【摘要】我國的文化產業發展正處于全面提升期，文化市場逐步健全，文化消費不斷擴大；但我國高校文化資源的開發及利用進展卻不順利，其中校園文創衍生品蘊含了高校獨特的文化和審美情趣，是校園文化開發不可缺少的部分；深入開發校園文創衍生品可以在一定程度上盤活高校文化資源，提升高校文化資源利用率。

【關鍵詞】校園文化；文創；衍生品

高校文化具有廣泛性、文化性、長久性等特性，擁有其獨特魅力，高校文化是亟待充分開發的優質文化資源。高校文化進行挖掘意義十分重大；對內可宣傳和推廣校園文化、增強師生對高校文化認同感和歸屬感，對外可創造出經濟效益和社會效益、同時對周邊地區文化發展也有積極的作用。校園文創衍生品是高校文化及精神的集中體現，是最直接面向外界傳遞高校理念的物質載體；它的影響和作用決定其應被重視，正視校園文創衍生品的作用，不應再將其作為高校文化附庸，應大力推進校園文創衍生品創新型開發。

一、校園文創衍生品的發展現狀

校園文創衍生品普及程度低。近年，我國高校漸漸重視高校文化開發工作，但我國各大高校對高校文化重要性了解不足，忽視了高校文化前期開發，導致現階段高校文化開發程度普遍不高；校園文創衍生品更是長時間內被校園文化附庸，未得到相應重視，這導致校園文創衍生品開發仍處于起步階段，大部分高校還未普及校園文創衍生品。校園文創衍生品開發創新性不足。我國高校對于校園文創衍生品開發時間短，缺乏經驗；對于國內一些已開發出的校園文創衍生品而言，在校園文創衍生品設計中選擇相對保守；缺乏創新精神，同質化現象較嚴重。校園文創衍生品產品參差不齊。校園文創衍生品質量參差不齊主要體現在三個方面：第一個方面表現在一些校園文創產最基本的使用屬性不符合相關要求。校園文創衍生品是高校對外展示窗口之一，對其本該有更高質量要求，但部分高校研發的校園文創產品因代加工工廠制作技術達不到學校要求或質檢不負責等原因，最終導致了部分校園文創產品呈現出粗制濫造之感，師生及大眾對此有些難以接受；第二方面是關于校園文創衍生品最直觀的視覺設計效果，高校文創衍生品主要面向師生群體，這對校園文創產品有一定的美學要求，但一些高校設計的衍生品缺乏設計感和美感，不符合受眾的審美水平；第三個方面體現在校園文創衍生品文化內涵表現力不足上，文化屬性是校園文創衍生品區別于其他衍生品最特殊之處，但我國高校文創衍生品大多未深入挖掘校園文化中的獨特性，未能明顯區別于其他文創產品。

二、校園文創衍生品開發策略及應用

動漫產業，是指以“創意”為核心，以動畫、漫畫為表現形式，包含動漫圖書、報刊、電影、電視、音像制品、舞臺劇和基于現代信息傳播技術手段的動漫新品種等動漫直接產品的開發、生產、出版、播出、演出和銷售，以及與動漫形象有關的服裝、玩具、電子游戲等衍生產品的生產和經營的產業。動漫產業作為無煙重工業，不僅本身市場產能巨大，并且可以帶動許多周邊相關產業(如電子、服裝、印刷出版業等等)，在動漫產業鏈中，動漫衍生品雖然處于產業鏈下游，但卻是動漫產業中效益最大，對產業鏈支持最重要的一環。

動漫衍生品不單指玩具，它涵蓋了大多數的產品種類，如音像制品、電影、書籍小說、各種游戲、玩具、動漫形象模型、服飾、飲料、鞋業、電子產品……都能開發成動漫衍生品，更能以形象授權方式衍生到更廣泛的領域，比如:主題餐飲、漫畫咖啡館、主題公園等旅游產業及服務行業等等。

如何發展動漫衍生產品、實現動漫產業的盈利呢?

