導語：如何才能寫好一篇拯救成龍，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

關鍵詞 信息技術；聾生；課程整合

中圖分類號：G434 文獻標識碼：B

文章編號：1671-489X（2014）08-0107-03

1 引言

目前，我國約有7000萬殘疾人，聽力障礙者占到三分之一左右。這是一個龐大的弱勢群體，由于生理上的障礙，他們在日常的生活和學習中不得不付出百倍努力和艱辛。各學校開展聾教育的目的就是創造各種條件，提高聾生的語言能力，培養其綜合素質，以便在他們走向社會、面向未來的時候，能夠更好地融入社會、適應社會。

信息技術不僅僅給正常人的生活帶來了便利，同樣也給聾教育帶來了前所未有的機遇和挑戰。麥克盧漢曾說過：媒介是人體功能的延伸。對于聾生而言更是如此。運用先進的技術，不僅可以補償聾生的聽力缺陷，更能夠實現聾生視覺上的延伸，從而使聾生獲得更多的信息，能夠更快地適應社會的發展[1]。

所謂信息技術與聾生課程整合，就是在聾生的課堂教學過程中應用多媒體等信息技術手段，把信息技術教育與學科課程的學習有機地結合起來，從而提高教學質量，實現教學目標。換句話而言，就是將信息技術融入到聾生教學過程中，使其成為教師的教學工具、學生的認知工具、知識的傳遞工具，利用信息技術將各種知識以可視化、多樣性的形式呈現在聾生面前，最大限度地調動聾生多種感官參與，將其生理缺陷在學習方面產生的負面影響減到最小，從而激發聾生的學習動機，更好地實現教學目標。信息技術和聾生課程整合是實現普及信息技術教育目標的優化選擇，整合后的課堂教學不僅具有傳授科學知識的功能，而且可以培養和提高學生信息素養。

2 信息技術與聾生課程整合的意義

信息技術與課程整合是一個經久不衰的話題。隨著教學改革的深入開展，信息技術的迅速發展增強了課堂教學效果，為教學帶來了諸多活力與希望，可以說現在的課堂教學已經與信息技術融合一體了。同樣對于聾生教育也是如此，將信息技術貫穿于聾生教學過程中，使之成為教師的教學工具、學生的學習工具、知識的傳遞工具。融合后的聾生教學不僅具有傳授知識與技能的功能，而且能夠培養聾生的處事能力以及終生學習的態度[2]。

現代信息技術綜合多種媒體功能，使知識的呈現方式更有靈活性，這樣就增強了課程內容的吸引力，可以最大限度地調動聾生各種感官的參與，補償了聾生的部分生理缺陷，發揮他們以目代耳的特點，大大提高課堂教學效率，更好地實現教學目標。同樣，實現信息技術和聾生課程整合，對于培養聾生的信息素養和創新精神等有著重要的意義，也對提高全民的信息素養具有重要的社會意義。

3 信息技術與聾生語文課程整合案例分析

聾生的語文教學在特殊教育中是一個比較難以解決卻不得不面對的問題，由于聽覺障礙，他們無法通過聽覺來獲取信息，大多是通過手語與周圍的人進行交流，然而這對于聾生來說卻存在其他的問題。因為對于正常人而言，他們是通過語言與周圍的人進行交流，自然不懂手語，也不能領會聾生通過手語所表達的意思，所以這就要求聾生在和正常人的交往中，必須具有一定的語言交流能力，這時他們就必須用到語文，才能和周圍的人溝通，和整個社會溝通。進一步來講，只有掌握好語文知識，才能更好地掌握其他相關學科的知識，這也是為今后的工作、生活打好基礎。

對于聾生而言，如果采用傳統的教學方法學習語文，他們可能由于聽力上的障礙根本不能理解教師所講授的內容。但是隨著信息技術的發展，通過采用信息技術可以將語文的教學內容以文字、圖形、動畫等多種方式呈現，這樣就可以充分調動聾生的感官，激發他們的學習興趣，從而取得良好的教學效果。在這里通過觀摩長沙市特教中等專業學校信息技術與語文整合的課程，并以此為案例，分析信息技術與聾生課程整合的過程。

聾生語文教學方案設計

1）教材內容分析。聾生由于聽力障礙，思維不能正常發展，而現在的手語教材又有很大的局限性，有不少聾生即使在校讀書七八年，其書面語言中仍然存在句子不通的情況，不僅邏輯上不通，而且有的甚至連想要表達意思都表達不清楚。所選擇的研究對象是長沙特教中心服裝設計專業的聾生，他們雖然學的專業知識是中專水平，但是他們的語文水平卻相當于小學二年級的水平，因此其教學內容主要圍繞其已有的知識水平開展。另外，由于他們聽覺障礙導致其沒有正常的語言表達能力，所以其教學的進度也很慢。

這堂課的教學內容是在教學中利用信息技術將教學內容以圖片、文字、游戲的形式展示給學生，讓聾生在看中學、玩中學、做中學，使聾生從兩個方面受到教育：一是使他們能夠辨認出教師的手語或者其他方式（圖片、動畫）所表達的動作，能夠將動作用書面語表達出來，鍛煉他們的書寫能力；二是通過觀察和學習，聾生能夠總結一些規律，如手發出的動作帶有提手旁，從而培養他們的思維能力。

2）教學目標（知識與技能，過程與方法，情感態度與價值觀）。

①知識與技能：學生通過觀察和學習，發現嘴巴做出的動作都帶有口字旁，手發出的動作帶有提手旁，與腳有關的動作帶有足字旁，等等。

②過程與方法：識記生字，培養學生自己觀察字型的能力；通過合作學習，讓學生學會發現，相互鼓勵，相互學習。通過讓學生來評判回答問題的同學的答案是否正確，并讓其進行補充和改正，在調動學生積極性的同時，也讓學生進一步鞏固知識；通過比賽的方式，讓學生在娛樂的同時又學習了知識。

