導(dǎo)語：如何才能寫好一篇杜甫絕句，這就需要搜集整理更多的資料和文獻(xiàn)，歡迎閱讀由公務(wù)員之家整理的十篇范文，供你借鑒。

篇1

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

譯文：兩個(gè)黃鸝在空中鳴叫，一行白鷺在天空中飛翔。窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，門口停泊著從東吳開來的萬里船。

杜甫，字子美，自號少陵野老，漢族，祖籍襄陽，河南鞏縣人。唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，與李白合稱“李杜”，為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為"老杜"。

《絕句》描寫了春天的景色，表達(dá)了作者對春天的喜愛之情和對自然的熱愛。

（來源：文章屋網(wǎng) ）

篇2

文獻(xiàn)標(biāo)識碼： A

文章編號： 1672-3783(2008)-3-0079-01

【關(guān)鍵詞】服毒患者 拒絕洗胃 心理護(hù)理

有些服毒后神志尚清醒的患者，由于某種因素而拒絕洗胃，為了挽救這些患者的生命，常常采用強(qiáng)制手段進(jìn)行洗胃。強(qiáng)行洗胃，不但給搶救工作帶來麻煩，也給患者帶來不應(yīng)有的創(chuàng)傷及痛苦。如在強(qiáng)行開口時(shí)．常損傷唇、舌、齒齦，引起腫脹、出血，牙齒松動；由于患者的極力抵抗．會突然變動，使胃管誤插入氣管，引起窒息；更嚴(yán)重的是洗胃時(shí)間的延長，可直接影響患者的生命安全。對服毒后拒絕洗胃的清醒患者．應(yīng)用心理護(hù)理，可以使患者配合洗胃，促進(jìn)搶救工作的順利進(jìn)行，現(xiàn)將心理護(hù)理的體會介紹如下:

1 不同心理類型患者的護(hù)理措施

1.1 變態(tài)心理 一部分患者拒絕洗胃，是由于心理仍處于變態(tài)階段。此時(shí) 患者服毒前的大腦思維還在繼續(xù)。由于種種原因，他們感到身心憔悴，對生活喪失了信心，不想再繼續(xù)生存下去。這些患者對于一般勸解無動于衷，他們或是拒絕交談，或是歇斯底里，拒不接受任何處置。這些患者的心理防線比較堅(jiān)固，護(hù)理時(shí)難度較大。遇到這些患者，應(yīng)該避免家屬的指責(zé)性勸解，必要時(shí)可讓家屬回避．盡量造成一個(gè)能使患者冷靜下來的環(huán)境。再根據(jù)情況，抓住患者最薄弱的心理環(huán)節(jié)，運(yùn)用心理學(xué)知識。校正患者的變態(tài)心理，使患者接受洗胃治療。

1.2 虛榮心理 有些患者拒絕洗胃是由于服毒后已經(jīng)感到后悔，可是在眾人面前又不愿表露．怕別人說自己不想死，服毒是為了“嚇唬人”，從而產(chǎn)生了拒絕洗胃的心理。這些患者的心理護(hù)理工作，最好由家屬配合來做，以緩和患者的情緒。醫(yī)護(hù)人員應(yīng)采取半強(qiáng)制手段進(jìn)行洗胃，這樣可使患者順勢而做，患者一旦同意配合洗胃。我們要尊重患者，避免指責(zé)、嘲笑、訓(xùn)斥，應(yīng)給予應(yīng)有的關(guān)心和安慰，以免患者產(chǎn)生難堪心理。不利進(jìn)行洗胃操作。

1.3 恐懼心理 有些患者在插管和洗胃過程中拒絕洗胃是由于：①插管操作用力過猛、動作太快或不夠準(zhǔn)確，以及患者不會配合，造成患者涕淚交流，煩躁痛苦，有一種窒息感，加上患者的自身緊張，往往會在我們意想不到的情況下，反射性的將胃管撥出。遇此情況，不要指責(zé)患者。重新插管時(shí)，操作手法要輕；對患者講話時(shí)，態(tài)度要和藹自信，以免加重患者的緊張心理。同時(shí)，要隨時(shí)向患者說明，插管的深度，讓患者感到胃管馬上就會插好的。②由于大量洗胃液進(jìn)出胃內(nèi)及反復(fù)負(fù)壓抽吸等，會引起患者胃脹、胃痛，患者體內(nèi)熱量隨洗胃液排出，會感周身寒戰(zhàn)，加之口腔分泌物增多、外溢，患者感到不適，難以忍受。因而對洗胃失去信心。常表現(xiàn)用手亂抓、躁動不安、踢打周圍人等。這時(shí)我們要同情患者的處境，應(yīng)暫時(shí)停止洗胃，讓患者休息片刻，并注意保暖。應(yīng)隨時(shí)為患者擦去分泌物，特別是顏面部分，不要使患者感到狼狽不堪，待患者平穩(wěn)后再繼續(xù)洗胃。

2 典型病例

篇3

關(guān)鍵詞：塔吊；超長距離附著；解決方案；穩(wěn)定性；安全

Abstract: In the modern architectural design, the facade effect of buildings leads to the insufficient attachment angle of the tower crane in the construction of the selected building attachment surface, as well as the ultra-long attanchment of the tower crane caused by the retreat axis of the original attached buildings facade column structure. This paper explores the solutions to the tower crane ultra-long attachment of insufficient attachment angle, that how to design the cross-section of ultra-long attached rod, how long check the strength and stability of the ultra-long compression bar, so as to ensure the safety of the crane ultra-long distance attachment.

Key words: tower crane; ultra-long attachment; solutions; stability; safety

中圖分類號： TH21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2095-2104（2012）

一、前言

各種規(guī)格型號的塔式起重機(jī)使用說明書中對其附著的具體要求均有詳細(xì)的論述，安裝單位在使用時(shí)參照使用說明書安裝即可。但現(xiàn)代建筑物因建筑立面變化，以及某些工程因“一邊設(shè)計(jì)、一邊施工”等原因?qū)е滤跖c建筑物在建筑立面變化的標(biāo)高處開始需要超長附著，安裝、施工單位在定位施工用塔吊位置時(shí)，要考慮塔吊出現(xiàn)超長附著的允許最小附著角度即可行性以及附著安全性，以及對附著桿的穩(wěn)定性進(jìn)行驗(yàn)算，并將運(yùn)用結(jié)構(gòu)安全計(jì)算軟件計(jì)算出的超長附著桿的內(nèi)力對建筑附著點(diǎn)的受力情況 提請結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)單位進(jìn)行復(fù)核。

二、工程概況

啟東恒大威尼斯水城酒店項(xiàng)目位于啟東市寅陽鎮(zhèn)東首，酒店為該場區(qū)內(nèi)唯一五星級大酒店。該酒店建筑面積約9萬平方，施工圖說明建筑高度67.15m，中段塔樓塔尖建筑高度達(dá)92m，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，坡屋面較多，且上部塔樓建筑外立面變化較大，施工單位進(jìn)場施工土方開挖時(shí)，該工程的設(shè)計(jì)圖紙尚未提供，施工單位在布置塔式起重機(jī)械設(shè)備時(shí)只能依據(jù)建設(shè)單位提供的地下室平面圖及標(biāo)準(zhǔn)層平面圖定位兩臺塔吊具置。該工程布置兩臺QTZ63C塔吊，臂長57m。待全套施工圖紙?zhí)峁┖螅l(fā)現(xiàn)從F14層坡屋面結(jié)構(gòu)A-F軸開始收退2道軸線至A-H軸，收退距離9.85m，分別在結(jié)構(gòu)面標(biāo)高62.700m和75.150m處設(shè)置兩道超長附臂桿。詳見附圖1。

三、超長附著方案

根據(jù)塔吊使用說明書及工程實(shí)際，為了滿足施工運(yùn)輸需要，塔吊必升高度必須高出建筑物最高點(diǎn)，以免發(fā)生塔機(jī)大臂在起吊運(yùn)輸過程中或大風(fēng)天氣自由擺臂時(shí)碰撞建筑物。

在制定超長附著方案的時(shí)候，曾經(jīng)備選了以下幾種附著方案：

方案1：在原附著的A-F軸的已經(jīng)結(jié)頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)柱繼續(xù)加長至標(biāo)高75.200m，與收退至A-H軸的柱用連系梁連接，水平及側(cè)立面各設(shè)置交叉連系梁，形成一個(gè)結(jié)構(gòu)整體，分別在標(biāo)高62.7m和75.15m處設(shè)置兩道附著桿。該方案的優(yōu)點(diǎn)為無需超長附臂，沿用原常規(guī)附臂即可，安全系數(shù)高，不可取之處是成本過高，影響工程進(jìn)度，施工難度大，包括使用完成后拆除工作量、修補(bǔ)量及其難度相當(dāng)大。

