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1我國民間產品中傳統軟材料的應用

在我國，傳統的民間藝術造就了我國軟性材料的發展，民間廣泛流傳著軟性材料制作的藝術品或者商品。隨著中外文化的不斷交流，軟材料在20世紀80年代開始逐漸發展起來。在當時，軟性材料的應用主要體現在軟雕塑或纖維藝術的作品中，其創作者與參與者主要來源于壁掛藝術家，這也意味著當時軟性材料制品的主要形式是壁掛藝術與纖維藝術。就材料本身而言，其應用范圍已經遠遠超出了純藝術的范疇。我國從古代就開始研究如何用軟性材料制造人們生活和娛樂所需的產品。到現代，民間軟材料產品的生產保留了傳統性和民族性，并且有了新的發展。布偶玩具是漢族傳統民間藝術形式之一。過去，廣大來自鄉村的婦女就經常縫制生動活潑的動物和花卉玩具，這些玩具同時也具有美化生活、祈愿幸福安康的功能。布偶集造型語言和祈福寓意為一體，構思新穎，夸張合理，具有對比鮮明、形態生動傳神等特點。純手工虎頭枕見圖1，采用質樸的針線和布料等軟材料制作而成，可以用來鎮宅、驅邪，也是生育的保護神，它象征著幸福、安康、美滿，是中華大地上的吉祥物，傳遞著東方數千年來的傳統民間文化，并散發著濃郁的鄉土氣息。荷包，又稱“香囊”，古時稱“香袋兒”、“荷囊”等。荷包既是中國傳統民族服飾中隨身佩戴的裝飾物，用于盛放香料，又是收納小件物品、錢幣的實用隨身小包。荷包由彩色絲線在不同顏色的絲綢上繡制出各種寓意吉祥的傳統圖案，其形狀各異、大小不等。過去，荷包用來顯示人們的身份地位，同時又是男女戀愛時的定情信物，深受各民族同胞的喜愛。風箏，又名“紙鳶”或“紙鷂”，最初風箏只在宮廷中流傳，是貴族賞玩的玩具，宋元以后，風箏慢慢被傳到民間，明清時期更是深受百姓的喜愛。天津的風箏由產于中國的毛竹、絹、紙、礦物顏料等天然傳統材料加工而成，制作工藝悠久，技藝精致細膩。風箏魏是天津著名風箏藝人魏元泰制作的風箏。以前的風箏，以硬翅為主，不方便攜帶，造型也比較單調；而現代設計的風箏可以拆展折疊，一尺多長的大風箏，折疊后可放在一個小信封里，便于收藏和攜帶，充分體現了現代工業設計對民間產品設計的促進作用。在傳統的民間產品中，棉布、絲綢、彩線、皮紙這些軟材料被民間藝人演繹出了各種生機盎然的藝術形式。軟材料的廣泛應用也為民族產品的進化與設計提供了條件。在工業產品設計領域里，纖維、鋼絲、竹木、橡膠、油泥、玻璃纖維、碳纖維等軟性材料開始逐漸進入到民族性的產品設計中，展現了一種返璞歸真的效果。

2軟性材料在工業產品設計中產生的原因

首先是傳統民族藝術對人們觀念的影響。在我國，軟性材料的民間藝術品已經存在并發展了上千年，傳統的民間藝術與人們的生產生活密切相關。人們喜愛軟的東西，因為它們看上去是安全的、可愛的，摸起來是柔弱的、順滑的，這一切都讓人感到舒服和淳樸，這符合我國人民的審美情趣。它們大部分是意象化的形態，既美觀又有藝術感，還有歷史意義，因此軟性材料成為產品生產內容中的一部分是必然的。其次是軟性材料的使用與拓展。纖維是人類最早使用的材料。紡織業一直伴隨著人類的生活與生產，從早期的粗糙麻葛纖維、亞麻壁毯、壁掛編制，再到精美的絲綢刺繡以及藤編工藝，都表明了纖維技術有著悠久的歷史與優秀的成果。世界各地的產品設計師在尋求概念創新與多元化的過程中，逐漸把軟性材料作為作品制作的一個重要的內容。他們將那些以前被工業界忽視的材料引入到日用產品設計的思考中，將產品的功能與材料特性相結合，從而產生了形形色色的“軟”產品。再次是隨著現代社會的不斷發展，尤其是工業技術的不斷進步，人類生活中充斥著越來越多的模具制品、化學材料以及機械體。這些物品給人們帶來方便的同時也帶來了情感上的冷漠與單調，人們厭倦了這些程式化的東西，希望能夠貼近自然，尋求生活的個性。設計師開始在人性與自然中尋求設計靈感。而軟性材料恰恰滿足了人們的這種需要，這種極富自然氣息的材料質地和手工制品的韻味，能夠喚起人們對于自然的熱愛與情感，使人們感到這些作品具有“人情味”與不可復制的獨特性。設計本身就是滿足人們實際和心理需求的一種媒介，因此軟性材料便在這樣一種社會環境中加入到了工業產品設計與裝飾的領域。

