導(dǎo)語(yǔ)：油畫(huà)發(fā)展如何促進(jìn)經(jīng)濟(jì)效益一文來(lái)源于網(wǎng)友上傳，不代表本站觀點(diǎn)，若需要原創(chuàng)文章可咨詢客服老師，歡迎參考。

摘要：油畫(huà)作為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)，在我國(guó)發(fā)展于20世紀(jì)二三十年代初期，此階段也是我國(guó)向西方學(xué)習(xí)的過(guò)程。隨著改革開(kāi)放，油畫(huà)發(fā)展的表現(xiàn)形式也日益增多，開(kāi)始進(jìn)入了本土化思考的過(guò)程。而我國(guó)經(jīng)濟(jì)也進(jìn)入了快速發(fā)展的階段，國(guó)民對(duì)文化生活的追求也日益增漲，油畫(huà)開(kāi)始成為了商品，逐漸受到投資者和收藏家的青睞?；诖耍疚膹奈覈?guó)油畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程作為出發(fā)點(diǎn)，詳細(xì)研究我國(guó)油畫(huà)發(fā)展如何促進(jìn)經(jīng)濟(jì)效益。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)發(fā)展；當(dāng)代經(jīng)濟(jì)；油畫(huà)；效益

一、我國(guó)油畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程

油畫(huà)是西方國(guó)家的文化產(chǎn)物，最早傳入我國(guó)是在明朝的時(shí)候，由意大利天主教傳教士利瑪竇來(lái)中國(guó)傳教時(shí)，順道帶來(lái)了歐洲的油畫(huà)作品。到了清朝，由于大量的歐洲傳教士訪華傳教，清政府出現(xiàn)了少量的歐洲畫(huà)師在宮廷供職的情況。我國(guó)宮廷內(nèi)出現(xiàn)的第一批外籍畫(huà)師，例如潘廷章和郎世寧。在20世紀(jì)初至四十年代末，我國(guó)涌現(xiàn)了大量的學(xué)生到歐洲學(xué)習(xí)，在歸國(guó)后，大多數(shù)留學(xué)生會(huì)以美術(shù)教學(xué)為職業(yè)，在自己所任職的學(xué)校傳播自己所學(xué)到的藝術(shù)思想以及繪畫(huà)技法。于是大家開(kāi)始漸漸接受油畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格，油畫(huà)逐漸走入了大眾的視野。在1949年之后，由于我國(guó)油畫(huà)畫(huà)家迎來(lái)了新的歷史時(shí)期，于是我國(guó)油畫(huà)開(kāi)始融入了本土元素，朝著新的方向全面發(fā)展，越來(lái)越趨于本土化。到了七八十年代，我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)全新的發(fā)展階段。由于時(shí)代在不斷地變遷，畫(huà)家和觀眾的思想發(fā)生了翻天覆地的轉(zhuǎn)變，我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，油畫(huà)畫(huà)家的創(chuàng)作形式更加多種多樣。

二、我國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展趨勢(shì)

油畫(huà)傳入我國(guó)的時(shí)間雖然不長(zhǎng)，油畫(huà)市場(chǎng)起步比較晚，在早期完全無(wú)法比擬中國(guó)傳統(tǒng)的字畫(huà)，收藏者和投資者對(duì)油畫(huà)藝術(shù)品的認(rèn)知程度和關(guān)注程度并不高。但是隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)也得到了迅速的發(fā)展，現(xiàn)階段，我國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)機(jī)制得到了很大的改善，市場(chǎng)運(yùn)行更加規(guī)范化和標(biāo)準(zhǔn)化，發(fā)展規(guī)模日趨成熟，發(fā)展前景極其廣闊。具體來(lái)講，我國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)大致有以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一是隨著經(jīng)濟(jì)全球化以及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷深入，我國(guó)漸漸跟上了世界發(fā)展的步伐，加上在國(guó)外油畫(huà)市場(chǎng)的積極引導(dǎo)和帶領(lǐng)下，我國(guó)國(guó)內(nèi)的油畫(huà)市場(chǎng)出現(xiàn)了不斷走高的趨勢(shì)，而且與西方歐美國(guó)家的差距越來(lái)越小。第二是近幾年來(lái)，我國(guó)的油畫(huà)市場(chǎng)不斷得到改善，市場(chǎng)多元化的發(fā)展促使油畫(huà)創(chuàng)作更加多樣化和個(gè)性化，油畫(huà)作品的創(chuàng)作內(nèi)容不再淤泥于單一的形式，更加傾向于多元化，可供選擇的油畫(huà)作品的風(fēng)格越來(lái)越多，這促使收藏家和投資者的數(shù)量在不斷地增加，而油畫(huà)作品也不再是高高在上的代表了，漸漸走入了尋常百姓家，更加趨于平民化。第三是油畫(huà)的愛(ài)好收藏者和投資者帶動(dòng)了油畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展，小部分的油畫(huà)收藏家和投資者在進(jìn)行收藏或投資時(shí)，會(huì)帶動(dòng)身邊的人加入到油畫(huà)的收藏或投資行列中，從而形成一批理性成熟的油畫(huà)投資群體，推動(dòng)了經(jīng)濟(jì)效益的發(fā)展。

