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《人民文學(xué)》是與新中國同生的國家級文學(xué)刊物，但創(chuàng)刊至今，其發(fā)展并不是一帆風(fēng)順的。1966年爆發(fā)后，刊物被迫停刊檢查。1976年1月重新復(fù)刊，復(fù)刊當(dāng)年的《人民文學(xué)》繼續(xù)受政治干預(yù)，為政治權(quán)利服務(wù)。可以說，此時(shí)的《人民文學(xué)》是一面反映當(dāng)時(shí)時(shí)代政治的“鏡子”，是一種表達(dá)政治思想走向的工具。而其文學(xué)特征表現(xiàn)甚微，成為輔助政治的手段。下面就《人民文學(xué)》1976年一年的期刊為文本進(jìn)行分析，研究復(fù)刊當(dāng)年《人民文學(xué)》的期刊狀況。

一、《人民文學(xué)》的復(fù)刊背景

雖然《人民文學(xué)》復(fù)刊于1976年，但在1972年，復(fù)刊工作就已經(jīng)開始啟動(dòng)。這年夏天，由于和的鼓勵(lì)，有關(guān)部門開始準(zhǔn)備《人民文學(xué)》刊物的復(fù)刊工作，原《人民文學(xué)》副主編李季從湖北咸寧調(diào)回北京，主持籌劃復(fù)刊工作，但當(dāng)時(shí)“”對其工作萬般刁難，不予以批準(zhǔn)通過。最終，這次復(fù)刊工作被擱淺起來。《人民文學(xué)》復(fù)刊的重議是到了1975年間，此時(shí)的文藝領(lǐng)域，早已不是“百花齊放”時(shí)代，各種文學(xué)形式不見蹤影，革命樣板戲充斥著整個(gè)文壇，當(dāng)時(shí)的文壇一片沉寂。面對這種狀況，、提出了嚴(yán)厲批評。1975年，在對電影《創(chuàng)業(yè)》審批時(shí)，明確提出了“要調(diào)整黨內(nèi)的文藝政策”。這一批示促進(jìn)并影響了全國文藝政策的重新調(diào)整，指明了文學(xué)前進(jìn)的正確方向，無疑給當(dāng)時(shí)的文藝界帶來一股和煦的春風(fēng)。的這次批示，立即得到了當(dāng)時(shí)文化主管部門的回應(yīng)，并迅速提出了調(diào)整文藝政策的措施。自此，《人民文學(xué)》的復(fù)刊工作再次提上日程，并于1976年1月正式復(fù)刊。

二、復(fù)刊后《人民文學(xué)》的期刊內(nèi)容

復(fù)刊后1976年的《人民文學(xué)》共出刊9期，上半年為雙月刊，出刊3期，下半年為月刊，出刊6期。在首期扉頁上有在創(chuàng)刊號(hào)的題詞:“希望有更好的作品出世”，表達(dá)了對文藝領(lǐng)域寄予的美好期望。而縱觀這9期期刊，幾乎篇篇文章或作品都是以文學(xué)形式來傳達(dá)政治走向的。《人民文學(xué)》從第三期開始刊登重要的政治文件，如第三期的《中共中央關(guān)于同志任中共中央第一副主席、國務(wù)院總理的決議》《中共中央關(guān)于撤銷鄧小平黨內(nèi)一切職務(wù)的決議》，第四期全文轉(zhuǎn)載兩報(bào)一刊社論《在斗爭中建黨》，第八期轉(zhuǎn)載兩報(bào)一刊社論《偉大的歷史性勝利》等重要文件、決議共計(jì)14篇。同時(shí)，《人民文學(xué)》開設(shè)了許多緊跟時(shí)代的專欄，如“堅(jiān)決反擊右傾翻案風(fēng)”“憤怒聲討黨內(nèi)走資派”“領(lǐng)導(dǎo)偉大的黨”等專欄。還有“抗震救災(zāi)”“紀(jì)念魯迅誕辰”及“慶祝粉碎‘’”等眾多主題。從這些專欄及主題中，可以看出刊物與政治事件是遙相呼應(yīng)的，與政治生活是密切關(guān)聯(lián)的。此時(shí)的《人民文學(xué)》已不再是表現(xiàn)文學(xué)的刊物，而是對社會(huì)動(dòng)蕩及政治話語演變的抒寫，成為傳達(dá)國家政治聲音的載體。1976年《人民文學(xué)》跟隨國家文藝政策調(diào)整的方向，其發(fā)表的作品形式也豐富起來，大體可分為小說，詩歌，散文、雜文、報(bào)告文學(xué)，評論等四類。作者組成不僅有老一輩作家茅盾、冰心、郭沫若等，還有在新時(shí)期成為主力軍的蔣子龍、陳忠實(shí)、陳建功等人，大量的工農(nóng)兵作家也是其重要組成部分，他們的創(chuàng)作原則基本緊跟當(dāng)時(shí)的政治走向，發(fā)表了一系列應(yīng)時(shí)代要求的作品。

