摘要：熟的動(dòng)態(tài)速寫技術(shù)是畫家成熟的標(biāo)志。人體的動(dòng)態(tài)速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識(shí)，還要具有敏銳的感受能力和熟練運(yùn)用解剖知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。但是我們不能因此而說，動(dòng)態(tài)速寫的學(xué)習(xí)要放在基礎(chǔ)訓(xùn)練完成以后，相反我們應(yīng)該在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)速寫練習(xí)。在歐洲，人物速寫被當(dāng)作主要的造型訓(xùn)練手段，現(xiàn)在國內(nèi)有些地方從兒童階段就開始培養(yǎng)人物速寫的能力，也起到了很好的效果。

動(dòng)態(tài)速寫與靜態(tài)速寫有很大不同，在隨時(shí)變化的對(duì)象中，你無法用反復(fù)觀察的方法捕捉對(duì)象，也無法用事先準(zhǔn)備好的方法表現(xiàn)對(duì)象，動(dòng)態(tài)速寫依靠的是對(duì)對(duì)象動(dòng)作變化過程中動(dòng)態(tài)的“選定”和對(duì)選定動(dòng)作的感受和記憶。

“選定”是動(dòng)態(tài)速寫特有的技術(shù)。選定是指畫者對(duì)活動(dòng)的對(duì)象瞬間動(dòng)作的特定選擇，也就是速寫者面對(duì)自由活動(dòng)的對(duì)象人物，在對(duì)象一系列動(dòng)作中選擇最有造型意義的瞬間動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)速寫動(dòng)作的選定該符合兩個(gè)條件，一個(gè)是選定的動(dòng)作要有“造型性”；另一個(gè)是動(dòng)態(tài)要具有美感，兩個(gè)條件缺一不可。比方說，我們?cè)谶x定一個(gè)人跑步動(dòng)作時(shí)，要選定最能體現(xiàn)速度、力量和矯健意味的動(dòng)態(tài)，也就是腿部跨度最大、手臂擺動(dòng)幅度最大的動(dòng)態(tài)，假如我們選擇了手腳重疊時(shí)的動(dòng)態(tài)，畫出后的效果就會(huì)像是走路而不是跑步了。

對(duì)選定動(dòng)態(tài)的感受和記憶也是非常重要的，這是個(gè)一次性過程，而不像素描那樣可以多次反復(fù)地進(jìn)行。這種一次性記憶必須是感受性的，如果失去了感受性的記憶，我們所畫出的動(dòng)作可能會(huì)流于公式化、概念化。只有憑借對(duì)特定動(dòng)作感受的特殊性，再輔之以對(duì)人體解剖知識(shí)的了解我們才有可能畫出諸如瘋狂的跑或悠閑的跑等等避免雷同的作品。在實(shí)際操作中，我們僅靠瞬間的觀察來完成一幅特定動(dòng)態(tài)速寫作品是不可想象的。我們必須依靠對(duì)這個(gè)特定動(dòng)作的一般性經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)知識(shí)記憶補(bǔ)充，才能完整地完成作品。

要在動(dòng)態(tài)速寫訓(xùn)練中做到上述要求，必須學(xué)會(huì)“抓住”和表現(xiàn)“動(dòng)態(tài)線”。動(dòng)態(tài)線是人體中表現(xiàn)動(dòng)作特征的主線。動(dòng)態(tài)線一般表現(xiàn)在人體動(dòng)作中大的體積變化關(guān)系上。人物側(cè)面時(shí)，動(dòng)態(tài)線往往體現(xiàn)在外輪廓的一側(cè)；當(dāng)人物正面時(shí)，動(dòng)態(tài)線會(huì)突出于脊椎和四肢的變化。抓住動(dòng)態(tài)線對(duì)于畫好動(dòng)態(tài)速寫是至關(guān)重要的。如何畫好動(dòng)態(tài)線呢？我們應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：

（1）動(dòng)態(tài)線是由人體動(dòng)作變化產(chǎn)生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。

內(nèi)容摘要：速寫是造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要一環(huán)。文章闡述了速寫特有的屬性問題、速寫的基本步驟和應(yīng)避免的問題。

關(guān)鍵詞：速寫的基本功速寫比例關(guān)系人物解剖關(guān)系人物線條的應(yīng)用速寫步驟

速寫因其被看作是與素描并重的基本功，是造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要一環(huán)。好的速寫可以體現(xiàn)畫者對(duì)生活的理解和藝術(shù)表現(xiàn)上的魅力，是畫者的激情與純熟的藝術(shù)技巧相結(jié)合的真實(shí)表達(dá)。速寫的目的在于訓(xùn)練畫者的藝術(shù)表現(xiàn)力。人物速寫是素描高度提煉的產(chǎn)物，是素描的一種，它講究落筆肯定，大膽揮灑，能在較短時(shí)間用生動(dòng)、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、概括的手法，由感而發(fā)地捕捉把握人物動(dòng)態(tài)，比例符合形象特征。

素描中的九大造型要素：構(gòu)圖、比例、透視、解剖、幾何形體、光線、三大面塊、線條、方位，是相互關(guān)聯(lián)的，換句話說，畫好一幅素描就好比駕馭一群野馬，必須同時(shí)把它們都看管好。素描有它自己完整的體系，這里不一一詳述。但讓人注意的是速寫與素描是相通的，它也需要畫者把各種要素匯聚在一起，有的放矢地進(jìn)行配放及使用，才會(huì)有好的人物速寫寫生作品。下文談的是九大造型要素中幾個(gè)重中之重的問題。

一、人物比例關(guān)系：恥骨聯(lián)合是人體從頭到腳總長(zhǎng)的中心線，下巴到乳頭為一個(gè)頭的長(zhǎng)度，乳頭到肚臍為另一個(gè)頭的長(zhǎng)度。肚臍到恥骨聯(lián)合為3/4的頭長(zhǎng)，膝蓋是恥骨聯(lián)合到地面一半的標(biāo)志點(diǎn)。腳到肚臍與腳到頭為1∶0.618黃金分割。上臂比下臂長(zhǎng)，長(zhǎng)不過下臂與手掌。大腿比小腿長(zhǎng)，長(zhǎng)不過小腿與腳掌。女子肩寬1/2頭，男子肩寬1個(gè)頭。手臂自然下垂在大腿1/3處。頭長(zhǎng)的兩倍是下巴到肚臍距離。以上比例關(guān)系是以標(biāo)準(zhǔn)人體作為講解的，面對(duì)具體的寫生對(duì)象時(shí)可略為改動(dòng)。

二、人物解剖關(guān)系：要記住并熟練進(jìn)行運(yùn)用。什么叫解剖，就是人體中骨骼與肌肉的穿插關(guān)系，為解剖關(guān)系。如果沒有研究藝用解剖，就容易犯錯(cuò)誤。比如：只畫面部而忘記了畫后腦殼，以至于從側(cè)面看后腦殼被削去了。脖子只能放在第一對(duì)肋骨上面，否則無法正常吞咽和呼吸。胸廓畫得過于小，要么胸廓畫得離骨盆老遠(yuǎn)，要么把胸部和骨盆畫到一起等等。需要記住并能默畫出形狀的人體骨骼：髂前上棘、恥骨結(jié)合部、大轉(zhuǎn)子、股骨、髕骨、脛骨、腓骨、趾骨、鎖骨、肱骨、橈骨、尺骨、腕骨、掌骨、指骨、胸骨、劍突。還需要記住并能默畫出形狀的人體肌肉：胸鎖乳突肌胸肌群、腹直肌、腹外斜肌、股內(nèi)肌群、股四頭肌群、縫匠肌、闊膜張肌、腓肌群、腓骨肌群、斜方肌、三角肌、肱二頭肌群、旋后肌群、屈肌群、背何肌、前鋸肌。