三、我國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展與經(jīng)濟(jì)發(fā)展的關(guān)系

（一）油畫(huà)傳入初期對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響

油畫(huà)是屬于外來(lái)物品，是西方國(guó)家的文化產(chǎn)物。在明朝時(shí)候，油畫(huà)開(kāi)始傳入了我國(guó)，在當(dāng)時(shí)，我國(guó)畫(huà)家雖對(duì)寫(xiě)實(shí)派的油畫(huà)繪畫(huà)風(fēng)格感到驚嘆，但是卻對(duì)其畫(huà)法不感興趣，沒(méi)有模仿油畫(huà)的繪畫(huà)方式。所以油畫(huà)的傳入也并未對(duì)當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)帶來(lái)任何影響，直到清朝時(shí)期，由于宮廷的重視，因此油畫(huà)才能得到進(jìn)一步的發(fā)展傳播。到乾隆時(shí)期，西方傳教士大量地宣傳油畫(huà)的學(xué)習(xí)技法，加上乾隆皇帝的重視，油畫(huà)漸漸被貴族所接受，為了迎合乾隆皇帝，學(xué)習(xí)油畫(huà)的人逐漸增多。但是后期，由于人口增長(zhǎng)與耕地面積擴(kuò)大的矛盾日益凸顯，再加上閉關(guān)鎖國(guó)政策，國(guó)內(nèi)的經(jīng)濟(jì)蕭條，民眾的生活條件差，溫飽問(wèn)題未得到解決，所以更不會(huì)去追求思想層面上的東西，因此民眾對(duì)油畫(huà)的認(rèn)識(shí)度極低，導(dǎo)致了油畫(huà)并未得到廣泛的推廣，很難在各地流通，難以形成市場(chǎng)。