③情感態度與價值觀：對于正確回答問題的學生，教師給予贊揚；對于沒有回答正確的學生，教師給予鼓勵，希望他們不氣餒，再接再厲，這樣能夠進一步激發學生的學習興趣。

3）學習者特征分析。聾生的心理與正常學生有很大的區別，大多數聾生由于生理障礙，更容易形成自卑、膽小和敏感等性格特點，教師若是一味地批評指責，不僅會挫傷他們的自尊心，而且會打擊了他們學習語文的積極性。因此，教師在教學中應盡量多表揚，少批評，要善于挖掘每個聾生的閃光點，哪怕只有一點點的進步，都應及時予以表揚和肯定。正如蘇霍姆林斯基曾經說過：“在每個孩子心中最隱蔽的一角，都有一根獨特的琴弦，撥動它就會發出獨特的音響。”沉睡在學生心靈深處的情愫，需要教師的激情去點燃。

4）教學策略選擇與設計。情境創設：首先通過手語表達一些詞語，并讓學生在黑板上寫出相應的詞語，然后通過一些圖片讓學生用一些字或詞語來描述這些圖片所涉及的動作自主活動；教師安排學生加入游戲，充分調動學生的興趣和主動性，使學生在特定的氣氛中積極主動地進行說話寫話的練習，使死板的教學變為生動活潑的自主學習。總結轉化：學生通過觀察和學習，發現一些字都具有的相同的特征，教師對其作出相應的總結，如嘴巴做出的動作帶有口字旁，手發出的動作帶有提手旁，與腳有關的動作帶有足字旁，等等

聾生語文教學過程

第一，導入。教師用手語表達出幾個事件如“理發”“吃飯”“洗衣服”“砍樹”“鋤地”，讓學生回答這些手語表達的意思，學生將答案寫在黑板上。在這個過程中，教師一直面帶笑容，學生表現很積極。當有些學生回答出現問題時，教師一直用手語表示“幫幫他（她）”，引導其他會的學生來完成。接著，教師放映幻燈片，顯示出兩幅圖片，一幅是“澆花”，一幅是“打電話”，同樣需要學生將圖片表達的動作寫在黑板上，鍛煉學生的書寫能力。

第二，學習內容：人物的動作描寫。現在教師讓學生針對剛剛學習的動詞“澆”與“打”，學會組詞，同樣讓學生寫在黑板上，鍛煉學生的書寫能力。

第三，判斷對錯。用幻燈片顯示出幾個表達動作的詞語，如“作業寫”“問題回答”“牽手”等，這些詞語中有些名詞與動詞是顛倒的，這么做是為了培養聾生的邏輯思維，防止出現語句不通的情況。

第四，表演與游戲。通過幻燈片顯示“我們的身體部位會有哪些動作，如手、腳、頭、腰……”，在這一過程中，教師用表演與游戲的形式使學生理解身體能做出的動作，請學生上臺表演，其他學生猜測表演的是什么動作。教師還請了三組學生進行了脫衣服與穿衣服游戲比賽，在游戲結束后，請學生完成幻燈片上顯示出的脫衣與穿衣的填空題，填入相關動詞。

第五，找一找。幻燈片上顯示出一些動詞，教師引導學生思考這些字有什么特點，很快就發現，嘴巴做出的動作帶有口字旁，手發出的動作帶有提手旁，等等。這樣一來就方便了學生去記憶一些動詞。

第六，翻譯。由于這些聾生所學專業是服裝設計專業，所以教師就用手語表達了服裝設計過程中常用的動作“量尺寸”“畫圖”“裁剪”“縫”，同樣請學生寫到黑板上。

第七，看圖寫句子。教師針對一開始出現的兩幅圖，需要學生寫句子，先讓學生自己思考將句子寫在本子上，然后教師請兩個學生將自己的句子抄到黑板上。

最后，教師針對這節課的內容作了總結。

聾生語文教學評價 在整個語文教學過程中，教師比較關注學生在課堂過程中的表現，哪怕學生只有一點點的進步，教師都會給予適當的肯定和表揚。另外，教師也會通過互動的方式對整個教學進行評價，如師生互評、生生互評、學生自評的方式。總之，課堂教學評價是一種友愛、平等的“對話”，這種“對話”過程體現以人為本的人本主義情懷，讓人從聾生發展的現狀和需求出發，對他們的發展過程做出評價，并給予他們適當的贊揚，讓每個學生都體驗到成功，激勵他們向更遠大的目標努力。

4 結束語

信息技術與聾校課程整合給特殊教育的發展帶來新的希望。現代教育技術有機地整合于聾生課堂教學中，大大地提高了聾生的綜合素質，為聾生邁入社會、適應社會發展奠定了良好的基礎[3]。此項研究任重而道遠，因此要進一步加強實踐探索，將信息技術與聾生課程進行高度的融合，進而提高聾生的課堂教學質量，更好、更快地實現教學目標。

參考文獻

[1]袁瑛.現代信息技術在聾校語文教學中的應用[D].濟南：山東師范大學，2008.

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關鍵詞 黑龍江省；徐老九溝；鉛鋅礦床；地質特征；成因

中圖分類號 P62 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2016）170-0126-02

黑龍江省徐老九溝的礦區顯露的地層為變質砂巖和大理巖、板巖以及夾角巖，對于侵入巖而言，具有代表性的是華力西晚期時石英斑巖以及黑云母斜長花崗巖。除此之外，還有部分燕山早期時閃長玢巖和花崗斑巖等。礦石類型當依據礦石的構造進行具體劃分，可以分為：浸染型礦石和細脈型礦石等；若是依據氧化程度進行劃分，可以具體分為氧化礦石、原后礦石等；若按照巖性進行劃分，具體劃分為矽卡巖化角巖型礦石和矽卡巖化大理巖型礦石等。