摘要：速寫是造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要一環(huán)。文章闡述了速寫特有的屬性問題、速寫的基本步驟和應(yīng)避免的問題。

關(guān)鍵詞：速寫的基本功速寫比例關(guān)系人物解剖關(guān)系人物線條的應(yīng)用速寫步驟

速寫因其被看作是與素描并重的基本功，是造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要一環(huán)。好的速寫可以體現(xiàn)畫者對(duì)生活的理解和藝術(shù)表現(xiàn)上的魅力，是畫者的激情與純熟的藝術(shù)技巧相結(jié)合的真實(shí)表達(dá)。速寫的目的在于訓(xùn)練畫者的藝術(shù)表現(xiàn)力。人物速寫是素描高度提煉的產(chǎn)物，是素描的一種，它講究落筆肯定，大膽揮灑，能在較短時(shí)間用生動(dòng)、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、概括的手法，由感而發(fā)地捕捉把握人物動(dòng)態(tài)，比例符合形象特征。

素描中的九大造型要素：構(gòu)圖、比例、透視、解剖、幾何形體、光線、三大面塊、線條、方位，是相互關(guān)聯(lián)的，換句話說，畫好一幅素描就好比駕馭一群野馬，必須同時(shí)把它們都看管好。素描有它自己完整的體系，這里不一一詳述。但讓人注意的是速寫與素描是相通的，它也需要畫者把各種要素匯聚在一起，有的放矢地進(jìn)行配放及使用，才會(huì)有好的人物速寫寫生作品。下文談的是九大造型要素中幾個(gè)重中之重的問題。

一、人物比例關(guān)系：恥骨聯(lián)合是人體從頭到腳總長(zhǎng)的中心線，下巴到乳頭為一個(gè)頭的長(zhǎng)度，乳頭到肚臍為另一個(gè)頭的長(zhǎng)度。肚臍到恥骨聯(lián)合為3/4的頭長(zhǎng)，膝蓋是恥骨聯(lián)合到地面一半的標(biāo)志點(diǎn)。腳到肚臍與腳到頭為1∶0.618黃金分割。上臂比下臂長(zhǎng)，長(zhǎng)不過下臂與手掌。大腿比小腿長(zhǎng)，長(zhǎng)不過小腿與腳掌。女子肩寬1/2頭，男子肩寬1個(gè)頭。手臂自然下垂在大腿1/3處。頭長(zhǎng)的兩倍是下巴到肚臍距離。以上比例關(guān)系是以標(biāo)準(zhǔn)人體作為講解的，面對(duì)具體的寫生對(duì)象時(shí)可略為改動(dòng)。

二、人物解剖關(guān)系：要記住并熟練進(jìn)行運(yùn)用。什么叫解剖，就是人體中骨骼與肌肉的穿插關(guān)系，為解剖關(guān)系。如果沒有研究藝用解剖，就容易犯錯(cuò)誤。比如：只畫面部而忘記了畫后腦殼，以至于從側(cè)面看后腦殼被削去了。脖子只能放在第一對(duì)肋骨上面，否則無法正常吞咽和呼吸。胸廓畫得過于小，要么胸廓畫得離骨盆老遠(yuǎn)，要么把胸部和骨盆畫到一起等等。需要記住并能默畫出形狀的人體骨骼：髂前上棘、恥骨結(jié)合部、大轉(zhuǎn)子、股骨、髕骨、脛骨、腓骨、趾骨、鎖骨、肱骨、橈骨、尺骨、腕骨、掌骨、指骨、胸骨、劍突。還需要記住并能默畫出形狀的人體肌肉：胸鎖乳突肌胸肌群、腹直肌、腹外斜肌、股內(nèi)肌群、股四頭肌群、縫匠肌、闊膜張肌、腓肌群、腓骨肌群、斜方肌、三角肌、肱二頭肌群、旋后肌群、屈肌群、背何肌、前鋸肌。

摘要：熟的動(dòng)態(tài)速寫技術(shù)是畫家成熟的標(biāo)志。人體的動(dòng)態(tài)速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識(shí)，還要具有敏銳的感受能力和熟練運(yùn)用解剖知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。但是我們不能因此而說，動(dòng)態(tài)速寫的學(xué)習(xí)要放在基礎(chǔ)訓(xùn)練完成以后，相反我們應(yīng)該在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)速寫練習(xí)。在歐洲，人物速寫被當(dāng)作主要的造型訓(xùn)練手段，現(xiàn)在國內(nèi)有些地方從兒童階段就開始培養(yǎng)人物速寫的能力，也起到了很好的效果。

動(dòng)態(tài)速寫與靜態(tài)速寫有很大不同，在隨時(shí)變化的對(duì)象中，你無法用反復(fù)觀察的方法捕捉對(duì)象，也無法用事先準(zhǔn)備好的方法表現(xiàn)對(duì)象，動(dòng)態(tài)速寫依靠的是對(duì)對(duì)象動(dòng)作變化過程中動(dòng)態(tài)的“選定”和對(duì)選定動(dòng)作的感受和記憶。

“選定”是動(dòng)態(tài)速寫特有的技術(shù)。選定是指畫者對(duì)活動(dòng)的對(duì)象瞬間動(dòng)作的特定選擇，也就是速寫者面對(duì)自由活動(dòng)的對(duì)象人物，在對(duì)象一系列動(dòng)作中選擇最有造型意義的瞬間動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)速寫動(dòng)作的選定該符合兩個(gè)條件，一個(gè)是選定的動(dòng)作要有“造型性”；另一個(gè)是動(dòng)態(tài)要具有美感，兩個(gè)條件缺一不可。比方說，我們?cè)谶x定一個(gè)人跑步動(dòng)作時(shí)，要選定最能體現(xiàn)速度、力量和矯健意味的動(dòng)態(tài)，也就是腿部跨度最大、手臂擺動(dòng)幅度最大的動(dòng)態(tài)，假如我們選擇了手腳重疊時(shí)的動(dòng)態(tài)，畫出后的效果就會(huì)像是走路而不是跑步了。

對(duì)選定動(dòng)態(tài)的感受和記憶也是非常重要的，這是個(gè)一次性過程，而不像素描那樣可以多次反復(fù)地進(jìn)行。這種一次性記憶必須是感受性的，如果失去了感受性的記憶，我們所畫出的動(dòng)作可能會(huì)流于公式化、概念化。只有憑借對(duì)特定動(dòng)作感受的特殊性，再輔之以對(duì)人體解剖知識(shí)的了解我們才有可能畫出諸如瘋狂的跑或悠閑的跑等等避免雷同的作品。在實(shí)際操作中，我們僅靠瞬間的觀察來完成一幅特定動(dòng)態(tài)速寫作品是不可想象的。我們必須依靠對(duì)這個(gè)特定動(dòng)作的一般性經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)知識(shí)記憶補(bǔ)充，才能完整地完成作品。

