灰姑娘劇本范文

時(shí)間:2023-04-04 02:36:02

導(dǎo)語:如何才能寫好一篇灰姑娘劇本,這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn),歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文,供你借鑒。

灰姑娘劇本

篇1

角色:灰姑娘(戴著深度近視眼鏡,滿臉雀斑),后母,兩個(gè)姐姐,王子,小仙女,女孩甲,女孩乙,參加宴會(huì)者數(shù)人。

道具:深度近視眼鏡兩副,高跟鞋,拖把,雞毛撣子,梳子,橡皮筋,西瓜車,ski化妝品,音樂帶,鏡子,圍巾,流星。

act 1

(灰姑娘背對(duì)著觀眾,拿著拖把拖地,身體夸張地跟著音樂律動(dòng),再拿起雞毛撣子清理,后母走出來,剛好清理到她的身邊。)

stepmother: cinderella, what are you doing? (生氣地)

cinderella: mum, your dress is a little bit dirty. let me clean it for you. (用雞毛撣子清理后母的裙子。)

stepmother: stop it! you naughty girl. look at my face. (拿出鏡子給cinderella看)you had better clean your face first. (怒氣沖沖離開)

cinderella: oh! my face. what can i do? (望著鏡子)

鏡子:oh ,the poor girl. but you are kindhearted.

(cinderella傷心地唱著star light, star bright)

star light, star bright,

first star i see tonight.

i wish i may, i wish i might.

have the wish i wish tonight.(閉眼禱告)

(這時(shí),天空滑過一顆流星,接著小仙女跑過來,追著這顆流星。)

小仙女:my candy. my candy.(跑著跑著,掉了一樣?xùn)|西)

(cinderella祈禱完畢,看到地上地東西,撿起來。)

cinderella: what is it? ski ,for beauty. oh, that is for me. thank you very much.(雙手合十做感謝狀)

act 2

(cinderella背對(duì)觀眾清理房間)

大姐:cinderella, comb my hair.

cinderella: yes, sister. (將大姐的頭發(fā)綁成沖天炮)

二姐:cinderella, get me a scarf.(拿出一條圍巾并綁二姐未在手臂上)

(大姐和二姐站起來互看了一眼,并放聲大笑。)

大姐:you look so funny.

二姐:you look so funny.

大姐,二姐:(覺得不對(duì)勁)cinderella!

cinderella: (沒戴眼鏡,雀斑全消)yes?

大姐:cinderella, you look so different.

二姐:cinderella, your face…

cinderella: i made a wish and it came true.

大姐,二姐:how did you do that?

(cinderella 配合滑稽的音效,比手畫腳了一番。)

大姐,二姐:oh! i see. go to your room, cinderella. (cinderella退回房間)

大姐:it is easy, isn’t it?

二姐:yes. let’s try.

大姐,二姐:(唱歌)

star light, star bright,

first star i see tonight.

i wish i may, i wish i might.

have the wish i wish tonight.

(這時(shí),天空掉下一顆巨大的隕石。)

小仙女:my ball. my ball.

(跑著,跑著,將隕石撿起并向觀眾,這時(shí)身上掉下一樣?xùn)|西。)

大姐:(睜開眼睛)what is it?

二姐:(從地上撿起來)sk.

大姐:it works.

大姐,二姐:(搶著涂抹)save some for me.

act 3

stepmother: mary! judy! where are you? it is time to party.

大姐,二姐:(沮喪地)we are here.

(大姐,二姐成為大近視眼,臉上并長滿雀斑。)

stepmother: oh, my goodness! what’s the matter with you ?

大姐,二姐: mummy! help us.

act 4

cinderella: (唱star light, star bright并閉眼禱告)

(這時(shí),天空滑過一顆流星)

小仙女: my candy! my candy!

cinderella! stop singing the song.

here are the car and the dress.

be sure to come back before twelve.

cinderella: thank you, my angel!

act 5

(宴會(huì)上,大家快樂地跳著舞)

王子:my fair lady .may i have this dance?

cinderella: yes, please.

(王子和cinderella跳著disco)

stepmother: who’s that?

大姐:she is so beautiful.

二姐:i wish i were the girl.

大姐:don’t make any wish, stupid girl.

(鐘敲響12下) 時(shí)鐘報(bào)時(shí):dang! dang! dang! it is 12 o’clock!

cinderella: oh! i have to leave now.(沖忙跑走,掉了一雙鞋子。)

王子: hey! don’t be so rush. what’s your name?

act 6

(在街上,王子看到女孩子就請(qǐng)她試穿鞋子。)

王子:please try it on.

女孩甲:(試穿后)it is not my size.

女孩乙:(試穿后)it is not mine.

大姐:let me try it.(但穿不下)

二姐:it is my turn.(也穿不下)

王子:(看到cinderella)lady,would you please try it on.

cinderella:oh! it’s my shoe.

王子:you are the girl in the party.

cinderella:yes, i am。thank you for bringing me the shoe.

(跑走,并唱著star light, star bright)

王子:wait! wait! i am the prince. marry me!

小仙女:(穿著cinderella參加舞會(huì)地衣服)i do. i do.

篇2

今天,家里莫名其妙的跑來了一只貓。這意味著什么呢?這意味著灰姑娘中午就不必在餐桌底下撅屁股了??墒沁@只貓啊,很奇怪,它有兩只眼睛一張嘴巴……恩沒錯(cuò),還有兩個(gè)耳朵。啊不不不,什么啊,它有尾巴??!灰姑娘每天晚上就抱著這只二尾貓,在閣樓上跟灰塵聊天。說實(shí)話,我看這只貓也沒改變什么啊……

“號(hào)外?。。?!”報(bào)童一陣殺豬般的大叫聲撕坡了大白天的寧靜。但是大家一看到報(bào)紙的內(nèi)容——“王子設(shè)宴招公主一名”時(shí),就紛紛拿出什么金箍棒芭蕉扇AK47神州7號(hào)的,把報(bào)紙搶購一空,剩下的只是報(bào)童被壓扁的影子……不對(duì)誒,影子本來就是扁的哦!繼母呢,也搶到了一份報(bào)紙,并帶回了家。兩為大腳姐姐爭先恐后的,巴不得把報(bào)紙里的每一個(gè)字都顆刻在腦子里?!巴?!如果我們是公主了,我們就不用吃小蔥拌豆腐,而去吃大蔥拌豬頭了!”“哇,如果我們是公主了,就不用穿粗麻衣了,就可以穿細(xì)麻衣了!”灰姑娘看著兩為幻想中的姐姐,也癡癡的笑了一下:“也可以把掃把換成拖把了!”大腳姐姐瞟了一眼灰姑娘,冷笑到:“就你?你也想當(dāng)公主?王子看到你,不把你拿來當(dāng)菲傭——菲律賓傭人才怪呢!”灰姑娘受不了姐姐的挖苦,默默地上閣樓。直到宴會(huì)的那一天……

“快,我的衣服!”

“表吵,我的腰都還沒勒呢你叫什么??”

“灰姑娘呢?快幫我拿999感冒靈,一片頂五片,方便!”

“媽,有沒有看到我的洗腳水啊?大家好才是真的好,好迪真好!”

