導語：如何才能寫好一篇動漫電影，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

【影片名稱】風云決

【國家地區】中國香港

【影片類型】武俠、動漫

【影片導演】林超賢

【劇情介紹】：

金麟豈是池中物，一遇風云便化龍！”異域奇獸火麒麟，其體內之血可令習武之人功力倍增，亦會催發魔性而令人幻化成魔。風、云兩少年為報殺父深仇，合力斬殺火麒麟，吞下麒麟血，不惜以走火入魔為代價，將殺父仇人雄霸聯手鏟除。然而風無法控制體內魔性，失手將云打落山崖。

天下鑄劍造詣第一的拜劍山莊，被皇帝誤會謀反，而慘遭滅門。唯少莊主傲決能幸存，獨自隱居西域，伺機復仇。當傲決得知風、云二人身負麒麟血，傲決為煉成傲家祖傳的一把滅絕神器“決”，不惜進攻天下會，要從風、云身上奪取麒麟血，為寶劍開封，遂開始苦苦尋覓兩人蹤影。其時，風、云各自有了心愛之人，過著遠離江湖的平淡日子。然而，傲決的到來，掀起了江湖上的一場血雨腥風……

制作周期長達5年，耗資1.3億美元拍攝制作，同時又不惜耗資1.25億至1.5億美元作宣傳的《功夫熊貓》終于在08年6月與大家見面了。

【影片名稱】Kung Fu Panda

【國家地區】美國

【影片類型】喜劇 動作 動畫

【影片導演】馬克?奧斯本 （Mark Osborne）

約翰?斯蒂文森 （John Stevenson）

【劇情介紹】

和平谷中的動物，大都是武林高手，熊貓阿寶是谷中少有的不會武功的居民。阿寶的父親經營一家面館，希望阿寶能繼承家業，而阿寶卻一心想學武功。這對好吃懶做的阿寶來說，只是個遙不可及的夢想。

雪豹泰龍是個大惡魔，即將突破黑牢前來和平谷復仇。為此和平谷召開武林大會，選出一名代表對抗泰龍。

阿寶在觀看武林大會的時候莫明其妙地被烏龜仙師看中，成為和平谷代表與泰龍一決生死。

小熊貓師傅面臨前所未有的挑戰：將不會武功的阿寶在短時間內培訓成武林高手。當他正要絕望時，意外中看到阿寶的潛能，于是決定把這種潛能發掘出來。讓他在短時間內成為武林高手。阿寶忽然明白，根本沒什么秘籍，而秘籍所表達出的意思是武功的最高境界是自己本身……激烈的戰斗后，阿寶以自己對武功的悟性和師傅傳授的武術，戰勝了敵人，拯救了山谷，為山谷帶來了和平。

【經典臺詞】

往往在逃避命運的路上，卻與之不期而遇。

你的思想就如同水，我的朋友，當水波搖曳時，很難看清，不過當它平靜下來，答案就清澈見底了。

放棄，不放棄。做面條，不做面條。你太在乎過去和將來了。俗話說，過去的已經過去了，未來的還未可知，現在卻是上蒼的贈禮，我們可以把握的是當下。

從來沒有什么巧合。

篇2

1、《螢火之森》（蛍火の杜へ）是綠川幸編著的漫畫作品。短篇漫畫（只有1話）后綠川幸為配合動畫又補了個特別篇。（后被改編為劇場版動畫，已于2011年九月上映）。故事發生在被翠綠色覆蓋的 “山神之森”，小女孩螢游玩之中迷失了方向，遇到了帶著狐貍面具的少年銀，二人結下了奇妙的友誼。此后每一年，螢都會來到這片山林找銀，但銀的真實身份則是一旦被人類觸碰就會消失的靈物。

2、《螢火蟲之墓》是由高畑勛執導，辰巳努、白石綾乃等主演的日本動畫電影。影片講述了在二戰后期的神戶，因空襲而失去母親被親戚家領養的哥哥清太和4歲的妹妹節子在臨組的（二戰時期為統治當時的人們而設立的機構）統治下，遠離人們，藏在一個洞穴里生活，但因得不到大人的援助而漸漸走向死亡的故事。

3、《追逐繁星的孩子》是繼2007年的《秒速5厘米》后，新海誠執導的另一部動畫作品。故事環繞著女主角明日菜的冒險展開。主人公明日菜自從父親死后，當護士的媽媽也因為工作繁忙而很少回家，明日菜便一直過著孤獨寂寞的生活。有一天，透過從她爸爸留給她的水晶收音機遺物中，突然傳出了不可思議的音樂，這首不可思議的音樂同時改變了她的日常生活。明日菜決定追尋著這段來自遠方的聲音而展開新的冒險之旅，只為了與一個生活在異國的男孩再相遇而來到了地下世界雅戈泰，最后明日菜終于明白，自己之所以開始這場冒險只是因為自己太寂寞了，影片結尾明日菜回到陸地上，開始了平淡的生活。

（來源：文章屋網 ）

篇3

一、動漫電影的心理訴求迎合

西方電影的制作難度很大，不僅要在商業上得到利益，對電影的文化性又有著很高的要求。普通的動漫電影都是給年齡很小的兒童觀看，《瘋狂原始人》則不同，電影的受眾面很廣，面向全年齡段的人。

（一）天然呆的人物造型以及惹人發笑的表情形態，符合年齡小的觀眾

對于年齡比較小的觀眾，可愛的造型、美麗的環境、有趣的內容、歡快的節奏等，都是成功的動漫電影能夠在短時間內討他們歡心的基本要求。《瘋狂原始人》在人物形象上天然呆萌，環境也是如此，比如說古老的生物形象、行動能力、沙漠石頭、美麗森林、迷宮幻境、崇山峻嶺等，通常在現實生活中很少看見的環境出現在電影之中。電影中還有很多吸引人的小動物，史前的小鱷魚、猴子、大象一樣的老鼠、長著巨大牙齒的貓等奇珍異獸，給低年齡段的兒童帶來出其不意的視覺體驗，電影的內容、畫面和節奏更是瞬間博取了他們的歡心，深深地感染了兒童和青少年，激起了他們看下去的欲望。

（二）與親情有關的題材內容，得到了作為父母人群的支持

從親情方面來說，作為父母希望電影的題材樸實而且具有教育意義，孩子們在觀看電影的同時，既感到歡樂又能得到教育。所以說一部成功的好萊塢電影，想要得到身為父母觀眾群的消費支持，在內容上就要有人文性和人性價值觀的教育。《瘋狂原始人》所含有的人文元素都是西方電影中所提倡的，“自由民主、努力拼搏的精神，體現了廣大人民所接受的要求和思想準則”。電影中主角的家庭人員無論再怎么爭執，都會在每一天太陽落山的時候同歸于好，無論這些動物是多么兇猛、多么暴躁的史前生物，都會在這一時刻展現出溫暖的一面。電影不管是角色與角色之間，還是角色與動物之間的相處，都說明了從不認識、害怕，走向和睦共處主旋律的過程，這滿足了身為父母教育親子的心理要求。同時影片還以詼諧幽默的手段告訴了觀眾們很多常識，比如說如何使用火、鞋子、雨傘的出現背景，人們從群居到獨居的進化過程，很多的史前文明知識，通過輕松愉快的方式向大家說明，體現了在玩中學習的電影教育功能。通過這種方式必然會加大父母群體的消費支持。

