一、是否創造有形物質產品不是創造價值的必要

位.第三產業的發展如火如茶，但相關理論卻略顯蒼條件白，為此，經濟學界中的一部分學者對勞動價值理論傳統理論認為，社會財富是由物質生產部門創造進行了深入反思①，提出了大量有價值的觀點，其中的，只有生產性勞動才創造價值，服務業中的服務性律，是從其堆積如山的有形商品的研究開始的，并為此建立了嚴密的經濟學邏輯體系。出于各種原因，我們對馬克思的理論深信不疑，教條化了。當然我們必須承認，馬克思的經濟學仍然是最偉大的經濟學之一。物質生產部門的勞動是生產勞動，生產性勞動創造商品的價值，這沒有錯。在社會財富是由物質生產部門創造的前提下，得出只有生產性勞動才創造價值也沒有任何的邏輯錯誤。問題是，馬克思生活的年代及其以前基本上是需求大于供給的年代，即使出現一些經濟危機，也被認為是生產過剩之果的年代，是生產全面決定分配、交換、消費的年代。透過那個時代的經濟理論也可看到這一點。實踐在發展，理論不能不發展。馬克思認為，商品是使用價值和價值的統一體。價值是什么?價值是凝結在商品中的一般人類勞動。我們就從這個結論提出我們的問題。既然價值的實體是一般人類勞動，那么，這個一般人類勞動同彼一般人類勞動應是同質的，否則就不是“一般”勞動了。“彼一般人類勞動”存在不存在?存在的話，它又是什么?很顯然，如果把物質商品交換看成是交換的全部，就不會存在同商品中一般人類勞動可比的“彼一般人類勞動”。相反，如果存在一種交換，而且這種交換的東西，并不是不含勞動的東西，或者說是包含勞動的東西，那么就應該存在“彼一般人類勞動”，而且這同樣不違背馬克思的價值理論.馬克思在論述價值同價格的關系時曾論述到:“價格形式不僅可能引起價值量和價格之間即價值量和它的貨幣表現之間的量的不一致，而且能夠包藏一個質的矛盾，以致貨幣雖然只是商品的價值形式，但價格可以完全不是價值的表現。有些東西本身并不是商品，例如良心、名譽等等，但是也可以被它們的所有者出賣以換取金錢，并通過它們的價格，取得商品形式。因此，沒有價值的東西在形式上可以具有價格。”②沒有價值的東西可以有價格，一也就是沒有包含勞動的東西可以有價格，當然，包含勞動的東西更可以有價格，更可以“取得”商品交換的形式。那么這個包含勞動又不是物質商品的東西有沒有?有，那就是商業性服務勞動或以獲取報酬為目的的勞務。用于交換的商業性服務勞動，不同于“良心”、“名譽”等，這種勞動用于交換，這種東西(商業性服務勞動)的確又包含勞動。因此，這種東西〔商業性服務芳動)應是有價值的。由于可見，是否創造有形的物質產品不是創造價值的必要條件。