要在動(dòng)態(tài)速寫訓(xùn)練中做到上述要求，必須學(xué)會(huì)“抓住”和表現(xiàn)“動(dòng)態(tài)線”。動(dòng)態(tài)線是人體中表現(xiàn)動(dòng)作特征的主線。動(dòng)態(tài)線一般表現(xiàn)在人體動(dòng)作中大的體積變化關(guān)系上。人物側(cè)面時(shí)，動(dòng)態(tài)線往往體現(xiàn)在外輪廓的一側(cè)；當(dāng)人物正面時(shí)，動(dòng)態(tài)線會(huì)突出于脊椎和四肢的變化。抓住動(dòng)態(tài)線對(duì)于畫好動(dòng)態(tài)速寫是至關(guān)重要的。如何畫好動(dòng)態(tài)線呢？我們應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：

（1）動(dòng)態(tài)線是由人體動(dòng)作變化產(chǎn)生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。

摘要：本文緊密結(jié)合教學(xué)工作實(shí)踐，主要就如何進(jìn)行人物速寫的有關(guān)問題進(jìn)行了認(rèn)真研究，提出了一些獨(dú)到的見解。它對(duì)于搞好人物速寫研究具有一定的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：速寫；速度；流暢；神態(tài)，畫龍點(diǎn)睛；肌肉；骨骼

速寫，通常是指在較短的時(shí)間內(nèi)，用較快的速度概括地表現(xiàn)、記錄生活中所見所感的一種繪畫方式。它不但是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。速寫與素描一樣，是繪畫藝術(shù)的基本功，但速寫又有別于素描。畫素描所用的時(shí)間比較充裕，對(duì)象又處于比較靜止的狀態(tài)，畫時(shí)可以從容觀察、深入刻畫。速寫卻相反，畫速寫所用的時(shí)間較短促，對(duì)象有時(shí)甚至處于瞬息變化的狀態(tài)中，畫速寫時(shí)須快速敏捷地感受對(duì)象的整體關(guān)系，捕捉對(duì)象主要的特征并簡(jiǎn)捷概括地進(jìn)行表現(xiàn)。速寫藝術(shù)從題材上分有人物速寫、建筑速寫、風(fēng)景速寫、動(dòng)物速寫等。而人物速寫則是速寫藝術(shù)中的重中之重，是每一個(gè)繪畫者的必經(jīng)之路。人物速寫能培養(yǎng)我們敏銳的觀察能力，使我們善于捕捉生活中人物美好的瞬間，能培養(yǎng)我們的繪畫概括能力，使我們能在短暫的時(shí)間內(nèi)畫出人物對(duì)象的特征，能提高我們對(duì)人物形象的記憶能力和默寫能力；能探索和培養(yǎng)具有獨(dú)特個(gè)性的繪畫風(fēng)格，能為以后人物繪畫的創(chuàng)作收集大量素材，一幅好的人物速寫本身就是一幅完美的藝術(shù)品。

速寫要注意速度。按時(shí)間的長(zhǎng)短可分為速寫和慢寫。二者之間是有著很大區(qū)別的。打個(gè)比喻，速寫像寫草書，慢寫像寫楷書。孫過庭在《書譜》中寫到：“草貴流而暢”。流暢是草書的特點(diǎn)之一，流暢與運(yùn)筆速度有關(guān)，速度越快，筆劃越流暢，越能造成氣勢(shì)．越能顯示飛動(dòng)的神采。他跟速寫的道理是共通的。相傳唐代的草書大家懷素和尚以寫“狂草”出名。前人評(píng)為“運(yùn)筆迅速，如驟雨旋風(fēng)，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，隨手萬變，而法度具備”。他在寫傳世名帖《自敘帖》時(shí)是這樣描述的，“粉壁長(zhǎng)廊數(shù)十間，興來小豁胸中氣，忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字……”，細(xì)品《自敘帖》通篇七百字，一氣呵成，運(yùn)筆縱橫，氣勢(shì)逼人，神采飛動(dòng)，可見其運(yùn)筆迅疾，一氣呵成，迅疾駭人，造就了一種旋風(fēng)驟雨，神采飛動(dòng)的氣勢(shì)。速寫也同樣貴在求速，一氣呵成而暢快淋漓，畫慢了反倒會(huì)出現(xiàn)拘謹(jǐn)不流暢的缺點(diǎn)。我們?cè)嚺e幾個(gè)例子：史國良是人們熟悉的人物畫家，史國良作品中的人物造型最大的特點(diǎn)就是快速流暢，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平，著名女畫家周思聰曾感嘆說：“史國良一個(gè)星期畫的速寫比有些畫家一年畫的還要多”。徐悲鴻先生擅長(zhǎng)快畫速寫，并且多次救了他的“場(chǎng)子”，在他的一本冊(cè)頁中他用鋼筆速寫畫了泰戈?duì)柡透实兀憩F(xiàn)的是泰戈?duì)柡透实貢?huì)見時(shí)的場(chǎng)面，當(dāng)時(shí)臺(tái)下聚集了大量的記者和民眾，徐悲鴻也在其中，在人潮擁擠的夾縫中以極快的筆觸將兩偉人會(huì)見時(shí)的場(chǎng)面記錄下來，使得這件速寫具有了歷史的見證意義。在此之前，徐悲鴻也為甘地畫了張速寫，那是他與甘地第一次會(huì)面時(shí)所畫的，當(dāng)時(shí)徐悲鴻本想讓甘地坐在山石上以襯托他的性格，但當(dāng)他退后幾步準(zhǔn)備畫速寫時(shí)，不料身后的老百姓很快將甘地包圍起來，有的兒童甚至騎在了甘地的脖子上。徐悲鴻不愧為一代宗師，以他敏銳的觀察和對(duì)人物的深刻理解，在瞬間完成了這張速寫。甘地認(rèn)為這張快速畫成的速寫為神來之筆，于是親自為這張速寫簽了名。

著名畫家葉淺予先生曾經(jīng)說過：速寫的任務(wù)就是捉住描寫對(duì)象的一剎那，我們必須練出心靈手快的本領(lǐng)。葉先生經(jīng)常在首都劇場(chǎng)的最前排畫舞臺(tái)速寫，那是最見功夫的，當(dāng)我們欣賞那簡(jiǎn)略而流暢的線條，微妙而準(zhǔn)確的瞬間動(dòng)態(tài)的傳達(dá)時(shí)，是令我們沉醉驚嘆的。

繪畫人物就避免不了表現(xiàn)神態(tài)，人物的神態(tài)是多種的，有大驚失色，泰然自若，目瞪口呆，壘神貫注，興高采烈，勃然大怒……那么我們?cè)趺磥肀憩F(xiàn)呢?這就需要我們?cè)诶L畫人物時(shí)要形神兼?zhèn)洌@是畫好人物像的基本標(biāo)準(zhǔn)。人臉上最能顯示出來的人物的內(nèi)心活動(dòng)和喜怒哀樂。臉部表情的變化，是刻畫大物的關(guān)鍵，通過人物面部表情，可以使讀者了解人物內(nèi)心的感受，豐富的表情富有極大的魅力，能使畫面更加生動(dòng)。對(duì)于臉上神態(tài)的表現(xiàn)眼睛是至關(guān)重要的，傳說東晉大畫家顧愷之畫人，數(shù)年不點(diǎn)眼睛。人問其故。顧日：“四體妍蚩本無關(guān)于妙處，傳神寫照正在阿堵中。”阿堵即“眼睛”。顧愷之所認(rèn)為繪畫傳神不在“四體”而在“阿堵”。中國有一個(gè)神話故事，叫做“畫龍點(diǎn)睛”，也就充分說明了畫好眼睛對(duì)于表達(dá)神態(tài)的重要性。唐代大理卿張彥遠(yuǎn)編寫了中國第一部繪畫通史《歷代名畫記》。在《歷代名畫記張僧繇》卷中記載：“金陵安樂寺四白龍不點(diǎn)眼睛，每云：點(diǎn)睛即飛去。人以為妄誕，固請(qǐng)點(diǎn)之。須臾，雷電破壁，兩龍乘云騰去上天，二龍未點(diǎn)眼者見在”。畫龍點(diǎn)睛的典故也就如此而來。雖然這只是一個(gè)傳說，但充分說明了只要把物體的關(guān)鍵部位眼睛處理好，那么整體效果將更加傳神。眼睛是人類心靈的窗戶，表現(xiàn)人物莫過于表現(xiàn)眼睛。但是“眼睛”應(yīng)作寬泛的理解，它可以泛指一切與人的內(nèi)心世界、人的靈性精神息息相關(guān)的東西，可以設(shè)想，在雪白的墻壁上只畫上龍的眼睛，而無龍的形象，那只眼睛豈不類于一顆黑球?再比如達(dá)·芬奇的名畫《蒙娜麗莎》，不就是沒有通過眼睛而是通過“永恒的微笑”來獲得永恒的魅力的嗎?只有把肢體動(dòng)作和臉部顧盼以及場(chǎng)景道具統(tǒng)一結(jié)合起來才能恰如其分的表現(xiàn)他們的神態(tài)。公務(wù)員之家:

摘要：熟的動(dòng)態(tài)速寫技術(shù)是畫家成熟的標(biāo)志。人體的動(dòng)態(tài)速寫要求畫者不但要具備較高的造型能力和整體意識(shí)，還要具有敏銳的感受能力和熟練運(yùn)用解剖知識(shí)的經(jīng)驗(yàn)。但是我們不能因此而說，動(dòng)態(tài)速寫的學(xué)習(xí)要放在基礎(chǔ)訓(xùn)練完成以后，相反我們應(yīng)該在基礎(chǔ)素描訓(xùn)練的同時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)速寫練習(xí)。在歐洲，人物速寫被當(dāng)作主要的造型訓(xùn)練手段，現(xiàn)在國內(nèi)有些地方從兒童階段就開始培養(yǎng)人物速寫的能力，也起到了很好的效果。

動(dòng)態(tài)速寫與靜態(tài)速寫有很大不同，在隨時(shí)變化的對(duì)象中，你無法用反復(fù)觀察的方法捕捉對(duì)象，也無法用事先準(zhǔn)備好的方法表現(xiàn)對(duì)象，動(dòng)態(tài)速寫依靠的是對(duì)對(duì)象動(dòng)作變化過程中動(dòng)態(tài)的“選定”和對(duì)選定動(dòng)作的感受和記憶。

“選定”是動(dòng)態(tài)速寫特有的技術(shù)。選定是指畫者對(duì)活動(dòng)的對(duì)象瞬間動(dòng)作的特定選擇，也就是速寫者面對(duì)自由活動(dòng)的對(duì)象人物，在對(duì)象一系列動(dòng)作中選擇最有造型意義的瞬間動(dòng)態(tài)。動(dòng)態(tài)速寫動(dòng)作的選定該符合兩個(gè)條件，一個(gè)是選定的動(dòng)作要有“造型性”；另一個(gè)是動(dòng)態(tài)要具有美感，兩個(gè)條件缺一不可。比方說，我們?cè)谶x定一個(gè)人跑步動(dòng)作時(shí)，要選定最能體現(xiàn)速度、力量和矯健意味的動(dòng)態(tài)，也就是腿部跨度最大、手臂擺動(dòng)幅度最大的動(dòng)態(tài)，假如我們選擇了手腳重疊時(shí)的動(dòng)態(tài)，畫出后的效果就會(huì)像是走路而不是跑步了。

對(duì)選定動(dòng)態(tài)的感受和記憶也是非常重要的，這是個(gè)一次性過程，而不像素描那樣可以多次反復(fù)地進(jìn)行。這種一次性記憶必須是感受性的，如果失去了感受性的記憶，我們所畫出的動(dòng)作可能會(huì)流于公式化、概念化。只有憑借對(duì)特定動(dòng)作感受的特殊性，再輔之以對(duì)人體解剖知識(shí)的了解我們才有可能畫出諸如瘋狂的跑或悠閑的跑等等避免雷同的作品。在實(shí)際操作中，我們僅靠瞬間的觀察來完成一幅特定動(dòng)態(tài)速寫作品是不可想象的。我們必須依靠對(duì)這個(gè)特定動(dòng)作的一般性經(jīng)驗(yàn)和相關(guān)知識(shí)記憶補(bǔ)充，才能完整地完成作品。

要在動(dòng)態(tài)速寫訓(xùn)練中做到上述要求，必須學(xué)會(huì)“抓住”和表現(xiàn)“動(dòng)態(tài)線”。動(dòng)態(tài)線是人體中表現(xiàn)動(dòng)作特征的主線。動(dòng)態(tài)線一般表現(xiàn)在人體動(dòng)作中大的體積變化關(guān)系上。人物側(cè)面時(shí)，動(dòng)態(tài)線往往體現(xiàn)在外輪廓的一側(cè)；當(dāng)人物正面時(shí)，動(dòng)態(tài)線會(huì)突出于脊椎和四肢的變化。抓住動(dòng)態(tài)線對(duì)于畫好動(dòng)態(tài)速寫是至關(guān)重要的。如何畫好動(dòng)態(tài)線呢？我們應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：

（1）動(dòng)態(tài)線是由人體動(dòng)作變化產(chǎn)生的，它是外形上最明顯、衣服與身體貼得較緊的部位。

內(nèi)容摘要：速寫是造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要一環(huán)。文章闡述了速寫特有的屬性問題、速寫的基本步驟和應(yīng)避免的問題。

關(guān)鍵詞：速寫的基本功速寫比例關(guān)系人物解剖關(guān)系人物線條的應(yīng)用速寫步驟

速寫因其被看作是與素描并重的基本功，是造型基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要一環(huán)。好的速寫可以體現(xiàn)畫者對(duì)生活的理解和藝術(shù)表現(xiàn)上的魅力，是畫者的激情與純熟的藝術(shù)技巧相結(jié)合的真實(shí)表達(dá)。速寫的目的在于訓(xùn)練畫者的藝術(shù)表現(xiàn)力。人物速寫是素描高度提煉的產(chǎn)物，是素描的一種，它講究落筆肯定，大膽揮灑，能在較短時(shí)間用生動(dòng)、準(zhǔn)確、簡(jiǎn)練、概括的手法，由感而發(fā)地捕捉把握人物動(dòng)態(tài)，比例符合形象特征。

素描中的九大造型要素：構(gòu)圖、比例、透視、解剖、幾何形體、光線、三大面塊、線條、方位，是相互關(guān)聯(lián)的，換句話說，畫好一幅素描就好比駕馭一群野馬，必須同時(shí)把它們都看管好。素描有它自己完整的體系，這里不一一詳述。但讓人注意的是速寫與素描是相通的，它也需要畫者把各種要素匯聚在一起，有的放矢地進(jìn)行配放及使用，才會(huì)有好的人物速寫寫生作品。下文談的是九大造型要素中幾個(gè)重中之重的問題。