（三）現代思想的啟發教育得到了成年觀眾人群的支持

“人類從一出生開始就喜歡幻想，幻想是人們的天生心理，小孩子因為對陌生世界的好奇與敏感，他們都不知不覺地喜歡上了動漫，但是成年人因為各種因素對世界不再敏感，他們會追求一些具有幻想的動漫電影。”所以動漫電影不僅僅要滿足于年齡較小的孩子，也應該面向飽受社會壓力的中年人群，給他們提供安寧的精神棲息所。《瘋狂原始人》的主要內容表明了人類進化和成長的路途，暗示著現代文化的思想內容，主人公一家在具有智慧的現代人的幫助下，學會了獲取和使用火，并通過使用器材讓生活過得更好，讓自己的物質生活得到了豐富，他們開始不再暴力地毀壞周圍的環境。在智慧人的幫助下，這些古老的原始人也開始學著主動地去想問題。他們努力拼搏，追求自由和民主，在進化的最后他們一定會是先進、發達、愉快、自由的現代文明人。同時《瘋狂的原始人》通過對環境的理解，里面出現了很多關于人類滅亡、人類毀滅的現代問題，這體現了在文明進化過程中的思考發展，也不同于一些災難片的生死離別，更能得到中年人的肯定與欣賞。

二、親情題材中融入的多元文化

在多姿多彩的現代環境下，美國單調的思想遭到了沖擊，為了得到全球的認可以及帶來更大的利益，美國的制片單位開始調整、改革創作思路，讓全世界的人都喜歡他們的電影。《瘋狂原始人》采用了原始的方法，在結合不同文化的同時，還淡化這些文化突出的特點，達到融為一體不突兀的境界，讓全世界都能接受這種新的文化，從而得到全世界人民的支持。

《瘋狂原始人》主人公一家六口人在父親的帶領下生活，每天爭搶著食物，逃避兇猛野獸的追殺，每一天都聽父親講著同樣的故事，他們的生活沒有變化，他們單調乏味地在山洞里消磨著每一天的時光。大女兒是一個富有探險精神的姑娘，和因循守舊的父親大相徑庭，大女兒不滿足一生都囚禁在這個地方，時刻地想著追求更刺激的生活，想到外面走一走。

令人印象深刻的還有一個場景，就是在一個迷宮一樣的石頭陣中，當主人公一家的其他成員都按照自己的手段――一種以前從未嘗試過的特殊形式，找到解決問題的方法的時候，只有父親一個人還在不停地繞圈子，怎么也走不出去那個迷陣。其實在那個時候，他的內心一定是非常恐懼的，表面上是因為走不出去迷宮而恐懼，實際上是因為自己原來的那一套方法、理念失效而造成信仰缺失的恐懼。這時，一個新的信仰順理成章地就遞補進來了。其實，美國對世界的文化教化，也不過就是采用這種方式，先讓其他文明的人們處在迷宮之中，讓其對自己原先的想法產生不信任，然后順理成章地把它的觀念灌輸進來。

傳媒的發展把人們分成了三種類型，第一個是開拓者，第二個是探索者，最后一種是保守者。在《瘋狂原始人》中，每個人都有著相對應的原型。在主人公的一家中，父親是革命型的，他最先開始創新;女兒是最早的探索者，她對于一切陌生的事物都有著巨大的好奇心。母親和另外兩個孩子和祖母都是跟隨的人，最后父親變成了守舊者，即使父親是一個守舊者，但是他為家庭付出了很大的心血就足以說明了一切，何必還要通過一種所謂的“自我救贖”來讓自己變得“完整”呢。電影中對父親轉變的描述是合情合理的，但是從生活的方面來看，父親維持著的保守也有著更加深刻的意義。生活不僅僅需要創新，也需要堅守。

直到有一天世界末日到來了，他們居住的地方被毀滅，一家人被逼無奈、遠離故鄉，開始了一場全新的路途。離開了他們待了“一輩子”的地方，眼前是一個豐富多彩又陷阱重重的世界，地上遍布著吃人的植物和不知道名字的生物，一家人都覺得不適應，在他們遷徙的過程當中還遇到了智慧人。這些智慧人不光有著聰明的大腦和動手能力，還樂于助人。他們幫主人公一家度過了眼前的危機，還教會了他們許多“高科技”的制作。

（一）利用親情元素的多種思想得到更多的東方觀眾喜歡

為了讓全世界的電影欣賞能力提高，好萊塢電影在堅持以往的原則的時候，融入了豐富多彩的思想，讓全世界的不同人們都去接受。《瘋狂原始人》是其制片廠第一部以親情為主題的好萊塢動漫電影，想要體現的思想讓全世界的人們都去認同，讓東方的很多不發達國家也都支持和消費。可以說電影說明的親情思想，從很早的時候就開始出現了，在發展的過程當中，父親的形象、親情的觀念、規則以及教育理論的進化，都是從那個時候開始的。在父親從冥頑不化到勇敢探索，從恐懼黑暗到大膽爭取光明等，都表現了人們親情教育理論的發展趨勢，從中國觀眾立場上來說，電影中所表現的親情規則保護以及兒女教育問題正好符合了中國目前親情教育的根本需求，讓中國的廣大人民群眾欣賞和喜愛《瘋狂原始人》這部電影。

（二）結合目標文化及思想，讓不同的民族倍感親近

好萊塢的電影善于結合不同的文化及思想，再加上自己的創作與制作，再讓全世界的人們去欣賞，就更能得到世界各族人民的支持。好萊塢電影的這種制作手法，在得到了不同民族觀眾的喜愛和支持的同時還讓一些民族在不知不覺中成為好萊塢動漫電影的“制作背景”和“銷售沃土”。好萊塢的動漫電影的這種手段是“師夷長技以制夷”。電影《怪物史萊克》系列、《馬達加斯加的企鵝》系列、《功夫熊貓》系列等，在提供創作背景的國家得到了廣泛的歡迎，電影中吸收了大量的東方文化。《瘋狂原始人》沒有《功夫熊貓》那么“明目張膽”，但是電影中的民俗表演、民間習俗等大家所了解的東方文化內容都是存在于電影中的。同時制片廠的名字也讓東方的觀眾心理有著認同感。

三、《瘋狂原始人》中豐富多彩的文化

時至今日，在能夠影響全世界電影的制作方來說，民族和國家的文化是當前全球最引人注意的制作“原材料”。各個國家也用不同的形式來發展自己國家的動漫電影事業，保持自己國家電影事業和媒體傳播的繁榮。同時在電影表達家國情懷，說明民族歷史建設傳統文化等方面的能力。所以《瘋狂原始人》結合豐富多彩的元素的制作方式，都是一種不同文化的交流手段。