方案2：將方案1的混凝土結(jié)構(gòu)柱替代為鋼結(jié)構(gòu)柱，高強(qiáng)螺栓連接。優(yōu)點(diǎn)是無需超長附臂，安全系數(shù)高，且安裝及拆除較為簡便。缺點(diǎn)是成本過高，吊裝工作量較大，影響工程進(jìn)度。

方案3：直接采用超長距離附著，加強(qiáng)設(shè)計(jì)附著桿及其連接頭等。此方案的優(yōu)點(diǎn)成本低，操作簡單，但需要進(jìn)行附著安全驗(yàn)算，要考慮如何解決超長距離后的附著角度不足夠滿足塔機(jī)附著要求，以及驗(yàn)算附著桿自身穩(wěn)定性是否滿足超長距離附著要求。

經(jīng)過綜合分析和論證、甄選，參考同類的其它工程超長附著經(jīng)驗(yàn)，該工程采用第3種方案。

根據(jù)附著桿的設(shè)計(jì)方案，設(shè)計(jì)定制相應(yīng)塔吊標(biāo)準(zhǔn)節(jié)的附著框。

四、附著內(nèi)力計(jì)算

采用第三種方案，首先解決軸線從A-F軸收退至A-H軸9850mm后直接超長附著的附著角度不足的問題，然后再進(jìn)行附著內(nèi)力計(jì)算。經(jīng)過與設(shè)計(jì)溝通，采取在附著的樓面梁向兩端外延伸為兩端懸挑梁，對懸挑梁增加豎向和水平兩個(gè)方向斜撐，形成空間加強(qiáng)結(jié)構(gòu)，并對與之相連的相關(guān)柱、梁等結(jié)構(gòu)構(gòu)件進(jìn)行加強(qiáng)設(shè)計(jì)，并提請?jiān)O(shè)計(jì)單位審核驗(yàn)算。通過一定的加強(qiáng)設(shè)計(jì)，加大兩個(gè)附著點(diǎn)的合適距離，能夠解決附著桿與結(jié)構(gòu)附著角度不足的問題，且通過設(shè)計(jì)驗(yàn)算和加強(qiáng)能夠滿足附著要求。

3.1塔吊參數(shù)：

塔吊型號為QTZ63C,最大傾覆力距M=1950.00kN.m,塔吊最大起重高度H=95.00m,塔身寬度B=1.6m。最大回轉(zhuǎn)扭矩: 239KN.m。風(fēng)荷載設(shè)計(jì)值:0.3KN/m2。塔吊非工作狀態(tài)最大傾覆力矩1950KN.m, 工作狀態(tài)最大傾覆力矩1452KN.m，取最大1950KN.m進(jìn)行驗(yàn)算。

3.2附著桿設(shè)計(jì)選定

為減輕附著桿自重，減少附著桿繞度，附著桿初步設(shè)定采用格構(gòu)方梁型式，截面為600*600，由主角鋼+綴條角鋼組成，主角鋼9號角鋼，b*d*r=90*10*10mm，綴條角鋼b*d*r=45*4*5mm，綴條角鋼間距600以及斜綴條角度45度與主角鋼焊接組成梯形格構(gòu)件，兩端采用特制連接頭與附著框和結(jié)構(gòu)連接。附臂桿內(nèi)每隔2m設(shè)置內(nèi)交叉構(gòu)造加勁撐。如附圖2、附圖3所示。

3.3 附著桿內(nèi)力計(jì)算

塔機(jī)按照說明書與建筑物附著時(shí)，最上面一道附著裝置的負(fù)荷最大，因此以此道附著桿的負(fù)荷作為設(shè)計(jì)或校核附著桿截面的依據(jù)。附著式塔機(jī)的塔身可以視為一個(gè)帶懸臂的剛性支撐連續(xù)梁，其內(nèi)力及支座反力計(jì)算如下:

根據(jù)附著受力建立計(jì)算模型簡圖:

篇4

休辰斯（Houchens）夫人是美國弗吉尼亞州的居民。1980年8月，她丈夫去泰國旅游。從那時(shí)起，休辰斯夫人再也沒有收到她丈夫的任何音信。根據(jù)弗吉尼亞州相關(guān)法律的規(guī)定，如果一個(gè)人的失蹤狀態(tài)超過7年時(shí)間，則其近親屬有權(quán)向法院申請宣告該人死亡。據(jù)此，休辰斯夫人在1988年向該州法院提出上述申請，法院經(jīng)過審查后作出其丈夫死亡的宣告。在失蹤前，休辰斯先生曾向被告保險(xiǎn)公司為自己投保了兩份個(gè)人人身保險(xiǎn)。在法院死亡宣告判決作出后，休辰斯夫人以上述兩份保險(xiǎn)合同約定的保險(xiǎn)事故發(fā)生為理由，要求被告保險(xiǎn)公司按約支付有關(guān)保險(xiǎn)賠償金。該公司拒絕了休辰斯夫人提出的保險(xiǎn)賠償金給付請求，其理由是：兩份保險(xiǎn)合同都規(guī)定，保險(xiǎn)賠償金給付的必要前提是，被保險(xiǎn)人應(yīng)發(fā)生意外事故死亡的情況。在本案中，雖然法院宣告長期失蹤的被保險(xiǎn)人“死亡”，但該宣告死亡并不必然意味著休辰斯先生是意外死亡的，因此，拒絕支付有關(guān)保險(xiǎn)賠償金。雙方就此問題發(fā)生民事糾紛。1988年底，休辰斯夫人以“保險(xiǎn)合同違約糾紛”為由，向設(shè)在弗吉尼亞州的聯(lián)邦地區(qū)法院提起了民事訴訟。在審前發(fā)現(xiàn)程序中，本案原告沒能向法院提交關(guān)于其失蹤丈夫確實(shí)是意外死亡的充分證據(jù)。根據(jù)這種情況，保險(xiǎn)公司（本案被告）向法院提出一項(xiàng)動議：鑒于原告無法提供證據(jù)證明被保險(xiǎn)人是意外死亡這一事實(shí)，因此，被告拒絕支付保險(xiǎn)賠償金的表示并非違反保險(xiǎn)合同的行為。本案不存在真實(shí)的爭議問題，繼續(xù)開庭審理完全沒有必要，申請法院在審前階段作出簡易判決，終結(jié)本案的訴訟程序。經(jīng)過審查，法院認(rèn)同了被告動議的內(nèi)容，作出了有利于被告的簡易判決。對此，休辰斯夫人表示不服，向聯(lián)邦第4巡回上訴法院提出了上訴。

主文：

負(fù)責(zé)審理本案上訴請求的埃爾文法官認(rèn)為：根據(jù)《美國聯(lián)邦民事訴訟規(guī)則》第56條的規(guī)定，如果一方當(dāng)事人不能就其承擔(dān)舉證責(zé)任的涉案重要事實(shí)提供充分有利的證據(jù)加以支撐，則受理本案的聯(lián)邦法院必須在審前階段作出簡易判決，終結(jié)該訴訟程序。就第56條第3款的內(nèi)容來看，當(dāng)一件民事案件“并不存在真實(shí)的事實(shí)爭議時(shí)”，法院就應(yīng)當(dāng)以簡易判決的方式認(rèn)同另一方當(dāng)事人提出的動議內(nèi)容。在本案中，雖然以死亡宣告判決為依據(jù)，休辰斯夫人確實(shí)能證明其丈夫在法律意義上已經(jīng)“死亡”。但是，根據(jù)涉案的兩份保險(xiǎn)合同的規(guī)定，獲得保險(xiǎn)賠償?shù)谋匾疤崾牵核仨氃诎l(fā)現(xiàn)程序中舉證證明被保險(xiǎn)人是意外死亡的。而她在審前程序中提供的一些證明力薄弱的環(huán)境證據(jù)，并不能使一個(gè)理性的陪審團(tuán)就被保險(xiǎn)人意外死亡的事實(shí)主張產(chǎn)生內(nèi)心確信。根據(jù)弗吉尼亞州相關(guān)法律的規(guī)定，休辰斯夫人應(yīng)對“被保險(xiǎn)人意外死亡”的事實(shí)主張承擔(dān)舉證責(zé)任。既然她無法在審前階段舉出充分有力的證據(jù)對前述事實(shí)主張加以證明，法院應(yīng)使其承擔(dān)舉證責(zé)任的不利后果。可以認(rèn)為本案“并不存在真實(shí)的事實(shí)爭議”，一審法院就此作出簡易判決的行為是恰當(dāng)?shù)模显V審法院對此加以支持。