一、建立動漫衍生品產業創新服務平臺

動漫衍生品的開發、生產、營銷及知識版權保護是一個復雜的過程，很難由某個公司獨立完成，需要多個處于產品鏈不同部位的，擁有各自特長的企業合作完成。東莞的玩具產業起步早，發展速度快，技術水平較高，已經成為東莞重要的支柱產業之一。一方面平臺通過專業的產品創意和技術與上游原創企業對接增加生產企業的附加值;另一方面，平臺自身的原創系統也為本地企業提供更多的選擇。創新平臺包含線上服務和線下對接兩大體系，形成一個完整的創新孵化有機體，使本地企業在根本上完善從東莞制造升級到東莞創造，與深圳、澄海、中山、佛山等地區建立起珠三角創意產品產業圈。目前已成為以東城、虎門、寮步、厚街、茶山、為重點區域的廣東省重要的玩具產業基地。

二、打通“創意—產品—市場”的環節;

一、我國銀行金融衍生品的發展狀況

2008年，由住房貸款抵押證券衍生品引發的金融危機席卷了全球各地。衍生品從最初的風險規避工具到現在金融危機的引發者，其中經歷了一個曲折的過程。我國處于這個特定的國際金融形勢之下，銀行衍生品的發展即受到國際金融環境的影響，同時也具有自身的發展特征。金融危機不僅給我國銀行衍生品的發展提出了巨大的挑戰，而且提供了一個千載難逢的發展機遇。

從我國銀行發展金融衍生品的必要性考慮，主要有銀行自身發展的需要和客戶的金融服務需求。其中，銀行自身發展的需要包括規避風險的需要、轉移贏利點、增強市場競爭力等。在中國衍生品市場不斷發展、完善的同時，投資者對衍生品業務的需求也不斷擴大。投資者的需求主要分為兩類：來自機構投資者的需求和來自個人投資者的需求。

二、我國銀行金融衍生品風險的內部控制

在國際金融危機這個特定背景下，通過對我國銀行衍生品風險管理所存在的問題進行分析，不難發現，解決現存問題的關鍵是銀行衍生品的內部控制的改進。

我國銀行衍生品的內部控制關鍵點主要有以下幾點：

一、發展金融衍生品市場的必要性分析

所謂金融衍生品,又稱衍生金融工具,是指其價值派生于標的資產價格的金融工具。它主要由期權、期貨、遠期合約和互換交易構成。前美聯儲主席格林斯潘曾說:“在國際貨幣市場的批判中成長的金融衍生品市場,極大地降低了成本,增加了避險機遇,使金融系統比30年前更加靈活有效,經濟自身對金融動蕩更具有彈性。”精辟地概括了金融衍生品市場的作用。從微觀角度看,金融衍生品有規避風險、發現價格、套期保值,以及提高金融創新能力等功能。從宏觀的角度看,金融衍生品還能夠優化資源配置,降低國家總體的金融風險,吸納社會閑置資金,有效地增加市場的流動性，提高交易效率。

隨著2006年12月11日我國加入WTO過度期的結束,我國金融業將進一步深化改革、擴大開放程度,也就會帶來不可避免的直接競爭。同時金融全球化與自由化使我國金融機構面臨日趨嚴重的金融風險。在競爭和風險的雙重作用下，推動金融創新,促進金融衍生品市場的發展,就成為我國金融機構和金融市場發展的內在需要,同時也是確保我國金融體系適度競爭和穩定的客觀需要。

二、我國金融衍生品發展路徑選擇分析

我國發展金融衍生品市場應遵循“適應經濟金融改革進程、滿足市場需求、結構上由簡到繁、風險上由低到高”的總體原則，在深入研究和吸收國外發展經驗和教訓的同時結合我國實際情況有選擇、有步驟地發展金融衍生品。

發達國家最先推出的金融衍生產品一般是外匯類合約，隨后是國債類、利率類、股票類、互換類，最后是信用衍生產品。而新興工業化國家和地區則紛紛以股指期貨作為首選的衍生產品入市。從我國20世紀90年代初開展金融期貨交易試點的經驗和教訓出發，加之充分考慮中國國情，不難找出中國發展金融期貨的發展道路——以股指期貨為突破口，逐漸發展國債期貨、利率期貨等衍生產品，發揮后發優勢和政府的作用，以遵循強制性演進模式來完善金融衍生產品市場。