1 鉛鋅礦床地質特征

黑龍江省徐老九溝的礦區構造處于南北分向的翠宏山，礦區構造主要包括褶皺、斷裂以及侵入接觸帶3種構造。首先，褶皺構造：一般情況下出現在山地礦區的中央位置，周邊的地質環境較為特殊，一般為華力西晚期，類似斑狀黑云母花崗巖石，多數情況下均為單一的斜層巖石。根據以往的調查經驗進行分析，礦區的下部結構一般為玉泉組成的斜巖層，在斜長類型花崗巖侵位以前就會發生一定的褶皺現象，當前我國重點礦區內的玉泉組織巖石一般呈現出北北東向的分布情況，從一般的褶皺地勢形成時間段來看，這類花崗巖的構造體系呈現北東方向構造，其一是因為該類型花崗巖所在區域位于二股至徐老九溝頂端，基本上保留了原始狀態；其二有可能是在西北河流花崗巖石的大面積活動過程中，褶皺部分的玉泉組被融化吞食，并且進行了巖漿流動的自然轉動過程，迫使巖體由北東方向轉向北北東方向延伸。其次，斷裂構造：在這一區域內的斷裂構造主要是北北東西，其次還有北北西向與北西西向的斷裂。最后，侵入接觸帶構造：不僅是巖漿期后熱液與巖漿晚期的運移通道，而且還是有用物質與熱液交代的沉淀場所。結合接觸帶產狀以及侵入接觸帶構造和矽卡巖等進行具體劃分，可將其分為：熱液蝕變和混染接觸帶、構造疊加和簡單接觸帶。其中的簡單接觸帶是指大理巖周邊的殘留地帶和似斑狀黑云母斜長花崗巖之間的劃分界線相對比較清晰，尤其是在巖體的另一側可能會出現細粒邊緣地帶，部分區域可能比較破碎，而破裂多數是小巖塊，產生這一原因可能使因為邊緣冷縮導致而成。當圍巖受到高溫侵蝕時，會發生質變，例如：大理巖褪色或重結晶。而熱液蝕變接觸帶：在大理巖層東部區域293～333之間形成，逐漸轉變為矽卡巖帶，其寬度控制在10m～50m范圍內。

2 鉛鋅礦床分析

2.1 成礦的地質條件

經過相關實踐得出，黑龍江省徐老九溝的地質條件主要有以下幾種：第一，圍巖主要包括碳酸鹽巖石，又稱之為大理石；第二，黑龍江省徐老九溝巖體是似斑巖黑云母斜長花崗巖，其主要屬于中酸入巖。當這一區域的巖體侵入巖漿時，會對巖漿后期的形成帶來一定影響，從而促進礦體、矽卡巖的形成；第三，當地層受到多期褶皺的影響時，會形成一個和接觸帶連接在一起的層間結構，對于鉛鋅礦的開采以及形成是不可或缺的一部分；第四，在層間破碎帶內的礦體是可以與接觸帶保持一定距離的，但是這個距離不可能太遠，多數會在幾十米這個范圍之內，而最遠距離在數百米之內；第五，在構造采礦和容礦時，其頂部經常會設置屏蔽層，例如：大理巖、角巖化石英斑巖以及角質等；第六，在圍巖中存在許多農集克拉克值、有用元素，所以，圍巖屬于成礦重要物質；第七，由于礦體大部分和矽卡巖體間是緊密共生的關系，并且部分還存在矽卡巖體中，因此，矽卡巖體有時自身也是一種礦體；第八，在接觸帶中，部分產狀較緩區域比較容易形成礦體；第九，接觸帶如果太過于簡單、干凈，可能不利于成礦，而較為復雜的礦物組合可以產生大量礦物質，例如：熱液蝕變的接觸帶。

2.2 成礦物質的主要來源

為了確保徐老九溝中鉛鋅礦床的成礦物質主要來源更具精確性，主要從以下方面進行探究。

其一，在地層中組成成礦元素主要包括：Pb、Zn、W、Cu、Mo，這些平均量和農集克拉克值相對較高。相關普查工作調查分析，對礦區中的似斑巖黑云母斜長花崗巖、大理巖和角巖進行分別進行采樣工作，可以通過原巖光譜進行具體分析，并對其統計計算，及時發現大理巖中的Pb含量明顯高于花崗巖與角巖；大理巖內的Zn含量要低于花崗巖與角巖，但是濃集克拉克值卻顯著高于花崗巖與角巖；而在花崗巖與角巖中W與Cu的濃集克拉克值、含量均要超過大理巖；在三種巖性內，Mo的含量要比較相近，同時克拉克值均高于其他元素，對濃集克拉克值的比較得出，在花崗與大理巖內Mo最高。除此之外，在巖石中Sn的濃集克拉克值與含量最低。

其二，同位素材料：對相同礦區內的鉛進行相關測定，其中測定樣品選擇4個，經測定得出，其中的3件測定樣品均分布在地殼變化的曲線周圍，而最后一件測定樣品則分布在地幔演化的范圍內。說明鉛不僅來源巖漿熱液，還有來自地層內。

其三，巖石的不同成礦元素也隨之不同，當含量較高時，即可以相互促進，又能相互抵消。就硫同位素的測定來講，硫化物內的硫主要是來源于巖漿熱液。所以，鉛鋅主要是由地層組成，而硫是從巖漿熱液中得來。

2.3 礦床成因

結合徐老九溝中鉛鋅礦床的地質特征、礦石分析以及礦化分析等得出，徐老九溝的礦床隸屬矽卡巖性鉛鋅礦床，它具有的特征和標準的矽卡巖型礦床比較相似。除此之外，多數礦于個層間的矽卡巖中，只有少數分布與接觸帶的矽卡巖中。當矽卡巖化與礦化出現稍晚與同期時，鋅礦化物質條件多數與矽卡巖化的晚期相同。因此，黑龍江省徐老九溝的礦床成因類型應具有相應的層間構造制特征，并將鉛鋅最為主要矽卡巖型的金屬礦床，又可以稱之為層狀矽卡巖型鉛鋅礦床。

3 結論

綜上所述，通過對黑龍江省徐老九溝鉛鋅礦床地質特征及成因的分析得出：該區域的礦體主要存在于矽卡巖層間與接觸位置中，除此之外，還存在于矽卡巖化大理巖型礦石以及矽卡巖化角巖型礦石當中；礦體存在的形式主要包括脈狀、似層狀兩種，因為礦體的規模相對而言較小且分布比較零散，所以，多數礦石處于東西交界處。因此，在進行礦區開采時，需要對黑龍江省徐老九溝鉛鋅礦床地質特征及成因進行詳細分析，以確保順利進行開采工作。

參考文獻

[1]劉英超，侯增謙，楊竹森，等.青海玉樹東莫扎抓鉛鋅礦床流體包裹體研究[J].巖石學報，2010，26（6）：1805-1819.