二、商業性服務勞動(或以獲取報酬為目的的勞務)同樣是一種商品

商業性服務勞動可不可以成為一種真正的商品?可以。在這里我們首先給商業性服務勞動下一個定義:直接用于交換，并借助一定的工具或手段為社會經濟各環節及各部門提供服務的勞動。商業性服務勞動的性質是商業性的，是為了滿足他人需要的，為了交換的，但同物質性產品所不同的是在交換前(或達成交換協議前)商業性服務是不存在的，而且，盡管商業性服務勞動具有一定的具體形式，但作為一種交換的對象來講，它又是無形的，一旦勞動被支出后，就成為一種不可毀的事實存在。什么是物質?列寧曾說，“物質是標志客觀實在的哲學范疇”，所以商業性服務當算一種無形的客觀存在，首先當作一種物品無妨。作為一種商品，應主要看其是否具有使用價值與價值，而不是看其是否具有物質性。商業性服務勞動是否具有使用價值?要回答這個問題還需要對使用價值有一個正確的認識。使用價值不僅僅表現為“物的有用性”(馬克思語)，而且還表現為“使用價值只是在使用或消費中得到實現”③。我們認識使用價值不能只從物的構成角度看(這是馬克思常使用的方法)，還應從消費者的角度看(對這一點馬克思沒有進行論述)。從消費者角度看，不管商品是否有形，只要能滿足消費者的某一方面的需要—不管這個需要是如何產生的，是何種需要，這與問題無關，那么這種東西就是使用價值，因為物的有形還是無形并不重要。大量的東西(商品)不是消費者用胃來消費的，我們不能說食品讓消費者吃下去了所以有使用價值，是商品，電視節目看到眼里去了，有使用價值，是商品，而吃不到胃里搬不到家里的東西就不是使用價值，不是商品;有形的東西滿足了需要有使用價值，無形的東西也滿足了需要就不是使用價值，或沒有使用價值。對使用價值的定義應從結果上定義，而不是從商品的構成這一起源上定義。對消費者來講，“滿足需求”、“在使用或消費中”滿足需求才是使用價值的真實內含.商業性服務能滿足消費者的需求因而當然有使用價值。由于商業性服務勞動具有具體的勞動形式，當然商業性服務的使用價值同樣是具體勞動創造的。生產出物質產品的生產性勞動創造的東西是勞動產品，沒有創造出有形產品的服務性勞動創造的東西不是勞動產品，這本身就是自相矛盾的。因此，服務性勞動是一種勞動，是一種勞動產品，尤其是在勞動結束之后更是如此.既然商業性服務性勞動是一種客觀存在，又是勞動產品，根據馬克思的勞動二重性理論，在支出具體的商業性服務勞動的同時，也就支出了抽象勞動，從而也就必然形成價值的實體。因此，商業性服務勞動或以獲取報酬為目的的勞務是一種商品.

三、是否提供勞動才是是否創造價值的必要條件

從經濟利益角度去認識和分析社會生產過程，使經濟學同其他社會科學區別開來。經濟利益這個特定的角度誕生了價值分析這一最基礎的經濟學分析工具。舍棄這一分析工具，經濟學的大廈是不能建立起來的。因此，價值的本質應是經濟學對人類經濟利益的一種高度抽象。商品生產與商品交換是人類社會生產發展的必然結果，也是推動人類向前發展的巨大的和不可或缺的推動力，沒有交換的存在，經濟學就不可能真正誕生，沒有交換的存在，價值或經濟利益也將無法衡量.從經濟學角度看，社會生產過程不過是人類各種經濟利益的生產、交換、分配和消費的過程。對經濟利益的研究必涉及對經濟利益或價值的計量問題，無論從商品經濟的起源，還是人類社會的發展趨勢看，勞動量是最佳也是唯一誰確的計量尺度，盡管勞動不是價值的源泉.在極

隨著社會經濟的飛速發展，人們的生活水平得到極大的改善與提高，生活方式漸漸發生了改變，文化水平也在不斷提高。很多建筑設計師在設計上都沒有首先考慮到“以人為本”，忽視了人是建筑物的主體，也沒有特色，一味的跟風。公用空間設計的運用El趨重要，相關人員應加強在這方面的探索，使我國商業性建筑公用空間設計得以發展。

一、體現民族特色和現代感

中國古老的建筑體系是以木結構為基礎的獨立的建筑藝術，在城市規劃、單體建筑以及材料、結構等方面的藝術處理均取得輝煌的成就，具有其獨立的特色，體現了中華民族的文化底蘊。傳統建筑中的各種屋頂造型、飛檐翼角、斗供彩畫、朱柱金頂、內外裝修門及園林景物等，充分體現出中國建筑藝術的純熟和感染力。唐代著名詩人杜牧在其一篇散文《阿房宮賦》中說道“五步一樓，十步一閣；廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心斗角。”其中生動形象地描寫了古代建筑的魅力，體現了古代建筑植根于深厚的傳統文化。建筑是一種文明成果，我們在建設文明的同時也應建立好我們的家園。我們可以從一個優秀的建筑作品中看到一個國家或者一個地方的民族特色，甚至可以作為歷史考察的一部分佐證。現代建筑要有活力，必須與民族特色和現代感相連。