一、人物比例關(guān)系：恥骨聯(lián)合是人體從頭到腳總長(zhǎng)的中心線，下巴到乳頭為一個(gè)頭的長(zhǎng)度，乳頭到肚臍為另一個(gè)頭的長(zhǎng)度。肚臍到恥骨聯(lián)合為3/4的頭長(zhǎng)，膝蓋是恥骨聯(lián)合到地面一半的標(biāo)志點(diǎn)。腳到肚臍與腳到頭為1∶0.618黃金分割。上臂比下臂長(zhǎng)，長(zhǎng)不過下臂與手掌。大腿比小腿長(zhǎng)，長(zhǎng)不過小腿與腳掌。女子肩寬1/2頭，男子肩寬1個(gè)頭。手臂自然下垂在大腿1/3處。頭長(zhǎng)的兩倍是下巴到肚臍距離。以上比例關(guān)系是以標(biāo)準(zhǔn)人體作為講解的，面對(duì)具體的寫生對(duì)象時(shí)可略為改動(dòng)。

二、人物解剖關(guān)系：要記住并熟練進(jìn)行運(yùn)用。什么叫解剖，就是人體中骨骼與肌肉的穿插關(guān)系，為解剖關(guān)系。如果沒有研究藝用解剖，就容易犯錯(cuò)誤。比如：只畫面部而忘記了畫后腦殼，以至于從側(cè)面看后腦殼被削去了。脖子只能放在第一對(duì)肋骨上面，否則無法正常吞咽和呼吸。胸廓畫得過于小，要么胸廓畫得離骨盆老遠(yuǎn)，要么把胸部和骨盆畫到一起等等。需要記住并能默畫出形狀的人體骨骼：髂前上棘、恥骨結(jié)合部、大轉(zhuǎn)子、股骨、髕骨、脛骨、腓骨、趾骨、鎖骨、肱骨、橈骨、尺骨、腕骨、掌骨、指骨、胸骨、劍突。還需要記住并能默畫出形狀的人體肌肉：胸鎖乳突肌胸肌群、腹直肌、腹外斜肌、股內(nèi)肌群、股四頭肌群、縫匠肌、闊膜張肌、腓肌群、腓骨肌群、斜方肌、三角肌、肱二頭肌群、旋后肌群、屈肌群、背何肌、前鋸肌。

摘要：本文緊密結(jié)合教學(xué)工作實(shí)踐，主要就如何進(jìn)行人物速寫的有關(guān)問題進(jìn)行了認(rèn)真研究，提出了一些獨(dú)到的見解。它對(duì)于搞好人物速寫研究具有一定的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：速寫；速度；流暢；神態(tài)，畫龍點(diǎn)睛；肌肉；骨骼

速寫，通常是指在較短的時(shí)間內(nèi)，用較快的速度概括地表現(xiàn)、記錄生活中所見所感的一種繪畫方式。它不但是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。速寫與素描一樣，是繪畫藝術(shù)的基本功，但速寫又有別于素描。畫素描所用的時(shí)間比較充裕，對(duì)象又處于比較靜止的狀態(tài)，畫時(shí)可以從容觀察、深入刻畫。速寫卻相反，畫速寫所用的時(shí)間較短促，對(duì)象有時(shí)甚至處于瞬息變化的狀態(tài)中，畫速寫時(shí)須快速敏捷地感受對(duì)象的整體關(guān)系，捕捉對(duì)象主要的特征并簡(jiǎn)捷概括地進(jìn)行表現(xiàn)。速寫藝術(shù)從題材上分有人物速寫、建筑速寫、風(fēng)景速寫、動(dòng)物速寫等。而人物速寫則是速寫藝術(shù)中的重中之重，是每一個(gè)繪畫者的必經(jīng)之路。人物速寫能培養(yǎng)我們敏銳的觀察能力，使我們善于捕捉生活中人物美好的瞬間，能培養(yǎng)我們的繪畫概括能力，使我們能在短暫的時(shí)間內(nèi)畫出人物對(duì)象的特征，能提高我們對(duì)人物形象的記憶能力和默寫能力；能探索和培養(yǎng)具有獨(dú)特個(gè)性的繪畫風(fēng)格，能為以后人物繪畫的創(chuàng)作收集大量素材，一幅好的人物速寫本身就是一幅完美的藝術(shù)品。

速寫要注意速度。按時(shí)間的長(zhǎng)短可分為速寫和慢寫。二者之間是有著很大區(qū)別的。打個(gè)比喻，速寫像寫草書，慢寫像寫楷書。孫過庭在《書譜》中寫到：“草貴流而暢”。流暢是草書的特點(diǎn)之一，流暢與運(yùn)筆速度有關(guān)，速度越快，筆劃越流暢，越能造成氣勢(shì)．越能顯示飛動(dòng)的神采。他跟速寫的道理是共通的。相傳唐代的草書大家懷素和尚以寫“狂草”出名。前人評(píng)為“運(yùn)筆迅速，如驟雨旋風(fēng)，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，隨手萬變，而法度具備”。他在寫傳世名帖《自敘帖》時(shí)是這樣描述的，“粉壁長(zhǎng)廊數(shù)十間，興來小豁胸中氣，忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字……”，細(xì)品《自敘帖》通篇七百字，一氣呵成，運(yùn)筆縱橫，氣勢(shì)逼人，神采飛動(dòng)，可見其運(yùn)筆迅疾，一氣呵成，迅疾駭人，造就了一種旋風(fēng)驟雨，神采飛動(dòng)的氣勢(shì)。速寫也同樣貴在求速，一氣呵成而暢快淋漓，畫慢了反倒會(huì)出現(xiàn)拘謹(jǐn)不流暢的缺點(diǎn)。我們?cè)嚺e幾個(gè)例子：史國良是人們熟悉的人物畫家，史國良作品中的人物造型最大的特點(diǎn)就是快速流暢，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平，著名女畫家周思聰曾感嘆說：“史國良一個(gè)星期畫的速寫比有些畫家一年畫的還要多”。徐悲鴻先生擅長(zhǎng)快畫速寫，并且多次救了他的“場(chǎng)子”，在他的一本冊(cè)頁中他用鋼筆速寫畫了泰戈?duì)柡透实兀憩F(xiàn)的是泰戈?duì)柡透实貢?huì)見時(shí)的場(chǎng)面，當(dāng)時(shí)臺(tái)下聚集了大量的記者和民眾，徐悲鴻也在其中，在人潮擁擠的夾縫中以極快的筆觸將兩偉人會(huì)見時(shí)的場(chǎng)面記錄下來，使得這件速寫具有了歷史的見證意義。在此之前，徐悲鴻也為甘地畫了張速寫，那是他與甘地第一次會(huì)面時(shí)所畫的，當(dāng)時(shí)徐悲鴻本想讓甘地坐在山石上以襯托他的性格，但當(dāng)他退后幾步準(zhǔn)備畫速寫時(shí)，不料身后的老百姓很快將甘地包圍起來，有的兒童甚至騎在了甘地的脖子上。徐悲鴻不愧為一代宗師，以他敏銳的觀察和對(duì)人物的深刻理解，在瞬間完成了這張速寫。甘地認(rèn)為這張快速畫成的速寫為神來之筆，于是親自為這張速寫簽了名。公務(wù)員之家