評析：

第一，本案的公正審理主要涉及到英美民事訴訟的以下制度和理念：

（一）簡易判決制度。所謂簡易判決，又被稱為即決判決，是指對重要的案件事實(shí)并不存在真正的爭議，在審前階段，根據(jù)當(dāng)事人的申請，法官直接將案件作為純法律問題加以處理的一種便捷、快速的判決方式。簡易判決的目的主要是為了避免進(jìn)行不必要的開庭審理，簡化訴訟程序，節(jié)省訴訟資源和成本。一般來說，英美法系的法官不會主動作出簡易判決，而必須在有關(guān)當(dāng)事人提出動議后，才能審查決定是否要作出該種判決。案件的原告和被告都有權(quán)提出該種動議。具體來說，原告應(yīng)在訴訟開始20天之后提出該種動議，而被告則可以在審前程序中的任何時(shí)候提出該動議。但如果法官已經(jīng)指定了本案第一次開庭辯論期日時(shí)，則當(dāng)事人應(yīng)當(dāng)在該期日10天前提出該動議。既可以由一方提出該種動議，也可以由雙方當(dāng)事人都提出該種動議。這種情況被稱為交叉動議。如果提出交叉動議，則審理本案的法院應(yīng)分別對動議內(nèi)容作出審查處理的決定。法院在對簡易判決的動議作出裁判時(shí)，如果對本案重要事實(shí)是否有真正的爭議存在疑問，一般會作有利于動議相對方的理解和解釋。法院在審前程序中作出的簡易判決，在性質(zhì)上屬于對案件實(shí)體作出的判決，具有實(shí)質(zhì)既判力。另外，即使當(dāng)事人在審前階段提出的簡易判決動議被法院駁回了，其在開庭審理階段還能以同樣的理由提出指示裁決的動議。指示裁決在要件、功能等內(nèi)容上同簡易判決完全一樣，兩者惟一的不同點(diǎn)在于：前者只能在開庭審理時(shí)提出，而后者則只能在審前發(fā)現(xiàn)程序中提出。

（二）舉證責(zé)任制度。所謂舉證責(zé)任，又被稱為說服責(zé)任，是指當(dāng)事人就其提出的訴訟請求或主張?jiān)谖吹玫阶C明時(shí)應(yīng)承擔(dān)實(shí)體敗訴危險(xiǎn)的一種法律責(zé)任。這里應(yīng)注意的一點(diǎn)是：所謂“訴訟請求或主張未得到證明”，是指案件有關(guān)請求或主張?zhí)幱谡鎮(zhèn)尾幻鞯脑V訟狀態(tài)。在案件事實(shí)真?zhèn)尾幻鞯那闆r下，審案法官就陷入了“困境”：一方面，案件事實(shí)無法查清楚；另一方面，法官對已經(jīng)受理的案件又不得拒絕裁判。這時(shí)，使法官解脫上述“困境”的惟一方法，就是適用舉證責(zé)任制度，即在案情真?zhèn)尾幻鞯那闆r下，誰提出的這些訴訟請求或事實(shí)主張，法院就直接判決誰實(shí)體敗訴。這就是舉證責(zé)任制度的惟一功能。在這方面，大陸法系的客觀證明責(zé)任制度同英美法系的舉證責(zé)任制度有著“異曲同工”的功效。針對案件定的訴訟請求和主張，舉證責(zé)任只能由一方當(dāng)事人承擔(dān)，不會發(fā)生在雙方當(dāng)事人之間來回轉(zhuǎn)移的現(xiàn)象。

（三）證明標(biāo)準(zhǔn)問題。所謂證明標(biāo)準(zhǔn)，是指訴訟中對案件事實(shí)的證明所需要達(dá)到的證明程度。英美法系國家對民事案件一般采取的是“蓋然性占優(yōu)勢”的證明標(biāo)準(zhǔn)。該標(biāo)準(zhǔn)的含義是：當(dāng)一個(gè)事實(shí)主張被陪審團(tuán)（或法官）確信為在證據(jù)上具有占優(yōu)勢的蓋然性，即其存在的可能性要大于不存在的可能性時(shí)，該事實(shí)主張就被認(rèn)定為是真實(shí)的。

（四）英美法系訴訟制度（民事訴訟和刑事訴訟都包括在內(nèi)）的一個(gè)基本理念是：任何案件的審理都要采取“兩分法”，將事實(shí)問題和法律問題截然分開。事實(shí)問題應(yīng)完全由陪審團(tuán)加以審理裁判，而法官則專門負(fù)責(zé)案件審理中的法律解釋和適用問題。法官不應(yīng)干預(yù)陪審團(tuán)對案件事實(shí)的認(rèn)定，而陪審團(tuán)也不得干涉法官對法律問題的處理和解決。這種訴訟問題的“兩分法”，既體現(xiàn)了法官和陪審團(tuán)在審判業(yè)務(wù)上的專業(yè)分工，也體現(xiàn)了兩個(gè)審判主體的權(quán)力制衡和相互牽制。

篇5

關(guān)鍵詞：以詩論詩；杜甫；元好問；優(yōu)越性

一、“以詩論詩”的起源――杜甫與《戲?yàn)榱^句》

用詩歌來評價(jià)詩歌，前人也略有涉筆。比如李白評價(jià)謝I“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。”評價(jià)鮑照、江淹“清水出芙蓉，天然去雕飾”這種文學(xué)批評形式文質(zhì)兼美，讀來清新可感。而第一次系統(tǒng)性、全面的用詩歌形式對前人詩歌創(chuàng)作加以評述的，當(dāng)數(shù)杜甫的《戲?yàn)榱^句》。

《戲?yàn)榱^句》是杜甫最為知名的詩歌理論作品，在當(dāng)世對如何評價(jià)庾信與四杰存在激烈爭論的背景下首創(chuàng)“以詩論詩”的文學(xué)批評形式，集中表現(xiàn)了杜甫對前人詩歌遺產(chǎn)的基本觀點(diǎn)和態(tài)度。在對齊梁文學(xué)的看法上，杜甫難能可貴的辨證的去看待而不是形而上學(xué)的對齊梁文學(xué)進(jìn)行全盤否定。

他傾向于取其清麗而舍其輕艷。在評價(jià)庾信時(shí)，杜詩有云“庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。今人嗤點(diǎn)流傳賦，不覺前賢畏后生。”意為庾信的文章到了老年就更加成熟了，其筆力凌云才思泉涌。首詩除了充分肯定庾信的文學(xué)創(chuàng)作成就之外，也表現(xiàn)出他對齊梁文學(xué)辯證看待的文學(xué)思想，對當(dāng)世一些后輩對前代文學(xué)遺產(chǎn)的全盤否定十分不滿。本著文學(xué)發(fā)展中的觀點(diǎn)，不僅對前人庾信，對頗受齊梁靡麗詩風(fēng)影響卻開創(chuàng)唐詩新特色的初唐四杰也給予力挺：“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。”嘲諷那些批評初唐四杰的人們自己卻輕薄為文，最后身與名滅淹沒在歷史長河之中，而初唐四杰的文學(xué)成就依然巋然不動萬古流芳。在與齊梁之風(fēng)略有沾染的初唐四杰都遭到無情和盲目批判的文學(xué)環(huán)境下，杜甫能勇于肯定四杰的文學(xué)創(chuàng)作成就實(shí)在難能可貴。更加佐證了杜甫對詩歌繼承和反思的辯證性。

二、“以詩論詩”的發(fā)展――元好問《論詩三十首》

在杜甫的《戲?yàn)榱^句》開創(chuàng)了“以詩論詩”的先河之后，引得后代詩人紛紛效仿，杜牧、李商隱、元稹、白居易等在文壇擁有卓越地位的文學(xué)大家也有論詩的詩作傳世。也許杜甫也不曾想，在他創(chuàng)作了如此精彩的論詩著作后，也有后人如此去評價(jià)自己的詩與人品。如元稹的《酬孝甫見贈十首》：杜甫天才頗絕倫，每尋詩卷似情親。憐渠直道當(dāng)時(shí)語，不著心源傍古人。直抒胸臆的表達(dá)了對杜甫其人其詩的贊譽(yù)。詩中十分推崇杜甫的獨(dú)創(chuàng)精神，以古人為師卻也轉(zhuǎn)益多師。不全然依傍古人而有所創(chuàng)新。這也正與白居易，元稹所倡導(dǎo)的“新樂府運(yùn)動”精神不謀而合。而將“以詩論詩”的文學(xué)批評形式推向巔峰的，當(dāng)數(shù)金元時(shí)期元好問所著的《論詩三十首》了。

《論詩三十首》是元好問繼杜甫之后創(chuàng)作的絕句形式的闡發(fā)詩歌理論的組詩，評論了漢魏六朝到宋代的許多詩人的詩歌創(chuàng)作。在該組詩的第二首中，他稱贊建安詩人劉琨“曹劉坐嘯虎生風(fēng)，四海無人角兩雄。可惜并州劉越石，不教橫槊建安中。”鐘嶸曾評價(jià)曹植的詩“其源出于國風(fēng)，骨氣奇高，詞采華茂，情兼雅怨，體被文質(zhì)，粲溢今古，卓爾不群”，評價(jià)劉楨“其源出于古詩。仗氣愛奇，動多振艷，真骨凌霜，高風(fēng)跨俗”評價(jià)劉琨“有清拔之氣”將劉琨與曹劉并舉，是同時(shí)稱贊他們?nèi)怂邆涞膬?nèi)容充實(shí)、慷慨剛健、風(fēng)清骨俊的建安文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)。此外，元好問還對文學(xué)作品與現(xiàn)實(shí)世界的關(guān)系做了相關(guān)探討：“眼處心聲句自神，暗中摸索總非真。畫圖臨出秦川景，親到長安有幾人？”批評了西昆體、江西詩派等脫離現(xiàn)實(shí)的模擬文風(fēng)，指出了詩歌創(chuàng)作的源泉是客觀現(xiàn)實(shí)，眼到心到寫出的詩句自然生動傳神。在別人的詩文中讀到的景致再由你想像一番呈現(xiàn)在紙上就不是真實(shí)的了。這不僅是一種正確的價(jià)值導(dǎo)向，也反映出元好問的可貴人格。

