導語：如何才能寫好一篇青春三部曲，這就需要搜集整理更多的資料和文獻，歡迎閱讀由公務員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

倔強的站在這高原之上

不愿回去

虛掩的門可以打開

卻早已不能完全與過去銜接

于是

仿佛打開了另外一扇門

然后毫不猶豫的往前走

回頭對那些過去說

你們就留在這里吧

讓我帶走躁動的希望

讓我帶走曾經火紅的舞蹈

同時

掩埋這里成熟的氣息

帶走曾屬于你我所有的回憶

在耳畔廝磨糾纏過的曲調歌聲

讓心靈備受激憤的畫面

一切

篇2

關鍵詞：父親三部曲；李安；父權文化觀

中圖分類號：J93 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）04-0217-01

“父親三部曲”是李安在臺灣影壇聲名鵲起之作，是從1991年―1993年先后推出的《推手》、《喜宴》和《飲食男女》三部電影。都以家庭文化為背景，展現了傳統家庭倫理觀念下家庭成員內部的各種矛盾以及以父親為代表的父權文化在這些矛盾中的表現。希望通過分析李安導演“父親三部曲”來分析他的父權文化觀，從而感受李安作品中以另類方式實現的東西方文化的沖突與融合，以及父權文化在東西方文化夾縫中的新的生存狀態與實現情況。

一、戀父情結

李安電影中的“戀父情結”與弗洛伊德心理學描述不同，它代指李安那種較為特殊的父親情結，與父親之間依戀、沖突糾纏難解的心理狀態，這正是父親三部曲的情感核心之一。如同三部電影中表面平靜內在激烈的家庭沖突。

《推手》中，父子代表的不同文化沖突是父親期望家庭和睦共享天倫與兒子希望中西文化合璧的矛盾，《喜宴》中是兒子同性戀的價值觀與父親傳統婚姻文化價值觀矛盾；《飲食男女》中是寡居父親努力維系家庭與女兒們渴望獨立生活的矛盾。不同的矛盾，歸根究底是兒女們期望婚姻、愛情、生活獨立，父親卻有相對固定的期望，如傳宗接代、共同生活，核心詞語是家庭，圍繞著維系與離開激烈碰撞。兒女們與父母對抗的階段大多在青春階段，這種對抗是渴望獨立成長的表現，電影中的兒女們雖然已經成人，但是卻在以家庭為代表的環境紐帶中重復著這種對抗，比起青春期更為激烈且反復出現。

影片中的父親作為中國傳統文化的典型象征，在不同的影片中身上均有典型的東方文化符號，比如《推手》中是武術太極拳和醫學養生，《喜宴》中是書法，《飲食男女》中是烹飪，他們有強烈的家庭責任感，遵守傳統倫理道德，是擁有東方文化精髓的一群人，在對父親的描述中，多個鏡頭都以一種非現實的美好描繪了這個符號的超然。但是與父親的光輝形象相比，兒女們卻并不光彩，《推手》中的香蕉人兒子、《喜宴》中的同性戀兒子、《飲食男女》中幼稚自我的三個女兒，與父親被精心打造近乎膜拜的形象不同，他們顯得有些灰暗。在三部曲中，父親的期望、子女的期望、無法實現期望的矛盾與抗爭。

二、嚴謹的倫理觀念

父親三部曲中對于東方傳統倫理觀念的描述非常多，這些描述均通過父親視角予以完成，比如《推手》中父親與三代同堂、天倫之樂的渴望，《喜宴》中父親對同性文化的排斥，對傳宗接代的強烈的需求，《飲食男女》中對于家庭完整和睦的辛苦維系，這些都是以父親為代表的傳統嚴謹文化倫理觀念的表述，尤其是在《喜宴》中，這種需求和表述更為強烈。

以東西方兩性文化為主要沖突表現的《喜宴》，在全篇表述中都緊緊圍繞著父母強烈的傳宗接代這個訴求，比如父親對準兒媳的選擇，在看到畫家威威時第一印象就是一句話“好，能生能養”，在之后的故事中，父親的注意力一直聚焦在香火繼承上。《喜宴》這個故事的特殊注定了父親的訴求不會一帆風順，偉同的同性戀身份成為了最大的阻礙，他對大學室友賽門的喜歡和親密以及對威威的自持與反感都是很好的例子，父母即使意識到這個問題也不愿意承認這個現實，他們只能自我安慰，懷抱期望與幻想。不過影片最后一處微妙的情節表述讓人印象深刻，父親與賽門談話時說道：“我看，我聽，我了解”，他吐露自己為何沒有打破這種虛假平靜局面的良苦用心，是出于為了這個家的意愿，寧愿承受欺騙也想要兒子順利繼承香火，順利抱上孫子，這種努力、隱忍與良苦用心，只能說明父輩們對于傳統倫理觀念的堅持與貫徹。

三、父權文化觀與儒家文化

“父權文化觀”是東方傳統文化中典型的威權文化，在電影中父親無上的權威多有體現，正是傳統家庭中的家長權威，子女對這種權威的無條件服從即是孝道的表現，由此形成了權威崇拜，無論是子女對父母的贍養還是對父母要求的踐行，都是一種應盡的義務，這正是儒家文化中典型的“父權文化觀”。郎雄扮演的父親，在《推手》中精通太極，擅長借力打力，深藏不漏，在《喜宴》中是洞悉一切卻不動聲色的父親，在《飲食男女》中是味覺退化卻不掩高超廚藝的廚師，在他們身上，父親的各種特質都得到了淋漓盡致的展現。毫無疑問，李安導演非常擅長處理家庭題材，他用巧妙地敘事手法展現一個家庭關系中增橫交錯的影響力與矛盾，這種表現手法無疑與他從小深受儒家文化傳統氛圍的影響有關，尤其是“父親三部曲”的出現，更是以一種鮮明的態度展現了“父權文化觀”和“儒家文化”。

“父親三部曲”通過傳統家庭觀、倫理觀念、性文化和婚姻觀念等角度描述了東西方文化在特殊情境中的融合與碰撞，尤其是“父權文化觀”的存在與表現，展現他特殊的“戀父情結”，以一種另類的方式完成了東西方文化融合氛圍中父權文化的生存。

參考文獻：

[1]方偉.李安"父親三部曲"倫理意識與文化傳承[J.]電影文學，2011，（3）：63-64.

[2]張宇.李安“父親三部曲”中的儒道文化[J].大眾文藝，2013，（3）：25.

篇3

師慧

《少年初長成》是由知名媒體人、青年作家張小武創作的第二部長篇小說。此書寫作源于某次偶然的閱讀觸動。作者坦言，“寫作是一件必須忠于自己內心的事情，如果哪怕有一點私心雜念，呈現出來的東西就是不真誠的，這樣的東西注定也不會被讀者認可。”在寫作已不足以安身立命并且大批作家轉向網絡寫作的當下，堅持純文學寫作已為不易，作者專注文字、忠于內心已經成為生活的一部分。

小說通過對主人公“我”從高三到大二這個階段成長經歷戲劇性的描寫，向讀者展示了當下青少年一代的成長困境，即在各方壓力下被現實羈絆，總期待解脫牢籠追逐未來，可不知道未來所在何方。于是，只能在看似鏡花水月般的未來的誘惑下，無可奈何、跌跌撞撞地走向成年，走上社會。本書在語言、結構、寫法上運用意識流、閃回等方式，向讀者營造了一群少年混沌但不失希望的世界，意在找回遺失在成長道路上的共鳴和記憶。

有媒體人評論說，在年少的時候，大概每個人都希望自己是一個好孩子，長大以后，其實心里經常羨慕當年的壞孩子，后悔自己沒有沖動過，沒有享受過想怎樣就怎樣的快樂。作者這個小說寫的就是這種困境，書里的孩子似乎都有點“壞”，但他們卻有著對“好”的向往。