二、提高商業性建筑公用空間設計原理在實際中的運用的解決方案

1、將人性化理論應用在公用空間設計上現代商業性建筑不是為神設計的，不是為皇帝設計的，也不是為市長們設計的，而是為那些生活、工作、學習以及娛樂在城市中的男人們、女人們、小孩們、老人們等設計的，這里的人是指普通的人、具體的人、富有個性的人，而不是詞典中抽象的代名詞。現代建筑的功能日趨商業化、綜合化和多元化。從建筑空間的功能上來說，它不但要具備傳統的購物、后勤、儲藏、住宿等使用功能，還需要有建筑公用空間，并具有觀賞、娛樂、休閑、交流的功能，也就是說人們在建筑空間中能感到舒適、親切宜人、自如，愿意在這個空間里生活。人作為一個獨立的個體，在寂寞的時候，需要交流、慰藉；在運動的時候，需要休息；在暴曬的時候，需要陰涼。同時人也要交流、要戀愛、要被人關注、同時喜歡關注別人等，這就需要我們建筑設計師們在公用空間設計上運用人性化理論，設計時不是為了突出自己而設計，應該是為了生活、為了內在人的體’∞lA美R術界TSClRc(11川驗，將自己融人人們的生活中。在公用空間適當的地方設置一個指示牌、一塊地磚、一個把手以及休息座椅等，都會給人以親切和溫馨感，加深人們對周圍空間的印象，增加人們對于商業性建筑公用空間的認同感，提高商家在市場上的競爭力。

2、提高建筑特色，增強公用空間的可識別性傳統的商業性建筑都只是單純的從事一些商品售賣活動，而在當今社會單純的售賣活動已經不能滿足人們El益增長的物質文化需求，就出現了現在的大型商業性建筑，其涵蓋面非常廣，都不是獨門獨戶的經營，它往往將百貨銷售、餐飲、休閑、娛樂等功能緊緊聯系在一起，形成社區化的商業空間。商業化建筑公用空間往往能使人們在購物的基礎上引發一系列活動，增強人與人之間的交流，解決現代物質高速發展情況下人們缺少交流的情況。商業性建筑是城市中歡樂愉悅的場所，是市民購物、休閑的重要場所，應該使其具有鮮明的建筑特色和可識別性，我們可以從以下方面做：首先我們可以確定方向、樹立指示牌。現代商業建筑由于體量、空間的復雜性，如果沒有很好的識別性，人們就會在其中失去方向，甚至迷路，人們就會失去購買欲。設想如果你在里面買了一套房子，但是每次回家你都要找半個小時，你還會想在里面住嗎?答案是顯而易見的。我們可以在一定的距離內設置休息處，并設置指示牌，指示人們方向。其次，我們可以在每個建筑中做一個向心物，例如廣場、大型商店。人都具有一種向心感，有著心理歸屬感。正如地球是一個圓的，只要我們向一個方向走，我們絕對會回到原地。最后，我們可以在設計方面加強表現力。商業建筑要想取得好的收益，就要有自己獨特的特色，給人留下深刻的影響。例如樓梯、天臺、走廊、內部其他設施等都可以加以藝術化處理，得到不同一般的效果。

一、目前農發行開辦的主要商業性信貸業務品種

現階段,我國農業發展銀行開辦商業性信貸業務主要是糧油業務和棉花業務兩大類。一類是糧油類商業性貸款,主要包括:糧油流轉貸款,農業產業化龍頭企業、糧油加工企業和其他糧食企業貸款,糧食合同收購貸款,種用大豆貸款和糧食倉儲設施貸款等。再就是棉花商業性貸款,主要包括:商品棉貸款、棉花良種貸款、棉花企業技術設備改造貸款及棉花產業化龍頭企業貸款等四大類。

流轉貸款的貸款對象是在農發行開戶,自主從事糧食(含油脂)收購、調銷、進口業務的各類糧食購銷企業,包括:國有糧食購銷企業,國有糧食購銷企業改制后落實原有貸款債務、繼續從事糧食經營的購銷企業,以及依照國家有關規定取得糧食經營資格的各類所有制糧食購銷企業。其具體用途分別是用于解決借款人直接從糧食市場收購糧食的合理資金需要;用于解決借款人從其他糧食經營企業購入糧食以及糧食副產品的合理資金需要。