[2]姚翠霞，張術根，王超，等.粵北曲仁盆地北緣凡口式MVT鉛鋅礦床的地球化學特征[J].中國有色金屬學報，2013，（12）：3518-3528.

[3]柴明春，付偉，馮佐海，等.廣西西大明山弄屯鉛鋅礦床的成礦流體特征及礦床成因指示意義[J].礦床地質，2015，34（5）：948-964.

篇3

必須要承認，他隨手比劃、如數家珍的各派武術動作，都比他在電影圈內顏值并不算高的臉，和帶有濃重泰國味的英語要迷人得多。“我在《拳霸1》中憑借我的泰拳成名，那是我的第一部電影。”他回憶說，“當時有100多個替身。我就向菩薩禱告，希望能夠成為演員，我想要表演。托尼?賈是導演在看了我的表演后給我的名字。大家就開始叫我托尼?賈。我當時還不知道好萊塢，但是導演說我必須去好萊塢，我需要去經歷，去告訴全世界，泰國人有怎樣的文化，能實現怎樣的成就。”

他為此努力了二十多年。在模仿和研究后發現，在“打”方面，沒有人能逾越李小龍的快、準、狠；在“跳”方面，無人能匹敵成龍比自殺還大膽的空間位移，托尼?賈因此創造了自己舉世無雙、源自泰拳的動作風格：踢、膝、拳。為了練好“橫掃踢”這一泰拳里殺傷力最大的武器，托尼?賈每天都要在香蕉樹上完成1100次以上的掃腿訓練，最終能做到用掃腿踢斷23厘米周長的木棍，殺傷力令人驚嘆。除此之外，作為動作明星，為了改善典型輕量級泰拳高手瘦小結實的固有形象，托尼?賈還用另一套“自虐式”訓練去改善自己的體格形象――他有意識地多使用杠鈴和力量訓練器械。如今他能用200公斤的重量練習深蹲，負重40公斤做仰臥起坐。由此，從泰拳系列電影開始，他逐漸被奉為泰國動作電影的典范――他精準的出招姿勢、凌厲的進攻姿態，還有靈活自如的身形移動，都被渴望成為和他一樣厲害的“功夫高手”的泰國男孩們所模仿。

與此同時，在李小龍逝去、李連杰隱退、成龍更樂于幕后的當下，亞洲功夫明星的接力棒急需得到傳承。2014年，《速度與激情7》上映，與保羅?沃克搭檔的此片讓托尼?賈的身影從泰國邁入了好萊塢。而2015年，他又被成龍欽點，出演了《殺破狼2》中一個有血有肉、文武戲并進的獄警角色，尤其在武戲中更加淋漓盡致地展現出MMA（綜合格斗）的魅力。事實上，能夠得到自己幼時偶像的賞識，連他自己都感到幸運極了。

而已經有太多人，尤其是武者證明了：幸運的背后，是常人難以承受的努力。不過托尼?賈對“努力”的定義略顯執著與不同。“有人告訴我說‘托尼，你在電影上一直都是真打。你一定是個危險人物’，其實，我們要學很多東西，包括安全，這并不容易。如果你不練習，不集中注意力，就可能會失去生命，這點很重要。”他說，“很多人不理解我為什么那么瘋狂地努力，其實我只是在專注地努力。”

信仰比功夫，更能拯救人的生命

“殺破狼”系列被譽為“這10年最好的時裝動作片之一”，在第一部中，甄子丹在90分鐘里展現了糅合柔術、擒拿、摔跤的強硬功夫，更新了垂垂老矣的動作片語言。《殺破狼2》一如既往地粗暴強硬、打殺到底，甄子丹的缺席則讓更多亞洲動作新星嶄露頭角。而對經歷過好萊塢大制作的托尼?賈來說，從《殺破狼2》開始，他全身心投入了對武打明星而言，發揮空間更為開闊的亞洲電影氛圍。跟中國打星張晉、吳京等人的過招，情節設置和好萊塢大片的不同，讓他產生了很多新的想法和思考。在這個已經“打”了二十年的男人身上，有新的蛻變在悄然發生。

《殺破狼2》里，你的文戲似乎比武戲更多？有沒有什么印象比較深刻的戲？

《殺破狼2》和以前的戲不一樣，它不僅僅是打斗，而是有故事的。我的標志就是泰拳，吳京和張晉的標志也是武術，但張晉飾演的是反面角色。我在片中有一個女兒，是上帝給我的禮物，作為一個父親，我要保護、拯救我的女兒，這讓我的角色產生了更豐富的維度，所以在感情上非常入戲，有很多情感焦灼和掙扎的鏡頭，這和我之前的電影是非常不同的。《殺破狼2》傳遞了這樣一個信息，你是可以拯救一個人的。我通過表演告訴觀眾：他在保護自己心愛的女兒、拯救自己的女兒，即使是付出自己的生命。

拍攝這樣一部電影，你有什么特別的體會嗎？對自己女兒的感情，有沒有嫁接進演戲的經驗中？

就像我剛剛說的，這和我之前拍過的戲不太一樣。我以前可能保護大象之類的，但在這部電影中，我要保護一個女兒。我在現實生活中也有一個女兒，所以非常理解那種父親的心情。吳京在電影里是我的朋友，有時候，朋友會要了你的命。但是你也會得到真正的朋友的幫助。就像電影中表現的那樣，雖然我們語言不通，但是能夠進行心靈上的溝通。只要通過眼神，就知道對方的想法。這就是電影想要表達的意思。

在《殺破狼2》中你跟中國新一代動作演員吳京、張晉有諸多合作和對戲，有什么感受？

是的，這是我第一次和他們合作。他們都是非常專業的動作演員，我從吳京和張晉身上學到了很多東西。張晉以前也是替身，比如在《臥虎藏龍》中。我以前也是替身，所以有很多共同語言。吳京的武術很好，我們一起排練，聊我們對泰拳的想法。我們也相互學習格斗的節奏，中國功夫的節奏和泰拳不一樣。這次合作對我而言是個很好的體驗。