也有讀者認為，該小說有作者對成長、教育等主題的獨特理解和對文字、結構的另類把握。通篇看，難免有些為賦新詞強及說愁的味道，不過誰又能否認，自己沒有其中的一點影子呢？這個小說看起來有些荒誕，但是誰的青春不曾荒誕？與其說告別的是荒誕時代，不如說告別的是我們的青春。當你再也沒有激情去荒誕時，你的青春也就走到了終點。從青春的悖論這個角度，該小說使人想到，出入青春之途有不失赤子之心，自以為成熟，青春永遠是好個東西，不好的是扭曲異化青春的勢力。對于這些評價，盡管一千個讀者眼中可能會有一千零一個哈姆雷特，但是圈內人士無疑是對該書寫作是肯定和鼓勵的。

《少年初長成》是張小武“成長三部曲”系列第二部，第一部《春去闌珊》已于2012年9月出版，接下來的第三部《生于1984》計劃于2015年10月推出，屆時這三部曲將構成一個完整的“成長敘事”，廣大讀者可以從中看到一個80后從“童年到中年”的成長軌跡以及留存的青春記憶。

正面管教

正面管教

作者：[美]尼爾森 著，玉冰 譯

篇4

《旅伴》：《北京北京》是你“萬物生長三部曲”的第三部，情節與風格都一脈秉承了你一貫的寫作氣質。那濃重的男性荷爾蒙氣息依舊沒有散去。有人說這是你作品中氣勢最猛烈，最燎原的一部，風格很像塞林格和亨利米勒。你自己怎么看待《北京北京》與前兩部的不同?

馮唐：我個人更喜歡叫這個三部曲“北京三部曲”。對于長篇小說，我一般都自己編個一張紙的寫作指導。對于《北京北京》，這張紙頭上的基本內容如下：總體思路上，按照自己看待世界的方法，惡狠狠看下去。按照自己理解的表達方式，惡狠狠寫下去。講述癡男曠女，生離死別，“但為君故，沉吟至今”。總體風格上，第一，行文更加囂張。第二，結構更加收斂。第三，更加強調細節、細節、細節。

《旅伴》：1994年北京的一個夏夜，你說：“我要做個小說家，我欠老天10個長篇小說，長生不老的長篇小說。佛祖說見佛殺佛，我在小說里胡說八道，無法無天。”你并不是個專職作家，不怕真的“馮唐易老”嗎?

馮唐：任何人總要老的，像我雜文集的名字一樣，任何人都是活著活著就老了。我怕無聊，所以一根蠟燭，切成兩段，每段都兩頭點燃，火滅了，就閉嘴了，就入土為安了。

《旅伴》：你說“寫長篇是個力氣活兒，適合三十至五十歲干”，這10部長篇還剩下6篇，現在有什么基本成形的規劃了嗎?

馮唐：現在在寫一個第二個三部曲“怪力亂神三部曲”，純粹虛構，發生在古今之間，關于，關于權力，關于宗教，關于靈異。第一部暫定名《天下卵》，關于古代，關于權力，關于愛情，關于太監。第二部暫定叫《不二》，寫禪宗，寫敦煌，寫色空，寫魚玄機。第三部暫定叫《安陽》，涉及科學在中國的起源，涉及藥和酒精，涉及巫術和玉。之后，還有一個獨立的長篇，《垂楊柳》，寫我老媽的一生，解放、、改革開放。我出生在垂楊柳，這個地方在漸漸消失。這個小說，我爭取在垂楊柳完全消失之前、在我老媽仙去之前完成。再之后，估計也干不動管理咨詢了，退休了，可以寫寫我理解的商業，我理解的中國商業人物。這第三個三部曲，包括《孔丘的咨詢生涯》，把孔丘和創立麥肯錫的Marwin Bower摻在一起寫，古今，中外，儒教和基督教，政治和生意。春秋時候的小國國君類似現在大公司的CEO，也有遠景目標，日夜想念通過兼并收購實現寡頭統治。總體算來，十一個長篇，希望能夠實現。

《旅伴》：《北京北京》里有這么一句：“你出名了，應該有人請你講課，會給錢。還有改編成電視劇和電影。”你會考慮去寫電視劇或者電影劇本嗎?或者是否有想法把自個兒的小說拍成電視劇或電影的打算?馮唐：我不介意賣小說的電影和電視劇改編權，但是我一定不自己拍，我也一定不自己上手改編。術業有專攻，我對電影、電視的感覺遠遠落后于我對文字的感覺，我基本不看電影和電視。

《旅伴》：《萬物生長》、《十八歲給我一個姑娘》還有《北京北京》，在我用了三口氣看完之后，想用三句詞來做一個評價：為賦新詞強說愁；卻道天涼好個秋；驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。你對于這個評價怎么看?

馮唐：你的氣還是挺長的，這么密集的文字，三口氣就能看完。第一次聽到這樣總結這三個東西，我覺得挺好。

《旅伴》：現在出現了一批“新京派”作家，他們的作品大多像王小波的雜文一樣“文風懶散，見解獨到，時時暗含殺機”。像王朔一樣嬉皮調侃，帶著北京特有的那種混不拎的橫勁。他們的共同特點是部受過高等教育，而所學的專業又與文學關系不大，你怎么看待這種現象?

馮唐：真正百花齊放的前提是獨立人格，自由思考。王小波是個非常好的開始，非常希望看到十個王小波，一百個王小波，甚至不是王小波，是王中波，是王大波。《金瓶梅》和《紅樓夢》之后，中文沒有一個長篇可以立得住，對于這么多人使用的偉大的語言，是個恥辱。

《旅伴》：卡爾維諾對經典作品的定義是那些你經常聽人家說“我正在重讀……”而不是“我正在讀……”的書。你現在正在重讀什么書呢?

馮唐：《莊子》《世說新語》《史記》。

《旅伴》：馮唐這個名字越來越像一個被注冊的logo標簽，標注著你的風格、你的走向、你的情感。你是否會對杜拉斯那句很著名的“寫作是一種暗無天日的自殺”表示反對?你的寫作狀態是怎樣的?

馮唐：簡單說，痛并快樂著，仿佛你有一塊將要愈合但又沒有完全愈合的傷疤，慢慢摳掉痂。復雜些說：“相比第一次解剖大腦標本，第一次閱讀杜牧、李白、勞倫斯、亨利米勒對我更重要。我渴望具備他們的超能力，在我死后千年，透過我的文字，我的魂魄糾纏一個同樣黑瘦的無名少年，讓他心如刀絞，淚流滿面。我修煉我的文字，攤開四百字一頁的稿紙，淡綠色，北京市電車公司印刷廠出品，鋼筆在紙上移動，我看見煉丹爐里爐火通紅，仙丹一樣的文字珠圓玉潤，這些文字長生不老。我黑瘦地坐在桌子前面，骨多肉少好像一把柴火，柴火上是爐火通紅的煉丹爐。我的文字幾乎和我沒有關系，我是某種介質，就像古時候的巫師，所謂上天，透過這些介質傳遞某種聲音。我的文字，巫師的聲音，有它們自己的意志，它們反過來決定我們的動作和思想。當文字如仙丹一樣出爐時，我筋疲力盡，我感到敬畏，我心懷感激，我感到一種力量遠遠大過我的身體、大過我自己。當文字如垃圾一樣傾瀉，我筋疲力盡，我感覺身體如同灰燼，我的生命就是垃圾。”