3軟性材料在現代產品設計中的創意及其個性化表達

3.1軟性材料的產品創意外觀設計

隨著科學技術的發展，人們生活水平的提高，物質逐漸豐富，人們對產品的需求已不再僅僅是滿足使用功能，產品形態的完美與否以及產品對消費者的心理造成的影響已經成為決定產品成敗的關鍵因素。趣味化、個性化的產品造型設計可以在一定方面緩解當下快節奏的生活中人們的精神壓力，符合現代人的情感訴求。如今趣味化的產品經常采用比擬、仿生等造型手法。有一種近來被使用得越來越多的設計方法，是用一種材料去模擬另一種材料的視覺或觸覺，并通過材料情感與材料功能特性不統一所導致的認知差異獲得讓人驚訝的設計效果。一組仙人球造型的沙發見圖4（圖片摘自《從米蘭到北京2011達芬奇意大利家居秋冬展》），尼龍面料和腈綸等填充物模擬了仙人球堅硬、帶刺的外表，但是當人坐上去時卻是柔軟舒適的，這種視覺與觸覺上的反差，使人感覺新奇、有趣。當然，這件設計作品的創意點在于提示“人們不要忘記運動”，隨著社會的不斷進步，人們的生活卻越發的慵懶，養成了能躺著就不坐著，能坐著就不站著的生活習慣，這款仙人球沙發給人視覺上的阻隔，通過材質的對比傳達著健康生活的理念。使用這種軟硬材質轉換的方式有兩個較明顯的約束條件：一是所用材料的造型效果，即所用材料是否能夠通過合適的生產工藝，有效地被塑造成被模擬材料的典型樣式；二是所用材料最終所表現出的情感與其功能特性是否有足夠大的反差，即設計能否可以給人帶來意料之外的驚喜效果。約束一取決于現有的制造工藝水平和制造成本，以及設計師對制造流程的熟悉程度和靈活運用程度；約束二則取決于設計師自身對材料的洞察力和創意敏感度。手風琴造型軟冰箱設計作品見圖5（圖片摘自《2020年的家變成什么樣？》），將會改變人們的生活方式，換一種思維生活。說到冰箱，人們心中一定會浮現出那個大個的長方體，堅硬、冷漠，缺乏親和力，而手風琴冰箱卻充滿操作的個性化和趣味性，它通過使用隔熱膜和結構化的架子，使這款軟冰箱實際上可以收縮伸展調節大小。食物不多時就將冰箱壓縮一下，還節省能源，而食物多的時候也可以拉伸，在狹小的都市生活空間中，手風琴式的冰箱可謂是福音，集節能和合理運用空間為一體。

3.2軟材料產品的創意功能設計

功能，即是人的需要。任何產品的產生和存在都是為了滿足消費者的某種需要，從人類社會不斷進步和發展的過程來看，可將產品設計的發展階段依次分為生存需求設計、舒適需求設計和情感需求設計3個階段。生存需求設計方面的側重點是產品設計應滿足消費者對該產品最基本的功能訴求，即使用功能；舒適需求設計方面的側重點是在滿足消費者使用需求的前提下，還應使產品具有易操作、少故障、易維修等進一步的實用性訴求；而情感需求設計方面的側重點是消費者體驗，即讓消費者在使用產品或參與產品設計的過程中獲得愉悅感和滿足感。簡單說來，產品應該為人服務，關注生活細節，提高生活質量。是由設計師JehoYoon所設計。這款勺子設計巧妙，用起來也十分有趣。勺子由堅硬的半勺、勺柄和勺子前段一段柔軟的部分組成。軟的一部分是用硅橡膠制成，無毒耐溫。柔軟的勺子不僅傷不到鍋，還能無死角地掃到鍋的每一個部位。只是這一點點的材料上的改變，就吸足了眼球，也是這一點點的改變，讓使用者使用起來十分愉悅。設計師賴聲川說過：“創意是看到新的可能，再將這些可能性組合成作品的過程。”在廚房中最為頭痛的即是清理做飯后所產生的垃圾，尤其是要伸手到水槽中清理各種污穢。由NitzanShafat和AvivRozenfeld設計的水槽過濾塞TWEAK，為清理廚房提供了新的可能。TWEAK由軟質塑膠材質制作而成，放入廚房的水槽中，洗刷完后，使用者捏住凸起部分，借助塑膠的彈性反向彈一下，即可將附在上面的殘渣收入垃圾桶中，避免用手直接接觸臟物。創意來自生活，工業產品由于其歷史性和工藝發展的有限性多為堅硬材質，但當面對生活中各種亟待解決的問題時，軟性材料發揮了作用，在滿足實用性的同時，又給人們以個性化的體驗。

4結語

軟性材料在現代的工業產品設計中逐漸成為了一個發展的方向。它在產品制造業中發揮著獨特的材料優勢，并與現代立體構成設計有了更多的結合面，具有廣闊的前景。這種來源于傳統而又極具發展潛力的材料還在不斷地被人們更新與發掘，并逐漸以其獨特的魅力吸引更多的藝術家與設計師。相信在不久的將來，無論是產品設計、環境設計還是其他形式的設計，都會看到軟材料的身影，它將在人們改造自然的活動中起到重要的作用。

作者：鄭麗萍程鳴單位：天津理工大學