（一）動漫電影內容的創作暗示了西方明顯的電影思路

西方的電影是全球電影的創作核心，電影的制作也始終保持著西方電影文化的宣傳能力，表面或暗示西方傳統電影的思路。《瘋狂原始人》的內容制作無時無刻地不在說明美國電影的傳統思路。比如電影一開始人們一起打獵的場面，是西方最熱門的體育文明。現代的智慧人帶領主人公一家一起走向的大山，更像是西方的建筑物“摩天大廈”等。這些都充分地說明了動漫電影最終解釋權屬于美國。與此同時，《瘋狂原始人》是一部典型的商業化作品，電影中傳承了以往美國電影的表達形式，電影中的人物大多一個人改變或扭轉一種局面，給人們帶來了自由和解放。內容的“艱辛曲折”和“驚心動魄的生死關頭”等，都是以往美國電影的特點，電影能夠取得極大的成就，體現了結合其他文化元素，但也沒有遺忘美國傳統電影的特色。

（二）豐富多彩的元素結合表達了西方文化的經典世界觀

從舊時期到現在的進化過程來看，西方原本的文化元素具有漂泊性，能夠形成今天的文化形式最大的原因就是對各種經典文明吸收和概括。西方經典電影的創作體現了豐富多彩的思想結構，注重解放和光明，符合西方思想的主要理論和世界觀。因此在西方的電影中人們在看到西方思想的同時，也能夠找到其他國家的文明思想。比如說《瘋狂原始人》中智慧生命被詮釋成宗教中的人物形象，主人公在智慧生命的引導下遠離了毀滅，朝著光明的道路前行。這種“遠離―奔跑手段”在表達了宗教信仰的同時，還能夠看到中國經典典故“夸父追日”的鍥而不舍精神。這種故意或者無意的思想結合表明了電影文化的世界性。又說明了西方思想兼容并包的主要世界觀，這是西方動漫電影能夠得到全球人民歡迎的關鍵所在。

篇4

1、《千與千尋》是宮崎駿執導，編劇，吉卜力工作室制作的動畫電影。講述了少女千尋意外來到神靈異世界后發生的故事。

2、《螢火蟲之墓》是由高畑勛執導。影片講述了在二戰后期的神戶，因空襲而失去母親被親戚家領養的哥哥清太和4歲的妹妹節子在臨組的統治下，遠離人們，藏在一個洞穴里生活，但因得不到大人的援助而漸漸走向死亡的故事。

3、《側耳傾聽》由近藤喜文導演，該片講述了一個發生在1994年的故事。男女主角互相勉勵互相學習，為各自的理想而奮斗，敘述了少男少女間清純真摯感人的戀愛故事，表達出作者對生活的態度和積極進取的精神。

篇5

《龍貓》這部電影其實講述了一個很簡單的故事，就是一家人搬到了一個鄉下的地方，男主人公有兩個女兒，她們在新搬的家中意外遇見了龍貓，并且和它一起去探索世界.下面由小編來給大家分享龍貓觀后心得，歡迎大家參閱。

龍貓觀后心得1暑假里，我看了 〔龍貓〕 這部電影。讓我給你們講講我看這部電影的觀后感吧! 據說龍貓是自然界中的精靈，有樓房那么大，可以在幾秒種之間使小種子長成參天大樹。故事內容主要講一個幸福的四口之家，媽媽身患重病在住院，爸爸工作又很忙，姐姐帶著年幼的妹妹，一邊上學，一邊勞動，還好鄰居是一位好心的婆婆，經常幫助她們。有一次，媽媽病情加重，是龍貓把她們帶到醫院，把禮物送給媽媽，媽媽開心地笑了。

龍貓是一種只有擁有純潔心靈的人，才能看到的動物。我覺得每個人心中都有一只屬于自己的大龍貓，但卻不是人人都看得見它，如果有機會的話，你們也到大自然中去聽一聽，聽一聽風兒的聲音，說不定還可以聽見你心中那只龍貓奔跑的聲音呢。

再告訴你們一個小秘密：其實龍貓這種動物世界上真的有，只不過它長著濃厚的.毛，非常漂亮，所以遭到人們的屠殺，估計現在野生的龍貓已經絕種了。

龍貓真有趣，我一定要找到屬于我的那只大龍貓!

龍貓觀后心得2一片漆黑中，目光的焦點聚集于那唯一發出光亮的銀幕，聚精會神的聽著從喇叭傳出的一字一句，深深的陶醉于各式各樣的情節……沒錯!這就是我最喜歡的休閑活動之一——看電影!

說到電影，那么滿口電影經的我，就非得要談談我最喜歡的電影——宮崎駿的“龍貓”啦!它的內容大致上是描述一對姐妹和父親一同搬到一間充滿奧妙的大房子里，并遇到了許多有趣且不可思議的事。后來妹妹因為媽媽病情加重而堅持要到醫院探望媽媽，卻不小心迷了路，最后藉著龍貓的幫助，姐姐終于順利找回走失的妹妹，并到醫院探望她們的母親。

在看完龍貓后，我好想化為一道清風，和故事中的姐妹倆一起探險那充滿神秘與驚奇的地方，一起搭乘貓巴士，享受快樂的生活。在電影里，令我印象十分深刻的一段是姐姐皋月焦急的尋找不見的妹妹小梅，并在找到妹妹后，兩人放下先前吵架的不愉快，重修舊好，姐妹之間溫暖的手足情誼，令人感到十分溫馨。還有兩人在醫院窗臺上留下親手摘的玉米，并坐在窗外的樹上看著病房里的媽媽，那種滿心愉悅的感覺更讓人感受到濃濃的親情，心情在不知不覺中也悄悄的被感染了那種歡樂的氣氛。這或許也是為什么龍貓令我深深著迷的原因之一吧!

在我當初看這部電影時，覺得皋月與小梅姐妹倆及父親所居住的地方，有著鄉村的樸實風格以及無限的驚喜。屋內有著像是小黑球模樣的可愛“煤炭球”，還有著可以讓一家人一同泡澡的大浴室;屋外則有綠油油的草地、大樹、茂密的森林，及小龍貓與森林的守護者“大龍貓”。宮崎駿用龍貓實現了我小時候幻想的鄉村別墅，并讓好久沒有沉浸于幻想之中的我，重新回到了天馬行空的世界，找回了自己童年的天真活潑，也讓那顆被收藏在心底的赤子之心再次活躍。