《殺破狼2》的很多戲份都在泰國拍攝，身為泰國人的你覺得有沒有拍出泰國不一樣的一面？

我印象很深刻的是有一個場景，里面有菩薩、僧人，這些都是泰國文化的元素。我們相信菩薩，信仰能拯救人的生命，能夠解決所有問題。這就是很典型的泰國文化的體現。我從小就希望成為功夫明星，在這個過程中，我記得當年自己想要爭取帕納?日提克萊影片中的替身角色，當時參與選拔的有100多個替身，我就很誠心地向菩薩禱告，希望能夠選中我，我真的非常想要得到這個機會。后來導演在看了我的表演之后真的給了我這個機會，他問我叫什么名字，然后才給了我托尼?賈的名字。大家就開始叫我托尼?賈。

以你的經驗，亞洲動作電影和好萊塢動作電影在影片風格、動作設計與節奏等方面有有什么不同嗎？

概念是差不多的。但是好萊塢很大，預算很高，高得難以置信。好萊塢非常注重質量，高科技，電腦特效做得很好，工作人員也都非常專業負責。泰國和中國因為文化的原因，所以比較相似。我們就像是一家人，兄弟一樣。對我而言，我需要各種經歷，不管是中國還是好萊塢的。我在香港的時候，看到電影里人能飛，此前，我從來不知道人能飛。后來才了解到是用了威亞（Wire）。這些對我來說，都是非常新奇有趣、也是非常珍貴難得的體驗。我需要學習、經歷，了解不同的想法、做法，努力獲得和各種導演合作的機會，這樣才能幫助泰國電影今后走向世界。

要敢于想象，除此之外還要專注

《Born To Fight》是托尼?賈的啟蒙電影，這個“天生打星”的名字，似乎也暗合了他之后的命運。這部電影由深受李小龍、成龍、007系列等影響的泰國動作明星帕納?日提克萊自導自演，而他與托尼?賈的師徒及恩怨情誼，也如習武生涯一般對外是個“長久之謎”。雖然如今鮮少提及，但在早期受訪中，據悉每逢周末，少年托尼?賈都會前往帕納?日提克萊的片場，琢磨武打場面的拍攝，細心模仿每一個動作，是他的誠意最終感動后者收他為徒，傳授功夫給他。而托尼?賈的處女秀就是擔任帕納?日提克萊影片中的替身，由此開啟了自己的銀幕武打路――事實上，就像托尼?賈脫胎但區別于李小龍、成龍的打戲絕招一樣，無論武術還是人生，每個人終將專注踏上自己的“朝圣路”。

你被稱為繼李小龍、成龍之后的亞洲國際動作明星，壓力大嗎？

他們是我年輕時模仿的對象。我以前看完他們的電影，一到家就開始模仿他們的動作練習。我覺得無所謂焦慮，我只是在享受表演帶給我的快樂，集中精力做好電影。有人告訴我說：“托尼，你在電影上一直都是真打。你一定是個危險人物。”其實，我們要學很多東西，包括安全，這并不容易。如果你不練習，不集中注意力，一不小心就可能會失去生命。電影和生活一樣，我們要把我們的思想傳遞給觀眾。我們不僅是打打殺殺，而是要表達我們的思想，讓觀眾去感受。讓他們感受到能量，從而更好地面對自己。

你覺得你在電影里最吸引人的特質是？你在功夫之外的招牌是？

大家都知道泰拳是我的特色。但在每個角色中的體現都有所不同。李小龍、成龍都有自己的特色。我是泰國人，所以我身上有泰拳的特色。但每部電影都有不同的風格，我要根據各種角色和故事學習、選擇各種風格。比如在《殺破狼2》里，我女兒是一朵美麗的花，我的任務是保護她，不只靠功夫。

你覺得動作電影的意義是？滿足了人們什么樣的渴望？

動作片不光只是打打殺殺，它能夠傳遞思想。每個人看了都會有自己的感受和體驗。有些人喜歡打斗，有些人喜歡導演，有些人喜歡情節，有的人喜歡力量，我可能無法了解每位觀眾想要些什么，但是我希望人們了解我，了解泰國文化。我想要在武術和電影上和更多的觀眾進行交流，分享思想和夢想。

你在拳霸系列后期有過導演經驗，做導演和做演員有什么不同的感受嗎？

我想要嘗試導演，是因為覺得導演需要考慮的東西更多，很多時候需要面面俱到，有很多除了演戲之外需要學習的部分，這些經驗對我來說非常難得。比如如何去完成拍攝，如何更好地在電影中表達自己的想法，創立自己獨特的電影風格，這些問題都讓我著迷。每個人都需要大膽去嘗試，就像成龍一樣，他就是一個非常敢于冒險，非常樂于嘗試新鮮事物的人。我們無法預見未來，但是可以抓住當下學習，這點很重要。而且，想象力要比知識更重要。我們要敢于想象。除此之外還要專注，一步一個腳印。我要做各種嘗試，然后一步一個腳印地做。很多人不理解我為什么那么瘋狂地努力，其實我只是在專注地努力。

很多想成為動作明星的人都是從替身做起，但其實最后能像你一樣成為功夫明星的并不多，對年輕人你會給出什么樣的建議？

不斷地努力、嘗試、專注。最重要的是，你要熱愛武術，保持開放的頭腦去體驗。我不是最好的，但我有夢想，我希望實現夢想。我也非常想要把我的夢想分享給觀眾。在這過程中，李小龍、成龍和李連杰都為我帶來了啟發，但我的目標并不是成為和他們一樣的演員，我要有自己的特點。所以，我的建議就是：努力、嘗試、專注，不斷訓練、練習、享受生活，為別人帶去快樂。

篇4

電視劇版神話不是根據小說改編的，是根據成龍主演的電影版《神話》改編而來。

故事簡介：易小川意外卷入一起搶奪文物的事件，機緣巧合之下，他誤打誤撞打開了一個神秘的古代寶盒，與考古隊的廚師高要一起穿越時空回到了兩千兩百多年前的秦朝。在一次次的奇遇和歷險之中，易小川經歷了刻骨銘心的愛情，結交了忠肝義膽的朋友，蛻變成了仁心濟世的蒙毅，努力拯救每一個人，肩負起了道義和責任。哥哥易大川與父母一直沒有放棄找到小川的希望，歷險中，易教授和易媽媽解開了困擾他們十多年的心結；而大川則戰勝了內心中的怯懦，找到了自己的真愛。最終，他們打開了傳說中的寶藏，找到了小川的下落，曾經支離破碎的家庭終獲團圓。