兩位大腳姐姐手忙腳亂地打扮自己,硬是把自己的大腳塞進(jìn)了46號(hào)高跟鞋里。灰姑娘羨慕的看著她們,抱著雙尾貓,一臉憂郁。囑咐好灰姑娘后,繼母和大腳姐姐們屁顛屁顛的出了門。突然間,只聽Biu的一聲,從天而降了一個(gè)大美女,一直望著灰姑娘樂呵呵地傻笑。她揮動(dòng)著一根棒子,Biu地跑了個(gè)馬夫出來。馬夫抱著個(gè)南瓜,南瓜Biu地又變成了一輛馬車。馬車?yán)镉?0只老鼠,Biu地變成了10只馬。10只馬上有3只虱子,Biu地變成了3位侍從。3位侍從手中拿著一件破布,Biu地又變成了一件adidas的衣服。美女丟下一句“12點(diǎn)前回家”就又Biu地飛走了。這樣Biu來Biu去的,把灰姑娘Biu的一頭悟水,但是天上掉餡餅的事灰姑娘是相信的,于是她換上衣服坐上馬車,轱轆轱轆地就去皇宮了。

皇宮內(nèi),禮花四射,燈光輝煌無比,王子一曲深情的《不會(huì)愛》俘虜了臺(tái)下一大群貴婦們的心啊?;夜媚铩F(xiàn)在就叫灰公主吧,惟獨(dú)灰公主一副瞧不起的神情(說實(shí)話,因?yàn)樗齽偵贤陰鰜頉]聽見……)。王子一下就被她吸引了。

“親愛的公主,請(qǐng)問我可否邀請(qǐng)您跳一支現(xiàn)代熱情桑巴舞?”

灰公主道:“好吧,那我就先跟你跳吧!”

“好的公主,若您嫌棄我是青蛙而……”

“王子!”一個(gè)侍從悄悄地打段了王子:“那是青蛙王子的臺(tái)詞啦!您讀錯(cuò)了!”

“哦哦哦,不好意思哦,讀錯(cuò)了。好的公主,那么我們開始吧!”

篇3

皮亞杰說:“戲劇是孩子選擇學(xué)習(xí)的重點(diǎn),促進(jìn)孩子多方面的發(fā)展,應(yīng)該被視為一項(xiàng)學(xué)習(xí)的基本要素?!焙⒆酉矚g表演,表演對(duì)于孩子體驗(yàn)語言交流的樂趣,學(xué)習(xí)使用適當(dāng)?shù)恼Z言進(jìn)行交往,大膽,清楚地表達(dá)自己的想法和感受,發(fā)展語言表達(dá)能力和思維有非常重要的功能。

我們知道,語言的發(fā)音方法,詞意是與使用時(shí)的情境密不可分的,只有在相關(guān)的情境下進(jìn)行完整的運(yùn)用才是有意義的,英語,作為一種非母語,尤其需要我們?yōu)槠鋭?chuàng)設(shè)一定的情境來進(jìn)行學(xué)習(xí)和實(shí)踐。因此,近年來我們一直探索情景劇走進(jìn)小學(xué)英語課堂,提高學(xué)生學(xué)習(xí)英語的興趣和英語交際水平。

我們的學(xué)生表演情景劇,大部分是由學(xué)生們自編、自導(dǎo)、自演。通過對(duì)英文劇本的再創(chuàng)作,加深學(xué)生對(duì)劇本的理解,鞏固所學(xué)的知識(shí)、訓(xùn)練英語交際能力。這個(gè)活動(dòng)主要是通過三個(gè)階段去實(shí)施的:

第一階段:先讓學(xué)生自由組合分成若干小組,通過上網(wǎng)查詢、閱讀英語書籍或向家長請(qǐng)教等尋找合適的英文劇本。本身自己去尋找,他們就帶著自己的興趣去找他們喜歡的劇本,如《狼和小羊》、《白雪公主和七個(gè)小矮人》、《三只小豬》 等。然后由組內(nèi)的成員負(fù)責(zé)把劇本進(jìn)行改編,再交給教師審閱。這一過程,主要鍛煉學(xué)生對(duì)所學(xué)英語知識(shí)的理解整合能力,還有學(xué)生的創(chuàng)作能力。在這一過程中我們也加入到學(xué)生的改編工作中來,對(duì)他們的改編工作提出一些意見和建議,幫學(xué)生建立起完整的劇本。

第二階段:排演階段。各小組利用課余時(shí)間,選演員、準(zhǔn)備道具。這些工作都是由他們自己完成的。有的組同學(xué)在排演《白雪公主和七個(gè)小矮人》時(shí)精心準(zhǔn)備了服裝、道具;有的組同學(xué)在排練《三只小豬》時(shí)自己設(shè)計(jì)房子、草地等背景,加上了動(dòng)作。有的組在表演《灰姑娘》時(shí)還加上了舞蹈。英語情景劇表演中有口語交際,有夸張的動(dòng)作表演,優(yōu)美的舞蹈,精致的道具,漂亮的服裝,再加上動(dòng)聽的音樂旋律,在這些情景的襯托下,學(xué)生的表演欲望更高了,他們用飽滿的熱情投入到表演中去,大大激發(fā)了學(xué)生學(xué)習(xí)英語的積極性。在這一環(huán)節(jié)中教師是指導(dǎo)者、參與者,必要時(shí)教師也參與到劇本的表演中來,更激發(fā)了學(xué)生參加情景劇表演的積極性。

篇4

【關(guān)鍵詞】話語;敘事策略;電視?。慌枷駝?/p>

電視劇本身就是一種敘事藝術(shù)。敘事就是用話語虛構(gòu)社會(huì)生活事件的過程。任何敘事都是作者(敘事者)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的某種解釋,因此作品必定會(huì)在極大程度上體現(xiàn)出作者(敘事者)的話語精神。阿倍爾?岡斯說:“構(gòu)成影片的不是畫面,而是畫面的靈魂?!盵1]所以就電視劇本身來說,能夠反映出電視劇意義的必然就是作者(敘事者)的敘事策略。放眼望去,當(dāng)下的青春偶像劇之所以風(fēng)靡全球,主要是因?yàn)檫@些偶像劇的話語精神里都隱含著一定的超現(xiàn)實(shí)性,這些影片采用了“童話式”的敘事,“是借助于一定的事件形式(故事情節(jié))來刻畫人物性格,提示人性情感、透視人物心靈,進(jìn)而從審美的意義上達(dá)到打動(dòng)人、感染人的敘事目的。在這種“童話式”敘事結(jié)構(gòu)的電視劇中,許多劇情都看似像童話那樣簡單,但實(shí)際上卻蘊(yùn)涵著人類最為深刻的經(jīng)驗(yàn)與最為深層的意識(shí)――對(duì)真善美的渴望、對(duì)真情的渴望,對(duì)成功的渴望[2]。這種敘事方式,讓觀眾很容易能聯(lián)想到自己,去和劇中人物同呼吸共命運(yùn)。這種超現(xiàn)實(shí)的“童話式”敘事不得不得說突破了以往的電視敘事理念,成就了當(dāng)下電視劇特別是青春偶像劇特有的敘事策略:

一、生活真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)完美相結(jié)合

在藝術(shù)領(lǐng)域里,創(chuàng)作的原則有時(shí)提倡生活真實(shí),但“藝術(shù)本身卻并非是對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的實(shí)錄和復(fù)制,而是一個(gè)重新構(gòu)筑和創(chuàng)造出來的‘審美幻象’世界。故而藝術(shù)真實(shí)必定得進(jìn)行虛構(gòu),這種虛構(gòu)敘事就是對(duì)生活故事進(jìn)行自由的、集中的和典型化的重組和生成。這種虛構(gòu)敘事并不提供實(shí)用性或科學(xué)性可靠知識(shí),而主要是給人們提供審美感知和精神需求上的審美性愉悅和藝術(shù)性娛樂?!盵3]青春偶像劇通過采用這樣一種超現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)敘事策略能有機(jī)地把生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)結(jié)合起來,而不像有的電視劇一味地用生活真實(shí)來剪裁。在偶像劇里,我們的敘事要表達(dá)的是一種將來某天有可能展現(xiàn)出來的理想生活狀態(tài),它與今天的社會(huì)現(xiàn)實(shí)是不可分割的,有著一定合理性的超現(xiàn)實(shí)虛構(gòu),具有一定的指向性和前瞻性,絕不等同于今天的生活真實(shí)。它在昭示人們夢(mèng)想的權(quán)利,對(duì)年輕一代有著一定的激勵(lì)作用。它雖說是一種虛擬的夢(mèng)幻感覺,但卻是一種主流價(jià)值的熏陶和潛移默化,是一種小處著手,是細(xì)雨潤無聲。這是一種創(chuàng)作的自覺性,也是一種自律和追求。青春偶像劇里每每呈現(xiàn)出的夢(mèng)想,是要讓每一個(gè)觀眾覺得我只要跳起來,或者搬把梯子就能摘到那個(gè)蘋果。那么,此后,他的人生就會(huì)很努力地朝向他的理想前進(jìn)。

基于此,我們的編劇會(huì)積極營造一定程度的超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻感,可以從中看到人物生活的現(xiàn)實(shí)性和情節(jié)戲劇性的并存。比如,青春偶像劇在渲染白馬王子這種夢(mèng)幻角色時(shí),總會(huì)讓設(shè)置的這些夢(mèng)幻般的人物都不是完美的,這樣就做到了生活真實(shí)的目的。如《宮》中的李信,雖然他是高富帥,但性格里卻是多疑而又缺乏安全感;又如《my Girl》里面的裕玲,雖然本性善良可愛,但卻經(jīng)常說謊。在做到生活真實(shí)的同時(shí)也能結(jié)合藝術(shù)虛構(gòu),如在《冬季戀歌》中不幸遇車禍的姜俊尚被告知離開了這個(gè)世界,當(dāng)他以李民亨(彩琳男友)的身份出現(xiàn)時(shí),卻因?yàn)槭ミ^去的記憶而不認(rèn)識(shí)曾經(jīng)的同學(xué)與初戀情人。這一情節(jié)的設(shè)置明顯帶有虛構(gòu)性,為后面一步一步解開他的身世埋下了伏筆。緊接著在現(xiàn)實(shí)生活情節(jié)發(fā)展中進(jìn)行層層削繭,讓觀眾感受到男主人公的悲傷,女主人公的痛苦。正是這種虛構(gòu)敘事使電視劇緊緊抓住了觀眾的心靈。

生活真實(shí)與藝術(shù)虛構(gòu)完美結(jié)合,才能打造出超現(xiàn)實(shí)性的情節(jié)設(shè)置。這不僅表現(xiàn)了人們的烏托邦理想,成為一種可以掩蓋社會(huì)缺陷也可以遮掩人性弱點(diǎn)的令人欣慰的方式,而且能讓人的情感得到滿足,進(jìn)而產(chǎn)生在現(xiàn)實(shí)生活中積極生活的動(dòng)力。因而,藝術(shù)虛構(gòu)是絕不能完全疏離于生活現(xiàn)實(shí),而是去掉現(xiàn)實(shí)生活的實(shí)用性而極力制造夢(mèng)幻的藝術(shù)境界,這種敘事策略才能成就當(dāng)今的電視劇。

二、“灰姑娘式”情模式

愛情在電視劇里是一個(gè)永恒的話題,沒有愛情的偶像劇稱不上偶像劇。而在偶像劇里大多采用的是“灰姑娘式”的愛情模式。在青春偶像劇中,男主角一般都是高富帥,然后因?yàn)榈貌坏侥撤N溫暖或受到某種傷害導(dǎo)致性格的不完善,而女主角大多都是灰姑娘,是普通的平民百姓,但女主角卻有著善良可愛,活潑向上,執(zhí)著努力的性格,這樣的形象更能貼近生活,更能很好地讓觀眾在這個(gè)虛擬的藝術(shù)空間里,尋找到他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中得不到的一些東西,起到一定的情感補(bǔ)償作用。男配角一般都是溫柔而善于制造浪漫的“騎士”,總是在女主角受到男主角傷害的時(shí)候出現(xiàn),及時(shí)對(duì)女主角進(jìn)行安慰;女配角則是白富美,恃財(cái)傲物,為了愛而不惜自毀形象,放棄自尊,不擇手段去破壞男女主角的戀愛。但往往因女配角的破壞,雖然一開始男女主角之間會(huì)發(fā)生很多的沖突和矛盾,但最終真愛無敵,有情人終成眷屬,最終感動(dòng)了觀眾,讓他們的心靈隨著灰姑娘的命運(yùn)的發(fā)展去體驗(yàn)真情真愛的魅力。例如《宮》中的平民少女申彩靜因?yàn)橐粋€(gè)爺爺與先皇的約定,一下子飛上枝頭變鳳凰,成為了太子妃。這種“灰姑娘式”愛情模式的敘事方式就相當(dāng)于把觀眾帶入劇情,從而讓每個(gè)觀眾都能親身感受到一段“灰姑娘式”的愛戀,從而讓觀眾通過影片來滿足自身在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)的情感訴求,得到了精神層面上的慰藉。

三、浪漫唯美的情境

一般電視劇在選景的時(shí)候都會(huì)考慮唯美的景色,如美麗的大海,白色的沙灘。在這種唯美的場景中,愛情淋漓展現(xiàn),相依的身影和唯美的景色聯(lián)成一體。讓觀眾感覺人也浪漫,景也多情。比如《我的名字叫金三順》中,下雨天突然想爬漢拿山的三順,與提早爬上山等待三順的真賢重逢的地點(diǎn),就是取了濟(jì)州島漢拿山外景,片中銀裝素裹的雪景,木屋在雪海中若隱若現(xiàn),四周是覆著白雪松樹,就像進(jìn)入了一個(gè)童話世界一樣,讓人心生向往[3]。電視劇對(duì)自然風(fēng)光的精心選擇,讓全劇的鏡頭像一幅幅精致的油畫一般,讓觀眾產(chǎn)生人在畫中游的錯(cuò)覺,為其敘事增添了不少浪漫的氣氛。

另外,電視劇是視聽結(jié)合的藝術(shù),而在所有的藝術(shù)中最能表達(dá)人物內(nèi)心世界和表現(xiàn)節(jié)奏的就是音樂。所以說,音樂也是電視劇的一個(gè)亮點(diǎn)。往往唯美畫面一營造出來,此時(shí)就會(huì)響起感動(dòng)心扉的音樂?!扒楦性趯?duì)白畫面中得到一定的積累,此時(shí),若加進(jìn)音樂的襯托,觀眾的情緒就會(huì)得到最恰當(dāng)?shù)男?。電視劇在音樂方面都?huì)備加關(guān)注,當(dāng)男女主角在電視畫面中表達(dá)動(dòng)人的情感時(shí)再適時(shí)插入旋律悠揚(yáng)的主題音樂和適當(dāng)?shù)牟迩瑫?huì)將情緒和情感推向最高峰,以此來將主角或者情節(jié)的情緒充分地傳遞給觀眾。”音樂的注入輔助了浪漫唯美情境的形成,這也是電視劇一種敘事策略。如在《天國的階梯》中,編導(dǎo)為男女主角設(shè)置了抒發(fā)其感情的主題曲,用聲畫對(duì)位的方式把劇中人物的情感體驗(yàn)細(xì)膩地傳遞給觀眾,使觀眾和劇中人物的情感與音樂形成完美的共振。配合著畫面中迷人的楓樹林、金黃的梧桐落葉和藍(lán)色的海洋,將唯美、傷感發(fā)揮到極致。