看完“龍貓”后，體會到這個故事告訴著我們，要與大自然和平相處并且互不攻擊與傷害，也提醒了我們保護環境的重要。例如電影中的那株雄偉壯麗的大樹，在現今的世界上，像它一樣的大樹不知道還有幾棵?亦或我們已找不到如此高大的樹木了?或許就像電影中說的一樣，“或許是我們不知道，也或許只是我們沒有察覺與發現，一些事物可能就因為這樣而被我們疏忽了”，如果人們只顧著自身利益，而不重視這塊養育我們的土地，疏忽了它的存在，那么在某一天里，我們將會發現受到傷害的不只是這塊土地，我們也傷害到了自己。“龍貓”這部電影，令我體會到一個道理——如果我們與大自然和平相處，那么地球將會健康的永遠保存下去;相反的，如果我們人類繼續為了自己的利益而破壞大自然，將會面臨被自然反撲的惡果。

充滿想象力、撫慰人心，給予我保護自然的啟示，也讓我重新找回了赤子之心。在短短的一個多小時里，藉此獲得樂趣，從中領悟一些道理，這就是我最喜歡的一部電影——“龍貓”。

龍貓觀后心得3《龍貓》是一部電影，講的是小月和小梅的媽媽生病在醫院，她們和她的爸爸搬到了鄉村，在綠色的世界里他們生活的很快樂，有一天小月給爸爸送雨傘，到了車站爸爸卻遲遲不來，突然旁邊出現了一只很大的動物，因為沒帶傘，它就把小月手上那把打算給爸爸的雨傘拿走了。突然來了一輛公交車，奇特的是，這輛公交車是一只貓的身體，所謂的輪子也就是貓的腿，小月被這嚇了一跳，那只龍貓在乘車前給了小月一個用竹葉包的東西。之后，小月、小梅就和這只龍貓發生了一系列神奇的事情。

小月的年齡和我們大家都差不多，可是她卻用自己的一些小力量幫助這個家。可是現在的我們呢?各個都是“小公主”、“小皇帝”，不幫助家長，就連喝水也要家長幫忙。

小梅是一個近6歲左右的孩子，也是小月的妹妹。她和我們小時候一樣的天真可愛，雖然有時候會幫一些倒忙，但是幼小的心終究是純潔的，善良、勇敢、可愛。可是現在的我們，自私、任性等壞毛病都會有，但是大家都不能善良一點點嗎?現在，有老人暈倒在馬路上，路人們都愿意扶起老人送到醫院。

生活中，不是每一個人都是十全十美的，但是我們可以盡量把心里的自私任性埋沒。

這部電影，我知道了一個道理：不管你是一個怎么樣的人，只要你有最真誠的心，就可以打動別人。

龍貓觀后心得4童真——我們永遠的永無鄉

蔚藍的天空下，幾朵向日葵正朝著太陽茂盛地生長著，一陣輕風吹過，樹葉“嘩啦啦”地響著，一輛老舊的小汽車緩緩駛過，小女孩小月和妹妹小梅跟隨爸爸一起搬入了鄉下的新居。

鄉下的天空是那么藍，就像是透明的水晶，空氣是那么好，沁人心脾。沒有車水馬龍的喧囂，沒有高高厚厚的水泥墻。兩個女孩在美麗大自然的懷抱里，體會到了以前從未感受過的欣喜。

小梅遇見了毛茸茸的巨大龍貓，但是姐姐不相信，只有父親安慰地說相信她;下雨了，小凱把自己的傘借給了小月和小梅，自己卻冒雨跑回了家;得知媽媽的病情加重了，小梅準備把自己摘的玉米給媽媽，表達一下自己的心意;借了小凱的傘，小月和小梅穿著雨披把傘還給了他;龍貓給了姐妹倆樹種子，但是種下去一直沒開，直到一天晚上，龍貓一家圍著種有種子的那塊地蹦跳、參拜，種子很快的發芽、長大，長成了參天大樹，之后，它便帶著姐妹倆坐著陀螺飛翔在夜空……

這美麗的童話故事里，也許沒有什么明顯的主題。但是就是沒有主題，它仿佛就是在敘述這樣一個普普通通的、身邊的故事：平淡的開始，平淡的結局，總是讓人覺得親切，也總是有些期待。

坐在貓巴士上飛奔，飛過田野、奔過山崗。在這一刻，孩子們感受到了樹的呼吸，聽到了風的歌聲。

童真，永遠是那么地美好。就像是藍天里的白云，就像是和龍貓初次相遇，就像是純凈透明的水中有魚兒暢游，就像是陽光下有花朵盛放，就像是那幾粒小小的、載著希望的種子，這點點滴滴，這一切的一切，也許只是我們兒時的美麗夢境，但它純真，倒映出了我們美好的心聲，充滿了期待、希望和驚喜。

我們的永無鄉，也許就是這么普通，但是卻很美麗;也許就是這么幼稚，但是卻充滿了我們兒時的全部夢想。那清澈的小河、美麗的森林、寬廣的田地、樸素單純的人們，那么簡單，那么美好。

有機會的話，我想親自去鄉下感受一下，看一看麥穗的舞蹈、蝴蝶的婀娜，聽一聽風的歌聲、樹的低吟，找回我那丟失已久的永無鄉……

龍貓觀后心得5上周末和孩子一起看了一部電影，宮崎駿的《龍貓》。百度之后發現居然是1988年拍攝的，三十年過去了，除了電影的畫質、人物的服裝設計沒辦法和現在的動畫片比，但配樂、故事、構圖完全對得起經典兩個字。

電影的大致情節是為了方便照顧生病入院的媽媽，姐妹倆和爸爸一起搬到鄉間居住，姐妹倆和有神奇魔力的龍貓、鄰居一家之間的故事。

宮崎駿的畫面，可以說復刻了我的童年記憶。炎炎夏日里湛藍的天空、大朵的白云，濃蔭蔽日的大樟樹、樹上一叫叫一個夏天的知了、大頭的黑色蝌蚪、清澈見底的小溪、那座小小的石拱橋、曲折顛簸的泥巴路、路邊爛熳的木槿花、成片成片的小雛菊。這部電影中這些夏天的景物呈現得非常細致專業。

想起在某部國產電影里，男主角身份是協警，與社會上各色人等打交道，據該演員事后說，為了更貼近角色，他在劇中的服裝都是在地攤上買的。聽起來似乎很職業了，但當鏡頭掃到他的雙手，我瞬間出戲：這雙手細致白嫩幼滑，比一般的家庭婦女保養得還要好。這不是協警的手，是一雙養尊處優的明星的手。

而且這部電影中呈現的濃濃人情味也讓人感動，小姐妹一家剛剛搬來的時候，遇到鄰居一家，父親主動去寒暄。搬進新家，鄰居奶奶送來了好吃的點心。在妹妹走失之后，鄰居一家發動全村去尋找。當發現泥塘里的小鞋子不是妹妹的，姐姐抱著鄰居奶奶大哭。以及龍貓的可愛軟萌，妹妹失蹤了，龍貓召喚貓巴士幫姐姐去尋找，人和動物之間相處的和諧。

這也是我童年時候人與人之間的相處模式，放暑假了孩子們東家去玩，西家去玩，肚子餓了似乎敲開任意一家鄰居的門，熱情的媽媽們都會端出食物來，不分你我。

我孩子看這部電影的過程中，絲毫沒有體會到我的感動，只是反復在問：“媽媽，這部電影可怕嗎?龍貓會吃人嗎?”想想我們究竟在孩子心里種下了一顆什么樣的種子?!