三、明清以來“以詩論詩”的新變及其兩面性的分析

明清時(shí)期，文學(xué)作品開始更加面對現(xiàn)實(shí)。傳統(tǒng)詩歌面臨新興的小說、戲曲等下里巴人的文學(xué)形式的沖擊，對詩歌的文學(xué)批評也將面臨新的局面。清代涌現(xiàn)了一大批“以詩論詩”的新秀諸如王士禎、沈德潛、趙翼等。其中不乏可圈可點(diǎn)之論著。如清代王士禎，他受家庭熏陶，自由能作詩，并有詩名《戲仿元遺山論詩絕句》是模仿元好問《論詩三十首》而作，共十二首，與元著一樣也從建安時(shí)期的詩人說起，但在內(nèi)容上有所創(chuàng)新。對李白的評價(jià)，王詩運(yùn)用對比、烘托等手法，試看其三：“青蓮才筆九州橫，六代哇總廢聲。白青山魂魄在，一生低首謝宣城”。前兩句將李白詩和六朝詩作對比，肯定了李白的藝術(shù)成就，否定了六朝的浮艷、頹廢。后兩句又在肯定李白的基礎(chǔ)上，肯定謝眺在綺靡詩風(fēng)充塞詩壇之時(shí)所作出的貢獻(xiàn)，并用他烘托李白。此外，還有趙翼的組詩《論詩》，在對前人詩歌創(chuàng)作進(jìn)行議論的同時(shí)，抒發(fā)了自己對詩歌創(chuàng)作的見解。最為著名是其二“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮。江山代有才人出，各領(lǐng)數(shù)百年。”。

綜上所述，“以詩論詩”的文學(xué)批評方法有著形象性、具體性、可讀性強(qiáng)的優(yōu)點(diǎn)，以詩歌的形式對某一詩人或詩歌創(chuàng)作現(xiàn)象展開評價(jià)，極具針對性。由于其本身就是詩歌，具有獨(dú)特的韻律美從而更能廣為傳誦。由于詩歌體式的限制，論詩者要兼顧聲韻與篇幅，也增加了表情達(dá)意的難度，不免有“以詩害意”之嫌。但論詩詩仍然是中國文學(xué)史上不可多得的文學(xué)瑰寶。

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篇6

一是勤讀。詩圣杜甫有句名言“讀書破萬卷，下筆如有神”，足見讀書是下筆的基礎(chǔ)。從這個(gè)意義上說，多讀書，讀好書，陶冶自己的情操，提高自己的文化修養(yǎng)和文學(xué)積累，才能學(xué)寫詩詞，寫好詩詞。然而老年人來日苦少，想要讀的書又實(shí)在太多，因此，可以選讀一些唐、宋名家，如韓愈、李白、杜甫、白居易、柳宗元、歐陽修、蘇軾、辛棄疾、范仲淹、李清照等大師的詩詞作品。當(dāng)然，能再涉獵一些先秦散文、漢代樂府、魏晉南北朝民歌，那就更好。建議大家還可讀讀經(jīng)典讀本，如《唐詩三百首》《唐詩鑒賞辭典》《唐宋家文抄》《古文觀止》，以及宋代以來的詩話等。誠如先哲所言：“腹有詩書氣自華。”多讀書、讀好書，可以幫助老年朋友寫出更多、更好的作品。

二是勤學(xué)。學(xué)習(xí)一點(diǎn)舊體詩的基本知識，即舊體詩的體制、聲韻、格律等，對習(xí)詩者十分重要。詩歌是我國文學(xué)史上最早出現(xiàn)的文學(xué)形式，但直到唐代，詩歌的體制才完備，呈現(xiàn)了律詩和絕句(稱近體詩或格律詩)與古體詩、樂府并存。現(xiàn)在我們經(jīng)常所寫的詩一般是律詩和絕句，因而習(xí)詩者對“律”“絕”二體尤應(yīng)熟悉。

律詩每首8句，每句5個(gè)字的稱五律，7個(gè)字的稱七律；雙句押韻，一韻到底。律詩的第三與第四句、第五與第六句必須對仗成聯(lián)，如杜甫的五律《春望》中的“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。”對仗句讀來朗朗上口，感染力強(qiáng)，使作品增色不少。

絕句每首4句，也分七絕(每句7字)和五絕(每句5字)；雙句押韻，一韻到底。絕句一般不對仗，但也有詩人把4句合成兩聯(lián)，依然精妙絕倫。如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，兩兩對仗，極為工穩(wěn)。四句四景，美不勝收。

在舊體詩創(chuàng)作中，押韻是十分重要的部分，正如俗話所說“無韻不成詩”。我們現(xiàn)在作詩用韻，仍然用南宋平水人劉淵所總結(jié)的“平水韻”。應(yīng)該注意：近體詩只押“平聲韻”，我們在創(chuàng)作時(shí)，不要忘記這點(diǎn)。

在習(xí)作舊體詩時(shí)，還會碰到一個(gè)困難，這就是聲律，即通常所說的“平仄”。漢語有四聲，古代四聲為“平、上、去、入”。“平”屬平聲，“上、去、人”為仄聲。作詩用字構(gòu)句，平仄交錯(cuò)，形成特定的模式，以規(guī)范體制，增強(qiáng)抑揚(yáng)頓挫，使之更富樂感，讀起來流暢上口，且易于記憶。

篇7

1、初唐四杰是指的是中國唐代初年，文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱，簡稱為“王楊盧駱”。

2、四杰齊名，原并非指其詩文，而主要指駢文和賦而言。后遂主要用以評其詩。杜甫《戲?yàn)榱^句》有“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體”句，一般即認(rèn)為指他們的詩歌而言；但也有認(rèn)為指文，如清代宗廷輔《古今論詩絕句》謂“此首論四六”；或認(rèn)為兼指詩文，如劉克莊《后村詩話·續(xù)集》論此首時(shí)，舉賦、檄、詩等為例。

3、四杰名次，亦記載不一。宋之問《祭杜學(xué)士審言文》說，唐開國后“復(fù)有王楊盧駱”，并以此次序論列諸人，為現(xiàn)所知最早的材料。張說《贈太尉裴公神道碑》稱：“在選曹，見駱賓王、盧照鄰、王勃、楊炯”，則以駱為首。杜甫詩句“王楊盧駱當(dāng)時(shí)體”，一本作“楊王盧駱”；《舊唐書·裴行儉傳》亦以楊王盧駱為序。

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篇8

我們來看原文：

秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里人未還。

但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

和這首詩常常并列的，有王之渙《涼州詞》：

黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

李白《下江陵》：

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

王翰《涼州詞》：

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？

王維《送元二使安西》：

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

詩話并沒有具體分析各首藝術(shù)上的優(yōu)越性何在。采用直接歸納法，最方便的是從形式的外部結(jié)構(gòu)開始，并以杜甫的絕句加以對比，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”。不難看出二者句子結(jié)構(gòu)有重大區(qū)別，杜甫的四句都是肯定的陳述句，都是視覺寫景。楊慎批評四句往往似“斷繒裂錦”“不相連續(xù)”[4]。而被列入壓卷之作的則相反，四句之中到了第三句和第四句在語氣上發(fā)生了變化，大都是從陳述變成了否定、感嘆或者疑問，“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”，“羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)”，“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”，“勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人”。不但句法和語氣變了，而且從寫客體之景轉(zhuǎn)化為感興，也就是抒主觀之情。被認(rèn)為壓卷之作的，比之杜甫的，顯然有句法、語氣、情緒的變化，甚至是跳躍，心靈顯得活躍、豐富。絕句在第三句要有變化，是一種規(guī)律，元朝楊載的《詩家法數(shù)》中指出：

絕句之法要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕。多以第三句為主，而第四句發(fā)之，有實(shí)接有虛接，承接之間，開與合相關(guān)，正與反相依，順與逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如婉轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣。[5]

楊載強(qiáng)調(diào)的第三句相對于前面兩句，是一種“轉(zhuǎn)變”的關(guān)系。這種轉(zhuǎn)變，不是斷裂，而是在“婉轉(zhuǎn)變化”中的承接，其中有虛與實(shí)，虛就是不直接連續(xù)。如《出塞》前面兩句“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里人未還”是實(shí)接，在邏輯上沒有空白。到了第三句“但使龍城飛將在”，就不是實(shí)接，而是虛接，不接著寫邊塞，而發(fā)起議論來，但仍有潛在的連續(xù)性：明月引發(fā)思鄉(xiāng)，回不了家，有了李廣就不一樣了。景不接，但情緒接上了，這就是虛接。