篇5

拍攝緣起

“自制”海巖劇

2011，自制劇的大勢已不可逆。

在全國最有實力的湖南、江蘇、安徽三家衛視的自制劇競爭格局中，湖南發力最早且目前劇集種類最為多元，安徽則擺脫自制必然翻拍的模式，與臺灣偶像型男展開緊密合作。與競爭對手相比，江蘇衛視的自制劇項目啟動得最晚，4月7日開始百集連播的海巖新三部曲，于2009年下半年才陸續開機，是江蘇衛視第一批真正意義上的自制劇。

不過，又見翻拍。翻拍，伴隨著山寨、保守、缺乏創新能力的指責，似乎是自制劇的初級階段，但最近幾年來湖南衛視《一起來看流星雨》、《丑女無敵》盡管天雷滾滾，卻獲得不俗收視。因此江蘇衛視2009年啟動的海巖新三部曲項目，仍不免落入翻拍窠臼，只不過，在題材上他們規避了稍顯低齡的傳統偶像劇，“我們選擇海巖劇是因為這么多年來，他的作品兼具思想性與藝術性，也有觀眾緣。”新三部曲的總制片人陳小杭說。

海巖本人的出身決定了其作品強烈的涉案屬性，易于觸發社會話題，而被命運擺布的悱惻愛情直擊人心，這兩個鮮明特征使得“海巖劇”成為繼瓊瑤劇和金庸劇以后又一以作者姓名命名的特殊劇種。江蘇衛視選擇翻拍的《拿什么拯救你我的愛人》、《永不瞑目》、《玉觀音》被普遍認為是海巖戲劇中沖突最強，觸碰社會陰面最深，亦是其創作最巔峰的作品。“灑狗血的山寨劇能取悅觀眾一時，但我們不會亦步亦趨。”陳小杭表示。他并不認為翻拍是對海巖剩余價值的掠奪性挖掘，在他看來，翻拍甚至比原創面臨更多困難，“翻拍恰恰是最不保險的，觀眾既要縱向與原版比較，又要橫向與其他優秀電視劇比較，壓力很大。”

當然，選擇海巖劇的理由實際上可能比陳列舉的理由簡單得多――江蘇衛視與海巖的合作由來已久，此前數年，海巖一直為江蘇衛視擔任藝術總監。也正是有了這層關系，江蘇衛視自制劇中心甫于2009年成立，即與海巖商量改編事宜，很快達成協議，而到當年9月，三部曲便陸續開機了。

“這是我們第一個自制劇項目，意義非凡。”江蘇衛視自制劇中心主任鄭仁湘說，“更多的自制劇項目已經在籌備。我們希望未來自制與買片的比例可以打平。”

改造，“絕不原汁原味”

三部曲開播首映禮被安排在江蘇衛視火爆節目《非誠勿擾》的演播大廳錄制，新《玉觀音》導演田有良在臺上不迭地感謝海巖：“海巖老師以前的劇拍起來壓力很大，他要派一個人到現場監督，改他劇本一個字，都要報上去等他同意。但這次沒有，給我們很大創作空間……”

本刊記者曾經致電海巖，希望其透露些許新劇的改編思路，但海巖謹慎地表示他也未看過成片，因此無法評價。將種種信息碎片匯集到一起可以發現，盡管海巖之前撂下狠話稱如果新三部曲不好就退出影視江湖，但他實際上并沒有過多干預此次改編，甚至沒有參與其以往最重視的演員挑選。江蘇衛視提供的三部曲主創名單上，海巖的頭銜是“藝術總監”，“編劇”這一重要職務卻不見蹤影，取而代之的是一長串“改編”，陳小杭、鄭仁湘等來自江蘇衛視的骨干位列改編人員名字最前列，他們實際上主導了三部劇的劇本改造。

而改造的核心，恰恰是去海巖化，再將去海巖化的概念延展，就是去原版化。新《拿什么拯救你我的愛人》導演喬梁就因為“不愿被束縛手腳”，忍住好奇沒有看趙寶剛導演的原版。陳小杭則透露，改編之初，他即提出“求新求異求變”的編劇主旨，此后又進一步總結為“似曾相識，耳目一新”，在內容上，就是將涉案部分“背景化”以及情感戲的強化。因此，改編后的故事―“絕對不會原汁原味。”定調如此。

事實上，陳小杭曾動過邀趙寶剛等再度掌鏡的心思，也瞄準過一線演員，卻最終作罷，“不是因為錢的原因，資金上絕對沒問題,”他說，“因為我們覺得，演員和導演可能也害怕被問到沒法超越的問題。”十年前三部曲的熱播，把劉燁、陸毅、袁立、佟大為、孫儷等推向娛樂圈的金字塔尖,而十幾年后，當整個社會的價值觀越來越趨向單一化，海巖劇也為了迎合這種趨勢而被迫修剪棱角，用他自己的話說，“整個國家的文化呈現一元化的生態，現在的創作者們進入了一個彷徨的時代。”海巖總結，“有思想性的東西不一定成功。”

那么問題就是，曾經構成海巖劇魅力的那些東西于今何在呢？

拿什么改造你 我的海巖

無從超越，不談致敬

弱化涉案強化感情―

男主角跟誰相好是情節主線

對于這三部翻拍作品，“超越”或者“致敬”實際上都無從談起，涉案情節因為政策方面的原因不得不做背景化處理―這么說吧，《拿什么拯救你我的愛人》，趙寶剛版的開頭呈現出羅生門的感覺，你會關心劉燁到底是不是殺人犯，而看了喬梁新版的開頭之后，記者的直觀感受是：看下去，看他到底愛的是誰，看最后他為什么變成了陳世美。當所謂的海巖劇只剩下“情感”一只腳跳舞，無論將愛情刻畫得多么美艷動人或者凄凄切切，也只能成為現下每年15000集電視劇當中的普通一員，尤其是在海巖缺席劇本改編的情況下，三部曲很難再在嚴格意義上被歸類為“海巖作品”。

少了糾結多了―

關于裸背解內衣與

出于擄獲年輕觀眾的考慮，這次翻拍顯示出強烈的偶像劇傾向，從目前的一些“劇透”看，增加和改造的劇情線索大多集中在感情方面。在記者們先睹為快的《拿什么拯救你我的愛人》里，驚現了董璇（飾祝四萍）裸背解內衣的鏡頭，而張歆藝（飾羅晶晶）則在會上大爆“”，據說這場里女生的會被冰淇淋涂抹開來以表示男生的猴急和熱烈，火爆到現場錄音組中的某人很不專業地發出了“哇噻”的驚嘆。雖說海巖劇在十年前也算得上另類偶像劇，海巖筆下的男女也似乎對性有著異乎尋常的愛好，但海巖描寫最入木三分的仍然是被命運捉弄的凄苦愛情，至于冰淇淋什么的，還真沒有。這種把愛情強化成為激情的場面在新《玉觀音》的片花中也有所體現，楊瑞向安心示愛那場戲，丁黑版是佟大為從身后抱住孫儷賤兮兮地耳語：“你就跟我回家吧嗯嘛……”新版的表現手法則是楊瑞一把將安心掰過來強吻。

不要悲劇 只要童話―

給你純潔的安心與沒死的肖童

總的來說，感情戲在《玉觀音》的改編，與《拿什么拯救》的熾熱截然不同，而走向純愛的極端。新《玉觀音》導演田有良是中戲教師，曾經受舊版《玉觀音》導演丁黑所托，緊急輔導當時幾乎是一塊璞玉的孫儷上了表演課，因此與《玉觀音》結緣。在輔導孫儷理解人物的過程中，他對海巖原著產生疑惑：“安心（也就是孫儷扮演的角色）是有原罪的，比如她出軌愛上了毛杰，后來孩子也因她而死。那么歌頌起來就很困難。”于是，在他的改編中，“臟的東西都減掉了。”新《玉觀音》的愛情觀彌漫著觀音式的大慈大悲：楊瑞一開始以占有安心為勝利，最后只要能幫上忙就OK，鐘寧一開始粗暴地愛著楊瑞，最后開了公司資助楊瑞泡安心―愛你，難道就是無條件地對你好，包括幫助你泡妞？導演認為這具有宗教性，在我看來，是裸的偶像劇。

