摘要：中國的傳統手工藝種類繁多，包括繩編、剪紙、年畫、云錦等，經過幾千年歷史文化的沉淀流傳至今。為了滿足將傳統文化與現代文化相結合的現代設計理念，該文研究繩編藝術在室內空間中的應用，分析繩編藝術的類型、編織方法以及繩編在室內空間中的藝術表現形式和發展。

關鍵詞：傳統手工藝;繩編;室內空間;設計

一、繩編藝術背景研究與現狀分析

我國的編織工藝歷史悠久，新石器時代已有各種編織工藝。當前社會，繩編藝術在發展過程中面臨逐漸失傳的問題。因此，在此研究背景下，該文將繩編作為一種藝術元素，探索其在室內設計中的表達形式，讓繩編藝術與室內設計相結合，旨在讓更多的人了解傳統文化。如今，我國室內設計行業飛速發展，從借鑒國外經典案例風格漸漸變成脫離國外設計，具備獨特的中國文化風格。目前繩編藝術被大量應用于室內設計，但大多是將其作為陳設品放于室內。這樣雖將繩編工藝與室內軟裝相結合，但整體風格相對生硬，并未獲得預期效果。

二、繩編藝術發展及分類

繩編藝術歷史悠久，具體可追溯到舊石器時期。在原始社會，為了捕捉獵物，人類利用植物編結漁網與鳥網進行獵食。到了唐宋時期，繩編藝術發展達到了頂峰，當時利用真絲編織的掛毯一度成為皇室貢品。繩編藝術隨后在清朝完善，流傳至今。現如今，市面上的繩線種類繁多，色彩也多種多樣。常見的材質有棉繩、麻繩、五色線、玉線、股線、毛線等，這些線編織成的作品材質和紋理也各有不同。棉繩色彩素雅簡單，具有柔韌的特點，材質天然，手感柔軟舒適；麻繩色彩是天然的亞麻色，質地較為粗糙，手感較硬，材質天然；五色線的色彩由紅、白、黃、黑、青組成，紋理感比較強，大多用于祈福辟邪；玉線的色彩豐富，可自選顏色，質感柔和，常與珠寶搭配；股線有純色與雜色之分，質感柔軟沒有光澤，是由多股細線搓擰而成；毛線的色彩豐富，多為染色而成，一般為螺旋狀紋理和絨毛質感，適合于編結。總的來說，繩線材質的不同，呈現的藝術效果也不盡相同，繩線的顏色、質感決定了編織藝術的效果和造型。

中國是一個歷史悠久的多民族國家，憑借幾千年歷史文化的積淀，現代設計的發展也應該更有深度。無論是人們的思想還是流傳下來的文化習俗，經歷過歷史的洗禮，都已根深蒂固。一些設計大師對于古代優秀歷史文化中的傳統元素的運用可謂信手拈來，而部分現代設計者絞盡腦汁想將傳統元素融入自身的設計，卻因為對傳統文化缺乏深入了解而致使作品貽笑大方。文章以瓦當為例淺談室內設計中中國傳統元素的運用。

一、瓦當藝術

1.瓦當的簡介

瓦當，中國古建筑中的重要構件，又稱“筒瓦頭”或“瓦頭”，起到下雨時便于屋頂流水以保護屋檐的作用。瓦當是經歷過悠久歷史考驗的中國傳統建筑文化的重要組成部分。戰國時期的瓦當為半圓形，秦代的瓦當由半圓發展為圓形，漢代則開始流行圓瓦當。由此可見，任何事物的發展狀態都會跟隨歷史的發展而發生改變。

2.瓦當在室內設計中的運用

瓦當作為裝飾元素被運用于室內設計的情況比較常見。通過學習瓦當的裝飾樣式、題材、圖案可以了解到，每一種類型的瓦當都有其獨特的來歷和故事，因此，在室內設計中能夠得以充分運用。瓦當在空間中的運用一般有兩種方式：一種是把單個的瓦當放大，作為墻面裝飾構件，并作為空間中的一個視覺中心點，或者是利用四神圖案的瓦當作為室內的陳設裝飾；另一種是運用瓦當連續的組合方式，無論是作室內墻壁裝飾還是地面裝飾，都能增強整個空間的中式韻味。無論哪種裝飾方式，瓦當作為一種經典的中國傳統元素在室內外運用時，設計師一定要把握其不同時期的傳統寓意，更要滿足現代人的審美需求。