王昌齡的絕句，后代評論甚高，明代詩人李攀龍?jiān)?jīng)推崇這首《出塞》為唐詩七絕的壓卷之作。贊成此說的評點(diǎn)著作不在少數(shù)，如《唐詩絕句類選》：“‘秦時(shí)明月’一首為唐詩第一。”《藝苑卮言》也贊成這個(gè)意見。但是也有人“不服”，如《唐詩摘抄》說：“中晚唐絕句涉議論便不佳，此詩亦涉議論，而未嘗不佳。”[6]未嘗不佳，并不是最好。不少評點(diǎn)家都以為此詩不足以列入唐詩壓卷之列。明胡震亨《唐音癸簽》卷十說：“‘秦時(shí)明月’一絕，發(fā)端句雖奇，而后勁尚屬中駟。于鱗遽取壓卷，尚須商榷。”明孫鑛《唐詩品》說得更為具體，他對推崇此詩的朋友說：“后二句不太直乎？……咦，是詩特二句佳耳，后二句無論太直，且應(yīng)上不響。‘但使’‘不教’四字，既露且率，無高致，而著力喚應(yīng)，愈覺趣短，以壓萬首可乎？”批評王昌齡這兩句太直露的人不止一個(gè)，不能說沒有道理。

在我看來，這一首硬要列入唐絕句第一，是很勉強(qiáng)的。原因就在于這后面兩句。前人說到“議論”，并沒有觸及要害。議論要看是什么樣的。“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”（李白），“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”（李白），“科頭箕踞長松下，白眼看他世上人”（王維），“莫道前路無知己，天下無人不識君”（高適），“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”（杜甫），這樣的議論，在全詩中不但不是弱句，而且是思想藝術(shù)的焦點(diǎn)。因?yàn)椋@種議論其實(shí)不是議論，而是直接抒情。抒情與議論的區(qū)別在于，議論是理性邏輯，而抒情則是情感邏輯。同樣是杜甫，有時(shí)也不免過于理性，“神靈漢代中興主，功業(yè)汾陽異姓王”是歌頌郭子儀的，就不如歌頌諸葛亮的“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”。而王昌齡的議論“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”，雖然不無情感，畢竟比較單薄，理性成分似太多。王昌齡號稱“詩家天子”，絕句的造詣在盛唐堪稱獨(dú)步，有時(shí)也難免有弱筆。就是在《從軍行》也有“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭誓不還”，一味作英雄語，容易陷入窠臼，成為套語，充其量豪言而已。用楊載的開與合來推敲，可能開得太厲害，合得不夠婉轉(zhuǎn)。

王昌齡《出塞》有兩首。這首放在前面，備受稱道，另外一首，在水平上不但大大高出這一首，就是拿到歷代詩評家推崇的壓卷之作中去，也有過之而無不及，令人不解的是，千年來，詩話家卻從未論及。這不能不給人以咄咄怪事的感覺。因而，特別有必要提出來研究一下。原詩是這樣的：

騮馬新跨白玉鞍，戰(zhàn)罷沙場月色寒。

城頭鐵鼓聲猶振，匣里金刀血未干。

讀這首詩，令人驚心動魄。不論從意象的密度和機(jī)理上，還是從立意的精致上，都不是前述壓卷之作可以望其項(xiàng)背的。以絕句表現(xiàn)邊塞豪情的杰作，在盛唐詩歌中，不在少數(shù)。同樣被不止一家列入壓卷之作的王翰《涼州詞》（見前文），以臨行之醉藐視生死之險(xiǎn)，以享受生命之樂，無視面臨死亡之悲，實(shí)乃千古絕唱。如此樂觀豪情，如此大開大合、大實(shí)大虛之想象，如此精絕語言，堪為盛唐氣象之代表。然而，盛唐絕句寫戰(zhàn)爭往往在戰(zhàn)場之外，以側(cè)面著筆出奇制勝。王昌齡的《出塞（其二）》，卻以四句之短而能正面著筆，紅馬、玉鞍，沙場、月寒，城頭、鼓聲、金刀、鮮血，不過是八個(gè)細(xì)節(jié)（意象），寫浴血英雄豪情，卻從微妙無聲的感知中顯出，構(gòu)成統(tǒng)一的意境，功力非凡。

第一，雖然正面寫戰(zhàn)爭，但把焦點(diǎn)放在血戰(zhàn)之將結(jié)束尚未完全結(jié)束之際。先是寫戰(zhàn)前的準(zhǔn)備：不直接寫心理，而寫備馬。騮馬，黑鬃黑尾的紅馬，配上的鞍質(zhì)地是玉的。戰(zhàn)爭是血腥的，但毫無血腥的兇殘，卻一味醉心于戰(zhàn)馬之美，實(shí)際上是表現(xiàn)壯心之雄。接下去如果寫戰(zhàn)爭過程，剩下的三行是不夠用的。詩人巧妙地跳過正面搏擊過程，把焦點(diǎn)放在火熱的搏斗以后，寫戰(zhàn)場上的回味。為什么呢？

第二，血腥的戰(zhàn)事必須拉開距離。不拉開距離，就是岳飛“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”，亦不能不帶來生理刺激。王昌齡把血腥放在回味中，一如王翰放在醉臥沙場預(yù)想之中，都是為了拉開距離。拉開時(shí)間距離，拉開空間距離，拉開人身距離（如“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人”，放在妻子的夢中），都有利于超越實(shí)用價(jià)值（如死亡、傷痛），進(jìn)入審美的想象境界，讓情感獲得自由，這是唐代詩人慣用的法門。但是，王昌齡的精致還在于，雖然把血腥放在最近的回憶之中，不拉開太大的距離。把血腥回憶集中在戰(zhàn)罷而突然發(fā)現(xiàn)未罷的一念之中，立意的關(guān)鍵是猝然回味。其特點(diǎn)是一剎那的，又是豐富的感知。

第三，從視覺來說，月色照耀沙場。不但提示從白天到夜晚戰(zhàn)事持續(xù)之長，而且暗示戰(zhàn)情之酣，酣到忘記了時(shí)間，戰(zhàn)罷方才猛省。這種省悟，又不僅僅因月之光，而且因月之“寒”。因?yàn)楹⒁獾皆轮狻Ｓ|覺感變?yōu)闀r(shí)間的突然有感。近身搏斗的酣熱，轉(zhuǎn)化為空曠寒冷。這就是楊載的“反接”，意味著精神高度集中，忘記了生死，忘記了戰(zhàn)場一切的感知，甚至是自我的感知，這種“忘我”的境界，就是詩人用“寒”字暗示出來的。“寒”字的好處還在于，這是一種突然的發(fā)現(xiàn)。戰(zhàn)斗方殷，生死存亡，無暇顧及，戰(zhàn)事結(jié)束方才發(fā)現(xiàn)，既是一種剎那的自我召回，無疑又是瞬間的享受。

第四，在情緒的節(jié)奏上，與兇險(xiǎn)的緊張相對照，這是輕松的緩和。隱含著勝利者的欣慰和自得。構(gòu)思之妙，就在“戰(zhàn)罷”兩個(gè)字上。從情緒上講，戰(zhàn)罷沙場的緩和，不同于通常的緩和，是一種尚未完全緩和的緩和。以聽覺提示，戰(zhàn)鼓之聲未絕，說明總體是“戰(zhàn)罷”了，但是局部，戰(zhàn)鼓還有激響。這種戰(zhàn)事尾聲之感，并不限于遠(yuǎn)方的城頭，而且還能貼近到身邊來感受。“匣里金刀血未干”，進(jìn)一步喚醒回憶，血腥就在瞬息之前。誰的血？當(dāng)然是敵人的。對于勝利者，這是一種享受。其特點(diǎn)是無聲的，默默體悟的。當(dāng)然城頭的鼓是有聲的，也是一種享受，有聲與無聲，喜悅是雙重的，但都是獨(dú)自的，甚至是秘密的。金刀在匣里，剛剛放進(jìn)去，只有自己知道。喜悅也只有獨(dú)自回味才精彩，大叫大喊地歡呼，就沒有意思了。

第五，詩人的用詞，可謂精雕細(xì)刻。騮馬飾以白玉，紅黑色馬，配以白色，顯其壯美。但是，一般寫戰(zhàn)馬，大都是鐵馬，所謂鐵馬金戈。這里，可是玉馬，是不是太貴重了？立意之奇，還在于接下來的“鐵鼓”。這個(gè)字煉得驚人。通常，在戰(zhàn)場上大都是“金鼓”。金鼓齊鳴，以金玉之質(zhì)，表精神高貴。而鐵鼓與玉鞍相配，則另有一番意味。鐵鼓優(yōu)于金鼓，意氣風(fēng)發(fā)中，帶一點(diǎn)粗獷甚至野性，與戰(zhàn)事的血腥相關(guān)。更出奇的，是金刀。金，貴金屬，代表榮華富貴，此處卻讓它帶上鮮血。這些超越常規(guī)的聯(lián)想，并不是俄國形式主義者所說的單個(gè)詞語的陌生化效果，而是潛在于一系列的詞語之間的反差。這種層層疊加的反差，構(gòu)成某種密碼性質(zhì)的意氣，表現(xiàn)出剎那間的英雄心態(tài)。