農業產業化龍頭企業貸款的貸款對象是經地、市級以上(含)人民政府或政府有關部門認可,以糧、棉、油的生產、流通或加工、轉化為主業的農業產業化龍頭企業。貸款用途分為收購貸款、調銷貸款、其他流動資金貸款、基建技改貸款。收購貸款和調銷貸款用于解決借款人直接收購或從糧、棉、油經營企業調入糧棉油商品的流動資金需要。其他流動資金貸款用于解決借款人與糧棉、油的生產、流通或加工、轉化過程相關且必需的其他短期流動資金需要。基建技改貸款用于解決借款人從事糧、棉、油的生產、流通或加工、轉化所需的固定資產投資性質的資金需要。

糧食加工企業貸款對象是以糧食為主要原材料的加工企業,包括糧食系統的加工企業和其他所有形式的用糧企業。具體用途分為:解決借款人直接收購糧食和從糧食經營企業購入糧食的流動資金需要;解決借款人與加工轉化糧食相關的其他原材料、費用支出等所必需的其他流動資金需要等等。

二、對政策性業務和商業性業務并存市場定位問題的認識

[摘要]隨著全球經濟的迅猛發展，廣告攝影以其直觀性、時效性、豐富性、便捷性、經濟性等優勢，大量介入商業領域，對現代經濟的發展產生了巨大的影響。廣告攝影的商業性特點要求其必須要全面地展示和傳遞商品信息。優秀的廣告攝影往往具有很強的藝術性，廣告攝影中的商業性和藝術性是一種你中有我、我中有你，密不可分的辯證關系。廣告攝影還擔負著滿足消費者的審美心理、引導消費者的審美觀念的重任。

[關鍵詞]廣告攝影信息傳播商業性藝術性消費者

任何一個時代的經濟發展，都離不開相應的信息傳播模式。與其它傳遞媒介相比，廣告攝影具有直觀性、時效性、豐富性、便捷性、經濟性等特點。在全球經濟的迅猛發展以及隨之而來的商家之間的激烈競爭中，攝影圖像以其無可替代的優勢大量介入商業領域，并且刺激著經濟的發展。據統計，攝影圖像在商業廣告圖像中的比例已達到90%以上，市場的需求量極大。隨著數字化程度的日趨提高，網絡的日益發達，攝影圖像已經成為商家加強競爭力的重要因素。

一、廣告攝影要全面展示和傳遞商品信息

廣告攝影的主要目的是向消費者傳遞商業信息，服務于商業行為。如何向消費者準確、快速地傳遞商品信息，是廣大廣告攝影師研究的主要方向。

廣告攝影作為一種商業行為必然受到一定程度上的限制，與藝術攝影的極端個人化相比，廣告攝影可稱作是“戴著鎖鏈的舞蹈”。廣告攝影創作的首要目的就是宣傳商品、獲取廣告效益。攝影師首先考慮的是作品如何與商品、與市場有機的結合起來，尋求最能符合商品特質、最能貼近市場動向的角度來表現。要達到準確地傳遞信息，就要求廣告攝影從技術上要把被攝體所有可能的細節都清晰地展現于畫面中，圍繞構圖、光影、色彩等視覺語言形式最大程度地保證被攝體的真實感，讓受眾能夠直觀地領略到每一個細節，詳細了解商品的特征，從而達到傳播信息的目的。如果沒有這些明確的信息，攝影作品就會變得含義模糊、難以捉摸，而無法提供必要的視覺信息。

摘要：在強調服裝商業性和藝術性的基礎上追求藝術的設計方式是發展我國時裝業的正確方向，在設計中如何正確運用這兩者的聯系成了迫切需要解決的問題。當然，這個問題的處理方式應該既是循序漸進的，又是全方位提高的。使社會和設計師本人協調地聯系起來，為發展中國時裝事業做出努力。這一切對于我們時裝設計工作者提出了一個高要求。中國時裝業要更快發展，需要每一個設計師刻苦鉆研，解放思想，不懈地努力，及與社會各部門建立協調的關系。

關鍵詞：時裝設計服裝商業性服裝藝術性

當今社會是信息的時代，生活中人們以追求時髦，講究穿著以成了一種新的社會時尚。服裝設計越發處于一個重要的地位。時裝,既是商品又是藝術.談起服裝,人們首先想到的可能是它的款式、色彩、面料等.學術和藝術因素,對于一個單純搞服裝設計者來說,更偏重于藝術方面的研究.但在服裝廠家、公司眼中,首選的是市場,設計出的服裝有市場才有價值.