摘要：客房是酒店的核心空間。該文闡述了客房設計趣味化的成因，從主題、建筑構件、空間界面、家具以及藝術陳設品五個方面，提出客房趣味化的設計方法，以期為我國酒店客房設計提供參考。

關鍵詞：酒店客房;趣味;空間氛圍

當今社會處在互聯網信息大爆炸的時代，各種各樣的新媒體、新形態、新符號刺激著人們的感官，大眾的審美訴求更傾向于宣泄與獵奇，娛樂方式與情感訴求各不相同。如今人們對于空間的需求早已超越了物質與功能層面，進入對情感與精神的向往。

一、趣味化設計及其特點

“趣味”是美學概念，是中國古代美學重要的審美范疇，也是梁啟超美學思想的核心，是融審美、人生、藝術為一體的人生美學，是“生活的藝術化”理想建構。趣味并非一般的滑稽、有趣，而是主體與客體之間的溝通、交融。休謨主張趣味是一種審美鑒賞力，強調審美活動的重要性。趣味化設計具有詼諧幽默、驚喜意外、怪誕不羈、驚險刺激、矛盾沖突等基因特征，拉近了人與物之間的距離，利用趣味化設計可以達到一種人與客體之間的交流。就室內空間而言，趣味化設計可以避免冷漠的空間氛圍，使人迅速融入空間，消除緊張的社會給人們帶來的壓力，使其享受空間創意的驚喜。

二、客房設計趣味化的成因

摘要：綜觀市面上的家具專賣店，其室內空間設計與擺放的專業性不是很高，部分家具專賣店只是擺放家具，卻不注重室內空間的設計原則。恰當且具有情感的室內空間設計會為家具專賣店營造舒適、溫暖的空間效果，使消費者更舒適、自然地體驗家具與家居氛圍，從而幫助商家獲得刺激消費的效果。該文分析家具專賣店室內的空間設計原則，為終端店面解決較實際的、體現品牌人文力量的問題。

關鍵詞：家具專賣店;空間設計;空間構成方式;空間隔斷方式

一些公司在授權商時已交付其家具專賣店的空間設計模式，但受現實操作中各種問題的影響，加盟商可能并未按要求進行空間陳設，導致專賣店賣場在空間陳設中存在不同程度上的問題。這不僅會使品牌形象受損，而且會影響消費者心中的產品形象，影響經銷商和廠家的利益。因此，如何使家具產品在室內空間的擺放中突出特性、創造溫馨和舒適的空間氛圍，并且在有限的空間內放入更多的產品，涉及專賣店內空間設計的原則設定問題。

一、家具專賣店的功能空間

家具專賣店的空間設計首先應該明確其所需功能空間，只有確定了功能空間才能選擇對應的空間構成方式和隔斷形式。1.展示空間對專賣店來說最重要的就是展示空間。家具專賣店的展示空間一般分為兩種。一種是櫥窗展示，即能夠吸引消費者的櫥窗產品的展示。成套的家具既可以展示在店門口的櫥窗中，又可以置于門口，以此吸引消費者的注意。如，兒童家具賣場門口會擺放各類玩具與家具組合的場景，成人家具賣場則將主產品的形象擺放在最顯眼處。擺放形式與空間創意設計有助于直接引起消費者的興趣。另一種就是普通的家居形式的擺放，即家具專賣店根據賣場大小擺放產品，這也是比較普遍的擺放形式。2.休閑洽談空間在家具賣場中，所有的精心布置都是為了得到消費者的認同并引導其購買家具，娛樂休閑空間的設定是比較重要的。這種空間設定在兒童家具賣場中出現較多，通常有一個空間擺放玩具和小件產品，以使兒童親身體驗家居氛圍。對于成人家具專賣店來說，這種空間的存在是有必要的，服務員需要一個可以與消費者溝通的空間，為消費者帶來更多的服務與享受，如，為消費者提供一杯茶水。這看上去只是一件小事，但能讓消費者感到溫馨與關懷，也是一個品牌應該做到的事情。在家居賣場中，此類空間是容易做到的，其用于暗示消費者用其家具產品就可以創造出這樣的空間。3.工作空間工作空間對于專賣店來說看似只是一張收銀臺，但是這個空間的設計好壞是比較重要的。專賣店中的每一處細節都是不容忽視的，一個規劃和設計良好的工作區將會為消費者帶來品質的保障。此工作區間的設計不僅可以提供收銀功能，而且具有宣傳品牌與存儲的功能。如何最大限度地發揮每一個空間的作用，是值得設計師思考的。