第六，詩人的全部構(gòu)思，就在一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：從外部世界來說，從不覺月寒而突感月寒，從以為戰(zhàn)罷而感到尚未罷；從內(nèi)部感受來說，從忘我到喚醒自我，從勝利的自豪到血腥的體悟，這些情感活動，都是隱秘的、微妙的、剎那的。而表現(xiàn)這種心靈狀態(tài)，恰恰是“壓卷”絕句才能充分表現(xiàn)的。這種心態(tài)的特點(diǎn)，就是剎那間的，而表現(xiàn)剎那間的心靈震顫，恰恰就是最佳絕句的特點(diǎn)。

絕句的壓卷之作，這樣的特點(diǎn)，有時(shí)有外部的標(biāo)志，如陳述句轉(zhuǎn)化為疑問感嘆，有時(shí)是陳述句變流水句，所有這些變化其功能都是為了表現(xiàn)心情微妙的突然的一種感悟，一種自我發(fā)現(xiàn)，其精彩在于一剎那的心靈顫動。

壓卷之作的好處，也正是絕句的成功的規(guī)律，精彩的絕句往往表現(xiàn)出這樣的好處來。例如孟浩然的《春曉》，“春眠不覺曉，處處聞啼鳥”，閉著眼睛感受春日的到來，本來是歡欣的享受，但“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”，卻是突然想到春日的到來竟與春光消逝、鮮花凋零相伴。這種一剎那的從享春到惜春感興，成就了該詩的不朽。杜牧的《清明》同樣如此：“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”從雨紛紛的陰郁，到欲斷魂的焦慮，一變?yōu)轷r明的杏花村的遠(yuǎn)景，二變?yōu)樾那闉橹徽瘛＿@種意脈的徒然轉(zhuǎn)折，最能發(fā)揮絕句短小形式的優(yōu)越。

當(dāng)然，絕句藝術(shù)是復(fù)雜的、豐富的，有時(shí)也并不徒然轉(zhuǎn)折，而是神情的持續(xù)，如李白的《送孟浩然之廣陵》：“故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。”藝術(shù)的微妙，一在孤帆的“孤”，于長江眾多船只只見友人之帆；二在遠(yuǎn)影之“盡”，帆影消失，目光追蹤仍然不舍；三在“天際流”，無帆，無影，仍然目不轉(zhuǎn)睛，持續(xù)凝望。與之相似的還有：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。”前三句寫曲調(diào)不斷變換，不變的是，關(guān)山離別，聽得心煩，最后一句是寫看月看得發(fā)呆，望月望得發(fā)呆。這也是情緒持續(xù)性的勝利。持續(xù)性在絕句中，膾炙人口的千古杰作很多。最有生命的要算是張繼的“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”了。這個(gè)鐘聲的持續(xù)性，使得這首詩獲得了千年不朽，甚至遠(yuǎn)達(dá)東瀛的聲譽(yù)。此外還有：

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇拍流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。

這就是由天真地拍捉流螢的動作轉(zhuǎn)化為突然觸發(fā)的愛情的遐想，也就是靜態(tài)的持續(xù)性了。但是，不管是突然的、瞬間的，還是持續(xù)的，都是一種楊載所說的情結(jié)的“婉轉(zhuǎn)變化”。

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[4]《升庵詩話》卷十一《絕句四句皆對》：“絕句四句皆對，杜工部‘兩個(gè)黃鸝’是也，然不相連屬。”見丁福保輯.歷代詩話續(xù)編[M].北京：中華書局，1983：853.

篇9

我們小時(shí)候都學(xué)過杜甫的《絕句》。但是現(xiàn)在看到有兩個(gè)版本，分別是“兩只黃鸝鳴翠柳”和“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，哪個(gè)是正宗的，為什么？

這首古詩的全名是《絕句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》。

咬文嚼字地來分析，“兩個(gè)黃鸝”實(shí)在有些別扭，量詞用得不恰當(dāng)，應(yīng)該改為“兩只黃鸝”更準(zhǔn)確些，但這是一首七言絕句，同時(shí)也是一首律詩，因此在用字上必須嚴(yán)格依照格律，而平仄是律詩中最重要的因素。

平，指平聲字，主要包括現(xiàn)在聲調(diào)為陰平、陽平的字；仄，指仄聲字，主要包括現(xiàn)在聲調(diào)為上聲、去聲的字和古代的入聲字。按照讀音來區(qū)分，平是平順的意思，聲音比較響亮動聽，能拖長，也就是如一條平坦的路徑，可以順利地走下去。仄是傾斜的意思，屬仄聲類的字，聲音比較拗曲難聽，較短促。

絕句有四種基本的平仄格式，這首詩的平仄即為其一：

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

篇10

描述自然風(fēng)光的句精選（一）：

1、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

2、亭皋木葉下，隴首秋云飛。

3、關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。

4、納清風(fēng)臺榭開懷，傍流水亭軒賞心。

5、國破山河在，城春草木深。

6、山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。

7、草低金城霧，木下玉門風(fēng)。

8、空山不見人，但聞人語響。

9、寒城一以眺，平楚正蒼然。

10、白日依山盡，黃河入海流。

11、迢迢新秋夕，亭亭月將圓。

12、野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

13、水何澹澹，山島竦峙。

14、槐柳成陰雨洗塵，櫻桃乳酪并嘗新。

15、櫚庭多落葉，慨然知已秋。

16、千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

17、千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。

18、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

19、所謂伊人，在水一方。

20、日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。

21、朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

22、會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。

23、遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。

24、種豆南山下，草盛豆苗稀。

25、秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。

26、只在此山中，云深不知處。

27、青山遮不住，畢竟東流去。

28、不識廬山真面目，只緣身在此山中。

29、天門中斷楚江開，碧水東流至此回。

30、秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。

31、芙蓉露下落，楊柳月中疏。

32、月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

描述自然風(fēng)光的詩句精選（二）：

關(guān)于雪的詩句

1.草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。(王維《觀獵》)

2.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。(盧綸《塞下曲》)

3.遙知不是雪，為有暗香來。(王安石《梅花》)

4.孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。(柳宗元《江雪》)

5.柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。(劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

6.青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。(王昌齡《從軍行七首其四》)

7.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白《行路難》)

8.千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。(高適《別董大》)

9.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。杜甫《絕句》

10.北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)

關(guān)于云的詩句

1.明月出天山，蒼茫云海間。(李白《關(guān)山月》)

2.眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。(李白《獨(dú)坐敬亭山》)

3.只在此山中，云深不知處。(賈島《尋隱者不遇》)

4.野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。(杜甫《春夜喜雨》)

5.月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。(李白《渡荊門送別》)

6.千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。(高適《別董大》)

6.朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。(李白《早發(fā)白帝城》)

8.遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。(杜牧《山行》)

9.黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。王之渙《涼州詞》

10.瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)

關(guān)于風(fēng)的詩句

1.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然《春曉》)

2.風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。(王維《觀獵》)

3.林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。(盧綸《塞下曲》)

4.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。(自居易《賦得古原草送別》)

5.柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。(劉長卿《逢雪宿芙蓉山主人》)

6.隨風(fēng)潛入夜，滑物細(xì)無聲。《杜甫《春夜喜雨》)

7.城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。(王勃《送杜少府之任蜀州))

8.我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇;高處不勝寒。(蘇軾《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》)

9.相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。(李商隱《無題》)

10.天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。《敕勒歌》

關(guān)于江的詩句

1.至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。李清照《夏日絕句》

2.孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。(柳宗元《江雪》)

3.野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。(杜甫《春夜喜雨》)

4.江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，

春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南白居易《憶江南》

5.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。(蘇軾《題惠崇〈春江晚景〉》)

6.朝辭白帝彩云間，千里江陵-日還。(李白《早發(fā)白帝城》)

7.孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。(李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》)

8.月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠;(張繼《楓橋夜泊》)

9.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)

10.正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。(杜甫《江南逢李龜年》)

關(guān)于柳的詩句

1.春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。韓愈《寒食》

2.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。(陸游《游山西村》)

3.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。(志南《絕句》)

4.渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西》)

5.兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。杜甫《絕句》

6.羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。(王之渙《涼州詞》)

7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹錫《竹枝詞》)

8.紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。(陸游《釵頭鳳》)

9.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。(韓愈《早春呈水部張十八員外二首》)

10.此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。(李白《春夜洛城聞降》

關(guān)于花的詩句

1.待到重陽日，還來就。孟浩然《過故人莊》

2.花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。(李白《月下獨(dú)酌》)