同樣的童話式結局也發生在《永不瞑目》，截至目前最大的劇透就是，新肖童沒死。據說這也是為了迎合觀眾的口味，但觀眾不希望肖童有一個悲劇結尾，很大程度上是因為陸毅的出色發揮帶人入戲。趙寶剛就認為三部曲中《永不瞑目》最難超越，因為當年的陸毅太強大。同樣是表現性格張揚，陸毅是內斂中掩不住的少年得意，而新“肖童”郭家銘在媒體前的表現，包括之前與郝蕾的恩怨，就顯得做作和幼稚。

就劇透到這里，接下來是導演發言時間。

“這個戲應該改名叫《拿什么整死你我的愛人》”

《拿什么拯救你我的愛人》導演喬梁

新版最大的改變就是人物打開了，強化了一條劇情線索（祝四萍與龍小羽）成為雙核結構。而且愛情觀念有所變化，這部戲描寫了好幾種愛情觀念，我愛你，所以你必須完全屬于我，否則就會產生各種各樣猜忌，這是一種，還有一種是，我愛你，但我知道抓不住，放開了，結果反而擁有了。我覺得后者是愛情的理想狀態，這對今天的很多年輕人特別有意義。當然我們也提到、展現了當今社會對物質的那種追求，比如祝四萍偷偷跑去羅晶晶家，看見滿屋子的好衣服，她就感慨有的人可以有那么多而有的人買一件衣服都難，這就刺激她走上另一條路，我們在這里想著力表現貧富分化帶來的人性扭曲。在這三部作品里，我們是比較冷比較陰暗的，后來演員都開玩笑說我們這個戲應該改名叫《拿什么整死你我的愛人》。

“改結局是因為老版悲情氣氛太強”

《永不瞑目》導演馬功偉

這部戲描述了三種戀愛，姐弟戀，貴族戀，還有就是平常戀。十年來年輕人的各種觀念變化很大，郭家銘身上就體現了這種東西。還有老版最后的結局是悲劇，有觀眾反映這個結局很難接受，我也覺得原來有些情節為了渲染悲情氣氛強制性太強，所以結局改了。總的來說，新肖童更加像現代年輕人，更敢愛敢恨。

郭家銘從旁補充：我承認我沒有陸毅帥，我沒有看過老版，但十年后的肖童肯定與老版不同，我天生就是個自信的人，我覺得我就是肖童。（記者席中傳出噓聲）

“這是一個勸人行善的戲”

《玉觀音》導演田有良

我記得那時是一晚上看完原著，所以我的壓力主要來自原著方面。我覺得我們這個劇不是青春劇，我們是一個勸人行善的戲。它的名字叫玉觀音，觀音是什么，是背負著苦難救別人的人，安心就是這樣一個靈魂上不接地氣的人。楊瑞對安心的愛，鐘寧對楊瑞的愛，都是從自私到放手，甚至楊瑞最后幫助安心，鐘寧又去幫助楊瑞。我希望通過電視讓人們接受這種愛情觀。（記者脫口而出：這也太特么假了！）我保證絕對不假。

偶像派的新版巖男郎巖女郎

《拿什么拯救你我的愛人》

羅晶晶：張歆藝VS于娜韓丁：賈乃亮VS印小天

龍小羽：崔林VS劉燁

韓丁、龍小羽、羅晶晶這一段三角戀，舊版中印小天、劉燁、于娜的演繹淋漓盡致。尤其印小天飾演的韓丁，表現出來的無限寬容及內心無法消解的痛苦，令所有女同胞為其打抱不平。新版導演對韓丁的定位是“更加成熟”，然而從相貌與氣質上論，新版韓丁扮演者賈乃亮明顯不如印小天沉穩。新版飾演羅晶晶的是張歆藝，舊版是于娜。張歆藝形象甜美，于娜酷而冷硬，氣質上一熱一冷。張歆藝的羅晶晶確實熱情了許多，愛做飯，還愛電動。

《玉觀音》

安心：饒敏莉VS孫儷楊瑞：高云翔VS佟大為

饒敏莉、高云翔、莫小奇、安志杰，這是新《玉觀音》的陣容。除了安志杰出演過多部香港電影之外，全由尚無知名度與人氣的新演員挑起大梁，不能不說是巨大考驗。好在莫小奇最近頗受關注，她和男友黃海波高調大秀親密，多少會調動起觀眾的興趣點。

新版當中最有爭議的角色是饒敏莉飾演的安心一角，導演稱“安心這個角色不干凈”，但老版孫儷飾演這個角色的出彩之處正是將這個人物的復雜性拿捏得好，將“不干凈”詮釋得很干凈。“新版安心更大氣一些，更外向麻辣。”導演如是說。饒敏莉尚無具說服力作品，去掉角色的復雜、糾結、“臟”，對一個新演員來說，上路會容易得多，風險和挑戰也小得多。

《永不瞑目》

歐慶春：趙子琪VS蘇瑾肖童：郭家銘VS陸毅

新版中，郭家銘詮釋了一個會彈鋼琴的肖童，不知道導演是本來就設定新版中肖童會彈鋼琴，還是為有音樂技能的郭家銘特別添加。郭家銘在《風聲》、《孔子》、《花木蘭》中都有能讓觀眾記得住的表現，先前他與郝蕾姐弟戀的風波、郝蕾的換角風波，都與劇中他的“姐弟戀”一同成為宣傳噱頭。而飾演歐慶春的趙子琪則是半路參演，所幸她在老版《拿什么拯救你我的愛人》中演過程瑤，海巖迷們對他也并不陌生。

郭家銘沒有陸毅的帥和瀟灑氣息，趙子琪相對于蘇瑾又欠缺“警察相”，從目前的群眾呼聲來看，二人得分并不算高。新版中歐陽蘭蘭的扮演者張儷，她的形象倒是很吻合歐陽蘭蘭的性感嬌媚之態，比起袁立，她更年輕，更性感。

篇6

三年前，在那個秋風乍起、楓葉飄落的季節，有一位老人在這里長眠不醒了，她，就是我們的母親！

三年來，我們作兒女的無日不思，無日不想，無時無刻不懷念她老人家的養育之恩，盼望重新聚首紀念她的這個三年是那么的漫長，比過三十年、三百年還令人倍受煎熬，度日如年。

三年后的今天，我們親朋好友薈萃在這萬涇歸宗、人文初祖的橋山之上，沮水之濱，一起四顧她平凡而偉大的一生，緬懷她的功績，寄托我們無盡的思念和永遠的感激之情，不由得心潮起伏，感慨萬千，淚如泉涌。

松濤陣陣催人淚，翠柏颯颯訴衷腸。

——母親是一位敢作敢為、信念執著的人。母親出身于富裕家庭，由于家庭條件優越，受到過較好的教育，從小便養成了聰明、果敢、生活信念堅定的性格，16歲便在舅家當家。她不畏權勢，不怕任何艱難險阻，有著超乎常人的意志和信念，和父親一起從逆境中奮斗，從逆境中崛起，變逆境為順境。經過多年努力，把家從河南新密市農村帶到了陜西黃陵縣城鎮，使我們由世代相傳的農耕之家一躍成為城鎮之家、城市之家、職工之家、干部之家。這是她人生的一大功績。支撐她的重要精神支柱就是對生命的頑強信念和對美好生活的執著追求。