二、家具專賣店內空間構成方式

摘要：中華文明上下傳承五千年，具有深厚的文化底蘊和文化內涵，在社會各個領域都有出色的表現。作為一個生活在文明古國中的國人，無時無刻不在享受著它帶給我們周圍的一切環境。裝飾設計專業發展于近代，但是自從人類文明開始的一天就有，浙江余姚出土的漢代朱漆木碗，甘肅敦煌的莫高窟，長沙的馬王堆考古，以及近年來南昌海昏侯古墓的發掘，都曾發現人們由古至今都在裝飾和打扮我們身邊的環境和日常使用的器物，古老的傳統文化一直引領著我們中國的現代文明。裝飾設計在當今社會風靡一時，人們在社會繁忙的今天都向往在自己的天地里進行理想的空間塑造，但是都想自己的空間彰顯中國文化的魅力和凸顯藝術審美，讓空間既不落伍于當代審美又富有文化內涵，這就催生了新中式風格的空間裝飾，新中式風格有別于傳統的中式裝飾，是在傳統裝飾上的又一次提升品質，去除了傳統裝飾的繁瑣和累贅，保留和發揚了傳統風格的文化張力和文化內涵的發展，因此新中式風格在空間裝飾中值得發展和研究。

關鍵詞：中式風格；設計要素；風格表現力；發展趨勢

現代空間裝飾雖然有很好的科技手段，但是要打造具有文化內涵的現代空間設計，仍然離不開中國傳統文化，傳統文化元素無時無刻不在現代空間中呈現，傳統文化元素結合現代科技元素混搭，融合貫通使用，就會創新出各式新穎的適合當今社會大眾群體接受的空間格式。現在社會經濟發展迅猛，生活在社會中的人群得到了前所未有的物質和環境，但反之，也失去了很多傳統文化元素和器物。由此，為彌補人們在生活中的文化失落和保留傳統文化的優秀元素，誕生了中式古典的室內設計風格，這也即是現代的傳統文化空間設計風格。這些傳統文化元素一般在現代空間裝飾中，作為陳設設計而存在，主要是在室內空間中的布置、形狀、色彩以及家具、陳設的造型等方面呈現給受眾，這些設計部分會更好的汲取和借鑒傳統的髹飾功能特征。現代空間設計中的傳統文化應用會使空間增添很多民族元素、文化元素，也更加增添了中國人文情節，因此。傳統風格裝飾在現代空間設計的應用，對于當代的設計師來說無疑提了更高的要求和標準。