（二）油畫(huà)發(fā)展階段對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響

在20世紀(jì)初四十年代末，大量的中國(guó)留學(xué)生到歐洲學(xué)習(xí)，受到歐洲外國(guó)文化的影響沖擊，在繪畫(huà)方面上，尤其是油畫(huà)也受到了不少的影響。這些留學(xué)生在學(xué)成歸來(lái)之后，開(kāi)始傳播自己所學(xué)到的藝術(shù)思想以及繪畫(huà)技法。于是大家開(kāi)始漸漸接受油畫(huà)的繪畫(huà)風(fēng)格，油畫(huà)逐漸走入了大眾的視野。油畫(huà)傳入到中國(guó)的時(shí)間很短，僅僅只有100年的時(shí)間。在一開(kāi)始的時(shí)候，油畫(huà)作品完全無(wú)法和已有幾千年歷史的水墨畫(huà)相比較，完全無(wú)法得到中國(guó)民眾的認(rèn)可。這和當(dāng)時(shí)的國(guó)家政策、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展也有著密切聯(lián)系，國(guó)家經(jīng)濟(jì)不對(duì)外開(kāi)放，對(duì)外來(lái)文化有一定的抗拒心理，因此在中國(guó)國(guó)民的心目中，傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的地位要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于油畫(huà)作品，所以油畫(huà)作品的市場(chǎng)價(jià)格并不高，市場(chǎng)發(fā)展情況不是很可觀，其認(rèn)同價(jià)值并未引起關(guān)注。但這從側(cè)面上來(lái)分析，也可以說(shuō)明油畫(huà)作品在我國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)上具有一定的升值空間，具備一定的發(fā)展前景。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，我國(guó)油畫(huà)得到了空前的發(fā)展，無(wú)論是在內(nèi)容表現(xiàn)方面上，還是油畫(huà)的繪畫(huà)技法上，甚至是在精神內(nèi)涵的傳播上，都得到了很好的發(fā)展，而且不輸給歐洲國(guó)家。隨著國(guó)門(mén)的逐漸打開(kāi)，開(kāi)放程度也越來(lái)越大，這促使全球的資本逐漸加入中國(guó)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展中，而這也成就了我國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展。我國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)迎來(lái)了機(jī)遇的同時(shí)，也出現(xiàn)了不少的挑戰(zhàn)，這其中包括了對(duì)油畫(huà)作品的真?zhèn)伪鎰e，對(duì)油畫(huà)作品價(jià)格進(jìn)行炒作等問(wèn)題。這加大了鑒別當(dāng)代油畫(huà)作品的難度，甚至比古代繪畫(huà)作品的鑒別程度還有高，導(dǎo)致了在油畫(huà)藝術(shù)品的投資上存在比較高的風(fēng)險(xiǎn)。不過(guò)，對(duì)油畫(huà)作品的收藏也有益處，主要是傳統(tǒng)的古代繪畫(huà)作品在市場(chǎng)上所面臨的種種問(wèn)題比較少出現(xiàn)在油畫(huà)作品上，所以這也是造成油畫(huà)藝術(shù)品火爆的因素之一。在20世紀(jì)末，由于受到經(jīng)濟(jì)全球化的影響，全球文化產(chǎn)業(yè)也隨著迅猛發(fā)展，我國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展也日益趨于成熟。尤其是在2005年之后，我國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)出現(xiàn)了明顯的上升趨勢(shì)。在拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)上，中國(guó)油畫(huà)不停地拍出了高昂的價(jià)格，創(chuàng)造了諸多的高價(jià)奇跡，逐漸成為了藝術(shù)市場(chǎng)上一顆璀璨的新星。其中最出名的要屬于曾梵志的系列油畫(huà)，不斷地打破了當(dāng)代油畫(huà)價(jià)格的保持記錄。從油畫(huà)市場(chǎng)的上升趨勢(shì)中，可以得知我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展?fàn)顩r，這主要是因?yàn)橐粋€(gè)國(guó)家的文化和經(jīng)濟(jì)這兩者間是會(huì)相互影響，相互作用的。我國(guó)油畫(huà)之所以會(huì)不斷受到投資者和收藏家的青睞，很大程度上，是因?yàn)槲覈?guó)經(jīng)濟(jì)得到了空前的發(fā)展，國(guó)民的經(jīng)濟(jì)收入不斷提高，國(guó)民的基本生活得到了保障，國(guó)民開(kāi)始在精神層次上有需求，追求更高層次的文化生活以及精神世界。而隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，國(guó)力得到了空前的增強(qiáng)，我國(guó)的文化在國(guó)際的影響力也逐漸增大，進(jìn)而把中國(guó)油畫(huà)推向了世界的前端，國(guó)外投資者和收藏家也開(kāi)始留意我國(guó)當(dāng)代油畫(huà)作品，故此中國(guó)油畫(huà)已經(jīng)占據(jù)了國(guó)際油畫(huà)市場(chǎng)，成為了重要的組成部分。