——母親是一位詩書傳家、追求卓越的人。母親出身于河南省新密市大隗鎮一個經濟富裕、家教良好的大戶人家，舅家有著千百年來良好的家風，即重視教育、詩書傳家、豁達向上、樂善好施，她把這些良好的家風和中華民族的傳統美德帶到我們家。她認定知識就是力量，天生我才必有用，因此她“咬定青山不放松”，在我們幼兒時期就十分重視教育，望子成龍，對我們言傳身教，不論自己吃多大的苦，都和父親一起大力支持我們求學上進，培養國家棟梁，終于在八十年代中期一舉培養出三子、四子考取國家名牌大學，轟動一時，傳為佳話。此后，我們家也由世代相傳的農耕之家變成了知識分子家庭。這是母親的又一大功績。她為一百多口人的王氏家族爭了頭功，至今仍讓眾人感慨不已。二伯家的愛云姐曾多次感慨地說：“你們兄弟的聰明要感謝我六嬸給你們良好的遺傳基因，要感謝六嬸對你們良好的早期教育！”

——母親是一位勤儉善良、操勞一生的人。有一首贊揚蜜峰的唐詩：“不論平地與山尖，無限風光盡被占，采得百花成蜜后，為誰辛苦為誰甜？”這首詩用來形容母親的一生再恰當不過了。母親年青時在河南農村和男勞力一樣，起五更，打連班，上工地，干重活；中年到陜西黃陵上山下鄉，帶孩子，干農活，養家禽，忙家務；到酒廠干雜活，上街作生意，撿煤塊，蓋樓房，種菜栽樹，櫛風沭雨；老年忙搬遷，照看孫女等等。她一生含辛茹苦，勤儉持家，象蜜蜂一樣努力釀造我們甜蜜的生活。她隨父親一生搬家二十多次，走到那里都是好鄰居、好街坊，離開時左鄰右舍總是戀戀不舍，念叨她好長時間。

——母親是一位性格堅強、迎難而上的人。有首歌頌松樹的詩：“大雪壓青松，青松挺且直，要知松高潔，待到雪化時。”母親就具備這松樹的性格和品行，一生行得端，走得正，愛憎分明，不依賴別人，能獨當一面地挑起家務的沉重擔子，給父親減輕了許多負擔，使孩子們能安心上學、干工作，沒有后顧之憂。她一生吃盡苦中苦，受盡累中累，遍嘗人間酸甜苦辣，卻少有怨言。可以毫不夸張地說，古有花木蘭、穆桂英，今有我母親；古有四大烈母，今有我們可敬的母親！

——母親是一位樂觀向上、熱愛生活的人。不論遇到什么困難，母親總是從容對待，處之坦然，沉著應付，她總是說：“山高高不過太陽，云黑遮不住光明。再長的黑夜總會過去，再大的烏云總會消散，總有云開日出的時候……。”我們家先后在農村、城鎮、城市生活，曲曲折折，坎坎坷坷，母親的樂觀總是我們戰勝困難的強大精神動力。母親又是一位十分熱愛生活的人，母親的足跡走過鄉間小路，走過城市大街，走過苦難的過去，走過幸福的晚年，一針一線縫滿愛，萬水千山總是情。她關愛生命，妝扮生活，提高生活品味和生命質量。她總是在我們住過的庭院里種花養草，開荒種菜，先后栽植過桃樹、蘋果樹、椿樹、杏樹，養殖過九月菊、君子蘭、玫瑰、黃花、仙人掌、夾竹桃等花卉，還種植過南瓜、豆角、辣椒、西紅柿等蔬菜。在她辛勤汗水的澆灌下，栽花開花，栽樹結果，種竹成林。真是庭院深深，曲徑通幽，三季有花，四季常青，春色滿園，蓬蓽生輝。記得在店頭鎮七豐村六組居住時，她精心養殖的九月菊打破了“花無百日紅”的記錄。她熱愛文藝，喜歡聽《上花轎》等嗩吶民族樂曲，她特別欣賞《穆桂英掛帥》、《楊門女將》、《花木蘭從軍》等豫劇名曲。同時，在她和父親的努力下，我們王家這一支在陜西也打破“獨木不成林”的神話，逐步繁衍了二十多口人。

——如今，在天國騎著白鹿、乘著仙鶴翩躚而去的母親啊，天堂里有這么多奇花異草嗎？您還這樣精心照料它們嗎？您還在忙碌嗎？

“落花不是無情物，化作春泥更護花。”母親雖然去了，但她的精神永存，和我們一起永享太平盛世，“待到山花爛漫時，她在叢中笑。”

世上再沒有比母愛更偉大的親情了。沐浴在永遠浩蕩的母愛的春風里，我們堅信，沒有比頭更高的山，沒有比腳更長的路，沒有比腿更深的河流，沒有比心胸更寬廣的藍圖，沒有比實現母親夙愿更迫切的理想和愿望。讓我們從母親留下的精神財富中汲取力量吧，愿母親在天之靈呵護我們，讓我們一起奮斗，奮斗，再奮斗，讓我們一起實現各項事業的發展，發展，再發展，讓我們一起昂首闊步走向生活的富裕，富裕，再富裕！

這，便是對母親最好的紀念！

偉大的母親永垂不朽！

篇7

作家作品

巴金中國現代文學重要作家。處女作《幻滅》，《愛情三部曲》(霧，雨，電)，《激流三部曲》(家，春，秋)以及《寒夜》等等。本文寫作于1941年，收入《龍，虎，狗》之中。本文是抒情散文。

主旨

本文通過抒寫作者回故鄉時的所憶所念，所思所感，控訴了所謂“長宜子孫”的封建家庭對年輕生命，年輕心靈的摧殘，表現出巴金對受害者的深深同情，并由18年后“回來看見的還是一樣的情景”的觀感，顯示作者對封建勢力的本質及其頑固性的深刻認識。作者總結出一個真理“財富并不長宜子孫”，的出路就是和舊家庭決裂，年輕人應該走出狹小的家，走向廣大的世界，尋求光明的前途。

課文串講

全文分為三大部分：

第一部分：第1自然段。描寫作者“我”重訪10年前的故居。

第二部分：第2自然段——12自然段“守門的衛兵用懷疑的眼光看我——愛爾克的燈光不會把我引到這里來。”描寫作者在故居前的所憶所思所念所感。

第一層：(2——8自然段)“守門的衛兵用懷疑的眼光看我——我走了很多的路。由故居內昏暗的燈光，看到家族走向衰敗，由眼前的燈光聯想起哈立希島上愛爾克姐姐的燈光，并引起對自己姐姐的懷念，姐姐被****的封建家庭所扼殺，“我”18年來走過許多路，又返回家鄉，就是為吊唁亡故的姐姐。

第二層：(9——12自然段)“19年，似乎一切全變了——愛爾克的燈光不會把我引到這里來。”作者感到眼前一切與19年前沒有變化，閉塞，停滯，落后，愚昧，后代人仍然重復著前人的悲劇，作者對“長宜子孫”進行了猛烈的抨擊，表達了自己要沖破封建家庭狹小天地束縛的決心。

第三部分：(13——15自然段)作者離開了小家，走向廣大世界，受心靈的召喚，去探索自己應該走的道路。

學習要點與難點

1、“長宜子孫”的意思。

“長宜子孫”的原意是封建家庭的家訓，意思是封建家長要創辦家業，長久地宜于子孫后代舒適的生活。而要保證“長宜子孫”，既要有足夠的財富，還要維護封建家庭，繼承與恪守封建禮教。

