表性的食品，一般在除夕子時吃?！帮溩印睘椤敖?餃)子時”之意，蘊含著“吉祥、喜慶、團圓”，另外餃子形似元寶，也有“招財進寶”之寓意。韓國的春節食品稱為“歲餐”，韓國春節的重頭戲不在除夕而在初一，大年初一不能睡懶覺，要起大早祭祀然后吃“歲餐”，韓國最具代表性的春節食品是“年糕湯”，這是用圓圓的米糕片做成的湯。韓民族素有白衣民族之美稱，人們喜歡白色，崇拜太陽，認為白色代表純潔，而太陽則象征著光明。大年初一吃著太陽形狀的白色米糕片，意味著純潔與長壽，預示著又長了一歲，同時也寄予了對未來的無限憧憬。用白色的飲食開始新的一年，含有象征天地萬物的誕生之意。這一天所喝的酒一定是沒有溫過的，這是為了感受春之到來。祭祀祖先之后分食供品，以此來確認祖上與自己的關系，形成并感受同一祖上后人的共同體意識。再者，祭祀的飲食不只分給參與祭祀的人，沒有參與祭祀的親戚及鄰居們都會分到，分享祭祀食品這一行為是聯系血緣與團結鄰里的媒介。春節時，中國人雖然有傳統服飾，但并沒有在春節時一定要穿傳統服飾的傳統，只要穿新衣服或是干凈的衣服即可。相反，韓國人則很重視傳統服飾，認為一定要穿韓服。在中韓兩國，春節期間的風俗活動有著很大的差異。在中國，舞獅、舞龍、扭秧歌、踩高蹺、貼春聯、放鞭炮是春節特有的民俗活動，其中，春聯與鞭炮最具代表性。春聯來源于驅鬼的桃符，而現代的春聯更多地表達了吉祥與祝愿。春聯體現了中國獨特的書法藝術，其在唐代產生，在宋代流行，在明代普及，后流傳至韓國。韓國至今仍有貼春聯的風俗，只不過多數將貼春聯的日期選擇在立春之日，一些人在家門或店鋪門臉上貼春條，上書“立春大吉”，毛筆漢字，白底黑字［6］。對于鞭炮，人們早已將其認定為過年的象征，因為燃放鞭炮能夠制造出喜慶歡快的氣氛。然而這曾一度被禁止，春節禁止燃放鞭炮，破壞了春節的熱鬧氣氛，讓人們感覺春節和平日里沒有多大的區別。燃放禁令的解禁說明鞭炮滿足了人們的節日心理需求，“開門爆竹”即“開門大吉”之意，人們在這一天通過燃放鞭炮釋放自我，除舊迎新。韓國并不燃放鞭炮，沒有響徹云天、此起彼伏的爆竹聲，這使得韓國春節不如中國熱鬧，顯得很冷清。在韓國，風俗活動有玩尤茨、花圖、跳跳板，趕“夜光鬼”，掛福笊籬，看春節特別節目。春節期間，各電視臺都會有春節特別節目供人們欣賞。而在中國，人們共同關注的是央視臺統一播放的春節聯歡晚會。驅趕“夜光鬼”，傳說初一晚上夜光鬼會到各家各戶，試穿每個人的鞋，遇到合腳的就帶走，如果誰丟了鞋，可就要交霉運了。為防止鞋子被帶走，人們大都將鞋放在屋子里，同時放置篩子或簍子。因為夜光鬼有見到東西就數一數的習慣，當其數完篩子或簍子上的網眼時天也就亮了。掛福笊籬，韓國民間在除夕和初一有掛福笊籬的習俗，福笊籬用竹子條編成。這一風俗是源于古人用笊籬盛米，掛福笊籬被認為能夠帶來福氣。

二、中韓春節傳統習俗之變化

隨著社會的發展，人們的思想觀念、生產生活方式都發生了巨大的變化，再加之西方洋節日的沖擊，給中韓兩國春節的傳承帶來了危機。人們對傳統春節的逐漸淡忘使其所倡導的各種價值也跟著淡化。這種傳統習俗簡化或弱化的現象如不加以及時關注，任其枯萎甚至失傳，將會抑制民族精神，影響春節習俗中的民族根基。這主要有以下幾個方面的表現。首先，祭祖之情漸行漸遠，拜年形式多種多樣。如今的人們，遠離了宗法家族，春節的祭祖意義減弱。在現代社會中國人很少在春節祭祀，更多的選在清明或祭日。過去韓國人春節一定要回故鄉與家人團聚，現在越來越多的人利用春節假期去國外或是國內旅行，在國內旅行的也有在旅行地擺上各種飲食進行祭祀的。隨著韓國基督教徒的增多，不祭祀的情況也很多。隨著科技的發展，拜年也不需要像過去那樣登門拜訪，人們更多地通過一封電子郵件、一段祝福的短信息、一通電話來拜年。壓歲錢也不僅僅是長輩給晚輩的禮物，有收入的晚輩也會給長輩壓歲錢以表示孝順。其次，飲食穿著簡單化。由于現代社會的城市化、產業化快速發展，春節傳統飲食被批量生產。過去中國人在春節時不管發生了什么事情都要回家一起吃飯，而現在的一些中國人在過春節時不在家做團圓飯，而是提前預約飯店，全家在飯店吃團圓飯。少了親自動手全家參與的互動過程，人們的共同體意識逐漸減弱。在韓國也是如此，對祭祀非常重視的韓國人也追求方便，將各種禮儀傳統的準備簡單化。事實上，韓國的春節飲食文化已經隨著時代的變遷而逐漸衰退。另外，近來在韓國也像中國一樣，在春節不怎么穿韓服，而是穿新衣服或干凈的衣服。再次，大眾傳媒的導向作用日益凸顯。在這個高速發展的社會，人們的時間和精力被無限分散，用來親身感受春節傳統的時間逐漸縮短，通過電視媒體來獲取春節傳統認識的人逐漸增多。電視雖然具有形象性、生動性等特點，但畢竟媒體是以消費為目的，為吸引觀眾的眼球，過分夸大娛樂效應，有時不惜顛覆傳統，曲解經典，這種對傳統文化的篡改使人們對春節文化的理解走入誤區。電視、廣播、報紙、網絡等大眾媒體應當肩負起廣泛宣傳傳統風俗知識的重任，將民俗滲透給人們，將人們用共同的傳統連接在一起，增強自信和身為其中一員的自豪感。最后，風俗活動減少，春節被賦予新含義。春節的傳統習俗可以說是當代社會人們生活的一個縮影，人們生活的變化也會隨之帶來傳統習俗的改變。首先，現代人的生活節奏加快，人們渴望在春節假期中得到徹底的休息和釋放，不愿被復雜的過年程序所累。春節在中國和韓國都有3天的法定假日，中國一般通過調休會連休7天，這都是在本國天數最長的假期，因此春節被賦予“長假”的新含義。中國的舞獅、舞龍、扭秧歌、踩高蹺等風俗活動在春節期間進行的次數減少，韓國的跳跳板也大多是年長者比新一代的年輕人玩兒的好。人們不再那么熱衷于趕“夜光鬼”，甚至昔日的“元日燒發”，即在春節這一天燒頭發以求驅鬼辟邪的民俗活動徹底消失匿跡了。人們更多地想獲得休閑、娛樂的時間，玩游戲、看電視、出門旅游都很受歡迎。另外，外地經商的人群逐漸增多，他們不會有太多的休息時間，認為春節長假是黃金周的商人會提前回到店鋪經營，位于旅游景點周邊的商家更是如此。當然，“文化的傳承性是相對的，而其變異性則是絕對的，隨時隨地發生的，傳統節慶文化自然也不例外，它同樣真切地表現出變化發展的變異性”［7］。春節傳統習俗的內容和形式隨著社會大環境的變化而變化是必然的趨勢，這種變化正說明了隨著社會的不斷進步，人們的要求也不斷提高。比如，從過去簡單的鞭炮到各種圖樣的禮花，從門神畫像到年畫，從桃符到春聯，這些都是傳統文化的發展，是對傳統文化的傳承創新。在這里筆者認為創新一定要保留春節的傳統文化內涵，因為如果沒有這些民族傳統文化的內涵，春節將會變成一個空殼，失去了它所具有的價值和意義。再者，春節是活的文化，是不斷變化的過程，因此很難對其做以十分精確的描述，這有待不斷地對其進行階段性的后續研究。