摘要:場外衍生品易受到信用風險的沖擊,美國對場外衍生品又缺乏監管。金融危機中,在次貸違約與信用風險的沖擊之下,場外衍生品將風險放大到了金融體系的系統性風險。對此,美國推出的改革舉措,將互換等衍生品納入場內交易和引入中央結算方的方法,限制信用風險,并將場外衍生品納入監管。借鑒美國的經驗,我國的衍生品市場及監管體系的建設與發展,應肯定衍生品的價值,重視創新與監管的和諧發展,重視立法明確監管框架,并堅持以場內衍生品為基礎的發展思路。

關鍵詞:衍生品;監管;金融危機

一、導言

衍生品本源于風險控制,但它具有高杠桿、高風險的特征,并曾在多次金融危機中充當了發起源或傳染者的角色,而被巴菲特稱為“大規模殺傷性金融武器”(FinancialWeaponsofMassiveDestruction),使其廣為人所詬病。在始于2007年的僅次于大蕭條的本輪金融危機當中,衍生品再次充當了推波助瀾的“邪惡”角色,這使其再次回到了輿論和改革的風口浪尖之上。7月15日,美國通過了被稱為《多德-弗蘭克華爾街改革與消費者保護法》的改革舉措,并在當月21日被簽署而成為法令。該法的通過標志,美國在對金融危機進行了深刻反思之后,重啟了金融改革之旅,作為該法的核心內容之一,衍生品市場監管面臨史無前例的改革。此時,研究衍生品在本次金融危機中的作用及美國衍生品市場的改革,不但可以明晰世界衍生品市場的發展方向,還能為我國發展衍生品市場最終成長為世界一極提供借鑒。

二、衍生品及其風險概述

衍生品(Derivative)是有關互換現金流量和旨在為交易者轉移風險的雙邊合約。合約到期時,交易者對對方的支付由基礎商品、證券或指數的價值決定。衍生品的合約形式包括遠期、期貨、期權和互換等。衍生品可在場內與場外交易,場內衍生品是指在有組織的交易場所(通常是指交易所)進行標準化合約交易的衍生品;除此之外的衍生品都稱為場外衍生品。

一、藝術衍生品的出現

幾年前，荷蘭銀行曾推出了一系列印有梵高作品的信用卡，無意間成為藝術和商業結合的“試金石”。隨之刮起了一陣“梵高風”，市場中涌現出大量印有凡高作品的杯子、書包、衣服、文具，受到消費者的極大親睞。甚至在我國臺北、南京等地的大樓的墻體上都懸掛上了梵高的畫作。一張印有梵高作品的信用卡一舉打開了荷蘭銀行在中國的知名度，成為最成功的“藝術行銷”。

2012年4月19日—5月31日期間，在南京市博物館舉辦的《感受梵高》藝術展，展出了來自荷蘭北布拉邦省博物館的100余件文物展品，其中包括梵高1885年創作的一張油畫《正在挖地的農婦》，還有30余件與梵高“同齡”的老物件。而值得注意的是，一批圍繞梵高畫作開發的文化衍生產品，著實讓筆者和廣大觀眾大開眼界。設計者提煉出梵高名作中的標志性元素，再用抽象形式進行表現，設計出沙發、掛毯、時裝、高跟鞋等產品，這些創意設計成為展廳內的一道時尚風景。據了解，展出的大部分藝術衍生品均由Hendrik’(亨得利克)公司設計完成。