著名畫家葉淺予先生曾經(jīng)說過：速寫的任務(wù)就是捉住描寫對(duì)象的一剎那，我們必須練出心靈手快的本領(lǐng)。葉先生經(jīng)常在首都劇場(chǎng)的最前排畫舞臺(tái)速寫，那是最見功夫的，當(dāng)我們欣賞那簡(jiǎn)略而流暢的線條，微妙而準(zhǔn)確的瞬間動(dòng)態(tài)的傳達(dá)時(shí)，是令我們沉醉驚嘆的。繪畫人物就避免不了表現(xiàn)神態(tài)，人物的神態(tài)是多種的，有大驚失色，泰然自若，目瞪口呆，壘神貫注，興高采烈，勃然大怒……那么我們?cè)趺磥肀憩F(xiàn)呢?這就需要我們?cè)诶L畫人物時(shí)要形神兼?zhèn)洌@是畫好人物像的基本標(biāo)準(zhǔn)。人臉上最能顯示出來的人物的內(nèi)心活動(dòng)和喜怒哀樂。臉部表情的變化，是刻畫大物的關(guān)鍵，通過人物面部表情，可以使讀者了解人物內(nèi)心的感受，豐富的表情富有極大的魅力，能使畫面更加生動(dòng)。對(duì)于臉上神態(tài)的表現(xiàn)眼睛是至關(guān)重要的，傳說東晉大畫家顧愷之畫人，數(shù)年不點(diǎn)眼睛。人問其故。顧日：“四體妍蚩本無關(guān)于妙處，傳神寫照正在阿堵中。”阿堵即“眼睛”。顧愷之所認(rèn)為繪畫傳神不在“四體”而在“阿堵”。中國有一個(gè)神話故事，叫做“畫龍點(diǎn)睛”，也就充分說明了畫好眼睛對(duì)于表達(dá)神態(tài)的重要性。唐代大理卿張彥遠(yuǎn)編寫了中國第一部繪畫通史《歷代名畫記》。在《歷代名畫記張僧繇》卷中記載：“金陵安樂寺四白龍不點(diǎn)眼睛，每云：點(diǎn)睛即飛去。人以為妄誕，固請(qǐng)點(diǎn)之。須臾，雷電破壁，兩龍乘云騰去上天，二龍未點(diǎn)眼者見在”。畫龍點(diǎn)睛的典故也就如此而來。雖然這只是一個(gè)傳說，但充分說明了只要把物體的關(guān)鍵部位眼睛處理好，那么整體效果將更加傳神。眼睛是人類心靈的窗戶，表現(xiàn)人物莫過于表現(xiàn)眼睛。但是“眼睛”應(yīng)作寬泛的理解，它可以泛指一切與人的內(nèi)心世界、人的靈性精神息息相關(guān)的東西，可以設(shè)想，在雪白的墻壁上只畫上龍的眼睛，而無龍的形象，那只眼睛豈不類于一顆黑球?再比如達(dá)·芬奇的名畫《蒙娜麗莎》，不就是沒有通過眼睛而是通過“永恒的微笑”來獲得永恒的魅力的嗎?只有把肢體動(dòng)作和臉部顧盼以及場(chǎng)景道具統(tǒng)一結(jié)合起來才能恰如其分的表現(xiàn)他們的神態(tài)。

人物速寫的注意要點(diǎn)還很多，遠(yuǎn)比建筑速寫，場(chǎng)景速寫要復(fù)雜。其中人體的內(nèi)部構(gòu)造，肌肉和骨骼，身體四肢的比例是繪畫者都要必須掌握的，有一點(diǎn)不準(zhǔn)確，外行人就都能看出來，因?yàn)樵绞浅Ｒ姷拇蠹以绞煜ぃ渍Z說：畫人難畫手，畫獸難畫狗，畫樹難畫柳。這些東西隨處可見，畫的稍有差錯(cuò)大家都能判斷出來。而有的東西，大家沒有見過，比如飛碟，外星人，你畫錯(cuò)了也沒關(guān)系，因?yàn)樗麤]有參考標(biāo)準(zhǔn)。要進(jìn)行人物速寫，首先必須了解人體的骨骼，人體共有206塊骨頭。其中，有顱骨29塊、軀干骨51塊、四股骨126塊。由于骨在人體各部位的位置不同，功能各異，所以，它們的形狀也多種多樣，分別被稱為長(zhǎng)骨、短骨、扁骨和不規(guī)則骨。206塊骨頭或者單個(gè)出現(xiàn)，或者左右成對(duì)出現(xiàn)，各自依其不同的功能，按一定方式和力學(xué)結(jié)構(gòu)，通過關(guān)節(jié)、韌帶、軟骨或骨縫等方式互相連接起來，構(gòu)成人體的骨骼系統(tǒng)，具有維持機(jī)體形態(tài)、支撐體重及保護(hù)臟器等多種重要功能。肌肉在人的身體中分布很廣泛，壘身約有600多塊肌肉，幾乎占體重的40～50％。在這里我們需要強(qiáng)調(diào)的是：我們不是醫(yī)學(xué)解剖需要研究人的全身肌肉，我們主要是要認(rèn)真研究人體的表層肌肉，重點(diǎn)要放在臉部的咬肌，眼輪雜肌，口輪雜肌等處；胸部的胸鎖乳突肌，胸大肌等處；上肢的肩三角肌和肱二頭肌，下肢的骨直肌，骨外肌，闊筋膜張肌等處。當(dāng)我們隔著衣服能夠把內(nèi)部的結(jié)構(gòu)含蓄的表現(xiàn)出來，那這就是高手。有些作者雖然了解了肌肉和骨骼，但是生搬硬套，把著衣的普通男子畫成了健美冠軍，或者畫成了一張解剖效果圖，這就是畫過了，需要我們?cè)陂L(zhǎng)期的實(shí)踐中加以矯正以便恰如其分的表現(xiàn)模特。比例也需要注意，生活中的人也不是像書上那樣非常標(biāo)準(zhǔn)。筆者有一次親歷，有一次批改學(xué)生作業(yè)，拿鉛筆一量，畫面中的女生只有六個(gè)頭長(zhǎng)，不符合七個(gè)或七個(gè)半頭長(zhǎng)的比例，但是畫的很舒服，一看就知道是班里的那個(gè)女生。上課時(shí)，我仔細(xì)觀察這位女生，身體長(zhǎng)得短，腦袋長(zhǎng)的大，頭發(fā)又燙了一個(gè)爆炸式，還真是六個(gè)頭長(zhǎng)。看來我們?cè)诶L畫過程中還真是要具體情況具體分析，要處理好普遍性和特殊性的關(guān)系。

內(nèi)容摘要：文章通過對(duì)速寫的作用、表現(xiàn)形式及學(xué)習(xí)方法的介紹，旨在加深學(xué)習(xí)者對(duì)速寫的了解，增強(qiáng)學(xué)習(xí)者對(duì)速寫的重視以及掌握正確的速寫學(xué)習(xí)方法。

關(guān)鍵詞：人物速寫表現(xiàn)形式學(xué)習(xí)方法

自然萬物中人體的結(jié)構(gòu)是最復(fù)雜的，其造型也是最優(yōu)美的，因此人體就成了藝術(shù)表現(xiàn)最主要的對(duì)象。通過人物速寫的練習(xí)，不但可以使學(xué)生受到比較全面的訓(xùn)練，而且也是夯實(shí)藝術(shù)基礎(chǔ)、提升藝術(shù)修養(yǎng)的主要手段之一。近些年來，速寫在藝術(shù)教學(xué)領(lǐng)域中受到了越來越廣泛的重視，成為教學(xué)環(huán)節(jié)的重要內(nèi)容，但是怎樣才能畫好速寫，其中有哪些因素需要我們?nèi)チ私夂驼J(rèn)知，這是有必要談一下的。