想想現在的10后們，再還沒學會如何去愛或關心別人，就先要學會各種提防：提防陌生的敲門人、提防給你食物或玩具的陌生人、提防突然竄出來咬人的瘋狗。

一個孩子，身處在“危機四伏”的環境里，童年沒有得到足夠的關愛，覺得除了家里人，外面的陌生人都是心懷叵測的怪物，哪怕TA智商再高，長大后就是一個冷血的精英、精致的利己主義者。

篇6

[關鍵詞] 《鹿回頭傳奇》;自我救贖;非愛情主題;雷神形象;黎族文化元素

由三亞涯角動畫有限公司與海南省動漫產業基地聯合出品的動漫電影《鹿回頭傳奇》共投資600萬元，是三亞涯角動畫有限公司計劃攝制的“海南神話傳說系列動漫電影”中的首部作品，也是海南省動漫產業基地策劃的海南本土原創動漫作品中的第一部作品，意圖通過這樣的文化項目以達到弘揚海南本土文化的、推動海南文化產業發展的目標[1]。于此，筆者暫不討論動漫電影《鹿回頭傳奇》在海南文化產業發展過程中的價值及作用，而主要基于文本細讀的方法來評析電影主題、人物形象、文化元素及其他。

一、《鹿回頭傳奇》的內容簡介

動漫電影《鹿回頭傳奇》講的是，在遠古時代，雷神云游經過海南島留下了一枚蛇卵，讓坐騎五彩神鹿精心照看。第二年三月初三，雷神一聲驚裂蛇卵，從中走出美麗的姑娘阿黎。有一天，一個英俊勇敢的小伙子阿黑跨海來到海南島，他在山中遇見了阿黎，兩人互生愛慕，心心相印，從此在一起勞作生活，繁衍生息。阿黎的后代尊稱她為“黎母”，把腳下這座山叫“黎母山”，他們自稱“黎人”。生活并非一帆風順，因為獵人誤殺了下凡嬉戲的五彩神鹿，雷神發怒而要降罪于整個黎族。阿黎夫婦倆苦苦求情，表示愿意為自己的子民贖罪，雷神的懲罰就是變出一群山豬怪來到凡間肆虐百姓，并施法將阿黎變成了一只鹿，揮手將二人貶入凡間。

若干年后，黎母山下村里最好的獵手阿黑，為了救治被山豬怪禍害而病重的奶奶，到森林里尋找能做藥引的神鹿。阿黑追著神鹿，歷經數日，從山里到海邊，再到懸崖上。可心地善良的阿黑不忍心傷害鹿，把箭射空掉進海里，并讓神鹿離開。神鹿卻回頭走向阿黑，走著走著變成一位漂亮的姑娘。霎時間，前世的一切印記在阿黑頭腦中。此時，天上黑云密布，電閃雷鳴，雷神出現并告知一切，二人原為黎族先祖，今天安排兩人相遇，就是給黎族人民再一次機會。阿黑已經做出了正確的選擇，因此他赦免黎族的罪過。在雷神的指導下，阿黎和阿黑消滅了所有的山豬怪。雷神還賜給黎族百姓一座深山，并祈愿人們從此生活幸福。后來人們便在這座名叫鹿回頭的山上放置了石像，以紀念阿黎和阿黑二人。

二、《鹿回頭傳奇》的主題探析

電影內容源自于黎族民間故事“鹿回頭”，目前鹿回頭故事的文獻各異。在三亞市民間文學三套集成辦公室于1988年3月編撰的《中國民間故事集成?三亞市資料本》中，神話傳說類的地方風物篇就收錄了四則關于“鹿回頭”的故事，其中動漫電影《鹿回頭傳奇》內容與之相似的有崖城南山村蘇亞強講述的《鹿回頭》，以及鹿回頭村黎成銘講述的《鹿回頭的傳說》，這些故事均在1987年7月采錄。而同是愛情故事的，還有廣東民族學院中文系采風組云大新搜集整理的《鹿回頭》，以上民間故事可說都是動漫電影的濫觴。

《鹿回頭傳奇》雖然也寫及獵手與鹿姑娘，但就內容整體而言，電影的主題遠離了愛情，甚至可以說與愛情無關。整部影片的敘事可劃分為以下幾個段落：首先是阿黎夫婦的子民因誤殺五彩神鹿而觸怒雷神，其次雷神將阿黎幻成鹿并將阿黑貶入人間投胎轉世，接著阿黑不忍心殺掉可做藥引的神鹿而得到雷神的寬恕與赦免，最后過上幸福生活。

在整部影片里，觀眾沒能看到愛情故事的旖旎婉轉;至于阿黎夫婦倆的愛情，靠的是旁白敘述：“阿黑跨海而來，在山中遇上美麗純真的阿黎，兩人互生愛慕，心心相印。”電影中有兩處細節，一是阿黑面對神鹿舉起手中的弓箭，因為不忍，額頭滑落一滴汗而把箭射偏掉進了海里;另一是阿黎將被山豬怪重創的阿黑緊擁入懷，并用自己的血為阿黑復仇。這兩處情節一是因為阿黑心腸好，另一是為了印證“山豬怪是因神鹿而起，又因神鹿而終結”而設置的，這些故事情節都與愛情關系不大，甚至可以說無關。

簡言之，電影呈現給觀眾的就是犯罪――降罪――戴罪――贖罪的故事，雖然粗陳梗概但已算完整。雷神最后說：“阿黎、阿黑，你們拯救了黎民眾生，實現了自我的救贖”，自我救贖――這才是電影《鹿回頭傳奇》的主題，卒彰顯其志，猶如白詩之法。

當然，電影《鹿回頭傳奇》救贖的主題又有別于英國作家伊恩?麥克尤恩的《贖罪》。阿黎阿黑背負的罪不是他們親自犯下的，若說是罪也頂多就落個管理不嚴的錯誤，與伊恩?麥克尤恩筆下那個年滿十三歲的小女孩布里奧尼因富于幻想錯誤指認，造成一對情侶悲慘逝去的故事有著本質上的大不同。若說電影《鹿回頭傳奇》表達的是阿黎阿黑自我救贖的主題，不如確切地說這更是雷神的自我救贖，阿黎與阿黑就是神威雷公的表征。我們可以從以下的人物解讀中了解這樣的信息。