Hendrik’是開設在北布拉邦省首府斯海爾托亨博斯市的一家專門從事一招荷蘭等國藝術家的作品進行再創新應用的圖案設計公司。與許多富有天資才干的設計師和生產商一起，開發絢麗奪目、具有現代感的設計作品。荷蘭的設計師們將這些圖案應用于不同的生活用品上，如用紡織品制成的照明用具、服裝及鞋子等等。此次展覽的RiannedeWhitte設計的棉質短上衣、外套，JanJansen設計的靴子，Hendrik’制作的三條茶巾，Marindevanleeuwen設計制作的奶酪，TeunFleskens設計的燈罩，以及Goedewaagen陶瓷廠制作的三個郁金香瓷花瓶都是利用文森特•梵高繪畫作品中的“符號”所做的藝術衍生品設計。Hendrik’公司作為一個圖像設計機構，它開發出一種現代模式和具有親和力的設計理念，熱衷于打破老藝術家精湛藝術的老舊載體，將經典藝術與現在的設計師牽線搭橋，激發人們設計出更貼近大眾生活的美妙藝術衍生品。工作流程大體如下：1.選取某個藝術作品的圖案。2.設計和生產成為藝術衍生品。3.與相關機構簽訂商業運作的合同。4.在設計商店和博物館商店銷售產品。不管是荷蘭銀行推出的“梵高信用卡”市場營銷方案，還是Hendrik’公司的運作模式，我們不難發現“小眾藝術”正在走進“大眾生活”，藝術衍生品的力量正在推動新的藝術時代的來臨。藝術衍生品是一個載體，更是一座橋梁：它聯系了藝術的實用和外延價值的一面，同時也打通了大眾消費市場的鏈接面，從而讓藝術自身價值的傳播面得到開發和延伸。從某種程度上看，藝術衍生品是藝術價值的開發，又反過來促進人們對藝術的認知和理解。這種看得見的精神性消費，比普通的消費更具未來性價值，其中所蘊含的商業價值以及藝術影響力是巨大的，并且構成了藝術未來趨勢的一種重要形態。

二、藝術衍生品的含義和種類

上文提到的“梵高信用卡”無疑屬于藝術衍生品的范疇。所謂的衍生品是指從原生事物中派生出來的事物，而藝術衍生品是指藝術作品衍生而來的藝術與商品的結合體，是由藝術家授權而開發的具備一定的藝術附加值的產品。它使得藝術變得更加多維性，而核心又是以藝術成為原點，同時衍生出不同的元素與形態出來。目前市場上流通的藝術衍生品一般分為兩種：一種是專供收藏和欣賞的版畫，一種是帶有藝術符號的生活用品，如印有藝術家作品的創意海報、明信片、文具、服飾等等。

一、金融衍生品的歷史沿革

金融衍生工具，顧名思義，是指一類其價值依賴于原生性金融工具（一般指股票，債券，存單，貨幣等）的金融產品，它是有關互換現金流量和旨在為交易者轉移風險的雙邊合約。合約到期時，交易者所欠對方的金額由基礎商品、證券或指數的價格決定。

金融工具迅速發展于20世紀70年代，其時西方國家飽受高通脹之苦，又由于普遍浮動匯率制度的實行，使得規避通貨膨脹風險、利率風險和匯率風險成為金融交易的一項重要需求。具有規避風險作用的金融衍生工具應運而生。

金融衍生工具的迅速發展，為金融風險的規避提供了多種靈活的途徑，于此同時，成本也在逐步降低。但是，金融衍生工具的迅速發展卻有另一方面的原因。金融衍生品的共同特征是保證金交易，這個特點使得金融衍生產品成為國際投機資金的目標。它使得投機資本可以以“高杠桿化”的過程來實現巨額的收益。

然而，與高收益相伴隨的高風險性，這使得金融衍生工具如同一顆隨時會引爆的炸彈——一旦投機活動失敗，即會造成不可挽回的后果。95年巴林銀行的倒閉，94年美國加州奧蘭治縣的破產，以及今天美國的華爾街危機，中國的中航油事件，均是金融衍生產品操作失敗的惡果。

二、美國的金融衍生品發展現狀

世界金融衍生品市場視野下的我國金融衍生品市場

(一)金融衍生品的形成及發展

金融衍生產品是相對于基礎性金融產品而言的,其價值的決定依賴于對基礎性產品標的資產價格走勢的預期。在金融市場中,基礎性金融產品既可以是貨幣、股票、債券、外匯等金融資產,也可以是金融資產的價格,如利率、外匯匯率、股票價格指數等。金融衍生品的出現,是在國際金融市場上,金融資產價格發生劇烈波動,基礎產品市場交易利差大幅變化的情況下,滿足投資者保值、賺取有關資產差價(套利)或投機等種種需求的結果。