結語

篇4

【關鍵詞】吉祥語；中國；日本；福文化

一、中日兩國的吉祥語概述

在中國吉祥、平安與幸福是人們的追求與愿望， 吉祥語，又稱“吉利話”、“口彩”，是民間在逢年過節、結婚祝壽之喬遷開張等喜慶日子或隆重場合使用的，認為能給人帶來好運的詞語。民間認為說吉利話可以為節日慶典增添喜慶氣氛，它是人們渴望平安、希望富裕、祈求幸福、熱愛生活的具體體現。

根據吉祥語的內容和不同的使用場合，可以將這些吉祥語分成婚慶吉祥語（比翼雙飛、白頭偕老）、拜壽吉祥語（福如東海、壽比南山）、開業吉祥語（財源滾滾、日進斗金）、升學祝福語（金榜題名、獨占鰲頭）等。根據不同的節日，可以分為春節祝福語（新年吉祥、新年新氣象）、端午節祝福語、七夕祝福語、中秋節祝福語（月圓人亦圓、千里共嬋娟）等。尤其過農歷新年的時候是說吉祥語最多的時候。

吉祥語還多采用可直接張貼的吉祥圖案來反映出來。吉祥圖案的主要題材均直接或間接取自自然界和平民生活中常見的動植物、器皿、用具等，并且還依然存在于民眾的日常生活中。例如在山東淄博、萊蕪等地表示吉祥的圖案就有“吉祥如意”（圖案多為童子手持如意，或在大象背上戲耍；或在大象背上馱一寶瓶，瓶中插“戟”及“如意”），借“戟”與“吉”，“象”與“祥”音相諧，意為“吉祥如意”等。表示長壽的通常是“鶴壽延年”，民間視鶴為長壽之禽，故有“鶴壽”之說?！八生Q遐齡”，亦稱“松鶴同春”、“松鶴長春”、“鶴壽松齡”，畫面以青松、仙鶴構成。吉祥語也可以采用實物諧音的方式。實物方式，如橘子、筷子、生菜、石榴象征“吉利”、“快子（早生孩子）”、“生財”、“多子”的祝愿。

日語中的“八”由于發音“ya”，人們認為“八”字形上窄下寬，逐漸擴展，有“八方開運”，“事業興隆”“錢運恒通”之意。也許正是因為這一點，商業城市名古屋，將圓圈中加八字作為城市的標記。平成八年八月八日這一天作為吉日，進行了多達140項的慶祝活動。如果孩子出生日連續出現“八”，人們都認為是前途無量，很吉利。中國也有認為“8”是商業，企業很吉利的數字。但與日語中由字形而來不同，中國更看重的是“8”的諧音有“發”的意思。由此可見，雖然同樣重視“八”的吉祥寓意，但兩國對其解釋原由并不相同。

日本每到新年、中元等重大節日，人們都喜歡抽簽，特別是抽到“大吉”表示運勢極佳。這與中國的吉祥語“大吉大利”極為類似。日本很多的拉面館，烤肉店招牌取名為“大吉”就是一個很好的證明。

在日本，“壽”字與中國一樣也是經常使用到的吉祥語。對于日本人來說，“壽”有恭賀喜事、祝福的意思，因此，在包袱皮等物品上常常有“壽”字樣以表示祝愿。由于日語中“壽”的發音“ことぶき”是從動詞“壽ぐ”（祝詞的意思）變化而來，因此與中國的“壽”字在意思上并不完全相同。中國“壽”含義：1壽命、2長壽、3年長者4、賀壽5生命結束（上海辭書出版社《辭海》）等五種意思，在日語中則是1值得祝賀的事、喜事及相關的儀式；2長壽；3慶祝喜事及其祝詞（三省堂《大辭林》）。由此可見日語中“壽”作為吉祥語已脫離單純長壽的含義，另增加了祝福，慶祝，喜事等含義。

日本是個島國，海產品極為豐富，因此有吉祥寓意的物品中以海產品居多。例如鯛魚，日語發音“tai”與可喜可賀的詞匯“おめでたい”諧音，有“恭賀”、“慶?！钡囊馑?。過年過節是必出現的一種食材。另外，烏魚、昆布等都是蘊含祝福意愿的吉祥物。特別是海帶，有“多子多孫”的祝福寓意。新年，年夜飯里必有一道鯡魚子。他們認為鯡魚子預示著春天的到來。另外，鯡魚子還有個別名“かずのこ”有子孫繁盛的意思?？梢哉J為是把鯡魚子當作希望子孫后代繁盛的吉祥物的原因了。

吉祥語這種語言表現，在中日兩國流傳已久，被人們廣泛使用。吉祥語往往通過字音，字形及含義來表達祝福，吉祥的寓意。傳達了人們對生活的美好愿望。也是人們社會交往，緩和人際關系很好的劑，是一種重要的交際語言。

二、中日兩國“?！蔽幕?/p>

1、“?！弊趾x

“福”字，單從字義上看是一切順利，幸運，與“禍”相對：福氣。享福。造福。祝福。福利的意思。該字形成自今，歷史悠久，是國人逢年過節最常用的字，也是吉祥語中最重要的，最主要的一個詞。要正確認識，還要追溯漢字演化的源頭。甲骨文的“?！弊?，雙手捧酒，把酒澆在祭臺上的會意字。由此可見，“福”字原本最初就是祭祀，祈福之義?！敖饓鄹毁F之謂?！保ā俄n非子》）。“福”字富有傳統意義，“福”字還包含四個含意：左“衣”旁意為有衣穿，“一”為有房住，“口”為有得吃，“田”有田地，有了“福”就可以安居樂業。