在室內裝飾眾多的風格表現中，中式傳統風格具有溫文典雅的表現力，其具體表現體現在幾個方面，傳統的中式風格作為視覺最早在宮廷建筑裝飾中呈現出來，建筑裝飾中的陳設設計結合空間的布局和空間的造型所表現出來的張力，如：通過傳統中式風格進行設計的空間會場面顯得更加氣勢恢宏、色彩顯得更加壯麗華貴、陳設中突出的雕梁畫棟顯得裝飾細膩富有故事情節、金碧輝煌或大紅的主色顯得更加穩重和大氣，充滿民族特色，在空間造型設計上講究對稱和勻稱，色彩使用上講究對比，以純色使用為主。在裝飾材料的選取上以木材為主，材質上配以龍、鳳、龜、獅等動物形象，通過能工巧匠的精雕細琢，讓裝飾空間顯得瑰麗奇巧。由中國傳統裝飾風格演變過來的現代中式風格，也被稱為新中式風格，設計風格的演變是一個歷史進化的產物，也說明了一個地域經濟和文明的發展。傳統中式風格較之西方歐美風格有遽然不同的一面，中式風格的室內空間裝飾經過中國歷史文化前年的沉淀和積累，已經形成一定的體系和大家熟知的門路。與西方裝飾設計中重框架、重思維、重表現截然不同，西方的建筑裝飾思想注重彰顯個性的造型和設計，中式風格更加注重自然和建筑的和諧發展與相互協調，甚至可以說中式風格的裝修融入了文學、美學、藝術學、植物學等各種學科，又在建筑裝飾中要結合建筑本身形成視覺感官，如南方裝飾的徽派建筑在竹林中搖曳，更像是一幅中國山水畫。而北方裝飾采用大量原木材質進行裝飾能在視覺上讓受眾忘卻室外的寒冷。再如中國的室內空間設計要結合中國的易經八卦、風水學等民族文化，室內空間設置的玄關就是建筑風水學中的一種表現，因此中式風格和歐美風格有一定的區別，這些區別也正好能彰顯我們的中國文化特色，也正是我們廣大設計師要繼承和發揚的傳統文化。

隨著時代的發展和市場經濟作用的催生，讓人們對于審美的要求也有了逐漸的提高和要求，而且這種要求越來越迫切，比如在家庭裝飾當中，人們追求的文化氛圍越來越濃，從地面鋪貼的文化地磚，到墻壁的文化墻，甚至墻壁上的裝飾字畫，以及墻面懸掛的各式民族文化特色的裝飾品，包括造型的頂部，頂部造型中的中國文化圖形紋樣，還有室內陳設的櫥柜展臺，展臺要配置的各式造型小品等等。隨著社會的發展和科技的進步，人們對生活的希望不僅僅是寄托在物質上，對于生活中的精神質量則提出了愈來愈高的要求，在視覺上起到一定的審美和文化內涵作用，這樣會使這種空間設計思維越來越廣泛，越來越受人接受。反之從裝飾設計的角度出發進行思量，日后的空間裝飾設計將會分化為兩個方向：原創設計繼續引領空間裝飾的行業主流，也將會越來越受到大眾群體的偏好。而純粹是為了實用而進行空間裝飾設計的思維和發展趨勢還將會繼續持續一段時間，但會隨著行業和社會的發展逐步淡化，最終將逐步淪為消失或被人們遺忘。從大范圍的設計風格上來說，全球的設計師和群眾都在追尋簡約的設計風格，這也實在大時代背景下的發展趨勢。中式風格在空間裝飾設計中的要素及表現手法：新中式風格在空間裝飾設計中的要素具體體現在幾個方面，如：在中式風格裝飾設計的空間中利用簡潔明了的直線線條，可以對作品作為裝飾設計空間進行勾勒和描繪。簡潔線條的使用能體現出簡約的設計風格，但是也能勾勒出中式傳統的造型，這就讓空間的中式風格能更加體現實用和富有現代的簡約感。在中式風格裝飾的空間中陳設部分也是一個重要的部分，小品的造型和器物能提升空間的品質，也能給大眾帶來更好視覺欣賞力，會讓空間更加凸顯中國文化內涵，如在空間中布置綠色植物能增添空間的活力，也可以布置裝飾畫、織物裝飾品和造型簡潔的燈具等等，其中綠植可以結合空間的家具打造成中國古典園林風格的小景觀，讓受眾有身臨其境的感覺，國畫和燈具可以結合空間裝扮成中國宮廷造型，提升對視覺的沖擊力，這樣打造出來的空間，都是使用的中國傳統元素，這些元素則能在空間的整體視覺中起到畫龍點睛的效果和作用。再如在進行中式風格空間的頂部造型設計上，天花板的造型一應俱全，在材料的使用上避免現代復合材料的格柵和鋁扣板等材料，應該使用能代表傳統風格的正方形、八角形、圓形等形狀對頂部進行裝飾，各形狀之間需要有勾勒空隙，這樣既能形成整體感，單獨效果也不錯。壁面裝飾上也可以采用中國傳統的雕刻技藝，可以雕刻上各式的植物花卉圖案，或者是動物紋樣，也可以雕刻各式幾何圖形，這樣就避免掉了空間的單調感。空間裝飾陳設家具中的幾案是中國傳統家具，在空間裝飾中不能被忽略掉，可以再帶有明顯中國文化的幾案上設置傳統的擺件進行裝飾，比如燃一縷沉香，讓香煙裊裊升起，能增添空間的穩重感。除吃之外還有屏風，屏風結合現代的工藝和材料出現的產品式樣多、色澤多，造型新穎，有用于進行區域分割和遮擋作用的擋屏；有進行空間裝飾的實木雕花屏風；也有按圖案進行拼圖花板組合而成，還有傳統漆工藝打造的黑色描金屏風，以及手工描繪花草、樹木人物的漆藝屏風；這些屏風能增添空間的裝飾性，產品本身也具有色彩強烈、視覺感舒服，配搭分明能更好的提升空間的鑒賞品質。以及現代飯店、茶吧中使用的格擋，都是由傳統屏風工藝進行改進而來的，結合現代的裝飾空間顯得更加切合。中式風格的室內設計的發展趨勢：中式風格的空間裝飾設計因為帶有中國文化元素和內涵，所以將會對設計師提升更高的要求，首先需要設計師了解受眾的喜好，主動引導受眾闡述自己的想法，給其合理的空間建議，并用自己的專業知識為受眾提供室內裝飾的總體風格把控。其次要解決受眾所迫切需要解決的問題和對作品的要求水準。為其打造和定制專屬的文化主題方案。最后在實施方案的過程中要切合實際情況進行調整，最終達到預期目的。