電視劇特別是青春偶像劇大都具有一定浪漫色彩、唯美主義,一般是特色鮮明,格調(diào)突出,審美定型,形成了較固定的“藝術(shù)自我”。但也有一定的不足,比如敘事過于單一與模式化。當(dāng)然,電視劇的上述這幾種敘事手法在一定程度上充分表現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)電視劇敘事理念的探索與突破,努力在多元的敘事元素中尋求平衡、協(xié)調(diào)并融合進(jìn)超現(xiàn)實(shí)性的虛構(gòu)及商業(yè)性敘事策略,實(shí)現(xiàn)了對(duì)電視劇傳統(tǒng)敘事范式的超越,這也是電視劇特別是青春偶像劇深具”藝術(shù)魅力“并吸引大量觀眾的本質(zhì)所在。[3]

參考文獻(xiàn)

[1]李勝利《中韓電視劇比較研究》【M】北京:中國廣播電視出版社,2006

[2]嚴(yán)前海《電視劇藝術(shù)形態(tài)》復(fù)旦大學(xué)出版社

[3]趙航《從韓國青春偶像劇的超現(xiàn)實(shí)性看其敘事策略》

篇5

《愛情睡醒了》起用《夏家三千金》的原創(chuàng)班底,不過徐正曦從配角升到主角,還飾演一個(gè)大明星,過足了戲癮,在探班的時(shí)候他講述了很多拍攝趣事。

專訪徐正曦

美景 自從《非誠勿擾2》之后,三亞一下子成了旅游熱地,碧海藍(lán)天、細(xì)細(xì)白沙,再加上海風(fēng)徐徐,光想象就是一種享受,《愛情睡醒了》就是看中了這是一個(gè)適合談情說愛的地方。該劇主要取景在三亞維景酒店、君瀾酒店、天南客棧鹿回頭店,在此處拍攝對(duì)演員來說是一種幸福吧,拍攝間隙還可以到處游玩一下。

徐正曦:剛開始來三亞拍攝的時(shí)候,真的很興奮,后來拍攝太忙碌,根本沒空理會(huì)美景了。我每天早上7點(diǎn)化妝,晚上12點(diǎn)收工,回去還要看劇本,一天只睡幾個(gè)小時(shí),有幾次我忘記卸妝就睡著了,并且三亞的天氣太熱了,溫度一天比一天高,就更懶得出去了,如果冬天過來會(huì)更舒服吧。其實(shí)我住的酒店房間外面景色就很好,但是每天早出晚歸,都沒發(fā)現(xiàn),直到一個(gè)多月后,我拍夜景,白天在房間休息才看到,現(xiàn)在想想挺可惜的。

美食 作為旅游城市,除了景色優(yōu)美,還要有豐富的美食,三亞最讓人垂涎欲滴的就是海鮮,在此拍攝自然少不了大飽口福。

徐正曦:前期的時(shí)候我們都在緊張拍攝,又初來乍到,沒什么機(jī)會(huì)出去吃海鮮,都是工作餐比較多。后期我跟威薇的戲拍攝得差不多了,有一點(diǎn)空了,晚上就會(huì)相約一起到一個(gè)固定的地方去吃海鮮、聊八卦,本來還想這樣的日子可以多點(diǎn),結(jié)果戲提前殺青,三亞海鮮再見了。

美情 俊男美女談情說愛是養(yǎng)眼的,但是你能想象這唯美畫面背后的情形嗎?

徐正曦:我跟戚薇在劇中有很多談情說愛的戲,人家情侶在街頭散步一定都是浪漫、唯美的,但是我們?cè)谂臄z的時(shí)候,只要戚薇見到我一跑步就一定摔倒,情侶間的打打鬧鬧變成了磕磕碰碰,我數(shù)過她一共摔了5次,后來一到她拍攝類似的戲,劇組都怕了。(聽說戚薇有個(gè)外號(hào)叫“戚哥”,現(xiàn)實(shí)生活中的她性格很男性化。)對(duì),我們之間相處就像哥們兒,有什么事情她都罩著我,是我的“大哥”,哈哈。

明星癮 徐正曦在劇中飾演一個(gè)大明星,有很多被粉絲圍堵的戲份,前呼后擁好不風(fēng)光。

徐正曦:做明星一個(gè)字――“爽”,導(dǎo)演為了強(qiáng)調(diào)他的身份與人氣,他只要一出行,最基本的配備就是很多粉絲追捧、圍堵,因?yàn)槲以诂F(xiàn)實(shí)生活中沒有這樣的經(jīng)驗(yàn),所以還挺過癮的。我們?cè)诰频昱臄z,有很多海外的游客,真的以為我是明星,還叫著我劇中的名字“艾瑞克”,找我拍照、簽名。扮演大明星,還可以盡情地扮酷、耍帥,因?yàn)閯∏樾枰铮贿^在后半部分我的身份有所變化,是酒店的一個(gè)董事,所以演這個(gè)角色還是需要實(shí)力的。

篇6

著名的神話學(xué)者約瑟夫?qū)畔ED和東方神話研究后發(fā)現(xiàn),盡管在事件、場景、人物和習(xí)俗方面千差萬別,但是現(xiàn)代故事卻和神話故事的模型很相似。西方的神話原型批評(píng)將這種故事模式總結(jié)位為春夏秋冬四個(gè)階段。春天是英雄的誕生,夏天是英雄成長,秋天是英雄的衰老,冬天是英雄的死亡。美國學(xué)者托馬斯在《舊好萊塢/新好萊塢:儀式、藝術(shù)與工業(yè)》一書中指出:“好萊塢制片廠實(shí)際上逐漸把影片生產(chǎn)的每一個(gè)階段都標(biāo)準(zhǔn)化了,從敘事的構(gòu)思到最后影片投放市場?!盵1]好萊塢這種標(biāo)準(zhǔn)化的制作是與觀眾密切聯(lián)系協(xié)調(diào)的結(jié)果,是一種對(duì)觀眾集體價(jià)值和信仰的應(yīng)答手段。市場的成功必然鼓勵(lì)重復(fù),電影敘事中各種敘事技巧的演變,也都是制片人和觀眾之間持續(xù)進(jìn)行交換的結(jié)果。觀眾的反應(yīng)最終決定了一個(gè)故事的敘述模式,并最終在電影生產(chǎn)系統(tǒng)內(nèi)成為一種規(guī)范化的操作。

一、經(jīng)典敘事的基本機(jī)構(gòu)