三、《鹿回頭傳奇》的人物解讀

電影講述了自我救贖的完整過程，故事中出現且說話的人物林林總總十余人，其中重點刻畫了阿黎、阿黑與雷神三個人物。

阿黎沒有母親，她是從蛇卵里走出的美麗女子，與阿黑結合后繁衍了黎族百姓，這體現了阿黎作為始祖母的神格，而她受懲罰幻成神鹿后具有起死回生的法力而可以做藥引;變回人后，不僅帶給百姓神奇的南藥檳榔，能用鮮血將刀槍不入的山豬怪老大打個摧枯拉朽之勢的行為，則反映出她具有文化英雄的品格。總的看來，阿黎十分神奇的前世今生注定了她就是神話學上所謂“始祖――造物主――文化英雄”一類的神邸，這類神邸自然難有凡人的形象與性格，其諸種神格往往渾然一體、錯綜交織。與其相比，貶入凡間、轉世投胎的阿黑有了幾分生動的人氣。從捕狼開始，到老董叔的褒獎與奶奶的肯定，以及放了追趕數日的藥引神鹿，還有抵抗山豬怪的一馬當先，電影采用正面描寫或側面烘托的方式給觀眾刻畫的是心地善良、孝順的、村里最好的獵手形象。

但無論阿黎與阿黑作為神抑或人，他們的諸種表現僅僅是情節發展的需要，試想如果鹿不神奇那就沒有阿黑追鹿的情節，如果阿黑狠心殺了神鹿就沒有鹿回頭，更沒有贖罪的結局;阿黎與阿黑的刻畫與描繪，還在于人物襯托了雷神的真實存在，他們的諸種表現全都掌握在雷神的翻云覆雨手之中。

電影中的雷神，它才是真正的造物主，蛇卵是它云游海南島留下的，也是因為他一聲驚雷才使蛇卵裂開，方能走出黎母――阿黎。不僅如此，它還是神界與人世的規訓與懲罰者。雷神因為黎族獵人誤殺其坐騎而遷怒于黎族百姓，他變出禍害百姓的山豬怪就是因五彩神鹿被射殺時的怨恨所生，或者說山豬怪也只是符號，象征著雷神的怨恨，這體現的似乎是其無常、暴虐的性格。但從影片后來的故事情節中，我們讀到的了包容與恩賜。他包容了黎族百姓當初的誤殺，且給了一次贖罪的重要機會;面對阿黑正確的選擇，大方恩賜給百姓幸福生活的神山。“在民眾的眼中，雷神已是神性與人性的復合體，具有了神圣與世俗的兩面。”[2]

電影《鹿回頭傳奇》主要人物形象的塑造有別于民間愛情故事“鹿回頭”，這與其“救贖”的主題有著密不可分的關系。

四、《鹿回頭傳奇》的文化元素

《鹿回頭傳奇》用黎族愛情故事搭起的不僅僅是框架，還有作品里俯拾即是的修飾，電影散發著濃郁的黎族文化元素。

鳳凰花開的群山下，平整的田洋;椰林掩映中的黎寨，芭蕉錯落，畫面生動地表現了黎族傳統聚落的選址特點。船形的茅屋講述遠古渡海而來的記憶，屋檐下掛著的龍嘎、葵葉帽，還有庭前能供人歇息、玩耍、織布的竹床，床上擺放的滕簍與陶罐，這些都一一展現了黎族傳統建筑的場景。

紋臉老太太坐在竹床上，蹬著腰織機，手上下不停穿梭，織出婦女身上的美麗筒裙，織出美麗的黎錦。在電影中，使牛耕田、插秧勞作、拈割山蘭、舂谷篩米、打獵劈柴、大碗喝酒、竹竿歡慶等黎族生活的場景在不停轉換著，黎族文化元素隨處皆是。

在筆者看來，濃郁的黎族文化元素更核心的體現在于電影對歷史的尊重，比如承舊志而言，畫外音說阿黎是蛇卵裂開走出來的女子，這樣的敘述印證了來到海南的時候，黎族先民還處在母系氏族時代。此外，還有編劇無意中對于雷神人物的刻畫。

通過諸多調查，目前學界研究大都認為黎族人存在對雷神的崇拜與信仰，如《黎母山的傳說》《春蠶》等與雷神有關的人類起源神話，又如民間故事《雷公為什么在天上叫》《雷公根》《雙女石》《阿德哥和七仙妹》等黎族口頭文學作品，以及黎錦圖案和現實生活，無不存在雷神文化的影子。如黎族學者論述的“黎族是以農業為主的民族。他們認為云、雷、雨、風、霧等自然現象都有一種不滅的靈性，在黎族先民的意念中普遍而且是最可怕的是雷公鬼……觸犯了雷公鬼要殺豬供祭品做法事”[3]。非愛情故事的電影《鹿回頭傳奇》“借雷神傳說這一民間話語，表達的是維持秩序穩定，推動社會和諧發展的規訓與懲罰的永恒主題”[2]，成了黎族文化元素的最好見證。

五、結 語

作為海南本土原創動漫作品中的第一部，《鹿回頭傳奇》取得的成績實屬不易。但筆者看來要達到弘揚海南本土文化的、推動海南文化產業發展的目標，動漫電影不應只是擷取一點文化的因子，那容易造成膚淺的認識。

熟知黎族生活的人都知道，以往因為原材料的不足、手工制作的遲緩尤其是腰織機的窄幅，黎族織錦大多用于婦女筒裙、被子，絕少能織出電影竹竿歡慶這一故事情節中“大力神”的黎錦壁掛，那樣的“廣幅布”放在古代一般為貢品，極少有收藏，更不會光天化日之下掛出來！再如阿黑從神仙被貶入人間轉世投胎的情節，這與黎族遠古的觀念無法契合，因為轉世投胎那是佛教東傳之后才能產生的啊。

如何更好地傳遞本土文化的內涵與能量？在筆者看來，電影如果要展現雷神文化，那就要更多地糅合與雷神相關的口頭傳說等文藝形式，不然就該從蘇亞強講述的長篇故事《鹿回頭》中取材，給人們描繪那艱難歲月中動人心魄的愛情故事。

[參考文獻]

[1] 郭景永.動漫電影《鹿回頭傳奇》央視播出[N].海南日報，2011-03-17.

[2] 李志鴻.神圣的帷幕：民眾思想世界中的雷神崇拜[J].福建師范大學學報，2005（01）.

篇7

一、追求自由的冒險精神

《瘋狂原始人》主要是通過原始人對未知世界的挑戰和戰勝其的故事，來反映具備富有冒險精神的美國人對自由的追求和向往[1]。長久以來，原始人的家庭都一直恪守著生存的哲學：過著黑暗、恐懼、規律的生活，是恐懼讓我們生存了下來。生存是原始人在惡劣的自然環境中的位移目標，然而面臨著世界末日的到來，為原始人的生存帶來了巨大的挑戰，原始人不得不對未知的世界進行挑戰。美國人對自由的追求可以追溯到遙遠的歷史長河中，很多年前一大部分受到宗教以及政治迫害的新教徒、農民和工業者為了尋找一個家園，追求自由，漂洋過海來到了美洲的新大陸，建立了共同的家園——美國，由此可見對美好生活的向往以及自由的追求是美國文化的原動力。