日語中“?！弊衷醋詽h字，文化含義與中文基本相同。大致含有兩層意思：1“さいわい、しあわせ、幸”（幸福，幸運）；2“神のりもの”（神賜之物）（廣辭苑第六版）

2、“?！蔽幕?/p>

福文化是中國最古老的傳統文化。什么是“福”，抽象的說：福是人們最渴望得到的，不懈努力追求的。人們如此祈盼的“?！本唧w包括那些方面呢？

第一層面“衣食是福”。傳統福字俱進有幾千年歷史了，她是中國最古老的漢字之一，形體變化較多，按象形而論不管以酒祭天之說，還是求取“五?！敝?，數千年前我們祖先最初的祈福意識主要目的還是為“衣食”。直到今天絕大多數人也還是把“衣食”作為福的主要目的。“衣食”代表“物質層面”，“物質”是“福”的“前提”，“民以食為天”，“貧窮不是社會主意”，“以經濟建設為中心”這些事理都在強調“衣食是?！保?/p>

第二層面“平安是?！??！捌桨彩歉！痹醋浴肚f子》“平則?！本嘟駜汕Ф嗄辍Ｊ鞘裁醋尮湃水a生“平安是?！边@種理念的呢？應該是自然災害與戰爭?！捌桨病笔且环N“狀態”，是人們對平和安定生存過程的渴望。沒有平安就沒有一切，平安是“?！钡摹盎A保障”我們說的“長命百歲”，“安度晚年”，“健康是福”，“安全第一”，“創建平安城市”都是祈?！捌桨病钡膶懻眨?/p>

第三層面“和諧是?！?。人擁有“衣食”物質和“平安”狀態并不一定會感覺到幸福，人類對福的最高追求是精神追求，也就是“和諧是?！?。“和”文化，中國傳統文化之大成者，在中華民族發展史上起到了重要作用。和諧是福，始之于創建和諧社會。和涵蓋了：謙和、和善、和順、和睦、和美、和諧等方面內容，從任何一個詞語中都可以找到幸福感追求點。“和諧”代表“精神層面”，“和諧是?！笔侨藗儗Ω５囊环N精神感覺，當然人的思維不同，追求不同，對福的感覺也不同。但以“和諧”為代表的“和文化”所涵蓋的精神層面上的祈福理念卻能符合絕大部分人的祈福觀點。

日本福文化主要體現了人們對幸福，幸運的向往和追求。其文化內涵基本源自中國。在流傳過程中表現形式有了變化。但主要精神及文化元素沒有發生大的改變。除去幸運的吉祥含義外，主要還有衣食富裕的寓意。

3、與“?！毕嚓P吉祥語，吉祥物

中文中與“?！弊窒嚓P的詞匯，吉祥語有很多。人們日常生活中使用率也很高，特別是新春佳節，見禮問候，說吉祥話，最常說的恐怕就是一些含有“?！弊值某烧Z了。例如：“福如東海”。該詞本意為福如東海之水，浩瀚無邊。用來表示祝愿別人福分大。而多半該詞與“壽比南山”接在一起，特用于向長輩，及尊者使用。類似的詞還有“福壽年高”、“福壽齊天”、

“福壽無疆”。另外還有“百福呈祥”是用來形容各種福運呈現吉祥瑞氣。“百?！?，即多福，寓指吉慶之事多多相繼而來，生生不息。“福至心靈”表示福氣來了，人的心竅也開了，心思都顯得靈巧了。形容人遇到適當時機時思路靈活、舉措得當。

除此之外，中國還有一些與“?！毕嚓P的民俗活動。

貼倒福。一般情況下，中國人忌諱將漢字倒寫，尤其是人名，倒寫象征對人否定和詆毀。但“?！弊植皇苓@一觀念制約。每逢春節，中國人最喜歡把“福”字貼在大門扇板上。大門是家庭的出入口，一個家庭的門面，是一個莊重恭敬的地方，貼上“?！弊?，有“迎福”，有“接?！薄ⅰ白８！敝?。倒寫倒掛“福”字，“倒”與“到”諧音，有“福到”之意。

踩五福?！渡袝飞纤涊d的五福是：一曰壽、二曰富、三曰康寧、四曰攸好德、五曰考終命。蝙蝠因為“蝠”與“?！蓖簦浅Ｒ姷募閳D案，在古代建筑，服飾，器物上都經常使用。人們畫蝙蝠五只，寓義“五?！保瑩髡f人們按由大到小的順序踩踏五只蝙蝠后會返老還童，五福臨門，福如東海；按由小到大的順序踩踏五只蝙蝠后，會福貴雙全，五福隨行，福壽無疆。

送豆腐。中文“豆”與“都”諧音，“腐”與“福”諧音，有“都?！薄ⅰ按蠹叶加懈！钡脑⒁?。因此，成為中國某些地方婚禮，年夜飯必有的菜。婚后回娘家的新娘在返回婆家那天，娘家把豆腐包好，新娘盡早出發，以便在婆家人還沒起床到達。寓意大家早點得到福氣，“都福早到”之意。

日語中與“福”相關的詞匯也有很多。例如“お福面”也稱為招福面具。面具上白面肥胖，憨態可掬的女子笑容滿面。這也表示“?！痹谌毡救诵睦锛匆馕吨畎惨?，吃穿不愁，心寬體胖，沒有煩心事吧。日語中有一句諺語“目的笑うには福が來る”（笑口常開迎福來）這句話也是人們在新年時常說的吉祥話，有祈求來年福氣的意思。

日本與“福”相關的民俗活動：

福袋。日語“ふくぶくろ”，日本的百貨公司于新年時販售，將多件商品裝入布袋或紙盒中，進行搭配銷售，這種袋子或者紙盒就稱為“福袋”。通常的福袋內容都不會事先公開，但商品均屬于大致一個類型。例如家電商場售出的數碼相機福袋中，往往會在數碼相機之外還帶有其他小型家電。從價格而言，福袋中的商品價值一般會高于其標價。例如售價1萬日元的福袋可能會裝入標價為8、9萬日元的商品。對于消費者而言，福袋相當于商場打折優惠，而且在購買時對于福袋內商品的期待感也非常有吸引力。新年時買“福袋”至今依舊非常流行。這除了商家促銷因素外，人們也希望討口采，望來年福氣到的寓意。

撒福豆。日本有節分時撒福豆的習俗。節分是指立春、立夏、立秋、立冬的前一天，但主要是指立春的前一天。在立春的前一天傍晚，家家熄掉電燈，住宅正門，窗戶，廚房門四面敞開，往往由父親戴上鬼的面具擔當鬼的角色，孩子們向“鬼”撒一種炒的黃豆，這時候人們異口同聲地喊“鬼出去，福進來！”借此軀趕家中的邪氣，引進福氣，場面十分熱鬧。民間信仰認為，吃了和自己的年齡一樣多的豆子就能在這一年平安無病，因此人們就要吃掉比自己的歲數多一粒的豆子。而且長年不使用的器物必須丟到屋外，用火燒掉，以免有妖怪作祟。所以就有大掃除的習慣流傳下來，叫做“除舊布新”。

除此之外，還有“吃福餅”，過年時“取福”等等活動。

三、結語

中日兩國同屬于漢字文化圈，也是至今仍在使用漢字的少數異民族國家，由于長期與中國的文化交流，日語中有很多類似的吉祥語。盡管我們可以看到日本傳統文化，及民族語言特性，地理環境，物產特殊性在語言中的體現，但仍然有很多共通之處。最重要的是，人們追求幸福和美好生活的愿望是相同的。隨著時代的變化，民俗語言，樣式也在發生著變化，今后人們會創造出更多的吉祥語。