在經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)中,故事中的事件是圍繞著迷和解迷的基本結(jié)構(gòu)來組織的。電影《心靈訪客》中16歲的黑人男孩詹姆常與小伙伴們一起打籃球,他們注意到住在對(duì)面公寓頂層的沉默男人總是看著他們,對(duì)于這群男孩子來說,這位默默關(guān)注他們的隱士就是一個(gè)謎,后來終于發(fā)現(xiàn)原來這位神秘的隱士就是獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的知名作家威廉?佛瑞斯特。最新的好萊塢大片《驚天魔盜團(tuán)》剛開始就設(shè)置了一個(gè)神秘的黑衣人的背影,然后就是四人魔術(shù)組合在一次魔術(shù)中從法國的巴黎銀行變出300萬美金。這樣就設(shè)置了一系列巨大的謎團(tuán)。

經(jīng)典好萊塢電影是線性敘事的,故事結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)密。好萊塢結(jié)構(gòu)劇本也同樣不是由頭寫到尾的,而是先找人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)和目標(biāo),從這里開始建立全劇的敘事結(jié)構(gòu)。《穿prada的女魔頭》的女主人公安德麗亞的價(jià)值觀并不認(rèn)同時(shí)尚雜志社的工作,那么她為什么要留在雜志社工作呢?因?yàn)樗Mㄟ^這個(gè)雜志社的工作展現(xiàn)自己的能力,在小有名氣之后進(jìn)入自己喜歡的新聞雜志社。這就是人物的內(nèi)在的動(dòng)機(jī)和欲望。經(jīng)典好萊塢影片的敘事中,主要由心理因素引發(fā)的劇情因果鏈幾乎是所有敘事事件的動(dòng)機(jī)。

二、設(shè)置角色沖突和事件轉(zhuǎn)折點(diǎn)

在人物有因?yàn)閮?nèi)在欲望的目標(biāo)之后,就要設(shè)置角色沖突。人物形象有正反兩個(gè)陣營,正面人物包括主人公、導(dǎo)師或者盟友和信使,反面人物則有壞蛋及其幫兇組成。還有一個(gè)灰色的中間地帶,就是中間人物變色龍或者看門人。好萊塢的銀幕形象在人物遵循類型原則的大前提下可能有無窮的取舍和變化,但萬變不離其宗,正反兩派人物構(gòu)成的戲劇沖突永遠(yuǎn)是故事的制勝法寶。幾組人物彼此為一個(gè)目標(biāo)沖突,對(duì)立明顯?!缎ど昕说木融H》中獄警和典獄長就是最大的反面人物,同時(shí)還有總是騷擾安迪的同性戀囚犯。同盟就是安迪的獄友。

故事中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)對(duì)于敘事起著重要作用,這是一種反敗為勝中至關(guān)重要的一環(huán),轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果,持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣,轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開啟故事,列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī),收攏故事?!缎ど昕说木融H》中前期的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是他展示了自己在理財(cái)方面的才能而得到監(jiān)獄主管的重用。后面的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是決心越獄而且越獄成功。故事發(fā)展轉(zhuǎn)機(jī)之前主人公都在面臨著危險(xiǎn)的一刻。而遇到障礙的時(shí)刻也是促使事情發(fā)生轉(zhuǎn)機(jī)的時(shí)刻。一個(gè)年輕犯人的到來打破了安迪平靜的獄中生活,這個(gè)犯人以前在另一所監(jiān)獄服刑時(shí)聽到過安迪的案子,他知道誰是真兇,但當(dāng)安迪向監(jiān)獄長提出要求重新審理此案時(shí),卻遭到了拒絕,并受到了單獨(dú)禁閉兩個(gè)月的嚴(yán)重懲罰。為了防止安迪獲釋,監(jiān)獄長卻設(shè)計(jì)害死了知情人。對(duì)于安迪來說這是他最黑暗的時(shí)候,同時(shí)主人公克服巨大困難就是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)?!洞㏄rada的女魔頭》中安德麗亞的事業(yè)上的轉(zhuǎn)折點(diǎn)就是她通過形象設(shè)計(jì)師的幫助成功轉(zhuǎn)變了她個(gè)人形象,個(gè)人形象的轉(zhuǎn)變徹底改變了她在同事心中的形象。電視劇《士兵突擊》中對(duì)于許三多來說也有很多人生的轉(zhuǎn)變點(diǎn),在草原五班修路得到了團(tuán)部嘉獎(jiǎng),在紅三連他連做333個(gè)腹部繞杠,最后在老A他射殺了一位女毒犯。 轉(zhuǎn)機(jī)使故更加富有戲劇性。

無論什么電影類型,所有的敘事模式幾乎有同樣的規(guī)則,愛情故事中一般要要設(shè)置反面人物阻礙男女人物的結(jié)合,灰姑娘故事模式中,灰姑娘的導(dǎo)師就是給她美麗衣服和水晶鞋的仙女,盟友就是喜歡她的王子,反面人物就是她的繼母還有兩個(gè)嫉妒她的姐姐。好萊塢有很多灰姑娘系列電影,《風(fēng)月俏佳人》就是一部典型的講述出身經(jīng)歷低俗的女子如何與身份懸殊的男人相遇相愛結(jié)婚的現(xiàn)代灰姑娘故事。這部電影的反面人物就是愛德華的合伙人,他極力的阻撓愛德華喜歡一個(gè)身份低微的?!读_密歐與朱麗葉》的愛情悲劇故事模式設(shè)置的是家族矛盾。從奧斯丁的小說《傲慢與偏見》到后來好萊塢的《bj單身日記》都是這樣的模式,在這個(gè)過程中一定會(huì)有第三方插入并且阻礙男女戀情的發(fā)展。

三、事件的時(shí)間限制和封閉式的結(jié)局

故事中某些事件如果存在著時(shí)間的限制能夠給觀眾一股緊張的情緒,并且這股緊張情緒能維持一段時(shí)間。電影《生死時(shí)速》的巴士必須維持在時(shí)速120公里,否則車上的炸彈便會(huì)爆炸?!洞㏄rada的女魔頭》中女主編要求安德麗亞必須在下午五點(diǎn)之前得到哈利波特的書稿,否則就面臨失業(yè)的危險(xiǎn)。這是典型的“最后一分鐘營救”效應(yīng)。在電影《情歸阿拉巴馬》中女主角最后時(shí)刻終于回心轉(zhuǎn)意,最終選擇青梅竹馬的男朋友?!敦毭窨叩陌偃f富翁》最后時(shí)刻男主角終于答對(duì)了最后一道題。

?電影理論王利霞:從現(xiàn)代影視劇看經(jīng)典敘事模式大多數(shù)經(jīng)典敘事影片都會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)封閉性的結(jié)尾,觀眾知道每個(gè)角色的命運(yùn)、每個(gè)秘密的答案。這也是觀眾通過票房間接操縱的結(jié)果,觀眾希望看到大團(tuán)圓的結(jié)局。主人公通過自己的努力最終完成了自我的蛻變,克服了自身的缺點(diǎn)得到了成長,任選100部好萊塢影片,其中超過60部是以大團(tuán)圓結(jié)局。觀眾能從團(tuán)圓的結(jié)局中能夠感受到一份希望。