一、人物速寫的作用

當(dāng)前，一部分人認(rèn)為速寫已經(jīng)不重要了，可有可無。至于畫好畫壞或者畫與不畫都不會(huì)對(duì)自己的藝術(shù)之路有所影響，其實(shí)這種認(rèn)識(shí)是非常錯(cuò)誤的。速寫作為一種繪畫手段，是繪畫學(xué)習(xí)過程中的一門基礎(chǔ)課程，它的作用非常重要，是不可或缺的。首先，多畫速寫有助于培養(yǎng)學(xué)生形成正確的科學(xué)的觀察方法，這是由速寫本身的性質(zhì)所決定的。它要求學(xué)生在短時(shí)間內(nèi)迅速準(zhǔn)確地表現(xiàn)物象，這就在潛移默化中鍛煉了學(xué)生的整體觀察能力和整體思考能力，逐漸形成了抓大放小、簡(jiǎn)明扼要的表現(xiàn)方式。這無疑會(huì)為學(xué)生日后的藝術(shù)之路掃清障礙夯實(shí)基礎(chǔ)。其次，從造型角度來講，多畫速寫是快速提高造型能力、打好基本功的捷徑之一。繪畫基本功應(yīng)由兩方面因素組成，即由觀而畫的再現(xiàn)能力和由想而畫的造型能力，兩者之間的關(guān)系是遞進(jìn)的，是由量變到質(zhì)變的過程。然而，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，很多人卻恰恰忽視了這一點(diǎn)，導(dǎo)致的直接后果有兩點(diǎn)：一、很多學(xué)生的抓形能力不強(qiáng)，表現(xiàn)在繪畫上就是畫的不準(zhǔn)不像，抓形能力差會(huì)嚴(yán)重影響日后的藝術(shù)發(fā)展；二、相當(dāng)一部分人專業(yè)課修完之后，仍不具備基本的造型能力，會(huì)的只是照搬照抄，離開照片之后便寸步難行。這種現(xiàn)象是不正常的。究其原因，筆者認(rèn)為很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是缺乏速寫的訓(xùn)練。速寫作為一種快速的繪畫方法，應(yīng)該說是培養(yǎng)廣大學(xué)生敏銳、快速地捕捉對(duì)象形態(tài)特征能力的有效手段。另外，速寫不僅鍛煉了學(xué)生的繪畫技能，同時(shí)也會(huì)加深學(xué)生們對(duì)客觀對(duì)象的較深層次的理解，清楚其精神內(nèi)涵。這無疑會(huì)對(duì)提高學(xué)生的造型能力，激發(fā)創(chuàng)作靈感與創(chuàng)作思路有好處。所以，要加強(qiáng)對(duì)速寫的重視程度，因?yàn)槎喈嬎賹懯呛粚?shí)藝術(shù)基礎(chǔ)，提升藝術(shù)修養(yǎng)的主要手段之一。

眾所周知，藝術(shù)水準(zhǔn)的提高決非一朝一夕之功，它需要長(zhǎng)期的積累和實(shí)踐，作為一個(gè)切入點(diǎn)，速寫能達(dá)到這個(gè)目的。通過大量的速寫練習(xí)，可以增加學(xué)生寫生練習(xí)的次數(shù)，增加對(duì)各種形象進(jìn)行觀察、表現(xiàn)的機(jī)會(huì)，有利于保持新鮮、敏銳的感覺，提高對(duì)可視形象的感受能力以及簡(jiǎn)明扼要的表現(xiàn)能力，這是提高藝術(shù)修養(yǎng)的根本。

摘要：本文緊密結(jié)合教學(xué)工作實(shí)踐，主要就如何進(jìn)行人物速寫的有關(guān)問題進(jìn)行了認(rèn)真研究，提出了一些獨(dú)到的見解。它對(duì)于搞好人物速寫研究具有一定的參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：速寫；速度；流暢；神態(tài)，畫龍點(diǎn)睛；肌肉；骨骼

速寫，通常是指在較短的時(shí)間內(nèi)，用較快的速度概括地表現(xiàn)、記錄生活中所見所感的一種繪畫方式。它不但是造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，也是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式。速寫與素描一樣，是繪畫藝術(shù)的基本功，但速寫又有別于素描。畫素描所用的時(shí)間比較充裕，對(duì)象又處于比較靜止的狀態(tài)，畫時(shí)可以從容觀察、深入刻畫。速寫卻相反，畫速寫所用的時(shí)間較短促，對(duì)象有時(shí)甚至處于瞬息變化的狀態(tài)中，畫速寫時(shí)須快速敏捷地感受對(duì)象的整體關(guān)系，捕捉對(duì)象主要的特征并簡(jiǎn)捷概括地進(jìn)行表現(xiàn)。速寫藝術(shù)從題材上分有人物速寫、建筑速寫、風(fēng)景速寫、動(dòng)物速寫等。而人物速寫則是速寫藝術(shù)中的重中之重，是每一個(gè)繪畫者的必經(jīng)之路。人物速寫能培養(yǎng)我們敏銳的觀察能力，使我們善于捕捉生活中人物美好的瞬間，能培養(yǎng)我們的繪畫概括能力，使我們能在短暫的時(shí)間內(nèi)畫出人物對(duì)象的特征，能提高我們對(duì)人物形象的記憶能力和默寫能力；能探索和培養(yǎng)具有獨(dú)特個(gè)性的繪畫風(fēng)格，能為以后人物繪畫的創(chuàng)作收集大量素材，一幅好的人物速寫本身就是一幅完美的藝術(shù)品。

速寫要注意速度。按時(shí)間的長(zhǎng)短可分為速寫和慢寫。二者之間是有著很大區(qū)別的。打個(gè)比喻，速寫像寫草書，慢寫像寫楷書。孫過庭在《書譜》中寫到：“草貴流而暢”。流暢是草書的特點(diǎn)之一，流暢與運(yùn)筆速度有關(guān)，速度越快，筆劃越流暢，越能造成氣勢(shì)．越能顯示飛動(dòng)的神采。他跟速寫的道理是共通的。相傳唐代的草書大家懷素和尚以寫“狂草”出名。前人評(píng)為“運(yùn)筆迅速，如驟雨旋風(fēng)，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，隨手萬變，而法度具備”。他在寫傳世名帖《自敘帖》時(shí)是這樣描述的，“粉壁長(zhǎng)廊數(shù)十間，興來小豁胸中氣，忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字……”，細(xì)品《自敘帖》通篇七百字，一氣呵成，運(yùn)筆縱橫，氣勢(shì)逼人，神采飛動(dòng)，可見其運(yùn)筆迅疾，一氣呵成，迅疾駭人，造就了一種旋風(fēng)驟雨，神采飛動(dòng)的氣勢(shì)。速寫也同樣貴在求速，一氣呵成而暢快淋漓，畫慢了反倒會(huì)出現(xiàn)拘謹(jǐn)不流暢的缺點(diǎn)。我們?cè)嚺e幾個(gè)例子：史國良是人們熟悉的人物畫家，史國良作品中的人物造型最大的特點(diǎn)就是快速流暢，達(dá)到了很高的藝術(shù)水平，著名女畫家周思聰曾感嘆說：“史國良一個(gè)星期畫的速寫比有些畫家一年畫的還要多”。徐悲鴻先生擅長(zhǎng)快畫速寫，并且多次救了他的“場(chǎng)子”，在他的一本冊(cè)頁中他用鋼筆速寫畫了泰戈?duì)柡透实兀憩F(xiàn)的是泰戈?duì)柡透实貢?huì)見時(shí)的場(chǎng)面，當(dāng)時(shí)臺(tái)下聚集了大量的記者和民眾，徐悲鴻也在其中，在人潮擁擠的夾縫中以極快的筆觸將兩偉人會(huì)見時(shí)的場(chǎng)面記錄下來，使得這件速寫具有了歷史的見證意義。在此之前，徐悲鴻也為甘地畫了張速寫，那是他與甘地第一次會(huì)面時(shí)所畫的，當(dāng)時(shí)徐悲鴻本想讓甘地坐在山石上以襯托他的性格，但當(dāng)他退后幾步準(zhǔn)備畫速寫時(shí)，不料身后的老百姓很快將甘地包圍起來，有的兒童甚至騎在了甘地的脖子上。徐悲鴻不愧為一代宗師，以他敏銳的觀察和對(duì)人物的深刻理解，在瞬間完成了這張速寫。甘地認(rèn)為這張快速畫成的速寫為神來之筆，于是親自為這張速寫簽了名。