【參考文獻】

篇5

關鍵詞：水滸傳 方位詞 文化內涵 翻譯

Key words： Outlaws of The Marsh； localizers； underlying cultural connotation； translation

一、《水滸傳》中方位詞的文化氣息

《水滸傳》是中國傳統文化經過歷史發展的產物，有著深厚的文化積淀，文化氣息濃厚。在這部偉著中，方位詞的文化折射隨處可見。方位詞“東”和“西”的應用比比皆是。這些方位詞不僅僅是普通的地理概念，還可以用來表示尊卑、表示代指，由于民族文化、生活習慣等密切相關，因而漢語方位詞在表示方位空間的同時，已融入了濃烈的民族文化色彩。

二、方位詞的翻譯在跨文化交際中的作用

方位詞的應用因文化的不同而不同，它受到語言本身、地理環境和認知取向等諸多因素的影響。漢語方位詞與英語方位詞的不同在于前者的文化承載意味更強，所賦予的尊卑色彩和代指意義更深厚，因而英語國家的讀者在閱讀相關的中國古典名著時難免會因為方位詞含義的不同而引起理解上的困惑和誤解。研究漢語方位詞的英譯可以幫助讀者消除這些理解障礙，從而真正體會到中國文化的博大精深，有利于中國文化的傳播與輸出。

三、 方位詞的起源及其文化內涵

（一）東”、“西”的起源及其文化內涵

《辭?！分芯陀兄v到“東”的釋義，即太陽出來的方向。古人根據日出日落方位的不同，得出了一個傳統而又獨特的觀方位概念。東方是太陽升起的方向，意寓生機，象征著新生力量。因而古代神話中的“東君”便是日神。另外，自古以來人們將“東風”指代“春風”。可見“東”又與春天有所聯系。人們將司春之神稱為“東后”，是因為春從東來，春由東生。古代社會每當春天來臨的時候，要舉行隆重的迎春典禮。這典禮便是在東郊舉行?！秴问洗呵铩っ洗杭o》：“立春之日，天子親率三公九卿諸侯大夫，迎春與東郊?！?/p>

例：雷橫道：“東方動了，小人告退，好去縣中畫卯”。

“It’s brightening in the east，” said Lei Heng， “your servant must take his leave. I have to sign in at the county office.”[5]

相對的，“西”是太陽沉落的方位，太陽西落之后的漫漫黑夜中會讓人感到恐懼。故而古人將其與不詳、死亡聯系起來。人們常說的“舊西”、“駕鶴西去”就與此觀念有關。

此外“東”還有主人的意思，如：

燕青說道：“小人的東人和觀察是故交，特使小人來相請.”（第72回，p2176）

Yan Qing said： “my master is an old friend of yours. He’s sent me to invite you to join him.”

另外，“東”“西”還可以組合成一些漢語有的復合詞，例如：

徑奔到莊前看時，見數十個莊家急急忙忙搬東搬西。（第5回，p152）

篇6

婚嫁是一個永不衰老的話題。“男大當婚，女人當嫁”，結婚在我國視為人生的大事，極為重視和隆重。舊時，青年男女婚姻皆由父母包辦，并須奉行繁瑣禮俗。

臺兒莊人的婚嫁，有著中華民族傳統的內容和形式，受地理環境、歷史淵源、政治、經濟、文化，生活方式的影響，也有本土自身的習俗和特色。隨著時代的前進，社會的發展，不少紛繁的舊例，在改革，但古老的一些習俗仍在民間流傳。

婚嫁是人生大事，在一次婚姻定終生的傳統社會，婚嫁幾乎決定一個人的命運。在封建社會，臺兒莊也有“媒妁之言，父母之命”的說法。經媒人說合父母認可的訂婚男女，到了結婚年齡，男方向女方索要生辰八字，根據女方屬相，按照兔雞正、七月，虎猴二、八月，牛羊五、十一月等選擇吉日。這樣的月份為“大例月”，其他月份為“小例月”。

一年當中，如果有兩個立春最好，沒有立春的年份為“滑年”，不宜舉辦婚事。擇定吉日之后要“安客”，即通知親朋“行喜禮”。

結婚前一天，男方要貼大紅對聯和雙喜，派人給女方送“催嫁衣”，如紅襖、紅棉褲、紅蓋頭等。同時，新郎還要在嗩吶的伴奏下，乘坐花轎，到本族近親的各墳頭放鞭炮，“燒喜紙”，并在墳頭上壓一張紅紙，讓死去的先人也分享喜慶。晚上要請哥嫂或叔嬸鋪喜床，找本族的弟弟、侄子或表弟在喜床上睡一夜，俗稱“滾床”。女方也要在前一天，貼上大紅對聯和大紅“禧”字。出嫁女要節制飲食、控制便事，俗稱“餓嫁”。晚上由姑嫂、嬸子大娘舅母和隨親姑嬸，將嫁女之物和親友“填箱”的果點裝箱擺盒，俗稱“填箱”；在燈、盆等圓形器皿上，用紅紙剪花覆蓋，以示喜慶。女方陪嫁，由家庭經濟狀況而定，富戶人家陪送全套嫁妝，包括八仙桌、太師椅，另有大八件、小八件、小五件、一桌一柜或單柜等。衣被多套，綢緞多匹，各種用具齊全。貧窮人家辦不起嫁妝，做不起新衣，冼洗漿漿，用紅色包袱皮包裹，隨轎出嫁。

結婚喜慶日，男方為迎娶，俗稱“娶媳子(婦)”；女方為出嫁，成為男方家庭成員。結婚日頭天，男方多以瑣吶吹奏、點放鞭炮，在本族各墳上壓一紅紙，以告祖宗，俗稱“燒喜紙”。下午，瑣吶隨花轎到女方家迎娶，俗稱“頭天過轎”，亦有當天過轎者。晚上，同輩中的族弟或表弟、好友等，宿于喜床上，俗稱“滾喜床”。女方在婚前幾天內，主動節制飲食，以便控制便事。頭天其姑嫂等女輩親屬，將女嫁之物，整點清楚，裝箱擺盒，并交待婚儀注意事項。

結婚當天，日近中午時，嫁女身著紅棉衣，腳穿紅鞋，梳裝一新，頭蓋蒙瞼紅巾，俗稱“蒙瞼紅子”，嗚咽哭泣上轎，爾后點放鞭炮，瑣吶吹奏，由親族中兄弟4人(亦有8人者)護轎出門。陪嫁之物，用人拾送隨轎后送至男家，俗稱“發嫁”?；ㄞI路遇村莊，吸吶等樂器吹打；遇橋或大石等物貼一紅紙，俗稱“青龍貼子”；路逢他家婚事人眾，須繞道而行，如無法躲避，兩嫁女須互贈一物；同村兩戶以上結婚者，以先到家為好；護轎人須轎到男方村前返回；搶送陪嫁物者，到男家飯后領賞返回。