3.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然《春曉》)

4.感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫《春望》)

5.曉看紅濕處，花重錦官城。(杜甫(春夜喜雨》)

6.竹徑通幽處，禪房花木深。常建《題破山寺后禪院》

7.黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。(杜甫《江畔獨(dú)步尋花》)

8，無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊《浣溪沙》)

9.西塞山前白鷺飛;桃花流水鱖魚肥。(張志和《漁歌子》)

10.借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。杜牧《清明》

關(guān)于雨的詩句

1.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。《孟浩然《春曉》)

2.空山新雨后，天氣晚來秋。(王維《山居秋螟》)

3.好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。(杜甫《春夜喜雨》)

4.山路元無雨，空翠濕人衣。(王維《山中》)

5.青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。(張志和《漁歌子》)

6.夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河人夢來。(陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》)

7.清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。杜牧《清明》

8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡《芙蓉樓送辛漸》)

9.渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西》)

10.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蘇軾《飲湖上初晴后雨》)

描述自然風(fēng)光的詩句精選（三）：

關(guān)于草的詩句

1.天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)

2.離離原上草，一歲一枯榮。白居易《賦得古原草送別》

3.國破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)

4.誰言寸草心，報(bào)得三春暉。(孟郊《游子吟》)

5.林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。(盧綸《塞下曲》)

6.種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明(歸園田居》)

7.道狹草木長，夕露沾我衣。陶淵明《歸園田居》

8.獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。(韋應(yīng)物《滁州西澗》)

9.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(白居易《錢塘湖春行》)

10.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。(韓愈《早春呈水部張十八員外》)

關(guān)于河的詩句

1.關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲。(《詩經(jīng)關(guān)雎》)

2.國破山河在，城春草木深。(杜甫《春望》)

3.大漠孤煙直，長河落日圓。(王維《使至塞上》)

4.白日依山盡，黃河人海流。王之渙《登鸛雀樓》

5.旦辭黃河去，暮宿黑山頭。(《木蘭辭》)

6.無限山河淚，誰言天地寬。(夏完淳《別云間》)

7.飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。(李白《望廬山瀑布》)

8.蔞篙滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。(蘇軾《題惠崇〈春扛晚景〉》)

9.黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山;(王之渙《涼州詞》)

10.三萬里河?xùn)|人海，五千仞岳上摩天。(陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》)

關(guān)于樹的詩句

1.樹木叢生，百草豐茂。(曹操《觀滄海》)

2.綠樹村邊合，青山郭外斜。(孟浩然《過故人莊》)

3.鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島《題李凝幽居》)

4.碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。賀知章《詠柳》

5.忽如一夜春風(fēng)來，干樹萬樹梨花開。(岑參《白雪歌送武判官歸京》)

6.晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。(崔灝《黃鶴樓》)

7.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。(劉禹錫《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》)

8.泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。楊萬里《小池》

9.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。(馬致遠(yuǎn)《天凈沙秋思》)

10.昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。(晏殊《蝶戀花》)

描述自然風(fēng)光的詩句精選（四）：

《燕歌行》作者為魏晉南北朝文學(xué)家曹丕。其古詩全文如下:

秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。

念君客游思斷腸，慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方。

賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。

援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長，明月皎皎照我床。

星漢西流夜未央，牽牛織女遙相望，爾獨(dú)何辜限河梁。

【翻譯】

秋風(fēng)蕭瑟，天氣清冷，草木凋落，白露凝霜。燕群辭歸，大雁南飛。思念出外遠(yuǎn)游的良人啊，我肝腸寸斷。思慮沖沖，懷念故鄉(xiāng)。君為何故，淹留他方。賤妾孤零零的空守閨房，憂愁的時(shí)候思念君子啊，我不能忘懷。不知不覺中珠淚下落，打濕了我的衣裳。拿過古琴，撥弄琴弦卻發(fā)出絲絲哀怨。短歌輕吟，似續(xù)還斷。那皎潔的月光啊照著我的空床，星河沉沉向西流，憂心不寐夜漫長。牽牛織女啊遠(yuǎn)遠(yuǎn)的互相觀望，你們究竟有什么罪過，被天河阻擋。

《別董大》作者是唐代文學(xué)家高適。其全文古詩如下:

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

【翻譯】

滿天黃云，太陽被籠罩得昏昏沉沉，北風(fēng)吹來，大雁在紛飛的雪花中向南飛去。不必?fù)?dān)憂您前去的路途沒有知己，(憑著你的琴聲、你的音樂修養(yǎng))普天之下誰會不敬重你呢。

《漁歌子西塞山前白鷺飛》作者為唐朝文學(xué)家張志和。其古詩全文如下:

西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。

青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

【翻譯】

西塞山前白鷺在自由的翱翔，江上黃綠色的魚兒歡快地游著，漂浮在水中的桃花是那樣的鮮艷。江岸一位老翁戴著青色的箬笠，披著綠色的蓑衣，沐浴著斜風(fēng)細(xì)雨坐在船上，他被美麗的江南春景迷住了，久久不愿回家。

《游園不值》作者是宋代文學(xué)家葉紹翁。其古詩全文如下:

應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。

春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來。

【翻譯】

也許是園主擔(dān)心我的木屐踩壞他那愛惜的青苔，輕輕地敲柴門，久久沒有人來開。可是這滿園的春色畢竟是關(guān)不住的，你看，那兒有一枝粉紅色的杏花伸出墻頭來。

描述自然風(fēng)光的詩句精選（五）：

《別董大》作者是唐代文學(xué)家高適。其全文古詩如下:

千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。

莫愁前路無知己，天下誰人不識君。

【翻譯】

滿天黃云，太陽被籠罩得昏昏沉沉，北風(fēng)吹來，大雁在紛飛的雪花中向南飛去。不必?fù)?dān)憂您前去的路途沒有知己，(憑著你的琴聲、你的音樂修養(yǎng))普天之下誰會不敬重你呢。

《望廬山瀑布》作者是唐代文學(xué)家李白。其全文古詩如下:

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

【翻譯】

香爐峰在陽光的照射下生起紫色煙霞，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望見瀑布似白色絹綢懸掛在山前。高崖上飛騰直落的瀑布好像有三千尺，讓人恍惚以為銀河從天上瀉落到人間。

《江畔獨(dú)步尋花》作者是唐代文學(xué)家杜甫。其全文古詩如下:

黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。

【翻譯】

黃四娘家周圍的小路上開滿了繽紛的鮮花，千朵萬朵鮮花把枝條都壓得低垂了。蝴蝶在花叢中戀戀不舍地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯叫聲和諧動聽，美妙無比。

《古朗月行》作者是唐代文學(xué)家李白。其全文古詩如下:

小時(shí)不識月，呼作白玉盤。

又疑瑤臺鏡，飛在青云端。

仙人垂兩足，桂樹和團(tuán)團(tuán)。

白兔搗藥成，問言與誰餐

蟾蜍蝕圓影，大明夜已殘。

羿昔落九烏，天人清且安。

此淪惑，去去不足觀。

憂來其如何凄愴摧心肝。

【翻譯】

小時(shí)候我不認(rèn)識月亮，將它呼作白玉盤。又懷疑是瑤臺仙人的明境，飛到了天上。在晚上觀看月亮，能夠先看到有仙人的兩足開始慢慢地出現(xiàn)，之后一棵團(tuán)團(tuán)的大桂樹也出現(xiàn)了。傳說月中有白兔搗仙藥，請問它是搗給誰吃的又傳說月中有一個(gè)大蟾蜍，是它蝕得月亮漸漸地殘缺了。以前有位后羿，是他將九個(gè)太陽射落了，只留下了一個(gè)，才使得天人都得以清平安寧。的沉淪蠱惑，遂使月亮失去了光彩，便再也不值得觀看了。對此我覺得憂心十分，凄愴之情，真是摧人心肝啊。

《江南春》作者是唐代文學(xué)家杜牧。其全文古詩如下:

千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。

南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。

【翻譯】

江南大地鳥啼聲聲綠草紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動。南朝遺留下的四百八十多座古寺，無數(shù)的樓臺全籠罩在風(fēng)煙云雨中。

描述自然風(fēng)光的詩句精選（六）：

《詠柳》作者是唐代文學(xué)家賀知章。其全文古詩如下:

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

【翻譯】

高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢原先是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀!