（三）油畫(huà)本土化發(fā)展對(duì)經(jīng)濟(jì)的影響

在進(jìn)入21世紀(jì)之后，我國(guó)油畫(huà)的發(fā)展迎來(lái)了新的歷史時(shí)期，我國(guó)油畫(huà)開(kāi)始融入了本土元素，朝著新的方向全面發(fā)展，越來(lái)越趨于本土化。我國(guó)油畫(huà)作家受到了歷史、政治等因素的深刻影響，開(kāi)始出現(xiàn)了通俗的寫(xiě)實(shí)手法繪畫(huà)方式。在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，融入了現(xiàn)實(shí)事件的內(nèi)容，作品的內(nèi)容則以表現(xiàn)革命歷史、反映社會(huì)主義勞動(dòng)和建設(shè)為主，而思想大多數(shù)是以表現(xiàn)新時(shí)展為核心。而且隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，高收入人群占據(jù)的份額越來(lái)越多，而對(duì)藝術(shù)品的收藏漸漸成為一種身份的象征，這也逐漸改變了社會(huì)的審美風(fēng)格。在我國(guó)，位居于社會(huì)的中堅(jiān)力量通常是有知識(shí)、有文化的新貴。對(duì)于他們來(lái)講，對(duì)當(dāng)代文化的解讀有著自己另類(lèi)的觀點(diǎn)，完全是可以接納五花八門(mén)的當(dāng)代藝術(shù)，所以他們對(duì)中國(guó)油畫(huà)價(jià)值的認(rèn)同程度會(huì)比較高。無(wú)論是對(duì)油畫(huà)作品的愛(ài)好收藏，還是把油畫(huà)作品作為投資項(xiàng)目，這都需要雄厚的資金作為支撐，這也從側(cè)面促進(jìn)了當(dāng)代經(jīng)濟(jì)效益的發(fā)展。總的來(lái)說(shuō)，我國(guó)油畫(huà)的發(fā)展，不僅為市場(chǎng)提供了更多的藝術(shù)品資源，而且隨著油畫(huà)市場(chǎng)的不斷擴(kuò)大化，促使了當(dāng)代油畫(huà)畫(huà)家的價(jià)值觀念也不斷地提高，油畫(huà)藝術(shù)品收藏家或者投資者的審美觀念也隨著提升，其經(jīng)濟(jì)條件的不斷在提高，而對(duì)中國(guó)油畫(huà)價(jià)值也得到了提升，這不僅有利于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，而且油畫(huà)也逐漸成為了能夠表現(xiàn)中國(guó)人情感的藝術(shù)品，慢慢成為國(guó)人所接受和理解的中國(guó)藝術(shù)，能提升我國(guó)民族藝術(shù)的自信心，促進(jìn)油畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展?？偟膩?lái)說(shuō)，20世紀(jì)是我國(guó)油畫(huà)向歐洲西方國(guó)家學(xué)習(xí)的過(guò)程，而21世紀(jì)則是我國(guó)油畫(huà)進(jìn)入本土化發(fā)展的新階段。實(shí)質(zhì)上，我國(guó)油畫(huà)的發(fā)展趨勢(shì)也是和我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是同步的，在20世紀(jì)，我國(guó)改革開(kāi)放，國(guó)門(mén)大開(kāi)，經(jīng)濟(jì)得到了快速的發(fā)展。經(jīng)過(guò)社會(huì)不斷地變遷發(fā)展，經(jīng)濟(jì)不斷受到外來(lái)文化沖擊的同時(shí)，也得到了迅猛的發(fā)展。但在進(jìn)入了21世紀(jì)后，快速發(fā)展出現(xiàn)了諸多的問(wèn)題，這時(shí)也開(kāi)始進(jìn)入了思考期，反思快速發(fā)展帶來(lái)的好處和不足之處。我國(guó)油畫(huà)的發(fā)展進(jìn)程也有同工異曲之處，都是經(jīng)過(guò)社會(huì)的變革，進(jìn)而進(jìn)入高科技時(shí)代，國(guó)民對(duì)生活、對(duì)精神的追求越來(lái)越趨于多元化，因此油畫(huà)發(fā)展也不再是單一的模式，內(nèi)容更加豐富多彩，繪畫(huà)技法形式也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展方向。當(dāng)前我國(guó)無(wú)論是經(jīng)濟(jì)還是文化的發(fā)展，儼然已經(jīng)進(jìn)入了一個(gè)關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期，油畫(huà)的發(fā)展也如此。既要找出一條適合當(dāng)前發(fā)展的道路，解決目前遇到的問(wèn)題，還要進(jìn)行創(chuàng)新，解決現(xiàn)階段的發(fā)展瓶頸，尋求更適合的發(fā)展渠道。

結(jié)束語(yǔ)：

綜上所述，油畫(huà)雖然在我國(guó)的發(fā)展史比較短，仍處于一個(gè)發(fā)展時(shí)期，但是油畫(huà)作品市場(chǎng)也頗具規(guī)模，而且對(duì)目前經(jīng)濟(jì)效益產(chǎn)生了積極的影響作用。不過(guò)油畫(huà)雖然已經(jīng)在我國(guó)落地生根，壯大成材，但在諸多方面仍然有待加強(qiáng)改進(jìn)，尤其是對(duì)油畫(huà)市場(chǎng)的規(guī)劃。對(duì)于外來(lái)品油畫(huà)，我們需要取其精華去其糟粕，正如我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展一樣，國(guó)門(mén)的打開(kāi)，迎來(lái)的不僅是油畫(huà)這個(gè)外來(lái)品，還有許多的外來(lái)思想和產(chǎn)品，對(duì)此我們要學(xué)會(huì)辨別，吸收好的，對(duì)我國(guó)發(fā)展有益處的東西，摒棄不好的，阻礙我國(guó)發(fā)展的，增強(qiáng)民族精神和外來(lái)優(yōu)秀文化的融合，提高我國(guó)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，從經(jīng)濟(jì)和藝術(shù)等方面上更深入地進(jìn)行探索，發(fā)展我國(guó)的經(jīng)濟(jì)同時(shí)，也提升我國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展。

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作者：王晶 單位：長(zhǎng)春市第一中等專(zhuān)業(yè)學(xué)校