花轎至男方門前落轎，轎至天地桌前，地鋪紅席，天地桌上點燃六香，放好裝入高梁、大豆和桿秤的條斗。將轎門打開，在樂器的吹打聲中，由同輩未嫁姑娘4人或8人，分別站在紅席兩邊，依次緩步于轎門前迎賀，俗稱“迎轎”。爾后，由兒女雙全、且無避諱之親、族中姐輩，將新人從轎內扶出，從紅席上走至天地桌前，女左男右，在兒女雙全和無避諱的同輩儐相帶領下，立在紅墊上。然后，司儀唱賀?，崊却底?，舉行一拜天地，二拜高堂的跪拜禮儀和站立對行夫妻互拜禮儀，俗稱“拜天地”，即成為正式夫妻。新人在賀喜人爭相向新人身上撒麩子、大棗、花生等象征吉祥物的熱鬧聲中，同入洞房。新娘坐定喜床后，新郎將蒙臉紅巾挑下，眾人即開始鬧喜。席間，新婚夫婦須到桌前向賓客敬酒。新人在飯前仍在天地桌前向家中和親朋長輩舉行跪拜禮儀，諸長輩須適當給賞錢，俗稱“磕頭禮”。晚上點長明燈，鬧新房，夫妻喝交心酒之后。新郎要把新娘左右兩個耳朵上的耳墜調換過來，以此作為夫妻開頭說話的引子。因為，舊社會的新婚夫妻，婚前沒有說過話，新婚之夜不好意思開口，而當地有新婚之夜“夫妻不說話，下輩出啞巴”之說。通過換耳墜或耳環，新夫妻之間有了話題。

翌日晨起，新娘由家人領著，向家中的親戚長輩磕頭請安。早飯后，由親族嫂子，用紅線給新娘絞掉臉上的汗毛，俗稱“開臉”(亦有上轎前在家由姐嫂開臉的，也有拜天地后當天開臉的)。開臉也有首歌謠：“絞臉線，滾臉蛋，今年吃你的喜饃饃，明年吃你的紅雞蛋。”新娘盡管羞得面紅耳赤，心里卻覺得甜甜的?；楹?天或7天女方將新娘接回娘家，俗稱“回門”，4天或8天被送回。傳有“接四還四越過越恣，接七還八越過越發”的說法。

篇7

關鍵詞 傳統符號 現代標志設計 運用

一、引言

在中國五千年歷史長河中，先民們在勞動、生活過程中創造了無數珍貴的文化元素，有相當豐富的文化遺存。中國有彩陶紋飾、絲質圣品、精美的玉器、漆器、青銅器雕刻、民間彩繪等，這些元素都蘊含著深厚的歷史文化，具有鮮明的民族文化特色。二、中國傳統符號

中國擁有悠久的古代文明，文化具有鮮明民族特征，有著豐富的傳統文化符號寶庫，原始氏族社會產生了龍鳳等各種圖騰，商周時期有生動形象的象形文字，秦漢時期產生印章，還有民間的吉祥圖案、民俗圖形，這些都是中國祖先智慧和實踐的精華，體現著中國民族文化的話語方式和內容。在現代標志設計中，要想熟練精到地應用傳統符號，就要先對它們有系統的了解。

（一）中國象形文字

古老的中國象形文字是人類歷史上最古老的文字之一，隱藏著神秘而悠遠的獨特藝術魅力，是古人偉大智慧和創造力的體現。中國文字在世界文字系統中有著獨特性，它是表意系統的文字，與字母文字的表音特性相比，中國文字可以蘊含更多內容和意義。中國文字經歷了甲骨文、金文等歷史時期，甲金文字的構型非常生動，而且簡潔寫實[1]。

以漢字為元素應用到標志設計中，同時與漢字書法中的行書、草書、隸書、楷體等書寫風格相結合，形成別致的韻味[2]。以2008年奧運會會徽上篆刻著“京”的變形體，舞動的“京”字展現著中國人民的喜悅，體現著“新奧運”的理念。以漢字為元素加入現代標志設計中，需要設計者深入思考中國傳統文字與現代審美之間的相互結合和呼應，需要用新觀念去審視漢字。

（二）印章

印章的審美價值主要有兩個方面，即材質美和藝術美。印章在中國有著悠久的歷史，在春秋戰國時期就已經出現并普遍使用。產生之初是作為商品交易的憑證，秦國統一中國后，印章成為權力的象征，被當權者掌握。唐宋之后不斷出現了閑章，逐漸審美化了。印章是誠信、承諾的象征，在現代標志設計中經常被設計者使用，如南非斗士酒標志的整體設計就以“中國印”為主體，造型渾厚，充滿力量，給人的感覺厚實、穩重、大度，有王者氣度，體現著斗士品牌的卓越品質和跨越洲際的力道，有一種國際化和現代化的觀感[3]。

（三）盤長、古錢、方勝

“盤長”產生于佛教的“八吉祥”，取“源遠流長，生生不息”之意，中國聯通標志就采用了“盤長”，圖案的線條迂回婉轉，循環往復，象征著信息時代高度發達的現代信息通信手段和健全的通信網絡，表現了獨特的熱情的民俗性格，得到觀者的共鳴和認知，獲得較高的認知度，促進了聯通用戶的增加和業務的拓展[4]。

圓形方孔錢在中國歷史上應用悠久、流通最廣，從秦始皇時期就已經開始流通了。造銅錢時，以“天圓地方”為意，后來逐漸演變為中華民族財富的象征。中國人民銀行圍繞的方孔錢標志，寓意著企業能夠財源滾滾、生意興隆。方勝則是祥瑞的象征，有同心雙和、相通相印的寓意，它的應用經常與盤長相結合，二者相輔相成。方寓意大地，取范圍廣之意，勝寓意美好，取勝任之意。

（四）龍鳳

龍是中華民族的圖騰，很多現代標志設計中都應用龍圖騰。華夏銀行的標志就有一條玉龍，這條龍是借用毛筆書寫而成，簡潔而又素雅，寓意著華夏銀行的深厚文化底蘊。龍尾呈現一種欲要騰飛之狀，展現著企業生意蒸蒸日上、奮發搏擊的雄姿。

鳳是中華民族想象中的靈物，表達出人們對美好生活的憧憬和向往。鳳紋大都意氣風發、抬首挺胸，也有的姿態翩翩，動人心弦，瀟灑飄逸。鳳凰衛視的臺標就借用了原始彩陶上的鳳鳥圖案，鳳鳥相對、翅膀旋轉、極具動感，運用“喜相逢”的構圖形式，體現了該媒體厚實的文化底蘊和現代媒體特色。

三、中國傳統符號應用于現代標志設計的意義

（一）滿足消費者的審美需求

隨著人們生活水平的提高，對于精神層面的追求越來越豐富，雖然標志設計作品本身不是藝術品，但是其本身蘊含的文化元素卻可以滿足人們的某種審美需求，傳統符號有著獨特的認知性和強大的凝聚力，能夠滿足人們對于民族文化的審美渴望，傳統文化已經滲透到所有炎黃子孫的血液中，影響著我們的審美取向，大家共同依賴統一種傳統，民族的才是世界的。