（來源：文章屋網 ）

篇5

面對新興文化藝術消費市場的繁榮，夏富祥先生引進德國一億三千萬像素的CRUSE掃描機，開始他用世界最先進設備掃描、復制、拯救我省非物質文化遺產和藝術品的工作。這套系統已達到使典藏級書畫、繪畫藝術作品的原作圖像得以逼真的、完美的復制，而且復制品可以達到常年保存，并建立文物的數字檔案，對文物的保護與傳承起到實質性作用。

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篇6

追求？何為追求？青春乃追求，青春乃雄鷹搏擊長空，青春乃從塵埃中開出的最明媚的花！

的確，初三被如山的作業和每日三餐的考試覆蓋著，的確，這樣的日子或許單調得有些乏味，或許枯燥的讓人浮躁，或許兩點一線，就是初三孩子們的宿命，張揚的笑臉，明媚的雙眸，靈動的身軀，這本是人生最美妙的時刻，同樣的青春，當同齡人盡情歡笑遨游時，你在小小的書齋，寂寞耕耘，會委屈！會不滿！但，請你守住寂寞，耐住孤獨。成龍說過：“人生和電影不同，人生要困難得多。”沒有人能夠隨隨便便成功，沒有不勞而獲，縱然是所謂巧合的運氣，那也是建立在實力基礎上的，或許有一天，當你回首往事時，發現生命中有這樣一段與書香相伴的純粹歲月，也是一種幸福。“把簡單的變成豐富，是聰明，把豐富的變成簡單，是智慧。”在我看來，純粹生活，靜心讀書，亦是一種智慧！

“少年自由少年狂，藐昆侖，笑呂梁，磨劍十年，今將試鋒芒。”用青春證明！沒有比腿更長的路，沒有比人更高的山，我們，定將鑄造新的輝煌，我們定將創造新的奇跡！

人生乃戰場，中考亦是，追求乃利器，戰斗永遠是慘烈的，只有那些能在勝利后保持清醒的頭腦，在失敗后擦干鮮血繼續上陣的戰士，才能奪取最終的勝利！

篇7

香港60后當道，演員輸送斷層

香港電影老將猶在，50后的成龍，其《十二生肖》列于華語票房總榜季軍，即便在內地演員主導的《讓子彈飛》里，周潤發也能力敵葛優、姜文，不落下風。

以劉德華、梁朝偉、甄子丹、劉青云、郭富城、張家輝等為代表的60后軍團主力愈戰愈勇。他們個個身經百戰，榮譽加身。尤其是在警匪題材影片中，以劉青云為首的“團伙作戰”方略，配合古天樂和吳彥祖的助攻，這種組合打法已經成為了內地市場票房和口碑的雙重保障。

唯一的疑問是，10年過后，當63歲的劉德華只能演特首時，誰能接過他手中的槍，再去中環駁火？

臺灣著名電影學者焦雄屏對此坦言，“香港演員斷層最大的問題，就是缺少新人培養機制”。而新人凋敝的另一個問題，則在于沒有機會。老輩導演劉偉強表示，自己年紀大了，不敢冒險用新人。而作為香港年輕導演代表的馮德倫，更是從市場的角度分析“觀眾就愿意掏錢看這幾個明星主演的電影，那我也沒法子”。

香港演員斷層嚴重，已經持續了好多年。80后的謝霆鋒、余文樂目前仍難以獨撐大局。加上香港電影向來有傳幫帶的傳統，大咖們紛紛北上，更是讓新人延續失了血脈。連曾經貴為港影演員培訓基地的TVB，自林峰、吳卓羲后，也再無當紅新人。

臺灣地區80后林立，成敗都因偶像二字

相比香港男星的“高齡化”，臺灣男星用一句話來形容就是“圖樣圖森破”。從《海角七號》開始，一度低迷的臺灣電影市場再度盤活，隨后的《艋舺》、《男朋友女朋友》等影片將阮經天、趙又廷、彭于晏、張孝全等偶像劇出身的80后演員推上了大銀幕。他們個個年輕帥氣、身材健美，又因語言上毫無障礙，得以順利進入內地市場，憑借偶像劇積攢的人氣，以及自身的資質，得到參演大片的機會，進一步鞏固了自己電影咖的地位。

但由于投資短缺，一線導演、演員都很年輕，臺灣電影把方向集中到了“小清新”，以上幾位代表作也多是青春愛情題材。單純的環境、雷同的出道，給了他們同樣標致的臉蛋，也同樣限制了他們的發展。

內地70后干勁正足 草根派學院派爭雄

客觀來說，內地男星群體是目前來看，性價比最高、搭配最為合理的。

年齡分布來看，50后有個神祇般的葛大爺做帥，60后姜文、張涵予、吳秀波一字排開，70后正是中流砥柱，演技有孫紅雷、劉燁，喜劇有徐崢、黃渤，帥顏有陳坤、黃曉明，還有馮紹峰、鄧超、佟大為上升勢頭極猛。再往后數一代，王寶強、文章正當紅，算上鄭愷、竇驍、井柏然、林更新等這幫近幾年新晉上位的小主，老中青三代陣仗齊全，蔚為壯觀。

除此之外內地坐擁三大藝術院校，能提供長期穩定的“貨源”，內地男星陣營算是三地真正具備可持續發展戰略的橋頭堡。

需要杞人憂天一把的是，這撥70后男星雖然正如日中天，但大部分人仍缺乏經典角色。如何在未來接片、選片，增加自己的代表作，還是個關鍵問題。

分析完現狀，我們遇到一個不容回避的問題是：未來10年，誰是下一站天王？雖然市場有風險，預測有偏差，但小編還是與你一起盤點未來可能挑梁的后起之秀。

香港地區：

謝霆鋒在新生代演員中無人匹敵

對手：無

優勢：世家、外形、搏命。年紀不大，藝齡不短。金像影帝在手，早已是開過光的金身。

劣勢：沒代表角色，緋聞纏身。看到他就想到柏芝的前夫、王菲的前男友

關于謝霆鋒，周潤發說過，“這一代人里，我最看好他”。剛合作完《救火英雄》的導演郭子健也對他豎起大拇指，“他有種年輕演員里少見的冷靜，他走每一步都想得很清楚”。這一老一少的發言極具代表性，因為圈內幾乎沒人看低過這個16歲就出道的處女男。