《瘋狂原始人》電影中在黑暗洞穴里的女孩Eep，由于受到洞外的光明所吸引，全然不顧父親的忠告以及洞穴外面動物的威脅，毅然地走出了洞穴，向黑暗的夜色中前進。觀眾在看到這里時都會被女孩的勇敢所折服，贊嘆女孩的勇氣。而在美國的歷史中，美國民族的先驅者也是為了追求自由以及向往好美的生活漂洋過海地建立心中的家園，勇往直前以及堅忍的性格成為美國人的靈魂，并在美國各個層面的社會文化中進行了融化[2]。《瘋狂原始人》中女孩Eep對光明的向往和追求不僅是電影故事情節的安排，而且也隱喻和暗示了追求光明是對自由的向往，而推動好萊塢動漫電影的主要動力就是人們對自由的向往和追求。

二、《瘋狂原始人》的美國家庭價值觀

美國的文化繼承了歐洲的傳統文化，但是美國的家庭價值觀卻與歐洲的家庭價值觀有著許多的差異和不同。個人的獨立和權利是美國家庭價值觀最為根本的觀念，意味著家庭中的每個成員都是相互平等和自由的，不存在制約。美國著名學者斯圖爾特曾經這樣說過：“對于美國人來說，人類是無與倫比、至高無上的，他擁有其他生命所不具備的靈魂。”在美國的家庭中，家庭成員不會受到其他成員的約束和控制，在上帝面前都是平等的，每個成員都有追求自由的權利。

在《瘋狂原始人》的這部電影中，原始家庭中的每一個成員都是具有獨立的人格和權利的，個人的生活方式和價值觀是家庭以及社會群眾所需要的。電影中Grug是家庭的核心，要對成員的安全進行保護，作為具備豐富經驗的家庭支柱，他的生存原則就是：恐懼是生存的根本。[3]處于青春期的女兒Eep是最讓他不放心的，女兒不安于洞穴中黑暗的生活，她對光明的世界充滿好奇心和向往。在遇到聰明的原始少年Guy時，Eep被少年的聰明頭腦所吸引，并萌發出模糊的好感。Guy對于女孩的原始家庭來說，是一個新的成員，他在父母去世之后，帶著勇敢以及冒險的精神來到了原始家庭。對原始人來說，失去家庭以及父母的保護就說明未來的生活充滿了未知和挑戰，每天面對著不同的境況，就必須要具備冒險精神和足夠的聰明才智。原始少年的加入，為原始的家庭帶來了不同的文化、生存觀念和價值觀，每個家庭成員都具有其自身的特色，母親是原始家庭中的劑，對家庭之間的關系進行調節;祖母是家庭的信念的代表，生活中的困難并沒有磨滅掉她的信仰;哥哥是溫和的大男孩;妹妹有著狂野的性格。狩獵活動是每個原始家庭的重要活動，每個家庭成員都必須要參與到其中，開展家庭會議對問題進行討論和處理，從而對每個成員的隱私進行尊重。獨立和平等的家庭價值觀是美國文化的內涵，而《瘋狂原始人》中家庭成員之間獨立的人格、平等的溝通與交流正是體現了美國家庭價值觀的獨立人格和權利。

三、《瘋狂原始人》對美國文化的包容

美國的文化具有豐富性和多樣性，是一個多元化的國家，他并沒有像其他國家一樣固守傳統的文化，而是在繼承的歐洲文化基礎之上，對其進行不斷更新和優化。同時，美國大量的新移民也為美國帶來了新的文化，從而使得美國的文化具有多樣性以及包容性。[4]在《瘋狂原始人》的電影中，世界末日即將到來，原始人要想生存下去就必須搬離原有的家，尋找新的家園，面臨著世界末日和生存的危機，原始人必須要面對未知的世界和環境，并對外來少年的關系進行合理的調整。在文化知識相互沖突與融合的背景下，思想觀念頑固的父親也必須要接納外來原始少年的聰明與智慧，并學習其生存的法則，學會新的方式對問題進行考慮和解決，使得原始家庭在冒險的遷徙中形成和諧的關系和氣氛。

《瘋狂原始人》不僅反映了美國文化是具有很強兼容性的文化，而且對待新的事物和文化也是采取相互兼容和學習的態度。同時，美國文化的包容也是建立在對個人性格以及權利尊重的基礎之上，強調效用的原則，當固有以及傳統的文化與現代文化進行相互沖突時，少年的聰明智慧以及生存原則對遷徙中的困難進行了很好的解決，并挽救了危機，使得其得到了原始家庭的認可和包容，原始家庭對新事物的接納和包容，讓原始家庭中每個成員的關系變得更加融洽。原始人在尋找新的家園以及冒險遷徙的過程中，對新文化的包容使得原始家庭成員的潛力在不斷地增加，由此可見多種文化群體的和諧相處和融合，不僅能夠為國家帶來新的文化，而且還可以促使人類社會的文化向更高級的方向發展和進化。

四、樂觀和創新的精神  

當歐洲大陸的教徒、農民、工業者在受到宗教與政治迫害時果斷地離開了原先的家園，漂洋過海的移民到了美洲的大陸。正是這種艱苦的環境和條件使得美國民族的先驅者們具備勤勞儉樸的特額點以及對生活實際的注重，在他們的生活中充滿了刺激與冒險的精神，他們經歷著只有探險家才能遇到的事情和狀況，從而使得美國先驅者們在家園的建設以及西部開發的過程中，充滿了勇敢和激情，并在社會發展的過程中逐漸形成了冒險、進取、勇敢、樂觀、堅持不懈的自我意識。 [5]在《瘋狂原始人》的電影中，原始家庭也就像美國的先驅者們一樣面臨著失去家園的命運，并對傳統落后的世界進行逃離，從而建立一個全新的家園。原始人在遷徙的過程中，與惡劣的自然環境和條件進行勇敢的斗爭;在漫長的冒險遷徙中，原始家庭始終以樂觀的精神面對困難：“我們白天黑夜都在一起，當遇到困難時我們并不退縮，我們講故事，說笑話和大笑，促進家庭的和睦，并勇敢地面對危險，通過單純、樂觀、飽滿的理想找到全新的家園。”

美國文化在長期的融合過程中，形成了創新的特征，其最為基本的精神就是根據文化的不斷變化而創新。在美國的文化中，他們帶有著一切皆有可能的信仰，正是這種信仰促使著美國人具有冒險和開拓的精神，對任何事物都進行嘗試，為美國文化的創新帶來源源不斷的動力。在《瘋狂原始人》的電影中，外來的原始少年在長期的流浪生活中，形成了習慣動腦的習慣，在遇到惡劣的自然環境以及生存的困難時，通過動腦使用智慧與創新對生存的困難進行克服。在狩獵的過程中，他不僅僅靠力量，主要是通過用腦來制作陷阱，對動物進行捕捉，正是他的聰明使得從來都沒有吃飽過的原始家庭飽餐了一頓。原始家庭中的女孩Eep悲傷地說過：我們家庭中的食物沒有足夠過，更別說剩下了。原始家庭看著新文化為他們帶來的巨大利益，也對新文化和創新進行了深刻的認識和了解，并對其進行不斷的學習，在遇到困難和生存危機時通過智慧和創新對其進行解決。從原始家庭一開始的排斥到欣然接受再到勇敢嘗試與創新，讓原始家庭的文化得到了不斷的進步和進化，同時也在原始人的身上看見了美國文化中善于學習和創新的精神。