室內裝飾空間設計中的中式風格在市場中要具有長久的發展優勢，一定從三個方面考慮：①對作品進行個性化的設計和打造，個性化的打造是每個受眾的要求，也是為什么要用專業人員進行空間設計的原因，個性化的作品也能顯示出與大眾不同之處，每個人都向右一個自己的個性化空間，這些個性化的空間，可以從個性化的空間劃分，個性化的陳設藝術，個性化的文化內涵，個性化的造型色彩等等方面進行考量；②要從材料的和工藝進行考慮，現代社會大眾關心的是健康，包括身心健康和環境，空間即是環境的一部分，設計師需要從長遠的方向進行考慮，在進行中式風格空間的設計中可以使用傳統的空間造型，使用新型的環保材料，利用傳統結合現代的工藝方法對空間進行打造，這樣會讓空間視覺上保存中式風格，也才能彰顯中式風格的魅力；③從設計風格著手考慮，要確立對空間中式風格打造的主題思想，用主題思想對空間設計的風格進行把握，不能最終形成不倫不類的作品，確立了中式風格就要從地面、立面、頂面進行設計均可。新中式風格設計具有中國傳統文化元素，是中國文化發展的縮影和表現形式，在大眾群體中必將日益受到關注和重視，只要能結合現代創意思維、現代工藝材料以及色彩圖形等元素考量，會有越來越多的人喜歡，如何能更好的發展和利用中國元素打造出新中式風格的裝飾空間也是建筑裝飾行業的關注點。新中式風格也是通過中國傳統風格文化意義在當前社會經濟下是能充分證明和表達中國傳統文化的一種表現方式。新中式風格通過時代的變遷，人類文明的進步，利用傳統文化做基礎，結合現代文化元素進行碰撞而產生的新時代文化元素，再利用這些元素對空間進行創意設計，融入實用性和裝飾性，這樣才能得到現代社會的認可，也才能在當今社會中保存和傳承，并一直持續發展下去。本論文是2019年度中國社會主義文藝教育“十三五”科研規劃項目“漢海昏侯漆藝術語言在現代藝術設計境遇下的應用研究”階段性研究系列成果（SWTF20189017）。