本文所展示的兩種人生道路。一條路是祖輩依照“長宜子孫”的家訓，為子孫創建家業，積攢財富，希望為子孫謀求舒適的生活，實質卻葬送年輕可愛的生命，囚禁了許多年輕人的心靈。另一條路是作者自己正走著的路，即與封建大家庭徹底決裂，沖出狹小的家，“走向廣大的世界”。

掌握燈光的象征意義。本文出現三種燈光。舊居大門內的燈光。代表筆者的故居，象征那個狹小的舊家庭，象征舊家庭，舊禮教的沒落與衰亡。哈立希島上的燈光。即姐姐愛爾克的燈光。既表現姐弟之情，又象征苦難與希望的破滅。“我心靈的燈光”，象征作者堅定的生活信念和對理想的追求。

掌握燈光是貫穿全文的行文線索(注意：燈光在全文中起到的作用，一是象征，二是行文線索)。

本文以燈光為題，還以燈光為線索貫穿全文。作者在舊居前看到大門內的燈光，聯想起具有悲劇意味愛爾克的燈光，引起對自己姐姐的回憶，更清楚地認識到舊家庭，舊禮教的罪惡，對“長宜子孫”進行了評判，從而作者心中的燈點亮了，指明年輕人應該走的人生之路。

本文還通過燈光突出文章中評判的“長宜子孫”的內容，是作者的思緒與情感推進得更有層次。對姐姐回憶的作用，與表現主旨的關系。

文中對姐姐的回憶與作品的主旨是論據與結論的關系。姐姐應該有幸福的生活，然而卻悲慘地早逝了，死后還受到冷遇。作者對姐姐的回憶，暴露了舊家庭，舊禮教摧殘青春和生命的罪惡，從反面揭示出，應沖出狹小的家庭，走向廣大的世界之中。

篇8

藝人：陳珊妮

風格：流行

發行日期：2011年6月17日

推薦：《I Love You, John》《青春》《雙人體操》

評分：4

陳珊妮說，某日看到“宅神”朱學恒在Plurk上寫道：“學習正妹網路語言中：‘干嘛John!’”，于是有了靈感，用一晚上的時間創作了這首新專輯《I Love You,John》中的同名主打歌，同時連MV也構思好了，邀請一群長腿正妹搭幫入鏡。“John”在臺灣網絡流行用語中意為“這樣”，而很多內地網友則理解為“裝！”，陳珊妮表示“這種理解也蠻好玩的，相當于不同地區對語言趣味性的不同詮釋，怎么聽都OK啦。”

01.OK

02.青春

03.B級動作片

04.Naive

05.I Love You, John

06.晚安曲

07.美好人生

08.Bitte

09.愛情

10.雙人體操

專輯：狂想曲

藝人：蕭敬騰

風格：流行

發行日期：2011年6月30日

推薦：《狂想曲》《話不多》《信仰》

評分：3.5

蕭敬騰繼電影《殺手歐陽盆栽》后專心音樂創作，第四張專輯《狂想曲》首次升格為制作人，以主打歌《狂想曲》搖滾放電，還請來阿弟仔、陳奐仁、蔡健雅、阿怪、黃韻玲、葛大為、李焯雄、陳偉、小寒、黃韻仁、小安等音樂人制作，把他對音樂的熱情與想法全放入11首新曲中，以近乎Live原音形式錄制，讓歌迷聽見最原汁原味的歌聲。

CD1

01.你

02.復制人

03.狂想曲

04.只能想念你

05.話不多

06.怎么說我不愛你

07.不停有意外的世界

08.敷衍

09.信仰

10.好想對你說 (悲傷版)

11.好想對你說

CD2

01.白蛇傳

02.茉莉戀

03.看對眼

專輯：Love Addict

藝人：劉美君

風格：流行

發行日期：2011年6月17日

推薦：《認錯》《他一定很愛你》《一場游戲一場夢》

評分：3

自從2009年原創專輯《Queen of Hardships》之后未再發片的劉美君，以一張Hi-Fi發燒專輯《Love Addict》再戰樂壇。她運用其別具韻味的迷人嗓音，重新演繹十首樂迷耳熟能詳的男歌手原唱國語情歌，有首波主打優客李林原唱的《認錯》，阿杜的《他一定很愛你》，黃大煒的《你把我灌醉》，齊秦的《原來的我》，王杰的《一場游戲一場夢》等。

01.認錯

02.他一定很愛你

03.你把我灌醉

04.原來的我

05.一場游戲一場夢

06.走鋼索的人

07.愛如潮水

08.老實情歌

09.其實你不懂我的心

10.何去何從之阿飛正傳

11.他一定很愛你 (Crazy Addict Mix)

專輯：夢境

藝人：范世琪

風格：流行

發行日期：2011年6月15日

推薦：《夢境》《關于她》《暴雨》

評分：3。5

范世琪成長在音樂世家，父親是手工琴師，2008年，范世琪以原創歌曲《夢境》引起關注，2010年，范世琪推出首發單曲《Gift》，電臺熱播曲目。2011年推出的首張創作專輯《夢境》，運用爵士樂的節奏、音階與和弦釋放著靈動的聽感。清新爵士作品《夢境》、Bossa Nova的作品《暴雨》、桑巴風情的《周末》，為專輯調和出繽紛而又輕盈的水彩色澤。

01.關于她

02.暴雨

03.夢境

04.夏日時光

05.她的朋友

06.雨衣

07.這個夏天

08.周末

09.暴雨（夏末秋初版)

10.幻想

11.Gift

專輯：本體分裂

藝人：周柏豪

風格：流行

發行日期：2011年6月23日

推薦：《黑》《Smiley Face》《后援》

評分：3

新世代歌手周柏豪，2011年全新EP《本體分裂》以喜怒無常的詭異小丑造型示人。主打歌《黑》由柏豪作曲，即闡述人性的黑暗面，歌詞充滿了對人歡笑背人愁的另一面；柏豪在MV中涂上顏料變成黑人演出。入行四年的的柏豪在《本體分裂》嘗試不同的曲風，透過五首創作新歌表達愛情觀，讓歌迷可以看到更全面的他。隨碟DVD收錄三首主打歌的MV。

01.黑

02.同林

03.Smiley Face

04.今天應該很快樂

05.后援 / Hide Track : DayLight Demo

專輯：Quinquennium

藝人：陳柏宇

風格：流行

發行日期：2011年6月23日

推薦：《無限》《尊嚴》《望遠方》

評分：3。5

陳柏宇自從2007年改編歌《固執》加入樂壇，《車匙》、《I Miss You》、《I Will Be Loving You》、《多此一愛》等情歌大獲好評。這張《Quinquennium》是陳柏宇入行五年以來首張精選專輯，碟內另收錄四首全新作品，包括與同門師弟林奕匡合唱的《無限》、《尊嚴》、《贊贊自己》和韓劇港版主題曲《望遠方》。

01.無限

02.尊嚴

03.贊贊自己

04.I Will Be Loving You

05.逸后

06.拍一半拖

07.沒有吻的資格

08.你瞞我瞞

09.別怕失去

10.無可厚非

11.多此一愛

12.斷絕來往

13.車匙

14.I Miss You

15.理智與感情

16.永久保存

17.固執

18.望遠方

專輯：出走三部曲

藝人：許廷鏗

風格：流行

發行日期：2011年6月28日

推薦：《我的離開也是愛》《出走》《螞蟻》

評分：3

許廷鏗從第一屆《超級巨聲》獲最強人氣獎，2009年出道，翌年與林師杰、劉威煌、陳鴻碩合組Super 4，發行合輯《超級巨聲》獲好評。2011年，許廷鏗正式以個人身份闖樂壇，并成為首位推出專輯的巨聲幫。《出走三部曲》收錄了許鋌鏗為警匪重頭劇 《刑警》情深獻唱的《我的離開也是愛》，以及點題曲《出走》、接力推介《螞蟻》和《殘忍》。