(1)小說類文章共計(jì)36篇，其中轉(zhuǎn)載各地作品4篇，革命故事小說7篇，兒童文學(xué)作品2篇。在第二期的《堅(jiān)持文藝革命反擊右傾翻案風(fēng)》中明確指明了當(dāng)時(shí)的寫作方向，“堅(jiān)持以階級斗爭為綱，努力反映階級斗爭的重大題材，努力反映兩條道路、兩條路線的斗爭，特別是把反映無產(chǎn)階級專政下和黨內(nèi)走資派的斗爭作為創(chuàng)作課題”［1］。隨后《人民文學(xué)》相繼發(fā)表了反映這一文藝政策的眾多小說作品，如第二期的《嚴(yán)峻的考驗(yàn)》，第三期的《無畏》《暴風(fēng)雨》，第四期的《鐵锨傳》、第五期的《占領(lǐng)》等。雖然這些小說內(nèi)容各異，但在敘述“階級斗爭為綱”的政治觀念中基本是統(tǒng)一的模式，即新舊兩大陣營的斗爭。例如在《嚴(yán)峻的考驗(yàn)》中，明顯出現(xiàn)了兩大陣營:一個(gè)是以年輕人許長山和局黨委書記張樸為代表的新陣營，一個(gè)是以副書記李福章和機(jī)動(dòng)科組長董志平為代表的舊陣營。在斗爭剛開始，一直是舊陣營占上風(fēng)，最終經(jīng)過許長山不斷努力斗爭以及張樸的幫助，革命斗爭獲得勝利。在塑造人物形象方面，基本都有一位“無產(chǎn)階級英雄人物”。例如《無畏》中敢于造反、年輕無畏的公社黨委書記杜樂，《機(jī)電局長的一天》［2］中堅(jiān)持執(zhí)行黨的政治路線的局長霍大道，《暴風(fēng)雨》中帶領(lǐng)廣大群眾，向走資派和專修主義路線發(fā)起猛烈攻擊的青年工人王海鷹等。這些主人公都是階級斗爭的中堅(jiān)力量，正是他們的堅(jiān)持和努力使斗爭取得了最終的勝利。

(2)詩歌類共計(jì)69篇，但這眾多詩歌幾乎沒有一篇完全表達(dá)自我感情，大都是對政治態(tài)度的表達(dá)和政治事件的敘述，作者大都是工農(nóng)兵。由于首期刊發(fā)了詩詞《水調(diào)歌頭•重上井岡山》和《念奴嬌•鳥兒問答》兩篇，并組織全國人民認(rèn)真學(xué)習(xí)，文藝界隨即將這兩篇詩詞看成是階級斗爭、路線斗爭和反修防修的思想武器。詩歌雖然眾多，但表現(xiàn)內(nèi)容、形式較為單一，大都以反對修正主義、走資派，反對右傾翻案風(fēng)的戰(zhàn)歌與歌頌黨和、社會(huì)主義及當(dāng)時(shí)時(shí)代的頌歌兩種形式表現(xiàn)出來。例如上海工人組織賽詩會(huì)，表達(dá)了“一首詩歌一門炮，萬炮齊轟走資派”［3］的強(qiáng)烈感情;大寨農(nóng)民表達(dá)了“鏟除資產(chǎn)階級舊基地，保衛(wèi)無產(chǎn)階級新天下”［4］的決心。除此之外，還有歌頌共產(chǎn)黨“為無產(chǎn)階級專政斗爭，前赴后繼無阻擋”［5］;歌頌“與日月同光，永遠(yuǎn)照耀著我們的錦繡大地，與山河并存，永遠(yuǎn)培育著無產(chǎn)階級的萬代兒女”［6］等。這些詩歌運(yùn)用“民歌體”形式和大量的口頭語言組織詩句，語句簡單凝練，讀起來朗朗上口，易于掌握和流傳。