弗蘭克•J•法博奇認為,“一些合同給予合同持有者某種義務或者對一種金融資產進行買賣的選擇權。這些合同的價值由其交易的金融資產的價格決定,相應地,這些合約被稱為衍生工具”。巴塞爾銀行監督委員會認為,金融衍生品是一種合約,該合約的價值取決于一項或多項背景資產或指數價值。1992年,在啟動金融期貨20年后,諾貝爾經濟學獎得主默頓•米勒將金融期貨的推出譽為“過去20年里最重要的金融創新”。

筆者認為,金融衍生品是指從“基礎性金融工具”或“傳統金融工具”中衍生出來的新型金融工具,即根據某種相關的金融資產預期的價格變化而進行定值的金融工具。其突出的特征在于其合約性價值的存在。基礎性金融工具主要有三種形式:利率或債務工具的價格;外匯匯率;股票價格或股票指數。這些基礎性金融工具的衍生品主要包括金融期貨、金融期權、互換和遠期和約等。

(二)我國金融衍生品的市場現狀

[摘要]金融衍生品作為金融創新的一種，一方面對金融市場的發展起到了重大作用，另一方面也提高了金融機構逃避監管的能力，而且衍生品的復雜性加大了監管的難度、助長了投機行為，并使監管日益跨越國界。中國發展金融衍生品應采取謹慎態度，加大對投資者的教育和人才培養，重點關注金融衍生品創新業務和市場的主導者，并加強國際監管合作。

[關鍵詞]金融創新金融衍生產品金融監管

一、金融衍生品的涵義

金融衍生品作為一種金融創新，是在二十世紀七八十年代初新一輪金融創新的背景下興起和發展起來的。近20年來，金融衍生品市場的迅速發展已經成為國際金融市場最顯著、最重要的特征之一。隨著我國利率市場化和匯率形成機制改革進程的不斷深入，利率風險和匯率風險日益顯現。同時，金融機構和企業面臨的競爭日益加劇。完善我國金融市場體系，發展金融衍生品市場是我國金融業的必然選擇。

二、我國金融衍生品市場存在的主要問題

1.現階段我國金融衍生品的發展處于混亂的狀態

［摘要］藝術衍生品是將藝術品通過設計開發后制作出一系列可供藝術體驗的衍生品。①我們知道，藝術衍生品作為一種文化產業，被更多的人所接受和喜愛，并出現了多種形式。隨著科學技術的發展，技術更新迭代加快，藝術衍生品的形式也層出不窮，并為藝術家提供了更多的可能性，也為觀賞者提供了與藝術家交流的新的媒介。與此同時，藝術品跨界、聯名也相繼火熱，藝術家的天才創作也在其他領域得到了新的嘗試，創作主體通過審美體驗將審美心理延展至藝術衍生品中，使得藝術衍生品具備了藝術家的創作思想，同時又使藝術衍生品成為與觀賞者溝通的橋梁，這是一種新的、帶有商業行為的藝術鑒賞行為。這就是藝術品的力量，可以深入人心，陪著人們進步，傳遞某種思想，像一朵不會凋謝的曇花，美麗地綻放。

［關鍵詞］藝術衍生品；藝術品跨界；藝術體驗；審美心理；審美體驗；創作主體

一、審美體驗的新橋梁——藝術衍生品

（一）藝術衍生品概述

隨著藝術產業規模的日益擴大，藝術衍生品也成為藝術產業當中不可或缺的一部分，波普藝術出現至今，藝術與商業的跨界融合以多種形式出現在大眾的視野當中。通過藝術家的授權，建立IP，以再創作、設計等手段，從藝術品中汲取營養，將藝術家的審美體驗作為藝術衍生品的核心，使藝術家的天才創作在藝術衍生品中再現，使藝術衍生品在具備藝術品審美體驗的同時通過跨界、聯名、潮玩等商業手段讓原本昂貴的藝術品以藝術衍生品的形式與大眾搭建起了橋梁，為創作主體與鑒賞主體提供了新的思想層面的交流方式，創造了不同于美術館鑒賞的感知藝術的形式，也反向推動了藝術文化在社會中的傳承與發展。

（二）藝術衍生品的審美體驗