服裝屬于商品文化。東西方對其理解大相徑庭。西方人把藝術作為其價值的評價主體；而我們則以功利評價服裝為主。我們應該如何正確理解時裝設計之中的藝術性和商業性呢？個人認為，應該從時裝設計的社會客觀性和設計師的人為主觀性這兩個方面來加以認識。

首先，在允許的條件下要極力追求時裝美的表現形式。在我國，以功利為評價核心，追求以銷售為第一性的時裝設計一直沒有得到快速發展，這是由于人們對時裝的整體認識尚未完善，著裝知識尚未普及等等因素。也就談不在時裝的藝術性和商業性的如何完美結合了。比如我國的旗袍，以合體、反映人體曲線美，具有民族味作為主要特色而為不少中國女性青睞。但是，旗袍的穿著場合限制較大，與現時代人們的的生活距離較遠。可某些服裝廠家不顧現裝，對其進行簡單的修改就期望大批量生產，于是出現了既失旗袍的優雅端莊又缺現代筒裙款式的味道‘新式樣’，這樣的“設計”之后果必然是造成產品的積壓。當然，我國設計時裝的另一因素是長期的封建意識造成我國人保守的思想和嚴重的“從眾”心理，促使著毫無個性的設計產品充斥市場。

因此，作為一個設計人員在設計之前必須建立一個正確的設計思維。藝術性的，商業性是一個相互聯系為作用的兩個要素，任何放棄了它們的前提而孤立強調其中之一設計都不能也不可能會創造優秀的作品。藝術性和商業性在設計中應該是并列的，而這其中，藝術最終應服務于商業性。

摘要：小眾電影似乎注定不會主宰票房，但這并不意味著小眾電影和商業藝術不能統一。事實上，在早期有些人意識到電影的商業性和藝術性依附于電影本身，這可以說是固有的。然而，如何處理藝術性與商業性之間的關系，仍然沒有令人滿意的答案，這是電影發展中不可避免的問題，它將從根本上影響電影產業的發展。

關鍵詞：小眾電影；藝術性；商業性；問題

20世紀90年代，隨著大眾文化的興起，電影產業實現了自身的跨越式發展，現在看電影已經成為文化生活的主要方式之一。大眾文化促進了產業的發展，產業對市場和利潤的考慮在一定程度上導致藝術表現力的弱化和內容形式的簡化。大眾電影作為大眾文化的產物，滿足了主流社會對電影的需求。投資大、產量大、回報率高是電影產業發展的重要趨勢。相反，小眾電影傾向于關注大眾電影所忽視的內容和主題，表現出對某些問題的責任感和使命感，以及導演的個人風格，堅持對電影藝術的追求和探索。

1何為小眾電影

小眾電影沒有明確的定義，顯然，小眾電影與大眾電影相區分。小眾電影通常投資較少，制作簡單，觀眾較少，大多數小眾電影很少或沒有收入。因此，小眾電影通常是個人或極具吸引力的導演，不是為了公眾的利益和迎合觀眾的口味創造電影，而是遵循他們自己內在的渴望而創造出來的產品。雖然電影很小，觀眾也很少，但它包含了很多意義。不難看出，大多數小眾電影都是在將大眾文化避開的沉重的歷史使命感與文化責任心擔負起來，在尋找世界上最真實的形象的同時，這些電影也在批判和超越嚴重商業化以及缺乏社會公眾服務心的大眾文化。

2小眾電影的藝術性

摘要：隨著人們生活水平的不斷提高，在人口基數較大的背景下，我國服裝產業發展前景巨大，有市場也就意味了有競爭，很多服裝企業在市場競爭中不斷壯大，而有的服裝企業則面臨的被淘汰的窘境。在服裝行業中，服裝企業競爭已經不再是服裝市場競爭的核心，滿足消費者需求才是企業競爭中的重點。本文從促進服裝行業發展為目標，對服裝設計中的藝術性和商業性進行分析。