(3)散文、雜文、報(bào)告文學(xué)類共計(jì)75篇，其中，散文49篇、雜文21篇、報(bào)告文學(xué)5篇。散文的政治特征依舊突出。其中有表達(dá)年輕紅衛(wèi)兵對無限崇拜之情的《火紅的袖標(biāo)》;紡織女工在反擊右傾翻案風(fēng)斗爭中獲得勝利的《幸福車》;洞庭湖畔人民學(xué)寨運(yùn)動(dòng)、大寨人精神的《洞庭波涌》。除了這些主流題材外，還有贊揚(yáng)中贊兩國在修建鐵路時(shí)筑起兩國友誼之路的《回國之前》以及贊美在戈壁灘上不畏艱險(xiǎn)為邊疆人民看病的青年女醫(yī)生的《駱駝背上的醫(yī)院》等。而從第7期開始，則掀起了頌揚(yáng)、華主席以及慶祝粉碎“”的散文創(chuàng)作小高潮。此時(shí)散文表現(xiàn)出的文學(xué)特征較為明顯，作者運(yùn)用了較為優(yōu)美、舒緩的語句描繪了“滾動(dòng)著茫茫無際的大地綠海”的內(nèi)蒙古大草原，“雪白的云朵在山巔飄繞”的黃土高原，這些美麗的景象給讀者帶來了為之一新的視覺審美享受。雜文部分從第三期開始開設(shè)專欄《投槍集》，作者的創(chuàng)作基本保持非正即反的一元論，態(tài)度較為偏激、激進(jìn)。如三、四期中《妖風(fēng)、臺(tái)風(fēng)及其他》《做夢、說夢及其他》等雜文，批判了鄧小平的修正主義以及他在經(jīng)濟(jì)、教育等各領(lǐng)域的整頓，將其看是“股冷颼颼、陰冷冷、充滿殺氣”的“妖風(fēng)”，是“地地道道的右傾翻案風(fēng)，資本主義的復(fù)辟風(fēng)”［7］。雜文語言鋒利的特點(diǎn)充分表現(xiàn)出來，但依舊保持了強(qiáng)烈的語言風(fēng)格，批判“”的陰謀是“一場群魔亂舞的復(fù)辟丑劇收場”;批判是“一個(gè)進(jìn)行了充分表演的風(fēng)流丑角”將“被永遠(yuǎn)趕下了歷史舞臺(tái)”［8］。《投槍集》中的雜文篇幅短小精悍，語言尖刻犀利，繼承了雜文一貫的特點(diǎn)，但文中所特有的語言風(fēng)格值得進(jìn)一步思考。報(bào)告文學(xué)是以一種文學(xué)手法真實(shí)反映和評價(jià)現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，共5篇。第一期的《踏上地球之巔》敘述的是1975年5月27日，我國9名登山者克服困難登上珠峰的事跡。第五期的《強(qiáng)震嚇不倒英雄漢》和《來自唐山震區(qū)的動(dòng)人報(bào)告》，這兩篇關(guān)于唐山大地震的報(bào)告文學(xué)記錄了災(zāi)后軍民救災(zāi)的過程。文中雖然有眾多政治性話語，但作者以文學(xué)形式將真人真事展現(xiàn)給讀者，給讀者以精神上的鼓勵(lì)。

(4)評論類文章共計(jì)48篇，文藝評論文章內(nèi)容廣泛，樣式繁多，總體可分為四類。第一類是為當(dāng)時(shí)文藝領(lǐng)域指明創(chuàng)作原則的文章，如《要重視反映無產(chǎn)階級同走資派的斗爭》《高唱繼續(xù)革命的戰(zhàn)歌》等;第二類是為迎合當(dāng)時(shí)批判修正主義路線的批評文章，如《統(tǒng)治階級為什么有時(shí)禁＜水滸＞》《從宋江看現(xiàn)降派》等。第三類是作家的創(chuàng)作體會(huì)，如革命現(xiàn)代京劇《磐石灣》劇組創(chuàng)作的《努力歌頌人民戰(zhàn)爭，塑造民兵英雄形象》。第四類是評論具體詩歌、小說、散文、電影文學(xué)劇本的批評文章，如《重讀＜暴風(fēng)雨＞》《革命故事好》《飛吧，英雄的海鷹》等。

三、復(fù)刊后《人民文學(xué)》的歷史評價(jià)

1976年是不同尋常的一年，而復(fù)刊當(dāng)年的《人民文學(xué)》同樣肩負(fù)著重要的職責(zé)和使命。政治氣候的敏感變化影響著刊物刊登文章的批判方向，使得作家或主動(dòng)或被動(dòng)地改變創(chuàng)作方向，創(chuàng)作出眾多配合政治權(quán)利斗爭的文學(xué)作品。《人民文學(xué)》儼然轉(zhuǎn)變成了一種表述政治話語的輔助性工具。然而，研究《人民文學(xué)》的歷史，又不能無視其復(fù)刊的重要意義和作用，它畢竟為“”時(shí)期精神生活極度匱乏的人們帶來了精神文化方面的需求，同時(shí)也為眾多新時(shí)期作家提供了創(chuàng)作文學(xué)作品的機(jī)會(huì)。因此，這段特殊歷史時(shí)期的記憶也成為20世紀(jì)70年代末80年代初文學(xué)創(chuàng)作的重要來源，為“”后文學(xué)走向復(fù)蘇、新時(shí)期文學(xué)即將到來提供了展現(xiàn)的舞臺(tái)。