（二）增加企業和產品的文化內涵

傳統符號有著濃重的藝術氣息和象征意蘊，一些與傳統文化息息相關的產品和行業的標志設計脫離不了傳統符號的影響，如傳統樂器行業、中醫行業、典當業、酒業、茶業等，這些行業往往都需要傳統符號標志來體現自己的理念。如鳴龍茶業有限公司的標志，其名字就有神龍騰祥、一鳴驚人的氣勢，標志圖形抽象出茶樹的外形，龍首如同茶葉的根枝，強勁有力。

（三）弘揚中華文化

中國的民族文化逐漸為世界所認同，作為炎黃子孫，我們應該重視和珍惜自己所擁有的文化財富，在現代標志設計中，設計師應該更加注重獨到地使用傳統符號，而不是一味引進甚至模仿西方的設計理念和設計模式，為中華文化的傳承和發展創造機遇，推動中華文化在世界多元文化中前進。

結語

中華民族有著悠久的傳統歷史文化，傳統符號元素豐富多彩，又極具特色。傳統符號是中華文化的一種特殊載體，具有豐富內涵和約定俗成的信息傳播功能，這符合現代設計的設計要求，因而在現代設計中，要充分運用傳統符號，建立現代設計與傳統符號的深層聯系，使設計作品兼具民族特色和時代氣息。

參考文獻：

[1]劉進.近現代標志設計中的“龍紋”符號分析.裝飾，2008.

[2]秦歲明，王坤.丑形象亦蘊含人性美一對《立春》人物形象的解讀[J].電影文學，2008，11（22）：08.

篇8

目前，我國的包裝設計在顏色的選擇上，多是選用黃色和紅色等暖色。并且多是選擇黃色或者紅色的包裝內襯材料，這樣不僅顯得品位高，同時還體現出了產品企業的實力。然而，當前全球經濟不斷發展，在這樣的背景下，在包裝設計上，如何才能夠將傳統文化應用到包裝設計上，體現出不同于現代顏色過于單一的風格，產生出新的潮流，是值得研究的課題。

傳統藍印花布的概念和發展

從藝術形式上看，藍印花布屬于一種比較特殊的手工防染藝術，具有特殊的藝術風格。作為一種具備了文化價值的實物，藍印花布上體現的是不同時期、不同地域的文化縮影。藍印花布起源于我國秦漢時期，在當時的文字中以“纈”的形式出現。最早的藍印花布所用面料多為絲、棉、葛等。后來，棉花傳入到我國，同時黃道婆將棉紡技術帶入到我國的江南地區，藍印花布自此之后得到了較大的發展。在最早制作藍印花布的工藝單中，主要使用的染料為藍草，所以，又被稱為靛藍花布。我國古代生產藍印花布的方法主要有四種，分別是葛纈、灰纈、夾纈和絞纈。唐宋時期才出現真正的藍印花布，此時的藍印花布發展速度非常快，出現了許多非常杰出的作品。比如在敦煌莫高窟當中就發現了菩薩身上的藍印花布。在明清時期，藍印花布的工藝技術傳到了北方。在北方，藍印花布與當地的民情民俗相融合，出現了紋樣各異的藍印花布，在全國產生了較大的影響。比如東北的“麻花布”，江蘇的“蘇印”，湖北的“豆染布”等。

包裝設計中應用藍印花布的意義

包裝在我們的日常生活中非常常見，多是作為日用品等的容器，不僅方便了運輸、儲藏，有利于產品的銷售。包裝是使用不同的材料制作而成，對于產品起到了很好的保護作用，防止產品在未銷售使用之前出現破損或者貶值等。所以，包裝不僅實用價值，同時還具備了一定的藝術效果。在現代，包裝已經被賦予了更多的含義，企業營銷的思想往往也能夠通過包裝來體現，一個產品的包裝往往能夠體現企業的風格和經營理念，顧客也能夠通過包裝感受到企業的文化和品質，可以說包裝就是企業的推銷員。在現代包裝的設計上應用藍印花布，不僅體現出了環保，而且還是包裝散發出濃郁的文化氣息和地方特色，包裝產品的時尚感更強。藍印花布可以直接作為產品的包裝，對產品進行包裹或者包扎，這樣的包裝不僅讓包裝非常美觀，同時包裝本身也具備了一定的收藏價值，還可以回收重新利用。另外，還可以結合當地的特色，使用藍印花布的藍白色調的典雅，借助植物紋樣等圖案的應用，體現出自然、淳樸。在包裝中融入藍印花布，可以作為紀念品贈送給親戚朋友，產品和包裝同樣都具有紀念

價值。

藍白二色在現代包裝設計中所體現的含義

1.青色象征著生命

藍色在古代被稱為青色，代表著生命。藍印花布所具備的的象征意義在中國傳統文化以及哲學思想等的影響下，已經發展了很多，中國民間也具有了“尚藍情節”。靛藍色在五行中主木，所以它的顏色所體現的是春天萬物生長，具有了生命的象征意義，屬于生命之色。比如在我國的秦漢時期，朝廷的官府顏色就是按照一年四季的代表顏色來定制的。青色代表了春天，所以春天朝服使用青色，夏天朝服使用紅色，秋天朝服設計為白色，冬天則使用黑色作為朝服顏色。在漢代時期，立春之際會舉辦祭青龍立青幡的活動，旗幟上的紋樣就是青龍。

2.青色象征著平民階級

根據我國古代的文獻記載，在秦漢時期，普通百姓服飾的顏色為黑色，車夫穿著為紅色，在服喪時期服裝為白色，轎夫所著裝為黃色，管奴和家人服裝為青色。根據相關的史料記載，在唐朝高宗之后，三品官員朝服為紫色，五品官員朝服為淺緋色，六品官員朝服為深綠色，七品官員朝服為淺綠色，八品官員的朝服為深青色，而九品官員的朝服為淺青色。比如白居易《琵琶行》中的詩句“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”，此處江州司馬是官員，其所穿的官服顏色為青色，這也說明了他的官品較低，與百姓關系比較近。在上個世紀20年代，之后，我國女學生所穿的藍布裙，成為了當時的流行著裝。

3.青色具備了深厚的文化內涵

我國古代的傳統文化和神話故事給予了青色更多的內涵。在《左轉?昭公十七年》當中記載了青鳥，是春天特有的報春的鳥，到夏天才會消失?！稘h武故事》當中，在西王母出游時，總會有青鳥為其做先導和侍從，守衛著她，幫西王母和漢武帝之間傳遞信息。在我國古代文學當中，常常用青鳥作為男女之間交往的橋梁和媒介，。比如在李商隱的詩詞中就有體現“青鳥殷勤為探看”，而此時的青鳥成為了情侶之間傳遞信息的使者。

4.藍白搭配，與中國審美標準相統一

根據我國傳統的審美標準，清白二色的搭配是符合審美觀念的。比如在《周禮考工記》當中就有詩句“白云回望合，青靄入看無”。還有杜甫的非常著名的詩句“一行白鷺上青天”。這其中所搭配的顏色都是青色和白色，與中國的傳統審美理念相符合。所以，能夠看出青色象征著幸福、勤勞和生命。藍白搭配則屬于自然的顏色。在當代，人們將藍色看做是大海的色彩，它象征著寬廣、包容、理性和穩重。白色則象征著純潔。我們現代社會充滿了工業的喧囂，人們生活在紛亂嘈雜的環境當中，厭煩了燈紅酒綠的生活，心靈難以得到片刻的停歇。而藍印花布中的藍白色彩，體現出了自然之美，讓人感受到了淳樸，給予人們片刻的精神停留和視覺清閑。所話說：自然是極致之美。在包裝設計上運用藍白二色，能夠給現代人帶來一絲清涼，讓然感到一種愜意。