世家子弟出道，到哪都是話題焦點。加上酷帥的外形，曲折的感情經歷，謝霆鋒已然具備了成為巨星的優良血統。當然僅僅這些還遠不夠資格接班天王寶座，他的搏命、敬業，才是一直備受前輩推崇的真正原因。

謝霆鋒幾乎不用替身，在拍攝《男兒本色》時，片中大量高難度的危險動作，讓當地保險公司直接拒絕為他承保，劇組不得不遠赴美國投保。與他合作過的內地演員王學圻也多次贊其敬業精神，“拍《十月圍城》時，謝霆鋒化一個妝要三個小時，化好妝就不卸妝了，哪怕拍五天就五天帶著妝”。資深媒體人柏小蓮就曾表示，“怎么看都覺得謝霆鋒是下一個劉德華，時刻保持一副要拯救香港的正義感”。

香港金像獎從最佳新人、最佳男配到影帝掃下滿貫，職業生涯幾無死角。

謝霆鋒的強勢，從跟他搭戲的對手就能看出。只要演男二，對手必然是周潤發、成龍、劉青云之流的長輩。剩下無論《男兒本色》還是《救火英雄》，余文樂、房祖名、安志杰只能是配角。古裝戲、民國戲、時裝劇他都演過，警匪、喜劇、愛情也都玩轉。對謝霆鋒來說，唯一需要補強的短板，或許就是表演形式。那張因為過帥導致做不出太多表情的臉，讓他幾無代表角色，也一直成為觀眾詬病的焦點。

臺灣地區：三小天王

趙又廷

對手：彭于晏、阮經天

優勢：什么都有！有老爹（趙樹海）、有基友（林更新）、有女神（高圓圓）、有作品（你神經病呀～）

劣勢：演技、演技、演技

前文已經提到，多數臺灣男星都是偶像劇出身，發展軌跡類似。在這種大環境下，趙又廷有老爸趙樹海的力挺，在臺灣地區可謂人脈資源豐富。其參演的劇版《痞子英雄》更一舉奪下金鐘視帝，首部大銀幕作品《艋舺》就獲得亞洲電影大獎最佳新演員獎。單憑這些，趙又廷就已經贏在了起跑線。

2012年起，趙又廷開始在內地電影市場上顯露鋒芒。陳凱歌導演的《搜索》拉開了他和女神高圓圓的戀情序幕，風頭一時無兩。到了剛剛過去的2013年，其主演的趙薇導演處女作《致青春》、徐克導演的《狄仁杰之神都龍王》更是排進華語影史票房榜前十。這份榮譽，可遇不可求，也使他再高出同期生一個檔次。

跟香港地區謝霆鋒獨孤求敗的姿態不同，趙又廷有兩個強勁對手——彭于晏、阮經天。論戲路，彭于晏要比趙又廷相對寬廣，從《翻滾吧，阿信》的體操選手到《太極》系列的崇洋富二代，從攜手白百何書寫《分手合約》到與張家輝對打《激戰》，彭于晏不遺余力地開發自己的身體潛能，他的勤奮與努力眾人稱贊。

彭于晏之外，阮經天的實力也不容忽視。28歲就憑借《艋舺》拿到金馬影帝，并一躍而成為鈕承澤御用男主角。要不是2012年去服兵役，錯失諸多機會，今日格局如何還真難講。

內地：靠譜爸爸

文章

對手：王寶強、鄭愷、井柏然

優勢：什么都有！才華演技？有！嬌妻愛女？有！閨蜜好友？有！干爹后臺？有！

劣勢：人品人緣仍需努力

篇8

1、故事發生在很久以前的古代中國，而且要從一只喜歡滾來滾去、滾來滾去的大熊貓身上說起。話說熊貓阿寶是一家面條店的學徒，雖然笨手笨腳，也勉強算是謀到了一份職業，可是阿寶天天百無禁忌地做著白日夢，夢想著自己有一天能夠在功夫的世界里與明星級的大人物進行一場巔峰之戰。別看阿寶所在的“和平谷”一派欣欣向榮的安詳景象，其實是一個臥虎藏龍的風水寶地，先不說五大功夫高手皆坐鎮于此，更有一大師級別的宗師在這里隱居，可是在一場特殊的比武大會上勝出的人要代表“和平谷”將邪惡的太郎永久地驅除出去，啥都不會的阿寶卻在經歷了一系列陰差陽錯之后屏雀中選，讓所有人都大跌眼鏡。

2、“和平谷”的五位功夫大師對種戲劇性的結果持各種不同的態度：一身正氣、勇敢無畏老虎大師將阿寶看成了一個名副其實的笑話；友好、頑皮卻很熱心腸的金猴則是一副看好戲的有趣神情；靈鶴大師是五人中最具“母性”的那一位，他很同情阿寶；自負的毒蛇大師雖然給人的感覺稍顯輕浮，但對這件事的態度就有如她善變的性格，不太明朗；螳螂大師算是幾位高手中最聰明的一個，對阿寶的現狀很是無奈，總是暗中幫忙。

3、最后要將阿寶調教成“功夫高手”的一代宗師“師父”華麗麗地出場了，然而有著一身好功夫并不意味著就是完美的，“師父”因為過去犯下的一個錯誤，一直糾結著沒辦法釋然。他的任務，就是將那個軟弱、除了做面條什么都不會的阿寶訓練成一個擁有著足夠的武術技巧、可以打敗強大敵人的頂級戰士。至于那個讓人人都如臨大敵的太郎，則是一只非常自戀的雪豹，他等待復仇的這一天，已經整整等了20年了，可是他做夢也沒想到，自己等來的竟然是一只大熊貓。激烈的戰斗后，阿寶以自己對武功的悟性和師父傳授的武術，戰勝了太郎，拯救了山谷，為山谷帶來了和平。