四、故事的主題

最后電影還是要傳達(dá)一個(gè)主題,主題不必深刻,即使只是簡單撫慰人心都是可以的。通俗故事就是一個(gè)人發(fā)生了一件事情,通過這件事情,這個(gè)人發(fā)生了什么轉(zhuǎn)變。如果一個(gè)故事能夠產(chǎn)生這樣的效果,基本上它就算是比較經(jīng)典的故事?!妒勘粨簟分性S三多在經(jīng)歷過草原五班,紅三連,老A部隊(duì)之后發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變,由以前的一個(gè)孬兵成長成為一名特種兵。故事的主題就是對(duì)自己的不放棄,對(duì)同伴的不拋棄?!洞﹑rada的女魔頭》里安德麗亞在經(jīng)歷過時(shí)尚雜志的工作之后又一次回歸到自己樸實(shí)的生活,知道什么才是生活中最重要的東西。電影《心靈捕手》尚恩本著不彼此信任就無法坦誠相待的信念,用朋友的心態(tài)傾聽,日漸撫慰威爾受創(chuàng)的心靈,幫助他重新拾回對(duì)人的信任,并鼓起勇氣向女友表達(dá)愛意。在《心靈訪客》中兩人在交流中建立了深厚的友誼,循循善誘的威廉激發(fā)出詹姆潛藏的寫作才能,而威廉自己也開始改變,終于走出避世多年的隱居公寓。《三傻大鬧寶萊塢》中三人幫中的拉加想成為工程師,法罕卻想成為野生動(dòng)物攝影家,在蘭徹的影響下,他們最終都?jí)粝氤烧?,告訴我們“追求卓越,成功就會(huì)伴隨而來”的主題。

篇7

我和唐在大學(xué)畢業(yè)前確定了戀愛關(guān)系,當(dāng)別的情侶忙著各奔東西傷離別時(shí),本為老鄉(xiāng)的我們則因都在老家找到了稱心的工作,而輕松愉悅地走到了一起。當(dāng)時(shí),寢室的幾個(gè)姐妹還說我命太好,找了個(gè)家庭條件優(yōu)越的好男友。唐的父親是重點(diǎn)高中的校長,母親是知名服裝品牌的區(qū)域總,說白了,就是社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)實(shí)力雙高的家庭。不過,對(duì)于唐的家庭背景,我并不在乎,就算他是農(nóng)民的兒子,就算他需要贍養(yǎng)全家老小,也不影響我對(duì)他的愛。

畢業(yè)后,我和唐的感情并沒有因?yàn)楣ぷ鞯拿β祷蛉穗H關(guān)系的變動(dòng)有所改變,他對(duì)我始終很關(guān)心,經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)也注定了他在送禮物、造浪漫這些環(huán)節(jié)上的貼心。不過,直到畢業(yè)兩年后,他才第一次帶我去見了他的家人。他的解釋倒很直白,因?yàn)槲壹抑皇鞘懈綄冁?zhèn)上的人,父母又都是普通工人,他必須在我們感情達(dá)到穩(wěn)固之后,找準(zhǔn)最合適的時(shí)機(jī)才能帶我回家,防止他的父母借此做文章。

事實(shí)證明,唐的擔(dān)憂并非多余,甚至是還欠些考慮的。我從走進(jìn)他家門,就沒見到他母親的好臉色。餐桌上擺放的全是很高檔的食物,鵝肝、黑魚子,還有法國拉菲葡萄酒。整頓飯,他母親都像是炫耀般地講他們?nèi)粘o嬍橙绾沃v究,每年都要出國度假和購物……我承認(rèn),她說的這些都是我父母至今想都不敢想的生活,但我卻并不羨慕,我只是覺得能與相愛的人在一起就足夠快樂了。

后來幾次上門,我見到聽到的永遠(yuǎn)是唐母的冷面冷言冷語,有文化素養(yǎng)的唐父雖然會(huì)不時(shí)打圓場,但改善不了任何尷尬。于是,我刻意減少了去他家的次數(shù),唐發(fā)誓無論如何也要說服家人。在這樣的相持中,我們又過了兩年多的時(shí)光。

今年過27歲生日那天,我告訴唐,我實(shí)在消耗不起女人的青春了,如果他不能許我一個(gè)永遠(yuǎn),那么就此分手是唯一的結(jié)局。唐堅(jiān)持他一定會(huì)說服他母親,讓我再給他一年的時(shí)間,他只想娶我進(jìn)家門。

我已經(jīng)奔三了,而且還為他做過一次流產(chǎn),無論是時(shí)間還是身體都是不小的消耗。我現(xiàn)在特別迷茫,還要不要再等唐去說服家人?如果他說服成功,我嫁過去之后將要面對(duì)的又是什么樣的生活呢?

【情感主持】

李曉蕾

資深媒體人,國家二級(jí)心理咨詢師,為多家雜志撰寫相關(guān)專欄文章

本期嘉賓 :

微塵 女 32歲 招商經(jīng)理 門第差距就像飛鳥和魚

笑西風(fēng) 男 33歲 安防工程師 用點(diǎn)計(jì)謀巧贏得勝利

劉可 女 29歲 培訓(xùn)策劃 愛情就是堅(jiān)持到底

主持人:布蕓遇到的問題概括起來不過是六個(gè)字——門不當(dāng),戶不對(duì),對(duì)于從小就接受思想開放教育的85后、90后們來說,這似乎根本不是問題。然而,事實(shí)上“門第觀念”自古以來都是橫亙?cè)诜蚱揲g、婆媳間、翁婿間的大障礙。社會(huì)地位、經(jīng)濟(jì)狀況,甚至學(xué)歷、長相的差距,都有可能引發(fā)若干場或大或小的家庭戰(zhàn)爭。應(yīng)該嫁給王子的應(yīng)該是白雪公主,還是灰姑娘?如果灰姑娘嫁入皇宮,是快樂還是悲傷?這是布蕓如今最大的困惑。

微塵:舒婷曾在《致橡樹》中說:“我必須是你近旁的一株木棉,作為樹的形象和你站在一起?!泵靼琢藛??不是藤蔓,不是麥穗,而是同為樹木。這個(gè)意境說白了,就叫門當(dāng)戶對(duì)。別埋怨千百年來流傳下來的“門當(dāng)戶對(duì)”是對(duì)愛情的威脅與束縛,婚姻從來都是兩個(gè)家庭甚至是家族的事,現(xiàn)在不看清,以后的日子就會(huì)成為永遠(yuǎn)的噩夢(mèng)。

劉可:父母之命,輕輕松松地就能夠取代愛情嗎?如果這樣,那英國凱特王妃與威廉王子的愛情,恐怕早就以悲劇收?qǐng)隽?。論背景,凱特的父母就是網(wǎng)店掌柜的;論相貌,凱特被學(xué)校男生評(píng)了最低分;論魅力,凱特直到20歲都沒有被追求過??墒牵思椰F(xiàn)在都完成大婚,已經(jīng)為英國王室生兒育女了。門不當(dāng)戶不對(duì)到這種地步,卻婚姻幸福、家庭美滿,可見門第根本不重要,真愛才是無敵的。

笑西風(fēng):電視劇《門第》里面有一句臺(tái)詞:“女人首先得自立,爾后才會(huì)有個(gè)好婚姻?!边@個(gè)“自立”從我們男人的角度來看,當(dāng)然不是說你得當(dāng)CEO,得成為億萬富婆,而是說能夠不要被別人的言行左右,要有自己的判斷力、決策力?;夜媚锊皇遣荒芗藿o王子,而是用什么樣的智慧嫁成功。

劉可:說到臺(tái)詞,電影《101次求婚》里說過:“你以為有車有房子有錢,就等于愛情,我覺得愛情是需要真心付出的?!秉S渤和林志玲算是絕對(duì)的門不當(dāng)戶不對(duì)吧,但是因?yàn)閻矍椋麄冏罱K走到了一起。別說那只是劇本,一個(gè)能夠親手為另一半量身定做椅子讓她可以舒服表演的“男[盡] [吊]絲”,只能是出于濃烈的愛,才成功抱得了美人歸。