01.螞蟻

02.出走

03.殘忍

04.我的離開也是愛

05.定格

06.Be My Love

07.他不好

08.臨時演員

09.留白

篇9

1. 你怎樣形容自己的性格？

有水的柔和，也有火的熱情，最欣賞水滴石穿的柔韌。

2. 你最喜歡哪個童話故事？為什么？

灰姑娘的故事。它使我堅信，善良的人即使遭遇磨難，但幸福總在不遠處等待你。

3. 做什么事會讓你感覺最舒適最享受？

自由地寫作，或者與親人一起享受恬靜的休憩。

4. 你對自己最滿意和最不滿意的是什么？

最滿意自己的誠實和執著，這種特點使我耐得住寂寞，堅守文學夢想。從1995年開始，我用10年時間，以筆為犁，完成從渡海拓荒、建臺、興臺、割臺、保臺到光復的《臺灣三部曲》，書寫民族的百年滄桑。有人覺得，我這種“主旋律”的寫作一定是領了創作任務、有資金扶持，但事實上我從來沒有進入過任何創作扶持計劃。雖然處在北京文化中心，我卻仿佛行走在文學的邊疆。這種孤立無援的狀態，需要內心堅強和執著的力量。

我最不滿意的，是自己在該表現個性的時候，往往過于含蓄。

5. 近一段時間，讓你感到最快樂的是什么事？

近期讓我感到最快樂的事，是在完成《臺灣三部曲》后，我又以歷史散文和文化隨筆的方式，創作了一本解讀臺灣歷史文化的新書《臺灣讀本》。

6. 如果真的有可以讓時光倒流的時間機器，你希望回到什么時候？為什么？

我希望回到在中國人民大學附中實驗班的時代，那是璀璨而艱辛的豆蔻年華。實驗班又稱華羅庚數學學校，同學們都是從北京三百多名數學尖子中競賽選拔的。能和這些最優秀的同齡人生活在一起，每天都感覺到新鮮的挑戰，那是足以享用一生的精神財富。

7. 你覺得自己最好的習慣是什么？怎樣養成的？

“堅持”其實也是一種習慣。無論面臨何等艱難，永不言敗。

8. 成長過程中什么人或者什么事對你的影響最大？是怎樣的影響？

對我影響最大的人，是我書中的主人公――《臺灣風云》的主人公、臺灣愛國詩人丘逢甲;《青史青山》的主人公、《臺灣通史》作者連橫……他們使我感到身為作家，手中握筆就選擇了一種責任，選擇了一種傳承文化精神的使命，選擇了一種生活態度和寫作立場。

9. 你最喜歡異性身上的什么特點？

誠實堅穩，百折不撓，樂觀寬厚，如火焰般明亮而熱情。

10.愛情中最重要的品質是什么？

忠誠。

11.你覺得愛一個人最好的方式是什么？

海水般柔暖地包容對方，包括他的優點和缺點、陽光和沙粒。我以為，愛不是給予，也不是占有，而是需要，是如呼吸般自然的生命表達。

12.失去什么，會讓你覺得絕望？

如果我在六個月內不能寫作，我會感到難以忍受，因為寫作是我的生命形式。但無論失去什么，我都不會絕望。

13.你覺得最好的職業是什么？為什么？

寫作。因為筆激發著我的夢想與潛能，使我克服惰性，生活如綠色植物般永遠新鮮，每一天都充滿挑戰與收獲。

14.怎樣才能確定一個職業是否適合自己？

如果讓我徹底休息一個月，禁止思考、討論自己的職業，我能否忍受這種寂寞？如果能，那這種職業我早該放棄;如果不能，這就是適合自己的職業。

15.講一講對你來說最難的一次選擇。你是怎樣選擇的？有沒有后悔？

1995年，我在23歲的時候開始創作《臺灣三部曲》，走進娛樂時代絕不時尚的純文學創作，這次決定是我最難的選擇。

三本書寫了十年，這在今天看起來有點兒不可思議。的確，在這個商業時代，我完全可以有更“時尚”、更入世的選擇。1999年的時候，有評論界的朋友跟我說在評判70年代的美女作家，要出一套美女作家的青春小說。那時我第一本小說《臺灣風云》即將出版，朋友說:“你這個小說能不能放進去？”我說:“我覺得不行，我這是歷史小說。”后來他說:“不管是不是歷史小說，是70年代女作家就行。”我說:“還是不行。”還有朋友說過，我們把你包裝一下，照幾張照片很容易就會“出來”。可我寫的是臺灣歷史，對這段歷史我充滿敬畏，不可能用商業的方式包裝自己。有人說我很主旋律，其實我走得很邊緣，也很艱難。這種艱難的選擇使我失去了很多屬于年輕人的幸福、光環和輕松快樂。但我不后悔。選擇臺灣那段鮮為人知的滄桑歷史，選擇大陸文明與海洋文明激蕩碰撞的視角，為臺灣、為那些用熱血頭顱撞擊歷史的臺灣同胞立傳，這是我最大的快樂。

16.促使你成功的最重要的品質是什么？

堅忍不拔，并且重親情。

親人的囑托和承諾，成為我奮斗的動力。2002年，我的父親查出胰腺癌，當時寫作正是在最緊張的時候，父親是身經百戰的老將軍，對生死看得極為超脫，但他非常看重我的創作。父親說:“我要看到你寫完！快寫！不要總來看我！” 那時候，我提起筆就覺得是在和父親的生命賽跑，心情很蒼涼，一邊在給自己加碼，一邊被一種悲涼感包圍著……深夜，一個人很孤獨，常常想哭。在堅持的過程中，自己的生命也成熟了很多。

17.你怎樣處理工作中的人際關系？講一個你認為好用的方法。

我以為，工作中最重要的是合作精神。面對微妙繁雜的人際網絡，我的辦法是換位思考――把自己放到對方的位置上，從對方的視角感悟工作，審視自我，然后尋求彼此的融洽。

18.學習或工作覺得倦怠的時候，你怎么辦？

我的辦法是讀詩。詩歌越來越成為我生命的滋補、精神的氧氣。如果說西方詩歌是令人興奮的苦咖啡，那么中國古典詩詞就是一盞盞清茶，余香滿口，清洌芬芳。對生活節奏過于快捷的現代人來說，詩歌是一種精神減壓方式，在倦怠、煩躁的時候讀一首好詩，我會獲得單純透明的心境。

19.你是否遇到過危機，如何克服的？

危機其實是自己的感覺。如果一個人內心緊張，那么時時都會感受危機;如果內心健康而自信，那么所有的危機，其實都是機遇。遇到危機時，我的方法是，首先把這種危機想象成機遇，判斷它能使我失去什么，又能使我得到什么。結果，我得到的總是比失去的多。

20.如果你有機會可以做另外一種人，你想做什么人？過什么樣的生活？

篇10

這是根據“感悟成長”主題教學的需要而進行的整本書的擴展閱讀。本書的導讀分別在讀前與讀后進行。讀前，讓學生猜測、觀察，讀書評，知作者，讓學生對讀物產生親近感，引發學生強烈的閱讀期待，激發學生的閱讀興趣和閱讀熱情，讓他們箭在弦上，蓄勢待發，從“要我讀”轉化為自主尋求的“我要讀”。讀后，有效發揮作品作用，利用本書豐富生動、各具特色的人物形象，指導學生比較評說，走進人物的心靈深處。從故事的情節、角色到主題意義，從文本言語形式到文本評論，吸收新知識，激發新思考，讓學生在參與、交流中思索、成長。