關鍵詞：服裝設計；藝術性；商業性

服裝行業是我國經濟發展中重要的做成部分。我國人口數量為13.5億，隨著經濟的發展，人們可支配收入逐年提高，因此國內對服裝需求量很多，根據國家統計局出具的資料顯示2016年1月份到10月份，我國服裝銷售額達到了11310億美元，同比增長了6.5%。同時，在國家貿易中，我國是服裝生產大國，根據國家海關總署出具的資料顯示，2016年1月份到11月份出口服裝出口貿易額為2395.57億美元。從數據上看我國服裝行業穩定發展，但是國內服裝市場競爭日益激烈，如何滿足客戶需求，迎合服裝潮流趨勢已經成服裝企業發展中的重中之重。

一、服裝設計藝術性分析

首先，關于藝術設計的原則，統一原則又叫一致原則，與調和的意義比較相近，在服裝設計中，多數會用調和的方法來達到統一的目標。一個好的設計，服裝上的部分與整體之間，以及部分與部分之間的各要求都應該保持一致。如果要素的變化太多的話，就把一致的效果破壞了。再就是比例原則。比例是指服裝的每一個部分間的大小的分配，看起來較為適宜，如口袋與衣身大小的關系，衣領的寬度都要比較適當。在衣服設計的過程中可以應用黃金分割的比例。除此之外，附件以及飾物的大小比例也要高度重視起來。另外還有韻律原則，這是指通過反復的規律進而產生柔和的動感。例如：色彩由深到淺，形狀由大到小等漸層的韻律、色彩以及線條等具有規則性的重復，這些都是在設計中經常用到的手法。同時服裝制造工藝是提高服裝設計藝術性的主要方式，以褶皺工藝為例。在調查中女士對服裝的裝飾性非常重視，尤其是褶皺工藝。褶皺是服裝設計中最經典的制造工藝，通過褶皺工藝可以使二維的服裝面料具有三維的視覺效果，能夠讓服裝看起來更加立體，擁有更好的空間感，具有很好的塑形效果。目前褶皺工藝被廣泛應用。像裙子、女士外套、靴子以及家紡類產品都有褶皺工藝的身影。在顏色方面，中國紅、經典黑、靜謐白一直是女士最鐘愛的服裝顏色。此外，很多服裝設計者將拼接工藝運用到服裝設計中，拼接工藝將不同顏色、不同面料、不同款式進行有機組合，讓服裝更加具有層次感。

二、服裝設計的商業性

摘要:農發行拓展商業性信貸業務是實現其可持續發展和有效支持“三農”經濟的有效途徑,因此在鞏固政策性業務的同時要穩步有序拓展商業性信貸,支持新農村建設。

關鍵詞:政策性業務;商業性信貸;新農村建設

Abstract:Expandingcommercialcreditbusinessisaneffectivewayforagriculturaldevelopmentbankstoachievesustainabledevelopmentandsupportruraleconomy.Inviewofthis,agriculturaldevelopmentbanksarerequiredtoconductcommercialcreditbusinessinawell-orderedwayandlendsupporttonewcountrysideconstructionwhilepromotingpolicy-relatedbusiness.

Keywords:policy-relatedbusiness;commercialcredit;newcountrysideconstruction

隨著國家糧棉市場化改革的不斷深入,作為我國政策性銀行的中國農業發展銀行的業務范圍,也由單純支持糧棉流通向生產和加工轉化領域延伸,貸款對象由單純的國有糧棉企業向各種所有制糧棉經營企業拓展。農發行要實現可持續發展,除做好政策性貸款業務外,還要做好商業性貸款業務。

一、目前農發行開辦的主要商業性信貸業務品種

高技術產業的技術含量和技術開發條件高于一般產業，具有能量消耗少、產品附加值高、研究開發投資大和創新性等特點。大力發展高技術產業可以提高我國的勞動生產率，減少資源消耗，迅速提高我國的綜合國力。但是，高技術產業屬于“外部融資依賴度較高”的產業。因此，需要大量的資金支持。金融，包括商業性金融與政策性金融兩大類。商業性金融，強調市場行為對一國經濟的重要影響；而政策性金融，則強調政府在經濟增長中的作用。新古典經濟學認為，在現代市場經濟的基本結構中，市場機制和原則雖然構成社會經濟資源配置和經濟運行協調的基礎，但卻不能解決經濟社會中的所有問題。這不僅因為市場機制本身有其作用的邊界，而且若干非經濟因素也使市場機制產生許多失效的現象，即所謂的“市場失靈”。這時，就需要政府運用經濟手段對資源進行配置，實現社會資源配置的經濟有效性和社會合理性的有機統一。因此，衡量金融對產業發展的影響，既要考慮商業性金融，也要考慮政策性金融。