[論文關鍵詞]專賣店空間設計品牌利潤

[論文摘要]專賣店是對品牌進行二次包裝和經營，這種包裝更多地體現在對產品以外元素的把握上。在專賣店的商業因素分析中，空間設計環節也不容忽視，設計得當與否也會和商家的現實利益息息相關。重視并處理好專賣店空間設計環節，不僅能從市場中得到立竿見影的利益回報，更重要的是強有力推動著整個品牌在形象、文化、品質上的提升。隨著時代的前進，同行競爭的日益激烈，市場對品牌的營銷理念不斷提出要求，專賣店空間設計也會面臨越來越多的問題，這是長遠而常青的視覺營銷戰略。

在中國市場經濟迅速發展的契機下，大眾的消費水平日益提高，商業空間的設計細分程度也越來越高，專賣店就是商業空間中較為典型的一類。這種集形象展示、溝通交流、產品銷售、售后服務為一體的專賣店服務營銷模式，是在原來專柜宣傳的基礎上其功能具體地拓展和延伸，專賣店的建立對銷量的提升、品牌形象的塑造、消費者的吸引，企業文化的宣傳，產品陳列和推廣等方面發揮至關重要的作用，越來越多的品牌開始重視專賣店與商家利潤之間的關聯。在專賣店的商業因素分析中，空間設計環節也不容忽視，設計得當與否也會和商家的現實利益息息相關。通過專賣店的陳設,品牌的風格、理念和人文概念不同程度地得到了體現，品牌的每一個信息都會以不同表達方式，向每個進入空間的消費者傳遞出品牌的魅力，促成消費行為。在專賣店空間設計中，是否運用最華麗或最新奇的裝飾效果就能達到商家預期的效果。如何讓設計元素和商業因素更加有效地密切，應該抓住那些關鍵點才能更好地體現專賣店的產品和服務？本文將從設計者的角度，從空間設計環節出發，對如何幫助專賣店獲取最大利潤進行分析和探討。

一、在空間設計中，了解專賣店的市場定位是前提

近年來，專賣店的設計已逐步從“向顧客展示、銷售商品的場所”這種簡單的思維中解脫出來，轉向注重“是否更加吸引顧客關注商品、有利于促進商品銷售”的商品營銷戰略。在設計最初階段，首先要明確的專賣店的風格、發展方向等，這被稱之為“定位”。在負責專賣店空間設計與展示工作前，了解商家的定位策略是非常重要的，只有方向準確的前提下，空間設計才能真正做到為商業服務。專賣店空間蘊涵著巨大的潛力資源，它所具備的動力系統對品牌具有重大意義，無論是產品的陳列方式，燈光、色彩的運用，空間功能的劃分，店內裝飾品的選擇，甚至宣傳海報的設計和員工的統一著裝,等等，所有的設計要素都應該圍繞品牌的定位和經營理念展開。

把握準確的市場定位，是專賣店空間設計為商家帶來利潤的直接途徑之一。

論文關鍵詞:室內設計環保節能

論文摘要:從環保節能設計角度出發，反思了我國目前室內設計中存在的問題，提出了構建環保節能設計新理念的思路，并對環保節能設計方法進行了初步探討。

一、環保節能設計概念的提出

設計為人類創造了巨大的社會財富，推動了文明的發展，但同時也加速了資源、能源的消耗，并對生態平衡造成了極大的破壞。20世紀60年代末，美國設計理論家維克多·巴巴納克出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》。他認為，設計的最大作用不是創造商業價值也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。同時設計應該認真研究有限的地球資源的使用問題，并為保護地球環境服務。70年代“能源危機”的爆發使巴巴納克的“有限資源論”得到普遍的認可，由此環保節能設計概念得以提出，并得到越來越多的關注和認同。