著名畫家葉淺予先生曾經(jīng)說過：速寫的任務(wù)就是捉住描寫對(duì)象的一剎那，我們必須練出心靈手快的本領(lǐng)。葉先生經(jīng)常在首都劇場(chǎng)的最前排畫舞臺(tái)速寫，那是最見功夫的，當(dāng)我們欣賞那簡(jiǎn)略而流暢的線條，微妙而準(zhǔn)確的瞬間動(dòng)態(tài)的傳達(dá)時(shí)，是令我們沉醉驚嘆的。繪畫人物就避免不了表現(xiàn)神態(tài)，人物的神態(tài)是多種的，有大驚失色，泰然自若，目瞪口呆，壘神貫注，興高采烈，勃然大怒……那么我們?cè)趺磥肀憩F(xiàn)呢?這就需要我們?cè)诶L畫人物時(shí)要形神兼?zhèn)洌@是畫好人物像的基本標(biāo)準(zhǔn)。人臉上最能顯示出來的人物的內(nèi)心活動(dòng)和喜怒哀樂。臉部表情的變化，是刻畫大物的關(guān)鍵，通過人物面部表情，可以使讀者了解人物內(nèi)心的感受，豐富的表情富有極大的魅力，能使畫面更加生動(dòng)。對(duì)于臉上神態(tài)的表現(xiàn)眼睛是至關(guān)重要的，傳說東晉大畫家顧愷之畫人，數(shù)年不點(diǎn)眼睛。人問其故。顧日：“四體妍蚩本無關(guān)于妙處，傳神寫照正在阿堵中。”阿堵即“眼睛”。顧愷之所認(rèn)為繪畫傳神不在“四體”而在“阿堵”。中國有一個(gè)神話故事，叫做“畫龍點(diǎn)睛”，也就充分說明了畫好眼睛對(duì)于表達(dá)神態(tài)的重要性。唐代大理卿張彥遠(yuǎn)編寫了中國第一部繪畫通史《歷代名畫記》。在《歷代名畫記張僧繇》卷中記載：“金陵安樂寺四白龍不點(diǎn)眼睛，每云：點(diǎn)睛即飛去。人以為妄誕，固請(qǐng)點(diǎn)之。須臾，雷電破壁，兩龍乘云騰去上天，二龍未點(diǎn)眼者見在”。畫龍點(diǎn)睛的典故也就如此而來。雖然這只是一個(gè)傳說，但充分說明了只要把物體的關(guān)鍵部位眼睛處理好，那么整體效果將更加傳神。眼睛是人類心靈的窗戶，表現(xiàn)人物莫過于表現(xiàn)眼睛。但是“眼睛”應(yīng)作寬泛的理解，它可以泛指一切與人的內(nèi)心世界、人的靈性精神息息相關(guān)的東西，可以設(shè)想，在雪白的墻壁上只畫上龍的眼睛，而無龍的形象，那只眼睛豈不類于一顆黑球?再比如達(dá)·芬奇的名畫《蒙娜麗莎》，不就是沒有通過眼睛而是通過“永恒的微笑”來獲得永恒的魅力的嗎?只有把肢體動(dòng)作和臉部顧盼以及場(chǎng)景道具統(tǒng)一結(jié)合起來才能恰如其分的表現(xiàn)他們的神態(tài)。

人物速寫的注意要點(diǎn)還很多，遠(yuǎn)比建筑速寫，場(chǎng)景速寫要復(fù)雜。其中人體的內(nèi)部構(gòu)造，肌肉和骨骼，身體四肢的比例是繪畫者都要必須掌握的，有一點(diǎn)不準(zhǔn)確，外行人就都能看出來，因?yàn)樵绞浅Ｒ姷拇蠹以绞煜ぃ渍Z說：畫人難畫手，畫獸難畫狗，畫樹難畫柳。這些東西隨處可見，畫的稍有差錯(cuò)大家都能判斷出來。而有的東西，大家沒有見過，比如飛碟，外星人，你畫錯(cuò)了也沒關(guān)系，因?yàn)樗麤]有參考標(biāo)準(zhǔn)。要進(jìn)行人物速寫，首先必須了解人體的骨骼，人體共有206塊骨頭。其中，有顱骨29塊、軀干骨51塊、四股骨126塊。由于骨在人體各部位的位置不同，功能各異，所以，它們的形狀也多種多樣，分別被稱為長(zhǎng)骨、短骨、扁骨和不規(guī)則骨。206塊骨頭或者單個(gè)出現(xiàn)，或者左右成對(duì)出現(xiàn)，各自依其不同的功能，按一定方式和力學(xué)結(jié)構(gòu)，通過關(guān)節(jié)、韌帶、軟骨或骨縫等方式互相連接起來，構(gòu)成人體的骨骼系統(tǒng)，具有維持機(jī)體形態(tài)、支撐體重及保護(hù)臟器等多種重要功能。肌肉在人的身體中分布很廣泛，壘身約有600多塊肌肉，幾乎占體重的40～50％。在這里我們需要強(qiáng)調(diào)的是：我們不是醫(yī)學(xué)解剖需要研究人的全身肌肉，我們主要是要認(rèn)真研究人體的表層肌肉，重點(diǎn)要放在臉部的咬肌，眼輪雜肌，口輪雜肌等處；胸部的胸鎖乳突肌，胸大肌等處；上肢的肩三角肌和肱二頭肌，下肢的骨直肌，骨外肌，闊筋膜張肌等處。當(dāng)我們隔著衣服能夠把內(nèi)部的結(jié)構(gòu)含蓄的表現(xiàn)出來，那這就是高手。有些作者雖然了解了肌肉和骨骼，但是生搬硬套，把著衣的普通男子畫成了健美冠軍，或者畫成了一張解剖效果圖，這就是畫過了，需要我們?cè)陂L(zhǎng)期的實(shí)踐中加以矯正以便恰如其分的表現(xiàn)模特。比例也需要注意，生活中的人也不是像書上那樣非常標(biāo)準(zhǔn)。筆者有一次親歷，有一次批改學(xué)生作業(yè)，拿鉛筆一量，畫面中的女生只有六個(gè)頭長(zhǎng)，不符合七個(gè)或七個(gè)半頭長(zhǎng)的比例，但是畫的很舒服，一看就知道是班里的那個(gè)女生。上課時(shí)，我仔細(xì)觀察這位女生，身體長(zhǎng)得短，腦袋長(zhǎng)的大，頭發(fā)又燙了一個(gè)爆炸式，還真是六個(gè)頭長(zhǎng)。看來我們?cè)诶L畫過程中還真是要具體情況具體分析，要處理好普遍性和特殊性的關(guān)系。