現代包裝設計中藍印花布圖案在的內涵

藍印花布在制作中屬于單色印染，所以為了讓藍印花布更加豐富多樣，我國傳統藍印花布的圖案題材比較豐富，存在著上萬種不同的圖形，并且都擁有一定的風格。藍印花布的圖案要傳達出的寓意是不同的，有的要體現出吉祥，有的則要體現出喜慶，還有的要表達祝福，藍印花布的圖案中所蘊含的是千百年來老百姓對于幸福生活的向往和崇敬。從題材上看，藍印花布的題材包括了主要有五種類型，一是植物類的題材，比如牡丹、荷花、、石榴等；二是動物類，比如龍、鳳、鴛鴦、蝴蝶、鯉魚、老虎等；三是人物類圖案題材，比如小孩、壽星、仙女和戲劇中的人物等；四是幾何紋樣圖案，比如魚眼紋等；五是文字類圖案，比如“壽”字、“喜”字、“福”字等。藍印花布的圖案說體現的是中國傳統文化的底蘊，傳達出的是吉祥如意、長壽的祝福等理念，同時也反映出了我國傳統中的文化思想。比如，我國古代的牡丹，表達出富貴的含義；體現出的是高潔。

《周易》中的“對照觀”表達出的是對稱的思想，這點在藍印花布上也有體現，藍印花布多是呈現出中心對稱、上下對稱、左右對稱、逆對稱的形式，動中有靜，體現出的是道家的“天人合一”的思想。藍印花布以天然的藍草為染料，制作過程完全靠手工，而且藍印花布圖案的設計都是參照自然中的動植物等，并且不加修飾。正是這些特色，讓藍印花布傳達出藍天白云的高遠，體現出大地的樸實，散發出鄉間的花香，這種特有的氣質完全與當代人想要回歸自然，回歸寧靜的心理需求是吻合的。所以在包裝設計中應用藍印花布，不僅豐富了包裝的圖案，同時也體現出了文化底蘊，讓人的心靈需求得到滿足，感受到自然界中最淳樸的氣息。

藍印花布紋樣在現代包裝設計中的應用

將藍印花布紋樣應用到包裝設計當中，能夠勾起人們心中的思鄉之情。藍印花布中的紋樣主要有點、線和面構成。在制作藍印花布時，由于雕版的局限，所以制作者在造型上不能有太多變化，只能將平面感體現出來，讓紋樣具有裝飾意味。在印染花紋過程中，斑紋屬于印花特有的藝術語言。不同的斑紋體現出不同的美學效果。有的展現出精巧細致，有的彰顯出粗獷豪放、有的則秀樸爽朗。各個地域的藍印花布紋樣都具有了各自的特色。比如南通地區的花布，比較關注整體上的效果，所以粗點、大塊藍白以及寬線的使用比較多，像其中比較著名的“百蝶圖”，將各個飛蝶進行靈巧的排布，配上點、線的粗獷，是整個圖案都散發出陣陣鄉土味。而“鳳穿牡丹”則大膽布局，進行巧妙穿插，牡丹與鳳鳥之間相互映襯。再比如在我國詳細一代的印染補畫，花紋是由許多非常密集的小圓點組成。這就是當地的特色，使用密集的點連接，代替了長線；使用密集的大點來代替大塊白的花紋，同時也沒有使用大面積的藍底，取而代之的是非常密集，非常細小的原點。而這樣所體現出的效果不僅不亂、不刻板，反而顯得有層次，內容豐富。想“八寶生輝”和“鯉魚跳龍門”等印染背面。從遠處看，像許多的星星映在藍天上，又像海鷗掠過大海。從整體上來說，藍印花布中，點的應用已經非常成熟，已經與圖案之間形成了一體。通過點的變化，密集成花，虛實結合，變幻無窮。點不進可以集成線，還可以集成面。點按照一定的比例進行排列，產生虛線。而虛線可曲可直，既可以用于分割，又可以用于形成造型。如果虛線能夠按照一定的組合形成植物或者動物圖案，則更具效果。藍印花布面的體現方式通常是在一個形狀內非常均勻的將點進行排列，形成面的效果。

總結

當前，包裝的種類和形式非常多，如果將藍印花布整體放在包裝上進行應用，不僅不方便運輸，同時還體現不出創意，達不到藝術的效果。目前比較有效的辦法時借助高科技的方法，截取藍印花布中的某一部分，在現代包裝中進行點綴，比如可以截取藍印花布的藍底白花或者其中的圖形。外包裝使用印刷的形式，內包裝可以使用藍印花布做內襯。這樣包裝不僅具有環保效果，能夠回收利用，同時還具有了文化價值，體現出了我國傳統文化特色。另外，在包裝圖案的設計時，不一定非要完全使用藍印花布圖案，可以根據產品主題，吸收藍印花布圖案元素，相結合設計出合適的圖案，這樣才真正的實現了現代設計與傳統文化的融合。

（作者單位：江南大學設計學院）

作者簡介：周瑩（1981-）女，江南大學設計學院研究生，研究方向：民族傳統藝術設計研究。

篇9

關鍵詞：儒家化 古代司法 司法制度

一、法律儒家化的含義及起源

(一)法律儒家化的含義

傳統法律的儒家化，是指封建法律以儒家思想為指導，以倫理規范融入法律規范，法律儒家化的過程由儒家通過立法、司法、法律解釋對法律逐漸滲透而展開，其結果是，儒家化的法律與宗法倫理沒有明確的界限，法律演化為倫理化的法律。豍

（二）法律儒家化的起源

儒家思想早在先秦的春秋戰國時期就出現了，它的創始者是孔子，當時社會處于動蕩時期，舊的社會秩序全面癱瘓，孔子繼承了周公的禮治思想，主張恢復禮治，以禮治國。但是用“禮”作為社會規范在當時戰亂的時代顯得不實際。到了漢朝，儒家思想才又重新崛起，并成為統治者的主要思想。中國法律的儒家化運動由董仲舒等人發起，開始于兩漢時期，發展于魏晉南北朝，興盛于隋唐時期。

二、法律儒家化在古代司法訴訟制度方面的表現

（一）法律儒家化在漢朝司法訴訟制度上的體現

從西漢中期開始，以經注律的法律解釋活動、引經決獄的司法現象蔚然興起，拉開了以禮入律、儒法融合的序幕。豎

首先，“春秋決獄”是儒家思想引入漢律的典型代表?！按呵餂Q獄”是指利用儒家經典，特別是《春秋》中隱含微言大義作為司法審判的依據，其主要倡導者是董仲舒，他在《春秋繁露·精華》中說：“春秋之聽獄業，必本其事而原其志；志邪者不待成，首惡者罪特重，本直者其論輕?！?豏其意思就是說必須根據案情事實，追究行為人的動機，動機罪惡者即使犯罪未遂也不免刑責，首惡者從重懲治，主觀上無惡念者從輕處理。豐