五、《瘋狂原始人》為美國文化現象帶來的反思

電影《瘋狂的原始人》歸根到底始終是一部商業性的電影，雖然對美國文化的主旋律進行了大力的宣傳，但是對美國現代文化中的許多問題進行了回避和弱化。如：美國文化在融通和接受過程中的矛盾、美國現代文化的實用主義和功利性、對新移民的種族歧視等許多的問題。在《瘋狂原始人》的電影中，原始家庭在沒有接受外來的原始少年時，一直將其作為俘虜看待，在家庭中的地位是很低的，但是原始少年在逃跑的過程中，當跑進具有尖刺的沙地時，他通過利用智慧與創新制作出來的鞋子，換來了原始家庭對他的平等看待。在現實社會發展中，美國對于外來的文化也是帶著很強烈的實用主義和功利性的，而且美國文化的獨立性格以及人權也都僅僅限于內部，對于外來的文化和移民還是相對排斥的。

美國好萊塢的動漫電影不僅是美國文化的外在表現形式，而且也對美國各個層面的文化進行了反映。從電影制作的技術角度來看《瘋狂原始人》的上映，不僅使得電影公司取得了較大的成功，而且還對好萊塢動漫電影的表象進行了揭示，在原始的家庭價值觀中讓我們對美國的家庭價值觀、文化理念、宗教信仰、文化的包容性和創新性等許多層面，進行了深度的認識和理解。但同時電影作為商業性的作品，更多方面只是對美國文化的創新性、包容性進行了大力的宣傳，忽略了現實情況中美國文化中存在的問題。因此，在對待好萊塢的動漫電影時，我們要抱著理性的批判態度對其進行看待，對于有益的美國文化精神，能夠促進社會進步發展的美國文化進行不斷的借鑒和學習，而對于美國文化的弊端，我們要去其糟粕，并進行不斷的思考，從而促進社會的不斷進步和發展。

六、結語

綜上所述，好萊塢的動漫電影作為美國文化藝術的重要組成部分，通過生動的動漫電影視覺不僅對美國現代的文化精神進行了反映，而且還是美國現代家庭價值觀的縮影，并從不同的角度對美國的現代文化進行了宣傳。《瘋狂原始人》電影將美國的完美價值觀展現在了觀眾的眼前，讓大家對好萊塢電影的基本主體——家庭與愛進行了了解和掌握。同時電影通過原始家庭對新人物、新文化的包容和接納，并通過對新文化的不斷學習，對惡劣的自然環境、條件以及生存的困難的解決，讓我們看到美國人在面對新文化時的包容性和創新性，通過自身所具備的樂觀、勇敢、進取、堅持不懈、冒險的精神對文化進行不斷的學習和接納。由此可見，好萊塢動漫電影在制作的過程中對美國的文化進行了跨越，并選擇了多元化的題材，對美國的文化進行大量的宣傳。除了在《瘋狂原始人》這部電影以外，在其他的動漫電影中也可以看到美國新文化的創新，以及美國人本身所具備的特性，好萊塢動漫電影的成功制作，不僅對美國的文化進行了創新和跨越，而且還促進了全球經濟以及文化的快速發展。

[參考文獻]  

[1] 黃明亮，梁秋菊.動漫電影《瘋狂原始人》中的美國文化現象[J].電影評介，2014（12）.

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2、《伊里野的天空，UFO的夏天》：編劇秋山瑞人；

3、《幽靈公主》：導演宮崎駿；

4、《螢火之森》：作者綠川幸；

5、《狼的孩子雨和雪》：導演細田守；

6、《美女與野獸》：導演加里特洛斯達勒；

7、《螢火蟲之墓》：導演高畑勛；

8、《風中奇緣》：導演麥克蓋布瑞爾、艾瑞克戈德堡;

9、《翡翠森林：狼與羊》：作者木村裕；

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動漫精品店投資僅需3萬元

王女士介紹，動漫店的受眾一般為10歲～30歲的動漫愛好者。店址方圓500米以內要有大型社區、學校和超市，最好在文化氛圍比較濃的區域，交通便利。店鋪面積15平方米至30平方米即可。

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動漫產品專賣店經營各種動漫圖書、光碟、模型，以及個性化人物偶像及鏈墜、飾品、打火機、手表、T恤等相關產品，除了找到可靠穩定的供貨商，也可按顧客的要求購進或訂做各種動漫產品。另外，動漫產品專賣店還為動漫迷和創作者提供了交流和展示的空間，普通創作者也可以把自己的動漫作品拿到店里陳列、代賣。

經營過程中。店主一定要將自己打造成一個動漫專家，因為經常進動漫店購物的顧客多為動漫的發燒友，一旦顧客問及一些稍微專業一點的問題你無言以對，很有可能下次他就不會再光顧了。

其二，動漫店的生意一定要跟著潮流走。玩者群中流行著什么游戲，就得賣跟它有關的產品，所以只有緊跟潮流的行內人才能在進貨的過程中把握準方向，銷售最前沿和暢銷的產品。

其三，網上開店配合宣傳。王女士的小店開張一些時日之后，她又申請了陽光巴士的網店系統，成立了同名的網上商店。“其實在網上開店的主要目的并不是為了做生意，而是為了宣傳。我在網上的每件商店下都注明了實店的地址，很多動漫發燒友就知道了實店的存在。”王女士這一招不花分文，還真取得了不錯的效果，不少其他區縣的顧客在網上看到消息后前來光顧。

降低風險，做好長期投入準備

動漫產品本身就是花花綠綠格外搶眼的，尤其是貨品中那些大型掛圖、玩偶等，善加利用，裝修就可以省不少錢。不妨先將店開起來，做大后再慢慢裝修也來得及。動漫專賣店對消費群體的培養是循序漸進的，要求店主做長期投資的準備。

動漫市場的廣大，一方面是消費者群體的空前壯大，另一方面是動漫產品本身的種類也相當繁多。而且，在產鼎系列上，各類型的動漫產品是有連帶關系的。比如某大腕推出了新的漫畫系列，一旦反響熱烈，那么隨后就會改編出動畫片、電影、文學作品等等，以動漫形象為造型的各種玩偶更是不可計數。所以消費者購買的自由度和選擇空間非常大，可以買漫畫，也可以看光盤；可以買玩具，也可以攢貼紙。這種商家對同一主題的多次開發、消費者的重復消費，是別的傳統行業比擬不了的!

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2、在磁盤驅動面板點擊鼠標右鍵，點擊打開屬性選項。

3、打開屬性后，可以看到總硬盤容量，點擊右側磁盤清理。

4、清理結束后，點擊鼠標右鍵，進入驅動程序。