【書籍簡介】

《絕響》是衢州本土女作家毛蘆蘆“不一樣的花季”三部曲中的一部（另兩部為《小城花開》《柳啞子》）。作品以青春與童年的視角對中國歷時八年的抗日歲月進行了充滿熱血與溫情的解讀。小說文字優美細膩，情感震撼人心，唯美抒情的筆調之下是對戰爭給青春與童年帶來傷害的反思，韻味悠長而頗具力度。而文中推崇的熱血、正義、剛強等品質則為當下以溫暖、柔美、趣味為主調的兒童文學創作界帶來了一股陽剛正氣。

兒童文學大家曹文軒為該書作序推薦，稱之為市場上首部以“抗戰烽火”為背景的少年小說，并把這三部小說出版的意義提升到了改變中國兒童文學創作格局的高度。

【內容提要】

在寧靜的樟樹灣小鎮，美麗聰明的林芝與父親相依為命，無憂無慮，自由自在。她陶醉在父親優美的二胡聲中，也陶醉在父親對她的無盡寵愛中。然而，一艘神秘的大花船帶來了另一個漂亮的女孩百卉，她對音樂的感悟打動了父親。父親的心傾斜了，他為了收百卉為徒，甚至為她搭了一座江上浮橋。一直專享父親寵愛的林芝陷入了痛苦之中，少女的心事糾結如麻……

經歷種種曲折之后，林芝與百卉終于冰釋前嫌。可就在這時，傳來了日本軍隊逼近的消息。父親將女兒和百卉藏入家中的密室，自己卻拉響了藏在二胡中的炸藥與日本兵同歸于盡。父親的二胡已成為絕響，命運將兩個花季少女推上了另一條人生之路……

【閱讀要點】

1.這本書的故事來源于上個世紀三四十年代，離我們現在已經有七十多年了，書中人物所經歷的人遷、生離死別，也許我們永遠也經歷不到，可是讀來卻倍感親切。書中哪些事讓你感動，找出來與大家一起分享，并說說自己的感受。

2.了解書中各具特色的人物形象，并用恰當的語言描述人物特點。走進人物的內心世界，去品味故事中人物的悲和喜。

3.這是一本真情與唯美交融的書，請你在文中找一找、畫一畫你認為寫得美的句段，如巧用比喻、背景襯托、形象與生動的描寫……誦讀自己喜歡的文字，體驗誦讀的美妙。

4.了解作品主題，讀出作品內在的東西。文中哪些人經歷坎坷，都經歷了哪些苦難？面對戰爭，他們是怎么做的？

【問題提示】

1.你印象最深的情節是哪幾個？說說令你印象深刻的原因。

2.你喜歡書中的誰？你怎樣評價書中的人物？

3.書中有許多形象細膩的比喻句，讀著這樣的句子你有什么感受？

4.書中的景物描寫也是別具一格，思考作者這樣寫的用意是什么。

5.書中有很多寫心情的秘訣。請你找一找，畫一畫，寫寫自己的批注。

【活動設計】

課前暢聊，激發閱讀期待

（一）課前猜測，吸引學生關注

師：同學們，在“感悟成長”這一單元，我們認識了許多的人物。你對成長有什么感悟，談談自己的想法。

師：今天，老師給同學們帶來了一群孩子，一群在特殊環境中成長的孩子。（出示書名，齊讀書名）

師：就書名猜一猜，這本書會向我們講述一個什么樣的故事。

（二）觀察封面與封底，學會提取信息

師：插圖上畫了什么？你注意到什么細節？你覺得這本書可能會寫什么？

（生齊讀封面上的文字：“讓孩子們知道這段歷史，是為了他們的未來、中國的未來。――著名作家曹文軒傾情推薦”。）

師：從這句話中，你又了解了什么？你認為這本書的主題是什么？

師：讀一讀封底的文字，現在你知道這本書講了一個怎樣的故事嗎？

（三）了解作者，初知梗概

師：讀作者簡介，你想說什么？

師：毛蘆蘆是我們衢州人的驕傲。曹文軒在序中這樣評價：“毛蘆蘆寫作戰爭三部曲，其用意是令人尊敬的。它們的出版，對于調整中國兒童文學‘快樂化’格局，是有重要意義的。我們需要這樣的書，孩子們的健康成長需要這樣的書。”

師：這究竟是一本怎樣的書呢？我們一起來看看內容梗概。

師：說說你最感興趣的地方。（學生隨機點播自己喜歡的篇章，教師講讀）

師：書中還有許多精彩的內容，請帶上你的期待，帶上你的好奇，踏上美麗的閱讀之旅吧！

課后交流，分享閱讀成果

引語：世界上最動人的一刻是讀書時皺眉的剎那，世界上最開心的一刻是讀書時會心的一笑。我們展開書頁，走進作家的心田，我們的目光走過文字，和作家親密對話，共赴一個不見不散的約會。

（一）“精彩回放”――暢談故事情節

師：前不久，我們一同閱讀了毛蘆蘆的小說《絕響》，雋永的文字、真摯的情感，把我們帶進了七十多年前的江南鄉村……

師：書中哪些事讓你感動？請暢談自己難忘的情節，并說說自己的感受。（引導學生關注細節，品味細節）

教師引導學生關注最后一章――《林梔走天涯》，討論故事耐人尋味的結尾：“林芝”改名“林梔”有什么含義？

（二）“人物素描”――討論故事角色

師：你喜歡書中的哪個人物？說說你的理由。

師：書中的人物各具有什么性格特點？用簡練的語言概括出人物特點。

師：書中的人物讓你聯想到某些認識的人或讓你想起其他書里的人物嗎？你有什么感受？

（三）“主題確認”――探尋文本意義

師：對你而言，這本書最打動你的是什么？

師：文中哪些人經歷了坎坷，都經歷了哪些苦難？

師：面對戰爭，他們是怎么做的？

師：作品以“絕響”為題，最顯而易見的是林老爺拉響琴，拉響琴中的炸藥，在震撼大地的絕響中壯烈犧牲。除此之外，你認為流淌在書中的哪些話、哪些事也是絕響？

（師生共讀作者后記――歷史將牢記衢州人民的英勇和鐵血，將牢記中國人民的英勇和鐵血，討論本書的意義是什么。）

（四）“尋幽探勝”――探究文本言語形式

師：你覺得這本書中有哪些獨特的語言味道？（預設：形象細膩的比喻、擬人的手法比比皆是）

如：天冷，偏西的太陽淡白得像是一鍋清湯中唯一漂著的小魚丸。那丸子的香味，連湯自己也難聞到，更別提喝湯的人了。那太陽好像溫暖它自己都不能夠，就更別提溫熱大地萬物了。石板路被凍得嘎嘎響，那是寒風在開心地磨牙齒哩。嘎巴嘎巴，寒風鋒利的牙，已經扯碎了不知多少樹木的葉子和枝條。

師：你覺得這本書中有哪些獨特的表達形式？（預設：心理描寫蘊于環境描寫中）

如：四周圍，那青青的麥苗聽著這一雙兒女傷痛無比的痛苦，卻全撲哧撲哧地大笑起來。它們覺得，在生生不息的大地上，在浩渺無邊的藍天之下，這兩個孩子的傷心委屈，實在是太渺小太稚嫩太不值得一提了。

（五）“推而廣之”――嘗試評論推薦

師：寫下這本書吸引你的幾個因素。你可以怎樣向別人推薦這本書？寫一寫推薦稿。（師生共同探討，完善推薦稿）

師：毛蘆蘆還有許多作品，每一部都能震撼我們的心靈。同學們，帶著你們的渴望，帶著你們的夢想，帶著你們的追尋，走進這些書里去。

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