笑西風(fēng):所以,這既是源自內(nèi)心的愛情,又是出于大腦的智慧。當(dāng)這二者有效結(jié)合時(shí),門當(dāng)戶對(duì)就可以當(dāng)作笑談,付與風(fēng)中了。

微塵:我真心不想潑冷水,但是大家一定都聽說過《飛鳥和魚》的故事吧?雖然彼此相愛,但是魚終歸是水里的魚,飛鳥終歸是天上的飛鳥,它們是不可以在一起的。至少,在唐的母親的眼里,布蕓和唐就是飛鳥和魚——根本不屬于同一個(gè)世界。這種門第觀念其實(shí)比那種“公子娶了丫鬟”造成的影響更大,因?yàn)殚L輩不認(rèn)可的是女方背后的整個(gè)家世,餐桌上鵝肝、拉菲的潛臺(tái)詞就是“拒之門外”。法國全國人口研究所的研究員、《配偶的發(fā)現(xiàn)》的作者米歇爾·博宗查統(tǒng)計(jì)過,在法國有3/4的夫婦是同樣出身、屬同一社會(huì)群體的,夫婦二人都是高等學(xué)歷的婚姻比其他組合高八倍。在婚姻問題上,背景和出身類似的人更容易找到共同語言,更容易走得長遠(yuǎn)。

劉可:你的意思就是,拋棄愛情,屈服于婚姻?

微塵:門當(dāng)戶對(duì)的婚姻不一定幸福,但是門不當(dāng)戶不對(duì)的婚姻到最后一定是不幸福,因?yàn)樘嗟牟罹嘈枰鎸?duì),那時(shí)候婚姻已經(jīng)消磨了愛情,只剩怨懟了。

篇8

“歡迎來到‘very完美’網(wǎng)站,請(qǐng)點(diǎn)擊click進(jìn)入。”

屏幕上出現(xiàn)“看完美,評(píng)完美,尋完美”字樣,隨即傳來“歡迎進(jìn)入,您現(xiàn)在可以點(diǎn)擊屏幕中間‘看完美,評(píng)完美,尋完美’任意字樣,之后,您將進(jìn)入您所選擇的欄目?!?/p>

我點(diǎn)擊了“看完美”,屏幕上出現(xiàn)了幾張圖片,分別是林依晨、李欣汝、鄧振發(fā)、羅志祥等等。哦?林依晨,不是我的超級(jí)偶像嗎?快打開看看吧,于是我“翻”開了她的完美之旅。

林依晨:1982年生于臺(tái)灣宜蘭,家庭普通,父母離異,且此人與其弟弟由母親養(yǎng)大,現(xiàn)林依晨穩(wěn)坐金鐘影后。

Perfect and surprising。林依晨從小就像灰姑娘一樣,薪資微薄的母親帶著她和弟弟,生活難免會(huì)有困難。上高中時(shí),母親突然生病,她咬緊牙關(guān),孤獨(dú)承擔(dān)與堅(jiān)強(qiáng)忍耐,讓這個(gè)17歲的小女生最終打敗病魔,打敗挫折?,F(xiàn)在我們看見的是林依晨那可愛天真、活潑陽光、充滿活力的笑臉,看見的是她一次又一次的成功。然而當(dāng)初她僅僅是因?yàn)橄虢o弟弟買一臺(tái)新的電腦,抱著無所謂的心態(tài)報(bào)名參加比賽,沒想到會(huì)一舉成名。雖然現(xiàn)在成名了。但她仍勤奮節(jié)省,平時(shí)都坐捷運(yùn)。與她合作的吳尊、賀軍翔、胡歌、鄭元暢個(gè)個(gè)都帥氣十足,疼她寵她,我們看見了林依晨正面的完美,而她背后的完美更是打動(dòng)人心。正因?yàn)橛姓娴耐昝篮蜕砗蟮耐昝溃屛覀兛匆娏巳松嬲耐昝馈?/p>

這是對(duì)林依晨的簡介,以下欄目是“視頻追賞”,有林依晨的影視作品,請(qǐng)點(diǎn)擊作品名稱,便可進(jìn)行視頻播放,如需返回主頁,單擊“RE”。

我迫不及待地想看丑女林無敵的完美之旅,于是我返回主頁,打開了李欣汝的完美之旅。

李欣汝:1989年生于甘肅蘭州,家庭富裕,父親是一個(gè)企業(yè)的負(fù)責(zé)人,母親是一所藝術(shù)院校的舞導(dǎo),2007年走進(jìn)“紅樓夢(mèng)中人”選秀全國總決賽五強(qiáng)。

Perfect and surprising。李欣汝是父母的掌上明珠,從小美麗漂亮,母親很早就帶她進(jìn)行舞蹈訓(xùn)練。1998年,媽媽不顧家人反對(duì)讓欣汝報(bào)考藝術(shù)學(xué)院。當(dāng)時(shí)僅有9歲的她來到了北京,幸運(yùn)的是她在300多名考生中脫穎而出,然而從小生活在舒適家庭中的她卻要忍受學(xué)校的全軍事化管理,但是她最終克服了艱苦困難。2003年,成功考入北京舞蹈學(xué)院古典舞系,2007年。進(jìn)入“紅樓夢(mèng)中人”選秀全國總決賽五強(qiáng)。

篇9

你就這么一直相信著。堅(jiān)守著。執(zhí)著著。直到有一天,你所站的地方只留下了你一個(gè)人。

傻孩子,他離開了。

不是眼花,不是玩笑,不是幻覺,只是,他真的離開了。

傻孩子,不要等待。

等待,沒有結(jié)果,沒有意義,只會(huì)讓傷害綿延不絕的出現(xiàn)。

傻孩子,你的幸福來得那么輕易,因?yàn)槟阒灰瞪档南嘈潘秃昧耍喓唵螁蔚目此麨槟闼龅囊磺校苍S只是一點(diǎn)微不足道的小事,卻也讓你的心里充滿幸福。

傻孩子,幸福用完了,不扔掉,就只剩下了傷感和落寞。傻孩子,你可以傻,但是不可以不放下。放下,不是放開,而是從心里忘掉他給過你的幸福。忘掉你們?cè)?jīng)承諾過得幸福,忘掉你們?cè)?jīng)歡笑的記憶,甚至,忘掉你曾經(jīng)認(rèn)識(shí)他。

傻孩子,他走了,不會(huì)再回來。他和你,就是兩個(gè)世界。你們本是兩個(gè)劇本里的角色,本就沒有在一起的道理。

傻孩子,你會(huì)有你的MR.right,他在你應(yīng)該存在的世界等你,你又怎么忍心讓他那么久等呢?他走了,他不是你的王子,何必要傻傻地看著他的背影流淚,卻讓你真正的王子在你背后憂傷?

傻孩子,你要狠下心來,刪除他的一切,電話、QQ、飛信,一切的一切,因?yàn)槟銈円呀?jīng)是平行線,沒有交錯(cuò)的可能。又何必讓自己看著過去的事情放不下呢?看著過去的美好,你就邁不開走向未來的腳步,你就不能把它塵封在心底,你就不能接受該屬于你的平凡的幸福。

傻孩子,這世界上本就沒有什么王子和灰姑娘的故事,也許你會(huì)遇到,但是那只是遇到,不代表你會(huì)擁有。他,只是無意闖入你世界的一個(gè)過客。傻孩子,過客就注定不能停留,你又何必勉強(qiáng)?