一、實證研究與結果分析

1.樣本選擇、模型構建與指標設計

（1）模型建立和指標設計。本文運用面板數據模型，選取商業銀行貸款余額、股票市場總值、政策性銀行貸款余額為解釋變量，以高技術產業總產值為被解釋變量。樣本時間段選取1995～2010年。建立的模型如下：LnGJS(i)=α0+β1LnCB+β2LnSMA(i)+β3LnPBC+γLnL(i)將高技術產業分為醫藥制造業、航空航天制造業、電子及通信設備制造業、電子計算機及辦公室設備制造業、醫療設備及儀器儀表制造業五大行業。并以YY代表醫藥制造業，HH代表航空航天制造業，DT代表電子及通信設備制造業，DB代表電子計算機及辦公室設備制造業，YL代表醫療設備及儀器儀表制造業；以GJS代表高技術產業的總產值，CB代表商業銀行信貸總額，SMA代表股票市場總值，PBC代表政策性銀行信貸總額，L（）i表示i行業從業人員，模型β1、β2、γ分別代表商業性銀行信貸總額、股票市場總值、政策性銀行信貸總額和從業人員數量變化引起的高技術產業總產值變化的彈性系數。

（2）模型數據說明。被解釋變量———高技術產業中各個行業的總產值數據來源于1996～2010年《中國高技術產業統計年鑒》；各個行業的股票市場總值數據來源于《Wind數據庫》；商業銀行信貸總額來源于《中國金融年鑒》1996～2010年數據。在商業銀行中選取四大國有銀行即中國銀行、建設銀行、工商銀行、農業銀行，以及股份制商業銀行即交通銀行、中信銀行、華夏銀行、招商銀行、光大銀行、浦東發展銀行、深圳發展銀行和廣東發展銀行。本文政策性銀行信貸額數據來源于1996～2010年《中國金融年鑒》，各行業從業人員數據來源于1996～2010年《中國高技術產業統計年鑒》。

2.計量結果基于高技術產業

目前我國商業性演出的創作，尤其是國有演出院團的創作，大部分是依靠著“演什么——誰來演——演給誰”這樣的思路進行：根據撥付經費多少決定能排什么樣的節目，并尋找名角，接下來在創作上多是考慮場面的華麗、藝術呈現的力度，直到節目出臺才真正考慮能否賣出、賣給誰的問題。

這樣的思路造成了4個后果：一是在成本控制上沒有節制，鋪張浪費。二是對市場判斷的不準確，經常出現投入巨資排練了節目，但卻得不到充分的演出場次。三是從創作的劇目來看，“創新有余、弘揚不足”。四是高成本預算容易導致高票價，而節目沒人看。

筆者認為，如果一臺演出節目在一開始就希望通過市場獲取回報的話，那么它在創作階段就必須遵循“演給誰——演什么——誰來演”的思路來進行。

演給誰

當下表演藝術的創作和生產，最需要解決的仍然是面向群眾、面向市場的問題。在遵循表演藝術生產規律的前提下，藝術家應站在群眾需求、市場購買的視角來考慮文藝產品的文化功能。在文化市場的發育過程中，首先崛起的是娛樂性文化消費，如果以較客觀的態度來正視這一現實，表演藝術生產的理念就應對藝術產品的娛樂功能加以關注。加強藝術產品的娛樂功能，并以此來考慮藝術產品的審美構成，是我們當下創新表演藝術生產理念的一個重要方面。

盡管強化娛樂功能的藝術產品主要是滿足大眾趣味，但我們只能在服務大眾的過程中逐步提升大眾品位。正如文化部部長孫家正所說：“脫離市場脫離群眾，文化就失去了服務對象，失去了發展的廣闊空間，就談不上經濟效益，也談不上社會效益；群眾不滿意，文藝自身也會萎縮。”