環保節能設計又叫生態設計，是指在對產品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環境的影響，在充分考慮產品的功能、質量、開發周期和成本的同時，更要優化各種相關因素，使產品及其制造過程中對環境的總體負影響減到最小，使產品的各項指標符合綠色環保的要求。其基本思想是:在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中，將環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的影響降為最小。環保節能設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。

對室內設計而言，環保節能設計就是要按照簡潔、實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質的排放。盡量利用綠色自然、生態環保的資源確保室內的自然采光和通風，使環境安全舒適、潔凈宜人。當前，人們空前地意識到保護環境、節約能源的重要性。在黨的十七大報告中，主席明確提出要“加強能源資源節約和生態環境保護，增強可持續發展能力。堅持節約資源和保護環境的基本國策，關系人民群眾切身利益和中華民族生存發展”Lzl。室內設計作為一門與人們生活環境密切相關的學科，除了為人們營造健康、舒適、適用的室內環境，也應該責無旁貸地擔當起環保節能的社會職責。

摘要：儒家美學思想是我國文明的核心，從產生到今天，以其強大的包容性和與時俱進的特點，一直都是影響我國社會發展的主要思想，不落后于時代的進步。是促成中國傳統設計美學形成的重要基礎性因素，現代設計提出的可持續設計、綠色設計、生態設計其背后蘊含著深厚的哲學根源。我國環境藝術設計要具有中國特色、現代化、本土化的特色，其中儒家文化作為傳統文化的主流發展至今起到了重要的價值。

關鍵詞：環境藝術設計；儒家美學；思想；價值

我國當代環境藝術設計想在世界上占有更高的地位，如我國的經濟發展一樣具有舉足輕重的地位，就必須要有我國的藝術設計特色，而我國特色的核心之一就是儒家美學思想。儒家美學思想對藝術設計產生的影響，體現在人們對造物的價值觀念形成，使得造物成為中國倫理哲學的物化表現。誕生于封建社會的儒家思想，始終與我國社會共存共興。時至今日，沒有被時代淘汰，主要是其吸優吐劣的自我升級能力。深刻了解儒家美學思想對中國現當代環境藝術設計的影響，有助于我們更深層次、更全面的挖掘中國古代美學思想的精華及其哲學根源，讓儒家美學思想更好的為當代代環境藝術設計服務。

一、設計理論價值

1、“仁”是基礎

儒家美學思想的核心是“仁”，實質是追求人與人之間和諧發展。現代社會，“仁”是在思想上積極催人向善的因素。當代環境藝術設計理念是以人為本，儒家思想中的“仁”和“愛人”就是以人為本的有力支撐。環境藝術設計的理念首先是在功能性、藝術性上要以人為基礎，要服務于人。反之，設計師也無從談起合理的設計理念。

論文摘要:從環保節能設計角度出發，反思了我國目前室內設計中存在的問題，提出了構建環保節能設計新理念的思路，并對環保節能設計方法進行了初步探討。

論文關鍵詞:室內設計環保節能

一、環保節能設計概念的提出

設計為人類創造了巨大的社會財富，推動了文明的發展，但同時也加速了資源、能源的消耗，并對生態平衡造成了極大的破壞。20世紀60年代末，美國設計理論家維克多·巴巴納克出版了一本引起極大爭議的專著《為真實世界而設計》。他認為，設計的最大作用不是創造商業價值也不是包裝和風格方面的競爭，而是一種適當的社會變革過程中的元素。同時設計應該認真研究有限的地球資源的使用問題，并為保護地球環境服務。70年代“能源危機”的爆發使巴巴納克的“有限資源論”得到普遍的認可，由此環保節能設計概念得以提出，并得到越來越多的關注和認同。