4、《功夫熊貓》是一部以中國功夫為主題的美國動作喜劇電影，影片以中國古代為背景，其景觀、布景、服裝以至食物均充滿中國元素。故事講述了一只笨拙的熊貓立志成為武林高手的故事。該片由約翰·斯蒂芬森和馬克·奧斯本執導，梅麗·莎科布制片。杰克·布萊克、成龍、達斯汀·霍夫曼、安吉麗娜·朱莉、劉玉玲、塞斯·羅根、大衛·克羅素和伊恩·麥西恩等配音。

（來源：文章屋網 ）

篇9

歐巴，韓語“哥哥”的音譯，在哈韓族小蘿莉的“非主流”詞典中等同于“帥哥”之義。多年以來，主流媒體一直對這一帶有“花癡”色彩的詞匯退避三舍。但隨著《繼承者們》在國內的爆紅，帶有小鮮肉之清新氣質的“歐巴”就逐漸替代了風靡多時的“大叔”，成為新一代男神的代名詞。主演李敏鎬亦在2013年10月與11月的藝人新媒體指數排行中持續蟬聯第一，Facebook粉絲數也因大批國內影迷的加入，躍升為全球明星總排行第16位（亞洲第3，韓國第1，亞洲明星前兩名分別是排行第4的成龍與第15的李連杰）；李本人還因為幾次造訪中國均造成活動現場大擁堵，而被稱為“堵神”。馬年春晚當天，李敏鎬的微博熱議指數更達到驚人的1299289，相當于另一熱門人物小彩旗的兩倍，女神范冰冰的近20倍，紅到已令人無法忽略。于是，自大年初一始，“歐巴”一詞開始頻頻出現在人民網等主流媒體報導中，“長腿歐巴”更成為李敏鎬的特定稱謂。

“歐巴”在媒體話語中的登堂入室象征著主流市場對韓流明星的接納與逢迎，但這僅是李敏鎬的春晚3分鐘引發的邊際效應中極小的一環。據業內人士透露，通過覆蓋十億觀眾的春晚舞臺，長腿歐巴原本15萬美金一場的商演價立即翻番，代言費攀升至500萬人民幣一年，更火速拿下多個雜志封面，身價與影響力直逼國內超一線明星如范冰冰、黃曉明等，開啟了韓星在中國市場的“主流化”發展模式。

負責李敏鎬中國合作事宜的華誼音樂董事總經理袁濤曾直言，運作李敏鎬上春晚是“完美的企劃”；總導演馮小剛在接受央視采訪時也透露，自己本對李敏鎬并不了解，“后來是因為別人推薦，我心想老百姓喜歡，那就請來唄。”而據本刊記者了解，李敏鎬成功登上春晚舞臺并非一帆風順，一央視員工透露，春晚劇組曾開會研究，內部發生很大分歧，“后來因為導演力挺，我們又做了一個關于李敏鎬的市場調研，發現他在中國的人氣真的很高，節目也通過了一審到五審，最后到終審也沒發現什么問題，這才敲定李敏鎬上春晚。”

事實證明，盡管李敏鎬與矮他一個頭的哈林老師雞同鴨講地完成了一首中韓雙聲道的《情非得已》，但人氣就是第一生產力，在馬年春晚平均收視創歷史新低的情況下，長腿歐巴的《情非得已》仍以CSM48城9.65%的數字力壓“毒舌”蔡明與蘇菲瑪索，輕松奪得直播當晚最高收視，在隨后的百度熱搜及新浪微博熱議指數中亦表現突出，愛奇藝網站以“李敏鎬”為關鍵詞的2014央視春節晚會播放量一直居綜藝類第三名，而《情非得已》的播放次數已超500萬……可見，人氣爆棚的長腿歐巴確實在話題度與收視率等方面拯救了馬年春晚，堪稱馮導搬來的救兵。

篇10

影視劇里的私生子，通常是作為編劇的救命稻草出現的，他們拯救了無數平淡的情節，制造了無數巧妙的。他們通常相貌俊美，天性陰郁，智商超群，亦正亦邪，擁有驚人魅力。私生子的使命就是報復放蕩的父親，懲罰邪惡的兄弟，并在接近成功的一刻，選擇放棄，好讓觀眾不至于喪失對他的同情；私生女呢，則會被她不知情的同父異母兄弟瘋狂地愛上。如果她這個兄弟在劇中是男一號，兩個人肯定要殉情，如果是男二號，她或許還有一點生還機會。

而現實生活中的私生子，要比影視劇里風光得多。科學家們曾經得出這么一個驚人的數據：人類文明的一半輝煌，是私生子們創造的。孔子、耶穌、秦始皇、林肯、達芬奇這些光芒四射的名字，均籠罩著一層私生疑云。眾所周知，私生子與非私生子的人口比例絕對不是1:1，但其成材比例同親生子們相比，則不可同日而語。

那些望子成龍幾近抓狂的父母們，不妨借鑒一下私生子的成長經驗，把親生子當成私生子來養。

一位教育專家這樣說道：“私生子是相愛男女最激情的紀念，是彼此遺傳基因最愉快的傳承。父母不是循規蹈矩之人，因此私生子有創新精神就是很自然的事情。”親生子們雖然輸在了起跑線上，但只要享有與私生子相似的成長氛圍，奮起直追，仍有希望。

如何營造“私生子氛圍”呢。我覺得做到以下三條，就說得過去了。畢竟只是模擬一下，并非完全動真格。

一，態度冷峻一點。不要整天心肝兒寶貝肉肉地喊個不停。要知道，私生子們奮斗的巨大動力之一，就是獲得父母的疼愛與贊揚。而親生子們啥都不用干就能博取疼愛。

小仲馬是大仲馬的私生子，母親是個裁縫。因為出身，童年時代的小仲馬飽受譏笑，這個心結令他終生無法釋懷。他遺傳了父親超卓的寫作天賦，先后寫了《金錢問題》、《私生子》、《放蕩的父親》等劇作，大受歡迎。你看劇名就曉得他在影射什么。

在《私生子》結尾處有這樣的臺訶一父：“當我倆單獨相處的時候，你一定會允許我叫你‘兒子’的。”子：”是，叔叔!”劇院老板要求小仲馬把它改成父子熱烈擁抱。小仲馬說：“我就是為了這兩句臺詞，才寫這個劇本的。”他意圖通過父親最擅長的方式來擊敗父親，從而獲得他的尊重，或許還有懺悔。