《鹿柴》作者為唐朝文學(xué)家王維。其古詩全文如下:

空山不見人，但聞人語響。

返景入深林，復(fù)照青苔上。

【翻譯】

空寂的山中不見一個(gè)人，只聽到一陣人語聲。太陽的一抹余暉返人深林，又照到林中的青苔上。

《題西林壁》作者是宋代文學(xué)家蘇軾。其古詩全文如下:

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不一樣。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

【翻譯】

從正面、側(cè)面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠(yuǎn)處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現(xiàn)各種不一樣的樣貌。我之所以認(rèn)不清廬山真正的面目，是因?yàn)槲易陨硖幵趶]山之中。

《早發(fā)白帝城》是唐代文學(xué)家李白所著。其全文古詩如下:

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

【翻譯】

清晨我告別高入云霄的白帝城;江陵遠(yuǎn)在千里船行只一日時(shí)間。兩岸猿聲還在耳邊不停地啼叫;不知不覺輕舟已穿過萬重青山。

《送元二使安西》作者為唐朝文學(xué)家王維。其古詩全文如下:

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

【翻譯】

清晨的微雨濕潤了渭城地面的灰塵，蓋有青瓦的旅舍映襯柳樹的枝葉顯得格外新鮮。我真誠地勸你再干一杯，西出陽關(guān)后就再也沒有原先知心的朋友。

《絕句·遲日江山麗》作者是唐代文學(xué)家杜甫。其全文古詩如下:

遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

【翻譯】

江山沐浴著春光，多么秀麗，春風(fēng)送來花草的芳香。燕子銜著濕泥忙筑巢，暖和的沙子上睡著成雙成對的鴛鴦。

描述自然風(fēng)光的詩句精選（七）：

詩中雪

1.草枯鷹眼急，雪盡馬蹄輕。(王維:《觀獵》)

2.欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。(盧綸:《塞下曲》)

3.遙知不是雪，為有暗香來。(王安石:《梅花》)

4.孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。(柳宗元:《江雪》)

5.柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。(劉長卿:《逢雪宿芙蓉山主人))

6.青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。(王昌齡:《從軍行七首其四》)

7.欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。(李白:《行路難))

8.千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。(高適:《別董大))

9.窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。(杜甫:《絕句》)

10.北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。(岑參:(白雪歌送武判官歸京))

詩中草

1.天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)

2.離離原上草，一歲一枯榮。(白居易:《賦得古原草送別》)

3.國破山河在，城春草木深。(杜甫:《春望》)

4.誰言寸草心，報(bào)得三春暉。(孟郊:《游子吟))

5.林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。(盧綸:《塞下曲》)

6.種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明:《歸園田居))

7.道狹草木長，夕露沾我衣。(陶淵明:(歸園田居))

8.獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。(韋應(yīng)物:(滁州西澗》)

9.亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。(白居易:(錢塘湖春行》)

10.天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。(韓愈:《早春呈水部張十八員外二首))

詩中柳

1.春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。(韓雄《寒食》)

2.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。(陸游:《游山西村》)

3.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。(志南:《絕句))

4.渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。(王維(送元二使安西》)

5.兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。(杜甫:(絕句))

6.羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。(王之渙:《涼州詞))

7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹錫:(竹枝詞》)

8.紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。(陸游:《釵頭鳳》)

9.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。(韓愈:《早春呈水部張十八員外二首》)

10.此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。(李白:《春夜洛城聞笛》)

詩中樹

1.樹木叢生，百草豐茂。(曹操:《觀滄海》)

2.綠樹村邊合，青山郭外斜。(孟浩然:《過故人莊》)

3.鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島:《題李凝幽居》)

4.碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。(賀知章:(詠柳》)

5.忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。(岑參:(白雪歌送武判官歸京})

6.晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。(崔顥:《黃鶴樓》)

7.沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。(劉禹錫:(酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈》)

8.泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。(楊萬里:《小池》)

9.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。(馬致遠(yuǎn):《天凈沙秋思》)

10.‘昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。(晏殊:《蝶戀花》)

詩中鳥

1.月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。(王維:《鳥鳴澗》)

2.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元:《江雪》)

3.感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫:(春望》)

4.春眠不覺曉，處處聞啼鳥。(盂浩然:《春曉》)

5.蕩胸生層云，決眥入歸鳥。(杜甫:(望岳》)

6.山氣日夕佳，飛鳥相與還。(陶淵明:(飲酒》

7.山光悅鳥性，潭影空人心。(常建:(題破山寺后禪院))

8.眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。(李白:《獨(dú)坐敬亭山》)

9.鳥宿池邊樹，僧敲月下門。(賈島:《題李凝幽居》)

10.蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。(王籍:《入若耶溪》)

描述自然風(fēng)光的詩句精選（八）：

詩中風(fēng)

1.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然:《春曉》)

2.風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。(王維:《觀獵》)

3.林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。(盧綸:《塞下曲》)

4.野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。(白居易:《賦得古原草送別》)

5.柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。(劉長卿:《逢雪宿芙蓉山主人》)

6.隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。(杜甫:《春夜喜雨》)

7.城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。(王勃:《送杜少府之任蜀州》)

8.欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇。(蘇軾:《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》)

9.相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。(李商隱:《無題》)

10.天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊。(《敕勒歌》)

詩中花

1.待到重陽日，還來就。(孟浩然:《過故人莊》)

2.花間一壺酒，獨(dú)酌無相親。(李白:《月下獨(dú)酌》)

3.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然:《春曉》)

4.感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。(杜甫:《春望》)

5.曉看紅濕處，花重錦官城。(杜甫:《春夜喜雨》)

6.竹徑通幽處，禪房花木深。(常建:《題破山寺后禪院》)

7.黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。(杜甫:《江畔獨(dú)步尋花》)

8.無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。(晏殊:《浣溪沙》)

9.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。(張志和:《漁歌子》)

10.借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。(杜牧:《清明》)

詩中雨

1.夜來風(fēng)雨聲，花落知多少。(孟浩然:《春曉))

2.空山新雨后，天氣晚來秋。(王維:《山居秋瞑))

3.好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。(杜甫:《春夜喜雨))

4.山路元無雨，空翠濕人衣，(王維:《山中》)

5.青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。(張志和:(漁歌子))

6.夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來。(陸游:《十一月四日風(fēng)雨大作))

7.清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。(杜牧:(清明》)

8.寒雨連江夜人吳，平明送客楚山孤。(王昌齡:(芙蓉樓送辛漸》)

9.渭城朝雨泡輕塵，客舍青青柳色新。(王維《送元二使安西))

10.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。(蘇軾:《飲湖上初晴后雨》)

描述自然風(fēng)光的詩句精選（九）：

詩中日

1.日出東南隅，照我秦氏樓。(《漢樂府陌上桑》)

2.白日依山盡，黃河人海流。(王之渙:《登鸛雀樓))

3.遲日江山麗，春風(fēng)花草香。(杜甫:《絕句》)

4.日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。(劉長卿:《逢雪宿芙蓉山主人》))

5.大漠孤煙直，長河落日圓。(王維:《使至塞上》)

6.清晨入古寺，初日照高林。(常建:《題破山寺后禪院))

7.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。(白居易:《憶江南》)

8.千門萬戶瞳瞳日，總把新桃換舊符。(王安石:《元日》)

9.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。(楊萬里:(曉出凈慈寺送林子方》)

10.兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。(李白:《望天門山》)

詩中月

1.床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。(李白:《靜夜思》)

2.野曠天低樹，江清月近人。(孟浩然:《宿建德江》)

3.明月松間照，清泉石上流。(王維:《山居秋瞑》)

4.月黑雁飛高，單于夜遁逃。(盧綸:《塞下曲》)

5.舉杯邀明月，對影成三人。(李白:《月下獨(dú)酌》)

6.小時(shí)不識月，呼作白玉盤。(李白:《古朗月行》)

7.深林人不知，明月來相照。(王維:《竹里館》)

8.月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。(王維:《鳥鳴澗》)

9.人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。(蘇軾:《水調(diào)歌頭明月幾時(shí)有》)

10.秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬里人未還。(王昌齡:《出塞》)

描述自然風(fēng)光的詩句精選（十）：

詩中山

1.千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。(柳宗元:《江雪》)

2.白日依山盡，黃河入海流。(王之渙:《登鸛雀樓》)

3.會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。(杜甫:《望岳》)

4.國破山河在，城春草木深。(杜甫:《春望》)

5.空山不見人，但聞人語響。(王維:《鹿柴》)

6.明月出天山，蒼茫云海間。(李白:《關(guān)山月})

7.相看兩不厭，僅有敬亭山。(李白:《獨(dú)坐敬亭山》)

8.種豆南山下，草盛豆苗稀。(陶淵明:《歸園田居》)

9.青山遮不住，畢竟東流去。(辛棄疾:《菩薩蠻書江西造口壁》))

10.不識廬山真面目，只緣身在此山中。(蘇軾:《題西林壁》)

詩中水

1.所謂伊人，在水一方。(《詩經(jīng)蒹葭》)

2.水何澹澹，山島竦峙。(曹操:《觀滄海》)

3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。(駱賓王:《詠鵝》)

4.天門中斷楚江開，碧水東流至此回。(李白:《望天門山》))

5.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。(陸游:《游山西村》)

6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。(李白:《贈汪倫》)

7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。(劉禹錫:《竹枝詞》)

8.日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。(白居易:《憶江南》)

9.泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。(楊萬里:《小池》)

10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。(蘇軾:《題惠崇{春江晚景)》)

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