傻孩子,也許你該學(xué)會(huì)恨一個(gè)人,那樣你會(huì)活得更簡單。但是,你不會(huì),也許一輩子都學(xué)不會(huì)。那么,就學(xué)著忘記吧。過去的人,就不應(yīng)該在生命里刻上痕跡。所以,忘記吧。

傻孩子,你可以傻,但是真的不可以放不下。

你要記得,沒有人會(huì)在你吃飯的時(shí)候幫你拿筷子或者勺子,給你端來你最愛喝的水,所以,你要學(xué)會(huì)自己記得拿筷子自己買水。

篇10

關(guān)鍵詞:《賣花女》;語言力量;精神內(nèi)涵;人格平等

中圖分類號(hào):I106 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1005-5312(2013)35-0088-01

蕭伯納的《賣花女》是聞名于世的劇作,隨著語言學(xué)的發(fā)展,越來越多的人運(yùn)用語言學(xué)的知識(shí)解讀這部作品,其中也有許多值得參考的見解,但是因此是新領(lǐng)域而過分強(qiáng)調(diào)語言力量是戲劇主題的觀點(diǎn)是違背作者創(chuàng)作初衷的,諸如蒂莫西?維桑德 “即使從表面研究《賣花女》,我們也可以看出這部劇的集中點(diǎn)在于……語言的力量”的陳述顯然過于偏激。無論從本劇內(nèi)容還是作者思想進(jìn)行研究,我們都能發(fā)現(xiàn)作者意在強(qiáng)調(diào)人格平等的重要性,語言只是表達(dá)精神內(nèi)涵的載體。

一、從作品本身看,精神內(nèi)涵是戲劇主題,語言是載體

(一)從劇情設(shè)計(jì)看,精神內(nèi)涵更重要

《賣花女》的在英國女王出席舞會(huì)的一幕展現(xiàn),希金斯的語言實(shí)驗(yàn)大功告成,如果作者意在強(qiáng)調(diào)語言力量,戲劇應(yīng)該就此接近尾聲,但作者有意延伸兩幕,寫出伊莉莎在成為淑女后卻與希金斯產(chǎn)生矛盾,這是本劇的獨(dú)特之處,也展現(xiàn)出作者的真實(shí)意圖:追求人格平等。

伊莉莎與神話故事皮革馬利翁中的被動(dòng)的加拉蒂厄不同,她對(duì)愛情與生活充滿感情,覺醒之后,毅然拒絕留在她的“創(chuàng)造者”身邊做活玩偶,并找尋在平等基礎(chǔ)上的愛。如此精心設(shè)計(jì)的情節(jié)目的就是展現(xiàn)語言力量背后更加強(qiáng)大的精神內(nèi)涵,即伊莉莎對(duì)于人格平等的覺悟與追求。語言可以讓伊莉莎過上層人的生活,但只有她內(nèi)心真正的覺悟才能使她由內(nèi)到外展現(xiàn)出淑女氣質(zhì),否則她永遠(yuǎn)是披著華麗外衣的虛假“公爵夫人”。

(二)從主要內(nèi)容看,語言是精神內(nèi)涵的載體

在《賣花女》中,伊莉莎確實(shí)因“語言而鮮活”。語言是全劇的一個(gè)線索,據(jù)此線索,讀者目睹一個(gè)賣花女的轉(zhuǎn)變過程。但綜觀全劇,不難發(fā)現(xiàn)這篇戲劇本身就與語言有關(guān),外在的表現(xiàn)就是伊莉莎語言的改進(jìn)過程,作者只是就戲劇內(nèi)容的主要因素―語音―展開故事情節(jié)。

《賣花女》中涉及了簡單的語音發(fā)音問題,其深層關(guān)注點(diǎn)還是伊莉莎整體的改變,并非語言的改變。假設(shè)把伊莉莎換做機(jī)器,即使她最終能發(fā)出標(biāo)準(zhǔn)的語音,這部作品也可能不再永垂不朽,因?yàn)樗呀?jīng)失去內(nèi)涵意義。語言的力量可以讓伊莉莎躋身于上層社會(huì),但如果沒有相應(yīng)的精神境界的提升,她將永遠(yuǎn)拖著一個(gè)外殼悲憫的活在不屬于她的世界中。

二、從作者思想觀念看,精神內(nèi)涵是主要意圖,語言是工具

(一)從蕭伯納的說教觀窺視《賣花女》的側(cè)重點(diǎn)

眾所周知,蕭伯納反對(duì) “為藝術(shù)而藝術(shù)”,他強(qiáng)調(diào)戲劇的內(nèi)涵,認(rèn)為辭藻華麗而內(nèi)容空洞并不是一部作品的價(jià)值所在,正所謂“源于語言,高于語言”才是一部作品的最高境界。因此蕭伯納重視說教作用,主張戲劇應(yīng)該授予群眾道德方面的啟示?!顿u花女》即是一例,語言在劇中豐富多彩,既有倫敦方言,又不乏標(biāo)準(zhǔn)英語,也正是通過這不同階級(jí)的不同的語言,蕭伯納透出本劇的主旨:不論階級(jí)地位如何,人人人格平等。這一點(diǎn)說明,作品中大眾人格平等的說教意圖遠(yuǎn)遠(yuǎn)比語言展現(xiàn)社會(huì)地位的功能重要,語言成為展現(xiàn)這一意圖的工具。

(二)從蕭伯納的女權(quán)主義觀點(diǎn)分析《賣花女》的主要傾向

蕭伯納是女權(quán)主義倡導(dǎo)者,對(duì)于不平等的父權(quán)制觀念持嚴(yán)厲抨擊態(tài)度。本劇在此問題上亦有表現(xiàn)。伊莉莎出身卑微,在本質(zhì)上得不到希金斯的認(rèn)同,當(dāng)發(fā)現(xiàn)伊莉莎沒利用價(jià)值時(shí),希金斯的粗暴態(tài)度使其好友也克制不住憤怒而問他,“希金斯,你沒想到這個(gè)姑娘也有她的自尊心么?”。人格的侮辱讓伊莉莎憤然離去,盡管伊莉莎學(xué)會(huì)上流社會(huì)的語言,她并沒因此成為簡單快樂的“灰姑娘”,沒有獲取她的幸福。華麗語言外殼下藏著一顆糾結(jié)痛苦的心。

伊莉莎的轉(zhuǎn)變并非從賣花女變成“伯爵夫人”,而是從虛幻的“伯爵夫人”變?yōu)橛歇?dú)立意識(shí)的女性,從只知賣花的姑娘變成自尊自強(qiáng)的淑女,她不再受控于語言,而成為語言真正的掌控者。語言的力量在此服務(wù)于伊莉莎的精神獨(dú)力。

蕭伯納的《賣花女》有意設(shè)置了一個(gè)開放式結(jié)局,這其實(shí)是蕭伯納對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)不平等人格觀念的挑戰(zhàn)。通過這樣一個(gè)結(jié)局,作者向讀者傳達(dá)出戲劇的主題更多的在于精神層面的人格平等的主張,這是語言力量所不能超越的。

參考文獻(xiàn):

[1]Timothy G?Vesonder,“Eliza’s Choice:Transformation Myth and the Ending of Pygmalion,”in Fabian Feminist,ed. Rodelle Weintraub. University Park :Penn State University Press,1997.