其次，錄囚制度。錄囚是封建社會由皇帝或上級司法監察機關或專差官吏，對在押犯進行審錄以及監督檢查管理的一種制度。錄囚制度化開始于西漢。錄囚不僅在一定程度上起到了改善獄政，糾正錯案的效果。

最后，秋冬行刑制度。漢律還對行刑的時間作出專門規定，凡被處死刑的，立春后不得執行，待立秋后方可執行，即所謂“秋冬行刑”。因為這時“天地始肅”，殺氣已至，便可以“申嚴百刑”，以示所謂“順天行誅”。

（二）法律儒家化在唐朝司法訴訟制度上的體現

唐律實行“一準乎禮”的方針，即完全以儒家禮教作為立法的指導思想和定罪量刑的理論依據，使唐律成為封建綱常法典化的典型代表，從而實現了“禮”與“法”的合一，法律規范與道德規范的統一。

首先，唐律審判制度的完善。唐代承襲了以往的審判傳統，仍將“五聽”作為審判的主要形式，但對刑訊手段的使用，作了嚴格的規定：參與審判的各官，須辦理刑訊的手續之后，才能拷問案犯；刑訊必須用常行杖，拷囚不得超過三度，總數不得過兩百，中間不得換人行刑等。但對享有“議”、“請”、“減”等特權人物及老、少、廢疾者，禁止使用刑訊。

其次，死刑復奏制度。唐代死刑案件，通常先由中央有關部門復查，然后，報請皇帝裁定。貞觀初年，唐太宗以“人命至重，一死不可再生”為由，改在京死刑三復奏為五復奏，即決前一日二復奏，決日又三復奏。豑死刑復奏的制度反映了初唐統治者“慎刑省罰”的思想。

最后，“用刑持平”精神的體現。從刑罰體系看，唐律采用笞、杖、徒、流、死的封建五刑，刑制較為適中。從死刑數目看，唐律比前期后代均有所減省。從量刑幅度看，唐律比秦、漢、明、清各律相對為輕。此外，唐律還有疑罪從輕的明文規定，較前后各代用刑更為客觀、慎重。

三、法律儒家化對司法訴訟制度的影響

(一)法律儒家化對古代司法訴訟制度的影響

今天的我們回首去審視歷史，法律儒家化對古代司法訴訟制度的影響是巨大的。從積極的方面來看，漢朝是法律儒家化的開端，將當時社會的法律和儒家思想相結合無疑是符合現實情況的，對社會的穩定和經濟的發展起到了促進作用。還確立了儒家經典的最高法律地位，確認了許多具有儒家精神的法律原則。消極的一面是當漢朝統治者對立法指導思想進行重大調整后，儒家思想對法律，尤其是對成文法的滲透并沒有立刻實現。因此，當遇到疑難案件，現行律文又不足以引用時，儒家經義便承擔起了法律的作用。

（二）法律儒家化對當今司法訴訟制度的借鑒

法律儒家化對古代司法訴訟制度的建設起具有舉足輕重的地位，在歷史的發展中，也曾嶄露其瑰麗的輝煌。在當今的法制社會，筆者認為儒家文化仍然在影響著現在的司法訴訟制度。比如說，對老、殘、孕、婦女兒童等特殊人群，在司法制度上都有一定程度的特殊保護。在司法制度追求程序正義的今天，還是要在堅持程序公正的基礎上和中國的傳統儒家文化相結合，使審判在人們的心中有一層傳統文化的鋪墊，讓司法裁決更被所人們接受。

儒家文化是世代相傳的社會積累，是中華民族性所系。儒家文化汲取其文化滋養，必須在深刻了解和拋棄封建司法訴訟制度的虛偽和腐朽的基礎上，拭去儒家傳統文化的積垢，整理其民族性的精華，以其增強我國司法訴訟制度的中國特色和促進我國司法訴訟制度的長足發展。

注釋：

豍于春松．制度化儒家及其解體．中國人民大學出版社．2002年版．第23頁．

豎劉紹云．儒家倫理思想對中國傳統法律的影響．山東大學理論學刊．2003（6）．

篇10

夏天到了，不少人喜歡呼朋引伴，烤上幾串羊肉串，喝上一瓶冰啤酒，侃侃大山，與朋友溝通溝通感情。從情感上來說，這本無可厚非，可是從中醫的角度來看，炎炎夏日吃羊肉串外加冰啤酒是最傷身體的。

夏天本是萬物生長旺盛的季節，正如《黃帝內經》所說：“夏三月，此謂蕃秀，天地氣交，萬物華實?！币簿褪钦f，在夏天這三個月內，陽氣下濟，地熱上蒸，天地之氣充分交合。這個時候，清氣充實，是自然界萬物生長最茂盛、最華美的季節。而人作為萬物之靈，這個時候也是陽氣最為旺盛的時刻。如果這個時候去吃熱性的羊肉，很可能會給本來已經“很熱”的身體再添一把火，尤其是烤羊肉串，在煙火的熏烤之下，再放點辣椒，無異于在體內點起了“熊熊大火”，假如在這個時候再有冰啤酒入肚，熱與濕在此“相遇”，便成了濕熱。

在南方的梅雨季節，屋里的東西總愛長霉。其實這是濕與熱雙重夾擊的結果。我們的身體也是這樣。如果體內的濕熱過重，就會“堆積”在脾胃中，這就是中醫上說的濕熱困脾。濕熱困脾的結果會怎么樣呢？身體就會有很沉重的感覺；胃部經常感到脹悶；每次解大便都感覺解不干凈，且大便也不易成形等。

您可不要覺得濕熱很容易化掉，中醫認為，濕熱相加“如油入面”。這句話怎么來理解呢？如果你把油揉到面里頭，再想把油拿出來還行嗎？當然不行！同樣的道理，如果濕邪進入人體，想祛除也是不那么容易的。想要一兩副藥就能夠解決問題，純粹是天方夜譚。

既然祛不好去，那么我們就應從它的源頭上“防”入手。如何防呢？除了改變不良生活習慣之外，也可以在平時用一些芳香之品來化濕。比如說喝水的時候放上幾片干凈的橘子皮，便能有效地化濕?？蓜e小看橘子皮。中醫說，橘子具有化濕、醒脾的作用，像我們不想吃東西，感覺腸胃飽脹的時候，吃兩瓣橘子或者聞聞橘子皮，可以適當緩解不適。用橘皮泡水也能起到相同的效果。如果是老年人，最好選用陳皮。陳皮就是曬干之后的橘子皮，橘子皮曬過之后，藥性相對于溫和，更適用于老人。

不僅是夏天吃羊肉，現在不少人在嚴冬時節吃著大棚里長的黃瓜、西瓜等也是不科學的。古人有言“不時不食”，“時”就是時令的意思，也就是吃東西要按照時令、季節，到了什么時候吃什么東西，這是中國飲食的基本理念。隋朝蕭吉在《五行大義》中更是明確地指出人們宜：“春食麥與羊，夏食菽與雞，秋食麻與犬，冬食黍與彘。”從中醫的角度來講，吃時令菜才是順應自然規律的。