環保節能設計又叫生態設計，是指在對產品及其壽命周期全過程的設計中，要充分考慮對資源和環境的影響，在充分考慮產品的功能、質量、開發周期和成本的同時，更要優化各種相關因素，使產品及其制造過程中對環境的總體負影響減到最小，使產品的各項指標符合綠色環保的要求。其基本思想是:在設計階段就將環境因素和預防污染的措施納入產品設計之中，將環境性能作為產品的設計目標和出發點，力求使產品對環境的影響降為最小。環保節能設計不僅是一種技術層面的考量，更重要的是一種觀念上的變革，要求設計師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而將重點放在真正意義的創新上面，以一種更為負責的方法去創造產品的形態，用更簡潔、長久的造型使產品盡可能地延長其使用壽命。

對室內設計而言，環保節能設計就是要按照簡潔、實用的原則進行設計，減少無謂的材料和能源的消耗，減少有害物質的排放。盡量利用綠色自然、生態環保的資源確保室內的自然采光和通風，使環境安全舒適、潔凈宜人。當前，人們空前地意識到保護環境、節約能源的重要性。在黨的十七大報告中，主席明確提出要“加強能源資源節約和生態環境保護，增強可持續發展能力。堅持節約資源和保護環境的基本國策，關系人民群眾切身利益和中華民族生存發展”Lzl。室內設計作為一門與人們生活環境密切相關的學科，除了為人們營造健康、舒適、適用的室內環境，也應該責無旁貸地擔當起環保節能的社會職責。

［摘要］近幾年來，隨著中國經濟的快速發展、國力的增強、傳統文化的復興以及建筑與室內設計行業的發展，人們開始從多樣化的設計風格中思考本土化的室內設計發展之路。文中在分析新中式設計概念的基礎上，闡述新中式室內設計的發展背景，并探討新中式室內設計的內涵及表現手法，為新中式設計提供切實可行的理論依據。

［關鍵詞］新中式；室內設計；表現手法

對于設計領域而言，新中式已不再是一個陌生的話題。從設計案例的出現、相關概念的提出、再到學術界的探討，已經歷了十多年的時間，但人們對其理論探討和設計實踐依然方興未艾。從2002年的正式提出到近幾年的研究熱點，使人們對新中式的認識由表及里、由淺入深，顯示出它從最初的文化現象到學術主題逐漸演進的新中式發展之路。從研究文獻和行業的發展動態來看，繼承中國優秀的傳統造物文化，發展具有中國特色的新中式室內設計，仍然是我國室內設計行業發展的主要任務之一。

一、新中式概念的提出

早在1958年，我國建筑大師梁思成先生在討論國慶工程會議上提出了“中而新”為上品的建筑設計理念［1］。“中”是我國傳統文化的優秀基因，“新”是當今時代的創新發展。“中”與“新”的融合顯示出我國建筑文化的獨特性，體現了建筑設計創作的發展方向。近年來，新中式設計吸引了眾多專家學者、企業界的高度關注。2002年，中南林業科技大學劉文金教授在南京林業大學主辦的“首屆中國家具產業發展研討會”上，首次提出了新中式家具的內涵。它主要包括兩個方面的內容：“一是基于當代審美的對于中國傳統家具的現代化改造；二是基于當代審美的對于中國當代審美現狀的具有中國特色的當代家具的思考。”［2］此概念的提出得到了業界的一致認可。同年10月，深圳設計師李益中在《現代裝飾》雜志上發表了論文《大連世紀經典新中式樣板房設計》，其內容為2001年所設計的一套285m2的復式戶型。它以較多圖片的形式全方位地展示了室內的界面設計、空間設計和陳設設計，作品簡約生動，具有傳統文化的韻味，該作品獲得深圳市裝飾設計大賽一等獎。2004年，在北京人民大會堂舉行的全國首屆室內設計師高峰會暨中國住宅室內設計流行趨勢會上，明確將“新中式”定為中國室內設計的主要風格之一［3］。之后，有眾多專家學者開始轉向了新中式設計的研究，并取得了豐碩的成果，有理論探討，也有設計實踐。這對新中式設計的廣泛傳播和發展起到了積極的推動作用。

二、新中式室內設計產生的背景